美學(xué)之形式美吳冠中水墨畫（課堂PPT）

1、1形式美的追求者 吳冠中水墨畫欣賞和學(xué)習(xí)2 吳冠中作為二十世紀(jì)中國畫壇代表畫家之一，不僅開創(chuàng)了中國繪畫史的全新格局，更在國際藝壇具有無可替代的影響力。作為學(xué)貫中西的繪畫藝術(shù)大師，吳冠中的繪畫涵蓋了油畫、彩墨、速寫和水墨畫等等，尤其是在水墨畫上更具有深深的造詣。 吳冠中的一生，都在不懈追尋著中西繪畫語言的融合之道，在自身的創(chuàng)作實(shí)踐中不斷更新著美學(xué)觀念。吳冠中的水墨畫通過中西結(jié)合的藝術(shù)手法在中國傳統(tǒng)水墨畫中融合了西方繪畫理論與實(shí)踐精髓，由此形成了全新的意蘊(yùn)并突出了吳冠中水墨畫的獨(dú)特的形式之美。吳冠中水墨畫的藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn)在于通過更為強(qiáng)烈且鮮明的形式向傳統(tǒng)的水墨畫表現(xiàn)手法提出挑戰(zhàn)，由此凸顯出吳冠中水墨

2、畫本身的意境之美。34吳冠中認(rèn)為，作為畫家，要基于組成形式美的點(diǎn)、線、面、色對各種形式進(jìn)行積累，并基于此對構(gòu)思方式進(jìn)行創(chuàng)新，若盲目依賴于內(nèi)容，勢必會影響到形式之美的發(fā)揮，那么如此創(chuàng)作出的作品，也必然會弱化視覺感染力。巴山春雪5相比于具象的事物，抽象繪畫藝術(shù)更能夠創(chuàng)造出一種獨(dú)特的意境，也就構(gòu)成了水墨藝術(shù)的抽象之美抽象畫雖無形，但在吳冠中看來，只要來源于生活，并能夠借助技法的運(yùn)用于真情實(shí)感的承載便能夠形成抽象的意境之美。松魂6吳冠中作為中國的傳統(tǒng)藝術(shù)家，但卻深受西方繪畫藝術(shù)思想洗禮，憑借著對中國傳統(tǒng)水墨畫意境的堅(jiān)持，成就了水墨畫與油畫融合的藝術(shù)創(chuàng)新美，也為吳冠中水墨畫的形式美打下了重要的基礎(chǔ)。江南

3、水鄉(xiāng)78形式美法則是人們在創(chuàng)造美的形式、美的過程中對美的形式規(guī)律的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)和抽象概括。主要包括的內(nèi)容有對稱均衡、節(jié)奏韻律、比例、單純齊一、多樣統(tǒng)一和調(diào)和對比等。通過對形式美法則的研究和探索，不僅能夠培養(yǎng)人們對形式美的敏感，幫助我們更好的創(chuàng)造美，還能夠培養(yǎng)人類對于美的認(rèn)知，指導(dǎo)人們更好地去創(chuàng)造美的事物。通過對形式美法則的理解，能夠使人們更深刻運(yùn)用形式美法則表現(xiàn)美的內(nèi)容，使美的形式和美的內(nèi)容高度統(tǒng)一。什么是形式美法則？9繪畫藝術(shù)創(chuàng)作中，“對稱”的追求由來己久，無論是西方繪畫藝術(shù)，亦或是東方繪畫技巧，都將“對稱”作為藝術(shù)創(chuàng)作的重要元素。對此，深入分析人類對“對稱”的藝術(shù)追求，不僅局限于藝術(shù)領(lǐng)域，在建

4、筑設(shè)計(jì)、居家擺設(shè)、亦或是城市、道路規(guī)劃，“對稱”設(shè)計(jì)比比皆是。周莊10節(jié)奏韻律法則是吳冠中水墨畫的重要表現(xiàn)形式，能夠最大限度地彰顯吳冠中水墨畫的形式美內(nèi)涵，對吳冠中水墨畫藝術(shù)價(jià)值的最大化具有積極推動與促進(jìn)作用。節(jié)奏韻律是中國水墨畫在創(chuàng)作過程中所追求的最高境界，吳冠中在水墨畫的創(chuàng)作過程中更是將這種思想理念充分地融入到創(chuàng)作之中。小鳥天堂1112玉龍山下麗江城13殘陽如血村落14漸變包括顏色漸變，大小漸變，方向漸變，形狀漸變，深淺漸變，空間漸變等等。眾多元素按照某個(gè)規(guī)律，做循序漸進(jìn)的轉(zhuǎn)變，產(chǎn)生一種比較溫和自然的效果，在廣告和海報(bào)設(shè)計(jì)中經(jīng)常被用到。張家界 1990年作 虛實(shí)漸變15魯迅故鄉(xiāng) 空間漸變魯迅故鄉(xiāng) 大小漸變云南景色 顏色漸變16 顏色漸變 大小漸變 形狀漸變 深淺漸變17吳冠中每一幅畫里幾乎都離不開線，他是用線的高手，他的梯田系列是我最喜歡的作品系列，這些作品充分體現(xiàn)了他對線的理解和把握能力181920留白也是吳冠中作品里的一大特點(diǎn)，他的很多作品留白區(qū)域超過畫面的一半以上。212