中西電影文化比較

1、中外電影文化比較影視文化專題小組影視文化專題小組2016FOURTHREETWOONECONTENTSO N E中外電影類型分析中外電影類型分析 主題單一主題單一中國(guó)的國(guó)產(chǎn)電影主題主要來(lái)源于歷史故事和基于社會(huì)現(xiàn)實(shí)的故事。類型單一類型單一中國(guó)國(guó)產(chǎn)影片的類型主要的集中于故事影片的生產(chǎn)。 分布不均分布不均中國(guó)的國(guó)產(chǎn)影片類型中故事影片的生產(chǎn)數(shù)量最多，其他類型影片數(shù)量極少6382912118180100200300400500600700數(shù)量（部）20132013年年國(guó)產(chǎn)國(guó)產(chǎn)影片種類分析影片種類分析生產(chǎn)特種影片生產(chǎn)紀(jì)錄影片生產(chǎn)科教影片生產(chǎn)動(dòng)畫影片生產(chǎn)故事影片中外電影類型分析中外電影類型分析種類繁多種類繁

2、多進(jìn)口的美國(guó)電影的種類繁多，大約有八種之多，其中動(dòng)作電影數(shù)量最多。主題多樣主題多樣進(jìn)口的美國(guó)電影主題多樣，科幻、奇幻、驚悚等不同的影片體現(xiàn)了豐富的主題。分布合理分布合理美國(guó)的電影生產(chǎn)分布較為合理，各種影片類型齊全，數(shù)量差別不大。8426383528231710420102030405060708090數(shù)量（部）2009-20132009-2013年每年進(jìn)口各種類型電影數(shù)量年每年進(jìn)口各種類型電影數(shù)量其他進(jìn)口喜劇電影進(jìn)口奇幻電影進(jìn)口劇情電影進(jìn)口科幻影片進(jìn)口驚悚紀(jì)錄影片進(jìn)口冒險(xiǎn)影片進(jìn)口動(dòng)畫影片進(jìn)口動(dòng)作影片中華民族文明起源于黃河流域，三面連陸一面靠海的地理環(huán)境使中國(guó)幾乎處于與世隔絕的狀態(tài)，電影創(chuàng)作包含

3、謙遜平和。西方多面臨海，獨(dú)特的海洋文化使得在電影創(chuàng)作中標(biāo)新立異、靈活開(kāi)放。TWO太平輪太平輪分析分析l 中文名：太平輪l 英文名：The Crossingl 別名：生死戀l 上映時(shí)間：2015年l 類別：愛(ài)情 劇情l 導(dǎo)演：吳宇森l 編?。和蹀チ帷⑻K照彬l 制片人：張家振l 上映地區(qū)：中國(guó)l 主演：章子怡，金城武，黃曉明，宋慧喬，佟大為，長(zhǎng)澤雅美太平輪所堅(jiān)持的平民史觀是難得的，以往的電影更多依賴的是英雄史觀，認(rèn)為歷史是英雄的舞臺(tái)，離開(kāi)了英雄似乎就沒(méi)有了歷史，而對(duì)平民百姓推動(dòng)歷史的作用表現(xiàn)得不夠。事實(shí)上，歷史是由兩部分人共同的作為一起完成的敘事，小人物的生活和奮斗構(gòu)成了時(shí)代的底蘊(yùn)，小人物被激活了

4、，大時(shí)代也就凸顯出來(lái)了。電影中滲透著平民的價(jià)值觀，敬重平民就是敬重歷史。平民的歷史觀平民的歷史觀太平輪選擇了把愛(ài)情作為阻擋世界沉淪的一股力量，正如吳宇森闡釋的“：愛(ài)可以救贖并可戰(zhàn)勝一切困難。在太平輪里，發(fā)生在不同身份、民族、空間中的三段愛(ài)情故事使歷史具有溫度，于真和佟大慶，周蘊(yùn)芬和雷義方，長(zhǎng)澤雅美和嚴(yán)澤坤的愛(ài)情故事多含蓄婉約，飽含中國(guó)傳統(tǒng)的愛(ài)情觀。同時(shí)，愛(ài)情與歷史交織在一起，歷史的厚重也令這份愛(ài)情更顯得沉甸甸。含蓄的愛(ài)情觀含蓄的愛(ài)情觀RE ET H泰坦尼克號(hào)泰坦尼克號(hào)l 中文名中文名 泰坦尼克號(hào)泰坦尼克號(hào) l 外外文名文名 Titanic Titanic l 出品出品時(shí)間時(shí)間 19971997

5、年年 l 出品公司出品公司 2020世紀(jì)?？耸兰o(jì)?？怂顾?l 發(fā)行公司發(fā)行公司 2020世紀(jì)?？耸兰o(jì)?？怂顾?l 導(dǎo)演導(dǎo)演 詹姆斯詹姆斯卡梅卡梅隆隆l 編劇編劇 詹姆斯詹姆斯卡梅隆卡梅隆 l 制片人制片人 詹姆斯詹姆斯卡梅卡梅隆隆 l 類型類型 災(zāi)難愛(ài)情災(zāi)難愛(ài)情 l 主演萊昂納多主演萊昂納多迪卡普迪卡普里奧，凱特里奧，凱特溫斯萊特溫斯萊特面對(duì)著輪船沉沒(méi)這個(gè)巨大的災(zāi)難，每個(gè)人的表現(xiàn)也不盡相同“船長(zhǎng)和船員們，在慌亂與死亡的威脅下，依然嚴(yán)格遵守規(guī)則，保持紳士作風(fēng)，讓婦女和兒童先走”泰坦尼克號(hào)輪船在與冰山相撞到沉沒(méi)的整個(gè)過(guò)程中，船員們都恪盡職守，堅(jiān)守在自己的崗位上，完成了屬于他們應(yīng)有的責(zé)任“以船上的表

6、演樂(lè)隊(duì)為例，在華萊士的帶領(lǐng)下，在混亂的時(shí)刻強(qiáng)壓心中的恐懼，依然在堅(jiān)持演奏，試圖希望為慌亂中的乘客帶來(lái)一點(diǎn)點(diǎn)的心理安慰”所有的水手們?cè)谟袟l不紊安排著乘客撤離，這些所有的表現(xiàn)，不僅體現(xiàn)了船員們的高度責(zé)任與素質(zhì)，更是人性中的真善美的體現(xiàn)人性的真善美人性的真善美電影泰坦尼克號(hào)的這種悲喜交加的情景使杰克與羅絲的愛(ài)情經(jīng)受了諸多煉，既有歡樂(lè)，又有痛苦，在悲喜交加的情節(jié)中，凸顯了人們內(nèi)心深處對(duì)生的往，對(duì)生命的敬畏。而杰克與羅絲的愛(ài)卻體現(xiàn)為對(duì)對(duì)方生命的敬意和愛(ài)，他們珍視對(duì)方的生命，珍視對(duì)方的感受，將小愛(ài)延續(xù)，獲得了大愛(ài)。同時(shí)杰克和羅絲敢于表露自己對(duì)彼此的愛(ài)意，愛(ài)情熱烈奔放，不收現(xiàn)實(shí)的拘泥。他們的愛(ài)情超越了階級(jí)，影片之中濃烈的西方的自由愛(ài)情觀，這也是影片最大的特色。熱烈熱烈的愛(ài)情觀的愛(ài)情觀F O U R兩部電影都明顯的有社會(huì)階級(jí)的體現(xiàn)，人類現(xiàn)在社會(huì)制度的缺陷，富人擁有財(cái)富和權(quán)利，恣意妄為結(jié)果讓全社會(huì)如同一艘巨輪走向毀滅，最后苦的還是底層老百姓，而富人階層的人仍能找到