蘇教版《唐詩(shī)宋詞選讀》藝術(shù)手法梳理

1、精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上唐詩(shī)宋詞選讀藝術(shù)手法典型例句歸納山東省昌樂(lè)一中 劉海濤 2008年1月9日一、詩(shī)歌的藝術(shù)手法知識(shí)體系表達(dá)方式：記敘、描寫(xiě)、議論、抒情、說(shuō)明。修辭手法：比喻、比擬（擬人擬物）、借代、夸張、設(shè)問(wèn)、反問(wèn)、起興、用典、對(duì)比、象征（劃線的也可看作表現(xiàn)手法）表現(xiàn)手法：對(duì)比，烘托（襯托正襯 反襯 映襯），象征（托物言志），反襯（以有情襯無(wú)情、以樂(lè)景寫(xiě)哀情、以動(dòng)襯靜），動(dòng)靜（動(dòng)靜結(jié)合、以動(dòng)襯靜），虛實(shí)（虛實(shí)結(jié)合、由實(shí)入虛、從對(duì)方寫(xiě)起），前后照應(yīng)，抑揚(yáng)（先抑后揚(yáng)、先揚(yáng)后抑）描寫(xiě)手法：渲染、白描、動(dòng)靜、色彩、正面、側(cè)面、細(xì)節(jié)、場(chǎng)面、感覺(jué)抒情手法：直接抒情（直抒胸臆）間接抒情（借景抒情借景

2、抒情、情景交融、融情于景、情景相生、緣情寫(xiě)景，借物抒情托物言志、象征，借事抒情即事感懷、借古諷今、以古鑒今、懷古傷今）結(jié)構(gòu)特點(diǎn)：起承轉(zhuǎn)合、總分（總起分承）、奠定基調(diào)、鋪墊、呼應(yīng)、卒章顯志、以景結(jié)情二、典型例句唐詩(shī)部分寫(xiě)出下列詩(shī)句運(yùn)用的藝術(shù)手法。1.和晉陵陸丞早春游望中“淑氣催黃鳥(niǎo)，晴光轉(zhuǎn)綠蘋(píng)。忽聞歌古調(diào)，歸思欲沾巾?！币痪?，從景情關(guān)系上看，用了 的手法；尾句從結(jié)構(gòu)上看，用了 手法。2.從軍行中“雪暗凋旗畫(huà)，風(fēng)多雜鼓聲。”是用 手法表現(xiàn)戰(zhàn)斗的；“寧為百夫長(zhǎng)，勝做一書(shū)生。”從表達(dá)方式看是 ，結(jié)構(gòu)上的作用是 。3.滕王閣中“畫(huà)棟朝飛南浦云，珠簾暮卷西山雨?！币宦?lián)，從章法結(jié)構(gòu)上看，是對(duì)首句“滕王高閣臨

3、江渚”中“ ”字的呼應(yīng)。4.山居秋暝中“隨意春芳歇，王孫自可留”在章法結(jié)構(gòu)上的作用是 。5.走馬川行奉送出師西征中“馬毛帶雪汗氣蒸，五花連錢旋作冰，幕中草檄硯水凝?！睂儆?描寫(xiě)。6.游天姥吟留別中“海客談瀛洲，煙濤微茫信難求。越人語(yǔ)天姥，云霞明滅或可睹?！笔怯?手法寫(xiě)天姥山求仙可行。“天臺(tái)四萬(wàn)八千丈，對(duì)此欲倒東南傾”是用 手法寫(xiě)天姥山之高。7.月下獨(dú)酌四首(其一)中“花間一壺酒， 獨(dú)酌無(wú)相親”一句，“ ”“ ”二字呼應(yīng)了題目中的“ ”字。8.送友人中，“孤蓬萬(wàn)里征”“浮云游子意，落日故人情”和旅夜書(shū)懷中“細(xì)草微風(fēng)岸，危檣獨(dú)夜舟”“天地一沙鷗”幾句都用了 修辭。9.將進(jìn)酒中開(kāi)頭“君不見(jiàn)，黃河之水

4、天上來(lái)，奔流到海不復(fù)回！君不見(jiàn)，高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪”用了 手法，寫(xiě)時(shí)光一去不復(fù)返，寓人生短暫，功業(yè)未成之意，引出下文“人生得意須盡歡”。10.兵車行中“車轔轔，馬蕭蕭。行人弓箭各在腰。耶娘妻子走相送，塵埃不見(jiàn)咸陽(yáng)橋。牽衣頓足攔道哭，哭聲直上干云霄”是 描寫(xiě)，為下文寫(xiě)與行人問(wèn)答作 。11.兵車行中“信知生男惡，反是生女好”與江陰浮遠(yuǎn)堂（05山東卷）中“最苦無(wú)山遮望眼”兩句都極力表現(xiàn)反常（矛盾）的社會(huì)現(xiàn)象或心理，從而使主題表達(dá)得更為突出。12.旅夜書(shū)懷中尾聯(lián)“飄飄何所似，天地一沙鷗”從修辭手法看，用了 、 ，從章法技巧看，與詩(shī)的先景后情（先事后議）一般寫(xiě)法不同，而是以景結(jié)情，更為含蓄，

5、意蘊(yùn)悠長(zhǎng)，耐人回味。13.客至中開(kāi)篇寫(xiě)“舍南舍北皆春水，但見(jiàn)群鷗日日來(lái)”寫(xiě)清幽環(huán)境，略顯作者孤寂的處境和心情，為后文寫(xiě)客至的作 。14.客至中尾聯(lián)“肯與鄰翁相對(duì)飲，隔籬呼取盡余杯”是從 表現(xiàn)作者與客歡飲的興致。15.聯(lián)系全詩(shī)看，登柳州城樓寄漳、汀、封、連四州首聯(lián)“城上高樓接大荒，海天愁思正茫?！敝小俺钏肌倍值淖饔檬??！绑@風(fēng)亂飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墻”既是寫(xiě)景，又是寫(xiě)人，用的是 手法。16.左遷至藍(lán)關(guān)示侄孫湘中“一封朝奏九重天，夕貶潮州路八千”用 手法寫(xiě)出極度悲憤之情。17.自河南經(jīng)亂，關(guān)內(nèi)饑阻，兄弟離散，各在一處。因望月有感，聊書(shū)所懷，寄上浮梁大兄、於潛七兄、烏江十五兄，兼示符離及下鄞弟妹

6、中“共看明月應(yīng)垂淚，一夜鄉(xiāng)心五處同”一句用的是實(shí)虛結(jié)合、兼寫(xiě)雙方的寫(xiě)法，比只寫(xiě)自己更充分。18.無(wú)題(相見(jiàn)時(shí)難別亦難)中“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”一聯(lián)，“ ”諧音雙關(guān)，（詩(shī)歌中常見(jiàn)的諧音雙關(guān)字還有“柳”“蓮”“梨”“晴”等，分別諧“ ”“ ”“ ”“ ”）且兩句的意象兼有象征義，使這首詩(shī)具有多義朦朧之美。19.安定城樓中“賈生年少虛垂淚，王粲春來(lái)更遠(yuǎn)游”等句通過(guò) 擴(kuò)展了詩(shī)的容量，使抒情更為深沉含蓄。20.“枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家”一句只有名詞，叫名詞句。好處是容量大，使讀者通過(guò)添加、連貫的方式加入到詩(shī)的意境創(chuàng)造中來(lái)。商山早行中名詞句是“ ”。該詩(shī)中“因思杜陵夢(mèng)，鳧雁滿回塘”呼應(yīng)首句

7、中的“ ”字。答案：1.以樂(lè)景寫(xiě)哀情 卒章顯志 2.側(cè)面描寫(xiě)（側(cè)面表現(xiàn)） 直抒胸臆（直接抒情） 卒章顯志 3.高 4.卒章顯志 5.細(xì)節(jié) 6.反襯 正襯 7.一 獨(dú) 獨(dú) 8.比喻 9.比興 10.場(chǎng)面 12.比喻 對(duì)比 13.鋪墊 14.側(cè)面 15.奠定感情基調(diào) 象征（比喻） 16.對(duì)比 18.絲 留 憐 離 情 19.用典 20.雞聲茅店月，人跡板橋霜 悲三、典型例句宋詞部分1溫庭筠的菩薩蠻（小山重疊金明滅）中“新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣”反襯了閨中女子的哀怨。2韋莊的菩薩蠻（人人盡說(shuō)江南好）中“未老莫還鄉(xiāng)，還鄉(xiāng)須斷腸”用直抒胸臆的手法抒情，感情表達(dá)得真摯而強(qiáng)烈。3馮延巳的鵲踏枝（誰(shuí)道閑情拋擲久

8、）中的尾句“獨(dú)立小樓風(fēng)滿袖，平林新月人歸后”運(yùn)用以景結(jié)情的結(jié)尾方式，含蓄深沉。4李煜的浪淘沙令（簾外雨潺潺）中的上闋“簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢(mèng)里不知身是客，一餉貪歡” 順序上用的是倒敘手法。5晏殊的破陣子 春景（燕子來(lái)時(shí)新社）中“池上碧苔三四點(diǎn)，葉底黃鸝一兩聲”都是寫(xiě)靜，第二句用的是以動(dòng)襯靜的手法。6歐陽(yáng)修的踏莎行（候館梅殘）中“離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水”用比喻修辭，達(dá)到了化無(wú)形為有形的效果，讓人覺(jué)得愁之纏綿、悠長(zhǎng)可見(jiàn)可感。（這樣的典型例子還有李煜的虞美人“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”，李清照的如夢(mèng)令“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)，許多愁”，王實(shí)甫西廂記“遍人間煩惱填胸

9、臆，量這些大小車兒如何載得起？”，秦觀踏莎行“砌成此恨無(wú)重?cái)?shù)”。賀鑄橫塘路“若問(wèn)閑情都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨”）下闋“寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外”一般理解為寫(xiě)旅人想象中的女性對(duì)他的思念，用的是從對(duì)方寫(xiě)己方（虛寫(xiě)的一種類型）的手法?！玖赖陌寺暩手荩▽?duì)瀟瀟，暮雨灑江天）中“想佳人，妝樓颙望，誤幾回、天際識(shí)歸舟”用的也是從對(duì)方寫(xiě)己方的手法，更深刻地表達(dá)了自己的思念。蘇軾的江城子 乙卯正月二十日夜記夢(mèng)（十年生死兩茫茫）中的“料得年年斷腸處，明月夜，短松岡”借設(shè)想亡妻思念自己來(lái)表現(xiàn)自己對(duì)亡妻的深刻思念，用的也是從對(duì)方寫(xiě)己方的手法?！?歐陽(yáng)修的蝶戀花

10、（庭院深深深幾許）寫(xiě)得景深情深意境深，寫(xiě)“庭院深深”是為了襯托閨怨（傷春之情）深。8歐陽(yáng)修的蝶戀花（庭院深深深幾許）中“淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去”是典型的有我之境（“以我觀物，故物皆著我之色彩”）。9范仲淹的蘇幕遮（碧云天）中“碧云天，黃葉地。秋色連波，波上寒煙翠”寫(xiě)闊大秾麗的秋色，襯托濃烈的思鄉(xiāng)之情?！胺疾轃o(wú)情，更在斜陽(yáng)外”運(yùn)用以無(wú)情襯有情的手法，襯托濃烈的思鄉(xiāng)之情?！玖赖陌寺暩手荩▽?duì)瀟瀟，暮雨灑江天）中“惟有長(zhǎng)江水，無(wú)語(yǔ)東流”也是以無(wú)情襯有情，水流逝，情正濃。而黃庭堅(jiān)的清平樂(lè)（春歸何處）中“百囀無(wú)人能解，因風(fēng)飛過(guò)薔薇”則是用以有情襯無(wú)情的手法詠嘆春去不返。晏幾道的臨江仙（夢(mèng)后樓臺(tái)高

11、鎖）中“當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸”以有情襯無(wú)情，表現(xiàn)物有情而人（世事）無(wú)情，寫(xiě)出一種物是人非的感慨。姜夔的揚(yáng)州慢（淮左名都）中“二十四橋仍在，波心蕩冷月無(wú)聲。念橋邊紅藥，年年知為誰(shuí)生”，劉禹錫的西塞山懷古中“山形依舊枕寒流”也是以有情襯無(wú)情?！?0蘇軾的定風(fēng)波（莫聽(tīng)穿林打葉聲）中“歸去。也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴”中“風(fēng)雨”有雙關(guān)含義，既指自然風(fēng)雨，又指人生風(fēng)雨，聯(lián)系前文“竹杖芒鞋輕勝馬”中的對(duì)比手法，可看出作者借題發(fā)揮，以曲筆直抒胸臆的意圖。11蘇軾的江城子 乙卯正月二十日夜記夢(mèng)（十年生死兩茫茫）是一首悼亡詞，按夢(mèng)前夢(mèng)中夢(mèng)后的順序記敘，將現(xiàn)實(shí)夢(mèng)境現(xiàn)實(shí)交織在一起，用的是虛實(shí)結(jié)合的手法。12晏幾道的臨江仙（夢(mèng)

12、后樓臺(tái)高鎖）中“夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂”“落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”用互文修辭，要結(jié)合起來(lái)理解；后者還運(yùn)用反襯，用雙飛燕反襯獨(dú)立之人。 13秦觀的踏莎行（霧失樓臺(tái)）中“樓臺(tái)”“津渡”“桃源”“杜鵑”“斜陽(yáng)”“郴江”“郴山”“瀟湘”等意象都具有象征意味。14陸游的卜算子 詠梅（驛外斷橋邊）是一首托物言志的詠物詞。聯(lián)系全詞看，上闋“驛外斷橋邊，寞寂開(kāi)無(wú)主。已是黃昏獨(dú)自愁，更著風(fēng)和雨”寫(xiě)梅的凄苦困厄的處境，是對(duì)下闋寫(xiě)梅高尚堅(jiān)貞品格的反襯。作者將自己憂國(guó)傷時(shí)、堅(jiān)守節(jié)操的情志寄托在梅的處境和品格之中。15姜夔的揚(yáng)州慢（淮左名都）中“過(guò)春風(fēng)十里，盡薺麥青青”通過(guò)用典（截用杜牧詩(shī)句）來(lái)對(duì)比表現(xiàn)昔盛今衰的傷

13、心懷古之情。“廢池喬木，猶厭言兵”用擬人手法，寫(xiě)出人們對(duì)殘酷戰(zhàn)亂的厭恨。16姜夔的鬲溪梅令（好花不與殢香人）中“好花不與殢香人，浪粼粼”“漫向孤山山下覓盈盈”，歐陽(yáng)修的蝶戀花（庭院深深深幾許）中“庭院深深深幾許”，李清照的聲聲慢（尋尋覓覓）中的“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”都運(yùn)用疊音手法，使音韻和諧，感情深刻。17辛棄疾的菩薩蠻 書(shū)江西造口壁（郁孤臺(tái)下清江水）中“郁孤臺(tái)下清江水，中間多少行人淚”運(yùn)用了比興手法。18辛棄疾的水龍吟 登建康賞心亭（楚天千里清秋）中的“遙岑遠(yuǎn)目，獻(xiàn)愁供恨，玉簪螺髻”一句，清秀之景在詞人眼里引起“愁”“恨”，是用以樂(lè)景寫(xiě)哀情的寫(xiě)法。下闋“休說(shuō)鱸魚(yú)堪膾，盡西風(fēng)季鷹歸未？求田問(wèn)舍，怕應(yīng)羞見(jiàn)，劉郎才氣”用典，是說(shuō)自