論筆觸在油畫(huà)風(fēng)景創(chuàng)作中的作用

1、精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上淺論油畫(huà)筆觸在創(chuàng)作中的作用引言油畫(huà)作為外來(lái)畫(huà)種，在歐洲已經(jīng)有六百多年的歷史，而油畫(huà)風(fēng)景也有年的歷史了。經(jīng)歷各大畫(huà)派的演變，油畫(huà)由無(wú)筆觸到有筆觸。筆觸將油畫(huà)作品推向另一個(gè)美的境界。筆觸成為畫(huà)家的重要標(biāo)志之一，可見(jiàn)，筆觸在油畫(huà)里的地位是非常重要的。筆觸作為油畫(huà)重要的表現(xiàn)語(yǔ)言，有著特殊的感染力。然而什么是筆觸呢？從科學(xué)理論來(lái)看，我們用筆作畫(huà)都會(huì)形成特有的運(yùn)筆的痕跡，也是一種精神痕跡，是筆、墨、色的綜合體，顯現(xiàn)畫(huà)家的用筆技巧，是畫(huà)家精神情感在畫(huà)面上個(gè)性化的痕跡。油畫(huà)筆觸即依附與形體，肌理，色彩等諸多形式因素，又具備獨(dú)立的審美價(jià)值。而油畫(huà)風(fēng)景里的筆觸又不同于靜物和人物里的筆觸，

2、相比較而言，我認(rèn)為風(fēng)景油畫(huà)的筆觸變化更豐富，更能表達(dá)畫(huà)家在創(chuàng)作時(shí)的思想和情感。以下是我在完成自己的畢業(yè)創(chuàng)作作品鄉(xiāng)韻的過(guò)程中對(duì)筆觸-這一油畫(huà)重要語(yǔ)言的一點(diǎn)體會(huì)。一油畫(huà)筆觸具有節(jié)奏感，韻律感。在我們生活的自然環(huán)境中，連綿起伏的山巒，涓涓流淌的溪水，蜿蜒崎嶇的林間小路，城市里的高樓林立，馬路上的車水馬龍都會(huì)使我們產(chǎn)生節(jié)奏感和韻律感。而筆觸也是存在節(jié)奏感韻律感的，它的節(jié)奏感韻律感就體現(xiàn)在筆觸運(yùn)動(dòng)時(shí)所形成的軌跡中。筆觸有很多種，有的長(zhǎng)，有的短，有的疏，有的密，有的方,有的圓，畫(huà)家們根據(jù)自己的喜好和個(gè)人的作畫(huà)心情用不同的筆觸作畫(huà)，有的甚至形成一種自己的獨(dú)特風(fēng)格。缺乏節(jié)奏、韻律的筆觸會(huì)使表現(xiàn)力過(guò)于平淡、無(wú)力

3、乏味。例如梵高的作品星夜。（如圖1）這幅畫(huà)中呈現(xiàn)兩種線條風(fēng)格，一種是彎彎曲曲的長(zhǎng)線，一中是破碎的短線。二者交互運(yùn)用，使畫(huà)面呈現(xiàn)出意想不到的奇幻景象。線的巧妙運(yùn)用是梵高作品主要特征之一。梵高的用（圖1）筆大膽，賦予個(gè)性化和感情化。觀其筆觸，粗獷、奔放、張揚(yáng)。將宇宙的一切都表現(xiàn)出一種無(wú)休止的運(yùn)動(dòng)旋律，天地中的景象似乎都在旋轉(zhuǎn)，跳躍，似乎要被一股洶涌的激流所吞噬，涌起陣陣漩渦。就想畫(huà)家梵高自己說(shuō)的那樣：“我畫(huà)太陽(yáng)時(shí)，要畫(huà)的讓人們感覺(jué)到它以可怕的速度在旋轉(zhuǎn)?！睆倪@句話我們就可以看出梵高筆觸是極富節(jié)奏感的。畫(huà)家也就是用屬于自己個(gè)性風(fēng)格的長(zhǎng)線條和短線條畫(huà)出旋轉(zhuǎn)的筆觸，畫(huà)出了那巨大的卷曲的星云和那一團(tuán)團(tuán)夸大

4、了得星光，仿佛他們 都在有節(jié)奏有韻律的旋轉(zhuǎn)。節(jié)奏和韻律感就隨筆觸的軌跡而流露出來(lái)。 在我的畢業(yè)創(chuàng)作鄉(xiāng)韻中，我也很注重筆觸的節(jié)奏感和韻律感的體現(xiàn)。在創(chuàng)作前的一個(gè)多月，我搜集了一些關(guān)于筆觸運(yùn)用的方法，了解了一下具有代表性的畫(huà)家的筆觸的運(yùn)用方法，想從中借鑒和總結(jié)出屬于自己獨(dú)特風(fēng)格的筆觸。從而構(gòu)建出有節(jié)奏有韻律的畫(huà)面。想法固然是好的，可是在實(shí)際應(yīng)用中我遇見(jiàn)了很多意想不到的問(wèn)題。我要畫(huà)的是一幅具有濃厚鄉(xiāng)土氣息的鄉(xiāng)村風(fēng)景，通過(guò)四個(gè)節(jié)氣春夏秋冬來(lái)表現(xiàn)。每幅畫(huà)之間都是有聯(lián)系有照應(yīng)和互補(bǔ)的。四幅畫(huà)在天空和遠(yuǎn)山的處理方法是一樣的。我都是從上往下推著畫(huà)的，那么最先畫(huà)的就是天空。天空我用的是大板刷，使刷頭顏料飽滿，一

5、筆成形，所出現(xiàn)的效果是薄而透。在遠(yuǎn)山的處理上，我的想法是把山畫(huà)的厚重一些，與天空形成鮮明的對(duì)比。我采用厚重的筆觸用類似堆積的手法畫(huà)成了兩山。但效果不是讓我很滿意，和我之前預(yù)想的有些出處。厚重的山直接壓在天空上，顯得有些呆板和過(guò)于厚重。帶著這樣的問(wèn)題我去請(qǐng)教洪老師，老師說(shuō)我是技法不夠成熟，畫(huà)面缺少節(jié)奏感和韻律感而顯得有些死板。老師給我推薦了趙開(kāi)坤，張東峰等幾位風(fēng)景畫(huà)家，讓我去看一下他們的作品，從中吸取和借鑒一下。在（圖2）趙開(kāi)坤老師的畫(huà)中我感覺(jué)到所有的風(fēng)景都存在于很自然地狀態(tài)，而且不苛刻不死板，雖然不是很細(xì)致卻顯的很生動(dòng)，寫(xiě)生味十足。山與枯樹(shù)的處理顯得動(dòng)感而和諧。（如圖2）這給了我啟發(fā)，我借用了

6、這種方法加上我自己對(duì)韻律感的體會(huì)從新對(duì)我的畫(huà)做了處理。對(duì)于冬天的那幅畫(huà)我選擇了比較單一的色調(diào)，在原有的厚重的底色上利用刮刀運(yùn)用拉、刮的方法隨著山的外輪廓勾勒出輕快地線條來(lái)，沒(méi)想到收到了意想不到的效果，有些像中國(guó)畫(huà)，我索性就又加了很多中國(guó)畫(huà)的元素，整幅畫(huà)多以線條來(lái)造型。整幅畫(huà)面長(zhǎng)短線條交互相錯(cuò)，柔和的天空與剛健的遠(yuǎn)山形成鮮明的對(duì)比，被雪覆蓋的房屋與干枯的樹(shù)枝形成鮮明的對(duì)比，整幅畫(huà)利用有節(jié)奏的筆觸使畫(huà)面看起來(lái)更加活潑生動(dòng)。（如圖3）二 筆觸傳達(dá)畫(huà)家主觀情感藝術(shù)作品的產(chǎn)生首先是因?yàn)閯?chuàng)作者有足以令他激動(dòng)和促發(fā)其創(chuàng)作欲望的強(qiáng)烈的思想感情，這種思想感情通過(guò)創(chuàng)作者的藝術(shù)處理表現(xiàn)于畫(huà)面之中，畫(huà)面的表現(xiàn)形式也就

7、成為了傳達(dá)主觀感情的載體。筆觸作為有表情的形式，反映著畫(huà)者的心境，透過(guò)它可以與作者的精神軌跡相溶，西方油畫(huà)藝術(shù)大師們都注意在運(yùn)筆帶動(dòng)下載顏料軌跡中流露出情緒狀態(tài)。用筆觸來(lái)表達(dá)自己情緒與感情的畫(huà)家有很多，盧西恩弗洛伊德就是其中之一。他的繪畫(huà)題材均來(lái)自他身邊的人和事，它的畫(huà)表現(xiàn)性強(qiáng)烈，畫(huà)家把他在生活中的情感、情緒也融入了他的作品中。的情緒帶到繪畫(huà)中，畫(huà)法更加自由，筆觸也表現(xiàn)的多種多樣。它的代表性作品休息（如圖4）中表現(xiàn)的是一個(gè)非常肥胖的女人，懶懶的躺在沙發(fā)上，肥胖的肌肉重疊的地方還生了很多痱子。乍一看感覺(jué)一點(diǎn)美感都沒(méi)有，而且畫(huà)家還把圖4痱子畫(huà)出來(lái)了，這是值得我們深思的。我們知道，在工業(yè)化的時(shí)期，經(jīng)

8、濟(jì)的飛速發(fā)展使的人們的物質(zhì)生活的到了很大改善，使人們更注重生活和享受，這也長(zhǎng)身了很多負(fù)面影響，比如說(shuō)這幅畫(huà)中表現(xiàn)的過(guò)度肥胖，畫(huà)家用較大的精力把痱子表現(xiàn)得充分有力，看到這些痱子不會(huì)是人產(chǎn)生美感反而會(huì)讓人感到很不舒服。他用筆執(zhí)拗自信又毫不妥協(xié)，充滿了內(nèi)斂和凝聚的力量，豪放而有力的筆觸。畫(huà)家正是以這種方式來(lái)批判人們的懶惰以及表達(dá)對(duì)生活的不滿。可見(jiàn)，筆觸是傳遞藝術(shù)家情緒、表達(dá)藝術(shù)家創(chuàng)作意圖與思想感情 的個(gè)性語(yǔ)言。在我的創(chuàng)作過(guò)程中我也把自己的情感融入筆觸當(dāng)中。在創(chuàng)作初期的選題時(shí)，我是這樣想的。如今我們生活的時(shí)代借用英國(guó)作家狄更斯的話來(lái)說(shuō)既是最美好的時(shí)代又是最糟糕的時(shí)代。說(shuō)美好是因?yàn)楫?dāng)今社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展，物質(zhì)

9、生活豐富，糟糕是因?yàn)榻?jīng)濟(jì)的發(fā)展導(dǎo)致物欲橫流，生態(tài)環(huán)境，人文環(huán)境遭受破壞。所以我選擇畫(huà)一幅鄉(xiāng)村風(fēng)景畫(huà)讓人們遠(yuǎn)離大城市的繁華，感受到久違的鄉(xiāng)土氣息，感受著鄉(xiāng)村純樸的氣息。我從小也是在農(nóng)村長(zhǎng)大的，對(duì)農(nóng)村的景象也有著特別的情懷。所以在整幅畫(huà)的創(chuàng)作過(guò)程中我都是飽含著對(duì)家鄉(xiāng)的熱情的。我畫(huà)的畫(huà)尺寸比較大，我追求的是快速的下筆，讓靈感保持新鮮感，讓感情飽滿，一氣呵成。所以我的畫(huà)都用板刷和大筆來(lái)塑造形體的。畫(huà)面上很多部分都是用板刷沾上飽滿的油畫(huà)顏料帶著對(duì)油畫(huà)創(chuàng)作那份激情和家鄉(xiāng)的那份熱愛(ài)一氣呵成畫(huà)的，甚至這些筆觸在最后調(diào)整階段都沒(méi)有改過(guò)。例如我在這幅畫(huà)中天空的處理和田地的處理都是用類似平涂的大筆觸快速完成的，筆觸

10、顯得很豪放，畫(huà)法很自由，是把自己的感情融入到了我的筆觸當(dāng)中。不同的是我對(duì)顏料的運(yùn)用，田地我選擇的是用干燥的大筆觸，很焦灼的感覺(jué)，給人帶來(lái)很強(qiáng)的立體感和塑造感。在這里我想說(shuō)筆觸是畫(huà)家在創(chuàng)作時(shí)思想和情感的自然只有蘊(yùn)含感情的作品才能打動(dòng)觀賞者，才能與其產(chǎn)生共鳴。三 特殊的筆觸產(chǎn)生特殊效果莫奈說(shuō)：“繪畫(huà)的好壞，只要閉上眼睛撫摸畫(huà)布的表層既能判斷。”在這次創(chuàng)作中值得一提的是我自己借鑒和汲取了前輩們的各種筆處從而進(jìn)行自我繪畫(huà)語(yǔ)言的探索。發(fā)現(xiàn)不同的繪畫(huà)工具不同的使用方法能產(chǎn)生不同的特殊筆觸，從而得到意想不到的特殊效果。例如我在對(duì)農(nóng)村房屋的處理上。大家知道農(nóng)村的房屋大多都是紅磚房，我想把這個(gè)房子呈現(xiàn)給大家的是

11、一種很真實(shí)同時(shí)給人一種很放松很生活的這樣一個(gè)狀態(tài)。開(kāi)始我是用小筆仔細(xì)去刻畫(huà)的，費(fèi)了很多時(shí)間和經(jīng)歷出來(lái)的效果卻不是很好，顯得很拘謹(jǐn)甚至是有一點(diǎn)“假”。后來(lái)翻閱了很多資料，了解了一些風(fēng)景畫(huà)家都有自己一些特殊的處理方法。其中趙開(kāi)坤老師的作品讓我感觸很大，他對(duì)風(fēng)景的處理都有自己的一套方法，這激發(fā)了我的靈感。我對(duì)磚房采用了特殊的筆觸，底色用大筆一帶而過(guò)，關(guān)鍵是在顏料還沒(méi)有干的時(shí)候用刮刀刮出磚的紋理，簡(jiǎn)單而自然的肌理和整幅畫(huà)很和諧。還有很多類似的特殊筆觸，在山上的樹(shù)木是用破舊的已經(jīng)要報(bào)廢的硬筆頭點(diǎn)出來(lái)的，這樣細(xì)碎看似凌亂的筆觸中卻存在特殊的韻味。在對(duì)樹(shù)木的處理上，我選擇了質(zhì)地比較堅(jiān)韌而又彈性的扇形筆，通過(guò)

12、用筆力度的不同形成不同的肌理，看似煩亂卻又有著自己的規(guī)則。我希望有意的保留換面筆觸的過(guò)程與動(dòng)態(tài)，強(qiáng)調(diào)在組織筆觸的過(guò)程中所呈現(xiàn)的外在美，和特殊筆觸產(chǎn)生的特殊效果。四 小結(jié)在這次創(chuàng)作中我學(xué)到了很多東西。從搜集資料到創(chuàng)作語(yǔ)言的探索讓我知道筆觸的運(yùn)用對(duì)畫(huà)家表現(xiàn)真實(shí)的人與自然起著至關(guān)重要的作用。筆觸具有節(jié)奏感、韻律感。筆觸能夠傳達(dá)畫(huà)家的感情，畫(huà)者因內(nèi)心情感的不同而各自運(yùn)用不同的筆觸，特殊筆觸產(chǎn)生特殊效果。在這次創(chuàng)作中，我嘗試著發(fā)覺(jué)適合自己的筆觸，屬于自己的表現(xiàn)語(yǔ)言。用筆觸來(lái)打動(dòng)觀者，引起觀者的共鳴，只有這樣才能真正的體會(huì)油畫(huà)筆觸的精髓。 致謝首先感謝洪老師，從創(chuàng)作的指導(dǎo)到論文選題到最后完成稿均是在洪老師的悉心教導(dǎo)下進(jìn)行的。除此之外本人還別的時(shí)間甚至是休息時(shí)間叨