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1、反復(fù)成章、鉤心斗角的回文詩(shī)回文詩(shī)是我國(guó)古典詩(shī)歌中一種較為獨(dú)特的體裁。它妙在詩(shī)中文句從頭至尾往復(fù)回環(huán),讀之成韻,突出地繼承了詩(shī)歌反復(fù)詠嘆的藝術(shù)特色,來(lái)達(dá)到其“言志述事”的目的,產(chǎn)生了強(qiáng)烈的回環(huán)疊詠的藝術(shù)效果。清朝女詩(shī)人吳絳雪的回環(huán)詩(shī)春夏秋冬堪稱這鐘雅趣詩(shī)體中的珍品。春詩(shī):鶯啼岸柳弄春晴夜月明。夏詩(shī):香蓮碧水動(dòng)風(fēng)涼夏日長(zhǎng)。秋詩(shī):秋江楚雁宿沙洲淺水流。冬詩(shī):紅爐透炭炙寒風(fēng)御隆冬。春詩(shī):鶯啼岸柳弄春晴,柳弄春晴夜月明;明月夜晴春弄柳,晴春弄柳岸啼鶯。夏詩(shī):香蓮碧水動(dòng)風(fēng)涼,水動(dòng)風(fēng)涼夏日長(zhǎng);長(zhǎng)日夏涼風(fēng)動(dòng)水,涼風(fēng)動(dòng)水碧蓮香。秋詩(shī):秋江楚雁宿沙洲,雁宿沙洲淺水流,流水淺洲沙宿雁,洲沙宿雁楚江秋。冬詩(shī):紅爐透炭

2、炙寒風(fēng),炭炙寒風(fēng)御隆冬;冬隆御風(fēng)寒炙炭,風(fēng)寒炙炭透爐紅。一首詩(shī)要從十六字中回環(huán)出來(lái),且不失季節(jié)特色,讀之耐人回味?;匚脑?shī)始創(chuàng)年代已不可考,但自西晉以來(lái),歷代詩(shī)家爭(zhēng)相效仿,在回文詩(shī)的創(chuàng)作上各領(lǐng)風(fēng)騷。如白居易、王安石、蘇軾、黃庭堅(jiān)、秦觀、湯顯祖等,皆有回文詩(shī)傳世。本期我們約請(qǐng)朱老師帶你一起去領(lǐng)略“回文詩(shī)”的魅力。(伊帆)“回文詩(shī)”,顧名思義,就是能夠回還往復(fù),順讀、逆讀、蟬聯(lián)讀皆成章句的詩(shī)篇。唐代吳兢樂(lè)府古題要解釋義:“回文詩(shī),回復(fù)讀之,皆歌而成文也?!庇捎凇盎匚摹钡奈淖纸M合所產(chǎn)生的新意境,實(shí)在具有美學(xué)欣賞價(jià)值。它的形式千姿百態(tài):有連環(huán)回文體、藏頭拆字體、疊字回文體、借字回文體、詩(shī)詞雙回文體;單句

3、回文、雙句回文;單篇復(fù)沓回環(huán)和偶篇復(fù)沓回環(huán),等等。下面我們擷來(lái)幾首不同形式的回文詩(shī)賞析。“嶠南江淺紅梅小,小梅紅淺江南嶠。窺我向疏籬,籬疏向我窺。老人行即到,到即行人老。離別惜殘枝,枝殘惜別離?!保ㄋ未K軾菩薩蠻)此為單句回文體,第二句在第一句順讀的基礎(chǔ)上轉(zhuǎn)為逆向組合。全詩(shī)給人一種纏綿軟麗、別離失落的陰柔之美。從詩(shī)中仿佛可見(jiàn)一位溫柔可愛(ài)的“江南嬌”,隔著小梅紅的籬笆深情地偷看“我”,誰(shuí)知隨著歲月的流失,“醉不成歡慘將別”,彼此的愛(ài)情終被變成美好的錯(cuò)位?!坝朴凭G水傍林偎,日落觀山四望回。幽林古寺孤明月,冷井寒泉碧映臺(tái)。鷗飛滿浦漁舟泛,鶴伴閑亭仙客來(lái)。游徑踏花煙上走,流溪遠(yuǎn)棹一篷開(kāi)。” 這是廣東高

4、州縣觀山寺壁上石刻回文詩(shī),屬于單篇回文體,順讀、逆讀皆成文章。順讀此詩(shī),詩(shī)中所描寫的景物,由大到小,由近及遠(yuǎn)。從“綠水傍林”、“落日明月”、“冷井寒泉”寫到“鷗飛鶴伴”、“流溪遠(yuǎn)棹”,清新流暢,充滿詩(shī)情畫意?;匚模骸伴_(kāi)篷一棹遠(yuǎn)溪流,走上煙花踏徑游。來(lái)客仙亭閑伴鶴,泛舟漁浦滿飛鷗。臺(tái)映碧泉寒井冷,月明孤寺古林幽?;赝纳接^落日,偎林傍水綠悠悠?!蹦孀x雖也同樣順理成章,不失為“畫中有詩(shī),詩(shī)中有畫”的美好形象,然而描寫的事物則由小到大,由遠(yuǎn)及近,意境顯得更加幽遠(yuǎn)。又如清朝丘浚菩薩蠻·秋思:“銷魂別處何寥寂,感情含思愁生極。倦睡困方深,更闌夜正沉。沉檀燒細(xì)炷,香冷幃空處。寒光月影斜,橫透碧窗

5、紗。”順讀,詩(shī)眼為一個(gè)“愁”字。題目“秋思”,表明了這首詞作的主旨。詩(shī)中主人公在深秋的一個(gè)夜晚,面對(duì)“香冷幃空”,愁思而不得入眠,于是焚香拜月,寄托思念。通篇借景抒情,情景交融。倒讀:“紗窗碧透橫斜影,月光寒處空幃冷。香炷細(xì)燒檀,沉沉正夜闌。更深方困睡,倦極生愁思。含情感寂寥,何處別魂銷?!?同樣精巧別致,寂寥含情。與前一首相比,表達(dá)方式和和切入角有所不同。本詩(shī)前三聯(lián)先寫景,最后一聯(lián)抒發(fā)出離愁別緒的情懷;而前一首順讀的詩(shī),作者是下筆擒旨”銷魂別處”“愁生極”,先抒情,后寫景。再如,“春城一色柳垂新,色柳垂新自愛(ài)人。人愛(ài)自新垂柳色,新垂柳色一城春。”這是湖北咸豐縣一首萬(wàn)柳堤即景回文詩(shī)。畫面清新優(yōu)

6、美,和諧自然。讀著詩(shī)句,腦海里便會(huì)疊現(xiàn)出和風(fēng)習(xí)習(xí),綠柳飄拂,好一派“春城一色”的美景,讓人流連忘返。此詩(shī)屬于本篇回復(fù)式,修辭手法運(yùn)用的是回環(huán)格加頂真格,即后兩句為前兩句語(yǔ)的倒讀文。讀之瑯瑯上口,猶如平靜的湖面泛起漣漪,前浪未停而后浪又起,循環(huán)往復(fù),大有余音繞梁,三日不絕之感?;匚脑?shī)中還有兩種不同于以上回文詩(shī)的形式,即雙篇回復(fù)式和本篇回復(fù)式。雙篇回復(fù)式,是由兩首構(gòu)成一個(gè)回復(fù)的詩(shī)歌篇章。如宋代李禺有兩相思回文詩(shī)。其一:“枯眼望遙山隔水,往來(lái)曾見(jiàn)幾心知?壺空怕酌一杯酒,筆下難成和韻詩(shī)。 途路陽(yáng)人離別久,訊音無(wú)雁寄回遲。孤燈夜守長(zhǎng)寥寂,夫憶妻兮父憶兒?!?這是寫丈夫思念其妻的,全詩(shī)采用情物連結(jié)的方式。

7、開(kāi)頭一個(gè)問(wèn)句,概述了思婦心切,到了望眼欲穿的地步。接著用“壺空怕酌”、“筆下難成”兩個(gè)細(xì)節(jié),描寫出思婦手足無(wú)措、心緒不寧的心情。因?yàn)殡x別久遠(yuǎn),又無(wú)鴻雁捎信,所以,“孤燈夜守”,倍覺(jué)凄涼,油然生思。而回文:“兒憶父兮妻憶夫,寂寥長(zhǎng)守夜燈孤。遲回寄雁無(wú)音訊,久別離人陽(yáng)路途。詩(shī)韻和成難下筆,酒杯一酌怕空壺。知心幾見(jiàn)曾往來(lái),水隔山遙望眼枯?!狈醋x卻又成為妻子思念丈夫。從所押“u”韻(姑蘇韻)和“夫”、“孤”、“途”、“壺”、“枯”等韻腳來(lái)看,感情含蓄蘊(yùn)藉,真切深沉。這種回文形式,順讀表達(dá)一種意境,逆讀又表現(xiàn)一個(gè)主題。各具情態(tài),又相得益彰??傊霸?shī)言志”,表達(dá)形式豐富多彩,“回文詩(shī)”就是其中的另類。它繼承了我

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