反復(fù)成章、鉤心斗角的回文詩(shī)

1、反復(fù)成章、鉤心斗角的回文詩(shī)回文詩(shī)是我國(guó)古典詩(shī)歌中一種較為獨(dú)特的體裁。它妙在詩(shī)中文句從頭至尾往復(fù)回環(huán)，讀之成韻，突出地繼承了詩(shī)歌反復(fù)詠嘆的藝術(shù)特色，來(lái)達(dá)到其“言志述事”的目的，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的回環(huán)疊詠的藝術(shù)效果。清朝女詩(shī)人吳絳雪的回環(huán)詩(shī)春夏秋冬堪稱這鐘雅趣詩(shī)體中的珍品。春詩(shī)：鶯啼岸柳弄春晴夜月明。夏詩(shī)：香蓮碧水動(dòng)風(fēng)涼夏日長(zhǎng)。秋詩(shī)：秋江楚雁宿沙洲淺水流。冬詩(shī)：紅爐透炭炙寒風(fēng)御隆冬。春詩(shī)：鶯啼岸柳弄春晴，柳弄春晴夜月明；明月夜晴春弄柳，晴春弄柳岸啼鶯。夏詩(shī)：香蓮碧水動(dòng)風(fēng)涼，水動(dòng)風(fēng)涼夏日長(zhǎng)；長(zhǎng)日夏涼風(fēng)動(dòng)水，涼風(fēng)動(dòng)水碧蓮香。秋詩(shī)：秋江楚雁宿沙洲，雁宿沙洲淺水流，流水淺洲沙宿雁，洲沙宿雁楚江秋。冬詩(shī)：紅爐透炭

2、炙寒風(fēng)，炭炙寒風(fēng)御隆冬；冬隆御風(fēng)寒炙炭，風(fēng)寒炙炭透爐紅。一首詩(shī)要從十六字中回環(huán)出來(lái)，且不失季節(jié)特色，讀之耐人回味?；匚脑?shī)始創(chuàng)年代已不可考，但自西晉以來(lái)，歷代詩(shī)家爭(zhēng)相效仿，在回文詩(shī)的創(chuàng)作上各領(lǐng)風(fēng)騷。如白居易、王安石、蘇軾、黃庭堅(jiān)、秦觀、湯顯祖等，皆有回文詩(shī)傳世。本期我們約請(qǐng)朱老師帶你一起去領(lǐng)略“回文詩(shī)”的魅力。（伊帆）“回文詩(shī)”，顧名思義，就是能夠回還往復(fù)，順讀、逆讀、蟬聯(lián)讀皆成章句的詩(shī)篇。唐代吳兢樂(lè)府古題要解釋義：“回文詩(shī)，回復(fù)讀之，皆歌而成文也?！庇捎凇盎匚摹钡奈淖纸M合所產(chǎn)生的新意境，實(shí)在具有美學(xué)欣賞價(jià)值。它的形式千姿百態(tài)：有連環(huán)回文體、藏頭拆字體、疊字回文體、借字回文體、詩(shī)詞雙回文體；單句

3、回文、雙句回文；單篇復(fù)沓回環(huán)和偶篇復(fù)沓回環(huán)，等等。下面我們擷來(lái)幾首不同形式的回文詩(shī)賞析。“嶠南江淺紅梅小，小梅紅淺江南嶠。窺我向疏籬，籬疏向我窺。老人行即到，到即行人老。離別惜殘枝，枝殘惜別離?！保ㄋ未K軾菩薩蠻）此為單句回文體，第二句在第一句順讀的基礎(chǔ)上轉(zhuǎn)為逆向組合。全詩(shī)給人一種纏綿軟麗、別離失落的陰柔之美。從詩(shī)中仿佛可見(jiàn)一位溫柔可愛(ài)的“江南嬌”，隔著小梅紅的籬笆深情地偷看“我”，誰(shuí)知隨著歲月的流失，“醉不成歡慘將別”，彼此的愛(ài)情終被變成美好的錯(cuò)位?！坝朴凭G水傍林偎，日落觀山四望回。幽林古寺孤明月，冷井寒泉碧映臺(tái)。鷗飛滿浦漁舟泛，鶴伴閑亭仙客來(lái)。游徑踏花煙上走，流溪遠(yuǎn)棹一篷開(kāi)。” 這是廣東高

4、州縣觀山寺壁上石刻回文詩(shī)，屬于單篇回文體，順讀、逆讀皆成文章。順讀此詩(shī)，詩(shī)中所描寫的景物，由大到小，由近及遠(yuǎn)。從“綠水傍林”、“落日明月”、“冷井寒泉”寫到“鷗飛鶴伴”、“流溪遠(yuǎn)棹”，清新流暢，充滿詩(shī)情畫意?；匚模骸伴_(kāi)篷一棹遠(yuǎn)溪流，走上煙花踏徑游。來(lái)客仙亭閑伴鶴，泛舟漁浦滿飛鷗。臺(tái)映碧泉寒井冷，月明孤寺古林幽?；赝纳接^落日，偎林傍水綠悠悠?！蹦孀x雖也同樣順理成章，不失為“畫中有詩(shī)，詩(shī)中有畫”的美好形象，然而描寫的事物則由小到大，由遠(yuǎn)及近，意境顯得更加幽遠(yuǎn)。又如清朝丘浚菩薩蠻·秋思：“銷魂別處何寥寂，感情含思愁生極。倦睡困方深，更闌夜正沉。沉檀燒細(xì)炷，香冷幃空處。寒光月影斜，橫透碧窗

5、紗。”順讀，詩(shī)眼為一個(gè)“愁”字。題目“秋思”，表明了這首詞作的主旨。詩(shī)中主人公在深秋的一個(gè)夜晚，面對(duì)“香冷幃空”，愁思而不得入眠，于是焚香拜月，寄托思念。通篇借景抒情，情景交融。倒讀：“紗窗碧透橫斜影，月光寒處空幃冷。香炷細(xì)燒檀，沉沉正夜闌。更深方困睡，倦極生愁思。含情感寂寥，何處別魂銷?！?同樣精巧別致，寂寥含情。與前一首相比，表達(dá)方式和和切入角有所不同。本詩(shī)前三聯(lián)先寫景，最后一聯(lián)抒發(fā)出離愁別緒的情懷；而前一首順讀的詩(shī)，作者是下筆擒旨”銷魂別處”“愁生極”，先抒情，后寫景。再如，“春城一色柳垂新，色柳垂新自愛(ài)人。人愛(ài)自新垂柳色，新垂柳色一城春。”這是湖北咸豐縣一首萬(wàn)柳堤即景回文詩(shī)。畫面清新優(yōu)

6、美，和諧自然。讀著詩(shī)句，腦海里便會(huì)疊現(xiàn)出和風(fēng)習(xí)習(xí)，綠柳飄拂，好一派“春城一色”的美景，讓人流連忘返。此詩(shī)屬于本篇回復(fù)式，修辭手法運(yùn)用的是回環(huán)格加頂真格，即后兩句為前兩句語(yǔ)的倒讀文。讀之瑯瑯上口，猶如平靜的湖面泛起漣漪，前浪未停而后浪又起，循環(huán)往復(fù)，大有余音繞梁，三日不絕之感?；匚脑?shī)中還有兩種不同于以上回文詩(shī)的形式，即雙篇回復(fù)式和本篇回復(fù)式。雙篇回復(fù)式，是由兩首構(gòu)成一個(gè)回復(fù)的詩(shī)歌篇章。如宋代李禺有兩相思回文詩(shī)。其一：“枯眼望遙山隔水，往來(lái)曾見(jiàn)幾心知？壺空怕酌一杯酒，筆下難成和韻詩(shī)。 途路陽(yáng)人離別久，訊音無(wú)雁寄回遲。孤燈夜守長(zhǎng)寥寂，夫憶妻兮父憶兒?！?這是寫丈夫思念其妻的，全詩(shī)采用情物連結(jié)的方式。

7、開(kāi)頭一個(gè)問(wèn)句，概述了思婦心切，到了望眼欲穿的地步。接著用“壺空怕酌”、“筆下難成”兩個(gè)細(xì)節(jié)，描寫出思婦手足無(wú)措、心緒不寧的心情。因?yàn)殡x別久遠(yuǎn)，又無(wú)鴻雁捎信，所以，“孤燈夜守”，倍覺(jué)凄涼，油然生思。而回文：“兒憶父兮妻憶夫，寂寥長(zhǎng)守夜燈孤。遲回寄雁無(wú)音訊，久別離人陽(yáng)路途。詩(shī)韻和成難下筆，酒杯一酌怕空壺。知心幾見(jiàn)曾往來(lái)，水隔山遙望眼枯?！狈醋x卻又成為妻子思念丈夫。從所押“u”韻（姑蘇韻）和“夫”、“孤”、“途”、“壺”、“枯”等韻腳來(lái)看，感情含蓄蘊(yùn)藉，真切深沉。這種回文形式，順讀表達(dá)一種意境，逆讀又表現(xiàn)一個(gè)主題。各具情態(tài)，又相得益彰?？傊霸?shī)言志”，表達(dá)形式豐富多彩，“回文詩(shī)”就是其中的另類。它繼承了我