中國古代妝容

1、WORD格式中國古代文化古代妝容從出土的戰(zhàn)國時期楚俑便可看出當(dāng)時已有敷粉、畫眉及胭脂的使用，“脂澤粉黛一詞，最早見諸"韓非子· 顯學(xué)篇"，可見， 2200 多年以前就有“系列化裝品了。 古代的農(nóng)業(yè)社會一向自給自足，連化裝品也不例外，大都以天然植物、動物油脂、香料等為原料，經(jīng)過煮沸、發(fā)酵、過濾等步驟而制成。比較起來，古代婦女沒有今日女性幸運，她們沒有現(xiàn)成的、琳瑯滿目的化裝品可供選擇，但是這并不會減弱她們妝扮自己的意愿。中國古代化裝步驟：1、敷白的色顏料2、抹脂粉3、畫黛眉4、染額黃 ( 或者貼花鈿 )5、點面靨6、描斜紅7、涂唇脂一、妝粉先簡單的說說制造流程：把上好

2、的當(dāng)年新米，泡在水里，過個十天左右，等酸味彌漫時，撈將出來，用磨子推成極細的粉末漿。然后澄在一旁。等到清水跟粉漿分開時，將清水潷出倒掉。當(dāng)剩下的水分蒸發(fā)殆盡后。用竹片刮去外表的一層比較粗糙的粉末，底下的就是細膩的成品了。粉做好了，聞起來并沒有很強烈的酸味，淡淡的，甚至有點象女人的體香。妝粉的分類香粉，是用粟米制作，類同上，只是最后再加上各種香料，便成香粉，由于粟米本身含有一定的粘性，所以用它敷面，不容易脫落鉛粉，又叫白粉，實際上包含了鉛、錫、鋁、鋅等各種化學(xué)元素，最初用與婦女妝面的鉛粉還沒有經(jīng)過脫水處理，所以多呈糊狀。自漢代以后，鉛粉多被吸干水分制成粉末或固體形狀。由于它質(zhì)地細膩，色澤潤白，并

3、且易于保存，所以深受婦女喜愛，久而久之就取代了米粉的地位。魏晉南北朝時期，宮人段巧笑以米粉、胡粉摻入葵花子汁，合成“紫粉唐代宮中以細粟米制成“迎蝶粉。在宋代，那么有以石膏、滑石、蚌粉、蠟脂、殼麝及益母草等材料調(diào)和而成的“玉女桃花粉。在明代那么有用白色茉莉花仁提煉而成的“珍珠粉以及用玉簪花合胡粉制成玉簪之狀的“玉簪粉。清代有以珍珠加工而成的“珠粉以及用滑石等細石研磨而成的“石粉等等。專業(yè)資料整理WORD格式二、胭脂胭脂由來據(jù)說胭脂傳入中原和X騫出使西域有關(guān)。所謂“胭脂實際上是一種名叫“紅藍的花朵，它的花瓣中含有紅、黃兩種色素，花開之后被整朵摘下，然后放在石缽中反復(fù)杵槌，淘去黃汁后即成鮮艷的紅色顏

4、料。約在南北朝時期，人們在燕支之中，參加牛髓、豬脂等，使其變?yōu)橐环N潤滑的脂膏。因而燕支也被寫作“胭脂，脂字在這時才有真正的意義。兩千多年以來，紅妝打扮一直歷久不衰，直到清末，由于女子教育的興起，青年學(xué)生紛紛崇尚素服淡妝，才改變了這種現(xiàn)象。胭脂的種類紅藍花胭脂、綿胭脂、金花胭脂、花露胭脂、玫瑰胭脂、山榴花胭脂、山花胭脂、胡胭脂"紅樓夢" 44 回中有一段關(guān)于胭脂的描寫，說得非常形象。這種胭脂“也不是一X，卻是一個小小的白玉盒子，里面盛著一盒，如玫瑰膏子一樣。寶玉笑道：鋪子里賣的不干凈，顏色也薄，這是上好的胭脂擰出汁子來，淘澄凈了，配了花露蒸成的，只要細簪子上挑上一點兒，抹在唇

5、上，足夠了；用一點水化開，抹在手心里，就足夠拍臉的了。平兒依言妝飾，果然鮮艷異常，且又甜香滿頰。三、眉畫眉之風(fēng)起于戰(zhàn)國，在還沒有特定的畫眉材料之前，婦女用柳枝燒焦后涂在眉毛上最早的畫眉材料是黛，黛是一種黑色礦物。描畫前必須先將石黛放在石硯上磨碾，使之成為粉末，然后加水調(diào)和。除了石黛，還有銅黛、青雀頭黛和螺子黛。銅黛是一種銅銹狀的化學(xué)物質(zhì)。青雀頭黛是一種深灰色的畫眉材料，在南北朝時由西域傳入。螺子黛那么是隋唐時代婦女的畫眉材料，出產(chǎn)于波斯國，它是一種經(jīng)過加工制造，已經(jīng)成為各種規(guī)定形狀的黛塊。使用時只用蘸水即可，無需研磨，到了宋代，畫眉墨的使用更加廣泛，婦女們已經(jīng)很少再使用石黛。宋人筆記中表達，真

6、麻油一盞，多著燈心搓緊，將油盞置器水中焚之，覆以小器，令煙凝上，隨得掃下。預(yù)于三日前，用腦麝別浸少油，傾入煙內(nèi)和調(diào)勻，其墨可逾漆。一法旋剪麻油燈花，用尤佳。這種煙薰的畫眉材料，元代之后，宮廷女子的畫眉之黛，全部選用京西門頭溝區(qū)齋堂特產(chǎn)的眉石，至明清也如此。四、花鈿花鈿也是一種額飾，相傳它的產(chǎn)生是因為南朝宋武帝之女壽陽公主的關(guān)系。有一天，公主仰臥于含章殿下，殿前的梅樹被風(fēng)吹落一朵梅花，不偏不倚的落在公主額上，額上被染成花瓣的形狀，怎么洗滌也不能去掉。宮廷中的其他女子見其新異，競相效仿，遂成一時風(fēng)氣 。唐代婦女使用花鈿十分普遍，最簡單的花鈿只是一個小小的圓點，復(fù)雜的那么以金箔片、黑光紙、魚腮骨、螺

7、鈿殼及云母片等材料，剪制成各種花朵之狀，其中尤以梅花為多見，也許是承壽陽公主梅花狀的遺意。除此之外，還有如牛角、扇面、桃子的形狀，宛如一朵朵鮮艷的奇葩。專業(yè)資料整理WORD格式五、面靨面靨是施于面頰酒窩處的一種妝飾，也稱妝靨。更古老的名字叫“的。據(jù)說婦女臉上注的，原并不是為了妝飾，而是宮廷生活中的一種特殊標(biāo)記。當(dāng)某一后妃月事降臨，不能承受帝王的御幸，只要在臉上點上兩個小點，女史見之，即不列其名。以后這種作法被傳到民間，逐漸變成一種妝飾。面靨通常用胭脂點染，也有像花鈿一樣，用金箔、翠羽等物黏貼而成。在盛唐以前，一般均作成黃豆般的兩顆圓點；盛唐以后，面靨的X圍有所擴大，式樣也更加豐富，如“錢點、“

8、杏靨、“花靨等。晚唐五代以后，婦女的面靨妝飾愈益繁縟，除傳統(tǒng)的圓點花卉形外，還增加了鳥獸圖形，有的甚至將這種花紋，貼得滿臉皆是。面靨由來相傳三國時期， 吳太子孫和酒后在月下舞水晶如意， 失手打傷了寵姬鄧夫人的臉頰 , 太醫(yī)用白獺髓調(diào)和琥珀給鄧夫人治傷，傷愈之后臉上留下斑斑紅點，孫和反而覺得鄧夫人這樣更為嬌媚，很快宮廷、民間就興起了丹脂點頰，而且流傳到后世。梁簡文帝詩：“分妝開淺靨，繞臉傅斜紅。即在形容這種妝飾，詩中的斜紅是一種和面靨配套的面飾。面靨在唐朝時依然風(fēng)行，高承"事物紀(jì)原"中記載：“遠世婦人喜作粉靨，如月形，如錢樣，又或以朱假設(shè)燕脂點者，唐人亦尚之。從南薰殿舊藏的幾

9、位宋代皇后像中可知面貼花鈿在宋代猶有余風(fēng)。六、斜紅相傳三國時，魏文帝曹丕宮中新添了一名宮女，叫薛夜來，文帝對她十分寵愛。一天夜里，文帝在燈下讀書，四周圍以水晶制成的屏風(fēng)。薛夜來走近文帝，不覺一頭撞上屏風(fēng)，頓時鮮血直流，傷處如朝霞將散，愈后仍留下兩道疤痕，但文帝對她寵愛如昔。其他宮女有見及此，也模仿起薛夜來的樣子，用胭脂在臉部畫上這種血痕，名“曉霞妝。時間一長，便演變成一種特殊的妝式斜紅。 唐代婦女的斜紅，一般都描繪在太陽穴部位，工整者形如弦月，繁雜者狀似傷痕，為了造成殘破感，有時還特在其下部，用胭脂暈染成血跡模樣。七、點唇點唇習(xí)俗古代婦女還有點唇的習(xí)俗，就是以唇脂涂抹在嘴唇上。早在先秦時期，中國社會就出現(xiàn)了崇尚婦女嘴唇美的現(xiàn)象。最遲不晚于漢代，點唇習(xí)俗已經(jīng)形成。當(dāng)時所用的唇脂，主要原料是丹。這是一種紅色的礦物質(zhì)顏料，也叫朱砂，以它制作唇脂，具有鮮明強烈的色彩效果。但朱砂本身不具黏性，如果用它敷在唇上，很快就會被口沫溶化，所以古人在朱砂里面，又滲入適量的動物脂膏，由此制成的唇脂，既具備了防水的性能，又增添了色彩的光澤，是一種理想的化裝用品。除朱砂外，制作唇脂的根本原料，也可用胭脂來代替，但那是漢代以后的事情。唐以后，點唇的口脂也有了一定