論建筑室內(nèi)設計硬性條件與彈性條件79652

1、論建筑室內(nèi)設計硬性條件與彈性條件建筑室內(nèi)設計是在建筑空間的基礎上，根據(jù)業(yè)主使用功能及要求，進行二次空間分割的一種藝術表現(xiàn)手段，是科學加藝術的創(chuàng)造綜合體，更是一門大眾藝術。生活在當今時代大環(huán)境里，隨著科學設計與藝術的不斷普及，室內(nèi)環(huán)境空間將成為人人共享生活藝術化的追求。因此，在建筑室內(nèi)設計的創(chuàng)造和實踐中，自然而然存在著室內(nèi)設計的硬性條件及彈性條件的兩種概念。硬性條件與彈性條件的概念在建筑室內(nèi)設計過程中，設計師主要受到來自三個方面條件的約束和限制：一是業(yè)主（建設方）根據(jù)實際使用需要給出的條件，如限定投資額使用功能或特定風格等方面規(guī)定。二是國家、地方有關規(guī)定的條件，如城規(guī)要求相關行業(yè)規(guī)范標準和專業(yè)技

2、術等規(guī)定。三是設計師的自我規(guī)定，即設計師的專業(yè)水平及積累的設計經(jīng)驗和形成的習慣自身潛意識的規(guī)定。前兩種不容設計師以自我意志加以改變，并必須按規(guī)定在設計中遵守的條件，即屬于室內(nèi)設計硬性條件的范疇。如業(yè)主委托設計三星級賓館的裝飾設計方案，室內(nèi)設計師則不能擅自按五星級賓館功能配置來設計；圖書館老人閱覽室室內(nèi)照明設計，在建筑照明設計標準中規(guī)定照度標準值是300lX，設計師就不能設計配置成100lX。違反硬性條件的規(guī)定就等于設計師對自己的否定，然而業(yè)主在給出條件時，于某些方面未加限定，或者限定籠統(tǒng)，這屬于硬性條件的概念可使室內(nèi)設計師在一定范圍內(nèi)按自我思路進行選擇、發(fā)揮。這種沒限定或籠統(tǒng)的條件及設計師自我

3、規(guī)定即為建筑室內(nèi)設計的彈性條件。如業(yè)主委托設計酒店大堂，規(guī)定了大堂功能和空間色彩為中性暖色，這規(guī)定只控制了區(qū)間的分割使用功能和籠統(tǒng)的色相，而在局部飾面的結(jié)構(gòu)形式上和顏色的純度、明度上有很大彈性，特別是在區(qū)間的巧妙過度中也任由設計師自我發(fā)揮來決定。這就是彈性條件的概念。2硬性條件與彈性條件在室內(nèi)設計中的相對論建筑室內(nèi)設計硬性條件與彈性條件的概念在辯證邏輯論中其含意是相對的，而且不是僵化的，是可流動的，兩者之間存在內(nèi)在聯(lián)系，在設計構(gòu)思過程中，盡管受各種硬性條件的制約，但通過充分發(fā)揮彈性條件的空間，運用形象的思維邏輯，同樣能創(chuàng)造出盡善盡美的室內(nèi)設計藝術作品。硬性條件與彈性條件實質(zhì)上是一種規(guī)定的兩個方

4、面，因為規(guī)定的具體程度不可能達到具體的極限，有一定的自由空間，那么規(guī)定要求中不可逾越或違背的界線即為規(guī)定的硬性方面，而硬性界線另一則容有的自由度即是規(guī)定的彈性方面。如設計某綜合娛樂中心、業(yè)主要求按星級標準配置功能和規(guī)定了風格定位進行設計。設計師不可能在功能配置上和風格定位上做，但可以從空間型體、細部質(zhì)感、燈光色彩等方面充分發(fā)揮其整體創(chuàng)造力，展現(xiàn)出其獨特性、文化性、親和力的整體感。因此娛樂中心的功能配置和風格規(guī)定就是硬性的，而分割型體、細部質(zhì)感及色彩方面卻具有彈性。另外，硬性條件與彈性條件之間同樣成反比關系，即硬性條件限定得越具體，彈性的空間圍就越小，如設計限定具體化程度：設計、室內(nèi)設計、室內(nèi)公

5、共空間設計、室內(nèi)公用洗手間設計。即硬性條件加強了、具體了，彈性條件的范圍縮小的過程。若設計規(guī)定的“硬性界限”趨近“具體極限”，那么設計師在設計過程中僅僅充當完成設計任務的操作者，論為業(yè)主的設計機器，而其想象力和創(chuàng)造力卻被限死，無法真正設計出好的室內(nèi)設計作品來，更無法體現(xiàn)出設計師的水平。近年來，在建筑室內(nèi)設計領域，隨著社會科技的飛速發(fā)展，世界設計文化的不斷涌入，全民文化素質(zhì)的不斷提高，社會環(huán)境狀況不斷改善，經(jīng)濟物質(zhì)的逐步豐富，生活習俗的不斷衍化，審美情趣的逐漸提高，業(yè)主對建筑室內(nèi)設計質(zhì)量要求更高了，在委托室內(nèi)設計項目時對“硬性界限”的規(guī)定有了明智的寬松，任由室內(nèi)設計師在彈性的空間里發(fā)揮其智慧和創(chuàng)

6、造力，然而涌現(xiàn)出不少的室內(nèi)裝飾設計佳作，這就是其兩者之間的相對結(jié)果。3硬性、彈性兩種條件與設計能力的關系從建筑室內(nèi)設計的方法論上來說，設計條件不僅是開展室內(nèi)設計的必要依據(jù)，同時也會成為束縛建筑室內(nèi)設計師創(chuàng)造與想象的枷鎖，如何對待、運用在設計中的硬性條件與彈性條件，是衡量建筑室內(nèi)設計師的設計能力重要標尺。我國建筑室內(nèi)裝飾設計行業(yè)剛走過二十多年，這是一個很年輕的行業(yè)，同時設計隊伍都來自不同學科或半路轉(zhuǎn)行的設計人員，設計師們的整體水平參差不齊，國內(nèi)國際間的交流也不多，理論水平和實踐經(jīng)驗尚待提升，室內(nèi)設計還沒有形成自己的文化形態(tài)和完整體系。針對目前設計創(chuàng)作與設計師自身的關系狀況來看，歸納設計能力與兩種

7、條件之間的關系，可得出以下幾種形式。第一種是：設計能力低下，設計者非但不會運用彈性條件，而且對硬性條件都難已滿足（特別是很難滿足國家行業(yè)規(guī)范和標準是常見的），表現(xiàn)在設計方案上，即功能關系既不合理，形式處理又很拙劣，并常以臨摹、仿造、復制別人的作品，依賴于別人的拼奏成自己的方案來生存，這類室內(nèi)設計者是沒有實力的設計者，只能是一個的原創(chuàng)者們流行觀念的傳播者，或非專業(yè)老板們隨心欲想的實現(xiàn)工具，可謂是從事建筑室內(nèi)設計的“低能兒”。第二種是：設計能力是一般，設計者在設計過程中能基本滿足硬性條件，但對彈性條件缺乏開發(fā)、運用，思想守舊，方法雷同，對新事物、新觀念難接受，悟性差，開發(fā)創(chuàng)造思維跟不上，作品形式無

8、特色可言，老是停留在舊的水平線上，這類設計者在當今為建筑室內(nèi)設計師之多數(shù)。第三種是：設計能力較強，設計者在設計過程中不僅能滿足硬性條件，而且能在一定程度上開發(fā)利用彈性條件，特別是能充分理解其設計項目的內(nèi)涵對空間環(huán)境理解，截取與設計作品有必然聯(lián)系的文化元素進行再創(chuàng)造，形成自己的風格特點，這類設計者是當前我國室內(nèi)設計師中的優(yōu)秀者。第四種是：設計能力很強，設計過程中不但能滿足硬性條件，還能充分開發(fā)、運用彈性條件，這類設計者對世界室內(nèi)設計動態(tài)、時代歷史前景、地方文化特色，建筑技術水平的發(fā)展，對多種學科專業(yè)技能的了解都能緊緊把住脈搏，他們的設計作品表現(xiàn)出超群的個性與時代風采，是當前我國建筑室內(nèi)設計師中的

9、杰出人物。第五種是：比較特殊辦亦屬超常類型，即設計者在設計過程中往往突發(fā)其想，在開發(fā)、運用彈性條件方面頗有獨到之處，其作品獨具非凡的抽象藝術，雖然作品構(gòu)思絕妙，形式奇特，但往往也缺乏實際使用意義，超出時代的時空界限，對硬性條件不能很好的滿足，只能是做上紙上談兵一類的幻想主義者，甚至可以是建筑藝術的預言家，這類設計者可謂是建筑室內(nèi)設計師的“怪杰”。綜上所論，硬性、彈性條件與設計能力的關系來看，設計師能否充分開發(fā)，運用在設計中的彈性條件，是鑒別和測定室內(nèi)設計能力的關鍵。因此對如何開發(fā)運用彈性條件，把設計理論、建筑技術、工藝美術充分應用于室內(nèi)設計中，很有必要作進一步的探討，就象黑格爾的美學觀點一樣，

10、把建筑裝飾藝術的最高境界比作是一種無聲的詩的藝術，也就是說在建筑室內(nèi)設計中，彈性條件發(fā)揮到極限，其建筑室內(nèi)設計作品就像一首無聲的詩，充分表達了設計者的內(nèi)心感受及理念。4如何開發(fā)、運用建筑室內(nèi)設計的彈性條件如何衡量和鑒定建筑室內(nèi)設計師設計能力的高低主要表現(xiàn)在怎樣利用和滿足硬性條件，如何開發(fā)、運用彈性條件的兩個方面，如果業(yè)主委托設計時給出的硬性條件比較合理，那么滿足前一要求并非難事；而對彈性條件又應怎樣來開發(fā)、運用他，這就看設計師的設計能力了。一般來說，應從以下角度來進行。先是設計師對委托人的要求和約定在策劃前進行周密的分析，劃分出哪些條件是硬性（包括國家設計規(guī)范和地區(qū)相關行業(yè)標準），硬性條件的范

11、圍覆蓋到整個設計項目的什么程度了，并從硬性之中分出其彈性點。了解和認識硬性規(guī)定的具體程度及空留的彈性點范圍后，便可以確定開發(fā)想象與創(chuàng)造的突破口，如設計酒店大堂時，業(yè)主給出大堂面積范圍的體量上有硬性規(guī)定，設計師可在功能分割上做文章；若對各功能分割上再有硬性規(guī)定，設計師則可在裝飾材料上多動腦筋；若材料也有硬性規(guī)定，那么設計師再可在飾面肌理和色彩上有彈性處理的可能?？偠灾坝残越缦蕖迸c“具體極限”兩者之間不會完全重合，必然存在彈性點領域，理清了硬性之中的彈性成份，再回到整體的彈性條件成份的分析，認清進一步可發(fā)揮想象與創(chuàng)造的范圍，然后才能更有效、更迅速地進行整體策劃設計。其實廣大室內(nèi)設計師在平時設

12、計中也早已采用了這種方法，不足的是，可能并沒有真正有意識、有目的地劃分兩種條件在設計中的相互關系，并缺少對彈性條件作深入研究和開發(fā)，或是開發(fā)了，但也不夠系統(tǒng)和深入，使其設計方式仍處于傳統(tǒng)的經(jīng)驗階段。其次，作為建筑室內(nèi)設計師，應力求解脫舊觀念束縛，首先打破自我規(guī)定中老化的硬性條件，從積累的經(jīng)驗與形成的觀念中把有用的繼續(xù)利用，老化的要不斷更新?，F(xiàn)實中往往出現(xiàn)這種現(xiàn)象，一些有礙設計質(zhì)量的硬性條件，不是來自業(yè)主或國家相關規(guī)范，而是出于設計師自身，跳不出自我固有的圈子，這是人的惰性本能的一種表現(xiàn)，要克服這一點，設計師就必須勇于懷疑自己的經(jīng)驗和觀念，有自知之明和敢于大膽更新舊的知識體系，充實新的思想內(nèi)容，

13、緊跟時代步伐，這樣才能把自己腳上的羈絆除掉，樹立全新的設計觀。5研究建筑室內(nèi)設計兩種條件的現(xiàn)實意義從建筑設計理論意義上講，室內(nèi)設計應與建筑設計一脈相承，是對建筑空間進行再創(chuàng)造，這項研究屬建筑室內(nèi)設計方法論的范疇。我們拋開在室內(nèi)設計的具體內(nèi)容，將硬性及彈性條件從客觀存在中抽出來，對其概念、相對意義設計能力之關系以及如何開發(fā)、運用彈性條件進行理論上的探討研究，這對豐富建筑室內(nèi)設計方法論的內(nèi)容，完善其理論體系是有一定價值的。我國建筑室內(nèi)裝飾設計這一新興設計領域，從理論上研究方興未艾，我們有必要從更多的角度來探討其方法論，以早日形成我國建筑室內(nèi)裝飾設計方法論的完整體系。從建筑裝飾裝修行業(yè)實踐的發(fā)展意義來講，通過這項研究，可積極開發(fā)室內(nèi)設計師的創(chuàng)造和想象，提高設計師們的綜合素