《漫成一首》杜甫唐詩鑒賞

1、漫成一首杜甫唐詩鑒賞【作品介紹】漫成一首是唐代偉大詩人杜甫流寓巴蜀時(shí)期所作的一首七絕。此詩寫夜泊江邊之景。第一句寫月夜，抓住江上夜景的特色；第 二句寫舟中橘竿上掛著照夜的風(fēng)燈， 在月下燈光顯得沖淡而柔和；第 三句寫到江岸上屈身而眠的白鷺， 突出環(huán)境的幽靜；第四句寫船尾魚 兒跳動的聲音，反襯靜謐之境。四句分別寫月、燈、鳥、魚，各成一 景，“一句一絕”。詩人通過遠(yuǎn)近推移、動靜相成的手法，使舟內(nèi)舟外、 江間陸上、物與物、情與景之間相互關(guān)聯(lián)，渾融一體。全詩以景抒情， 洋溢著詩人對和平生活的向往和對于自然界小生命的熱愛之情。【原文】漫成一首江月去人只數(shù)尺，風(fēng)燈照夜欲三更。沙頭宿鷺聯(lián)拳靜，船尾跳魚撥剌鳴。

2、【注釋】漫成：即詩人一時(shí)應(yīng)手之作“去人”句：意謂月影靠船很近。江月：江面上空的月亮。南 朝梁何遜宿南洲浦詩：“違鄉(xiāng)已信次，江月初三五?！憋L(fēng)燈：船中桅桿上掛著照夜的燈，有紙罩避風(fēng)。清陳維嵩桂 殿秋;淮河夜泊詞：“船頭水笛吹晴碧，橘尾風(fēng)燈照夜紅?！比?指半夜十一時(shí)至翌晨一時(shí)。樂府詩集;清商曲辭二；子夜變歌一：“三 更開門去，始知子夜變。”“沙頭”句：指夜宿的白鷺屈曲著身子，靜靜地蜷躺在沙灘上。 沙頭：沙灘邊；沙洲邊。北周庾信春賦：“樹下流杯客，沙頭渡水 人。”拳：屈曲貌。唐杜甫雕賦：“聯(lián)拳拾穗，長大如人?！?一說“聯(lián) 拳”通“連蜷”，蜷身之意。靜：一作“起”。撥剌：魚在水里跳動所發(fā)出的聲音。撥

3、：一作“跋"一作"潑"【白話譯文】水中的月影離我只有數(shù)尺之遠(yuǎn)，船中桅桿上的風(fēng)燈照耀著夜空， 時(shí)間馬上就要進(jìn)入三更天。棲息在沙灘上的白鷺靜靜地蜷身而睡，突然船尾方向傳來“撥剌” 一聲，原來有一條魚兒躍出水面?！緞?chuàng)作背景】這首詩是杜甫寄居巴蜀時(shí)期所作，時(shí)間為唐代宗大歷元年（766年），當(dāng)時(shí)杜甫正在從云安（今四川云陽）前往夔州的船上。【賞析】在絕句體中，有一種“一句一絕”的格調(diào)。即每句寫一景，多用 兩聯(lián)駢偶，句子之間似無關(guān)聯(lián)。它最初起源于晉代四時(shí)詠（“春水滿四澤，夏云多奇峰。秋月?lián)P明輝，冬嶺秀孤松”）。唐代作者已不多， 唯杜甫最喜運(yùn)用這種體格?；蛟S是因?yàn)樗谠娐?，運(yùn)

4、用這種絕體， 可以因難見巧。他最膾炙人口的絕句如“兩個(gè)黃鵬鳴翠柳”“穆徑楊花鋪白氈” “遲日江山麗”等，也都是用這種體格。這些詩的優(yōu)點(diǎn)不 只在于寫景生動，律對精切，而尤其在于能形成一個(gè)統(tǒng)一完美的意境， 句與句彼此照應(yīng)，融為一幅完整圖畫。這首詩寫夜泊之景。詩人寫月夜，不從空中之月寫起，而寫水中 月影（“江月”），一開始就抓住江上夜景的特色?！叭ト酥粩?shù)尺”是說 月影靠船秀近，“江清月近人”，它同時(shí)寫出江水之清明。江中月影近 人，畫出了 “江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪”的江間月夜美景， 境界是寧靜而安謐的。第二句寫舟中橘竿上掛著照夜的燈，在月下燈 光顯得沖淡而柔和。桅燈當(dāng)有紙罩避風(fēng)，故曰"

5、;風(fēng)燈”。其時(shí)江間并 沒有風(fēng)，否則江水不會那樣寧靜，月影也不會那樣清晰可接了。一二 句似乎都是寫景，但已暗示出一個(gè)未眠人的存在（第一句已點(diǎn)出“人” 字），這就是詩人自己。從“江月”寫到“風(fēng)燈”，從舟外寫到舟內(nèi)， 由遠(yuǎn)及近。然后再寫到江岸，又是由近移遠(yuǎn)。由于月照沙岸如雪，沙 頭景物隱略可辨，夜宿的白鷺屈曲著身子，三五成群團(tuán)聚在沙灘上， 它們睡得那樣安恬，與環(huán)境極為和諧；同時(shí)又表現(xiàn)出寧靜的景物中有 生命的呼吸。這和平境界的可愛，惟有飽經(jīng)喪亂的不眠人才能充分體會。詩句中洋溢著詩人對和平生活的向往和對于自然界小生命的熱 愛，這與詩人憂國憂民的精神是一脈相通的。詩人對著“沙頭宿鷺” 不禁衷心贊美夜的“靜

6、”美。由于他與自然萬類息息相通，這“靜” 與“深林人不知，明月來相照”（王維竹里館）的寂靜幽獨(dú)該有多 少不同。忽然船尾傳來“撥剌”的聲響，使凝神睇視著的詩人猛地驚 醒，他轉(zhuǎn)向船尾，只見波光粼粼的水面上躍起一條大魚，在夜空中畫 了一條若隱若現(xiàn)的弧線后，又潛入水中。詩的前三句著力刻畫都在一個(gè)“靜”字，末句卻寫動、寫聲，似 乎破了靜謐之境，然而其表達(dá)效果恰好相反，以動破靜，愈見其靜； 以聲破靜，愈見其靜。與“蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽”（王籍入若耶溪）有異曲同工之處。這是陪襯的手法，適當(dāng)把對立因素滲入統(tǒng) 一的基調(diào)，可以強(qiáng)化總的基調(diào)。這是詩、畫、音樂都常采用的手法。 詩的末兩句分寫魚、鳥，一動一靜，相反相

7、成，抓住了江上月夜最有 特點(diǎn)同時(shí)又最富于詩意的情景，寫得逼真、親切而又傳神，可見詩人 體物之工。此詩乍看上去，四句分寫月、燈、鳥、魚，各成一景，不相聯(lián)屬, 確是“一句一絕”。然而，詩人通過遠(yuǎn)近推移、動靜相成的手法，使 舟內(nèi)舟外、江間陸上、物與物、情與景之間相互關(guān)聯(lián)，渾融一體，讀 之如身歷其境，由境會意。因而決不是什么“斷錦裂緡”（胡應(yīng)麟）“老去詩篇渾漫與”，從詩題“漫成”可知是詩人一時(shí)得心應(yīng)手之作， 這種工致而天然的境界不是徒事雕章琢句者能達(dá)到的。【作者介紹】杜甫（712770 ）,字子美，嘗自稱少陵野老。舉進(jìn)士不第，曾 任檢校工部員外郎，故世稱杜工部。是唐代最偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩人， 宋以后被尊為“詩圣”，與李白并稱“李杜”。其詩大膽揭露當(dāng)時(shí)社會 矛盾，對窮苦人民寄予深切同情，內(nèi)容深刻。