17賴(lài)內(nèi)克《女水神》第一樂(lè)章結(jié)構(gòu)與演奏簡(jiǎn)析

1、17賴(lài)內(nèi)克女水神第一樂(lè)章結(jié)構(gòu)與演奏簡(jiǎn)析徐荃 【摘要】賴(lài)內(nèi)克的長(zhǎng)笛作品女水神（作品167號(hào)）是一部浪漫主義時(shí)期長(zhǎng)笛與鋼琴的奏鳴曲，作品題材源自德國(guó)浪漫派作家弗雷德里希·富凱（Friedrich Fouque，1777-1843年）出版的一部童話(huà)故事水仙女(Undine)?！娟P(guān)鍵詞】賴(lài)內(nèi)克 長(zhǎng)笛 女水神 結(jié)構(gòu) 演奏?？?#183;賴(lài)內(nèi)克（Carl Reinecke, 1824-1910），德國(guó)作曲家、鋼琴家、指揮家、音樂(lè)教育家。1824年，賴(lài)內(nèi)克出生于阿爾托納(Altona)，自幼跟隨他的父親學(xué)習(xí)音樂(lè)，在父親的影響下七歲起便開(kāi)始作曲，十二歲以鋼琴演奏者的身份參加演出。1904年，時(shí)已八

2、十歲的賴(lài)內(nèi)克留下了鋼琴曲的錄音。1910年，卡爾·賴(lài)內(nèi)克在萊比錫去世，享年86歲。賴(lài)內(nèi)克一生創(chuàng)作了82首樂(lè)曲，編曲18首。他以鋼琴作品著稱(chēng)，留下了許多短小的鋼琴曲，雖然旋律上受到門(mén)德?tīng)査傻挠绊懀L(fēng)格上更接近于舒曼。他的室內(nèi)樂(lè)作品尤為杰出，尤其是其后期的三首管樂(lè)三重奏，更像是勃拉姆斯和舒曼室內(nèi)樂(lè)的延伸。他的長(zhǎng)笛與鋼琴奏鳴曲女水神和D大調(diào)長(zhǎng)笛協(xié)奏曲深受歡迎，是被后世演奏最多的作品。一、女水神的創(chuàng)作背景女水神于1882年第一次出版，他的創(chuàng)作來(lái)源于一部童話(huà)故事水仙女，講述仙女愛(ài)上騎士的悲劇。海神的女兒水仙女只有得到凡人的真愛(ài)才能永生，成為水之女神。為了完成心愿，水仙女化為人間的小女孩，去尋

3、找她的另一半。長(zhǎng)大后的水仙女漂亮，機(jī)靈古怪，任性善變。經(jīng)過(guò)漁村的年輕騎士霍布蘭德愛(ài)上了她，但好景不長(zhǎng)，和水仙女結(jié)婚后不久，霍布蘭德便背叛了她，又愛(ài)上了其他女人。根據(jù)水世界的規(guī)則，水仙女必須回到水世界，而背叛了婚姻的騎士等待他的只有死亡。最后水仙女殺死了負(fù)心的丈夫后返回了水世界。故事以悲劇結(jié)束，人類(lèi)的貪婪注定了精靈與人類(lèi)之間的愛(ài)情無(wú)疾而終。二、整體風(fēng)格賴(lài)內(nèi)克雖是浪漫派作曲家，但他始終認(rèn)為自己是傳統(tǒng)的代表和保衛(wèi)者，應(yīng)該樹(shù)立起古典樂(lè)派作曲家的榜樣。女水神創(chuàng)作于浪漫后期，但并沒(méi)有炫目的技巧，樂(lè)思細(xì)膩清晰，四個(gè)樂(lè)章的奏鳴曲，結(jié)構(gòu)規(guī)整 ，形式簡(jiǎn)明，織體透明。第一、第三樂(lè)章優(yōu)美、安靜、抒情，有很強(qiáng)的流動(dòng)性，

4、富有幻想；第二、第四樂(lè)章歡快的波爾卡，充滿(mǎn)激情。作曲家用明朗單純的思想，保守的創(chuàng)作手法，通過(guò)長(zhǎng)笛與鋼琴間的對(duì)話(huà)，來(lái)詮釋這部童話(huà)故事，旋律優(yōu)美，無(wú)時(shí)無(wú)刻的描繪著大海和水仙女的形象，音色干凈透明，力度變化較大，和聲織體清晰。三、樂(lè)曲結(jié)構(gòu)第一樂(lè)章：快板（Allegro），6/8拍子，典型的奏鳴曲式。呈示部：主部主題在e小調(diào)上，樂(lè)章開(kāi)始就由長(zhǎng)笛和鋼琴同時(shí)進(jìn)入，長(zhǎng)笛部分為e小調(diào)的主和弦分解和弦，旋律起伏較小，用帶有憂(yōu)郁、悲傷的e小調(diào)描繪出海浪的形象。樂(lè)章開(kāi)始的4個(gè)小節(jié)是樂(lè)曲的主題，鋼琴伴奏簡(jiǎn)單明了，用主和弦的和弦長(zhǎng)音做鋪墊，烘托出平靜的海面和水仙女安靜的情緒。第11小節(jié)鋼琴也在低音聲部開(kāi)始演奏第一樂(lè)章的

5、主題，主題在長(zhǎng)笛與鋼琴之間交替進(jìn)行，有起伏但又不失平靜。連接部：從第33小節(jié)開(kāi)始，共8個(gè)小節(jié)，樂(lè)曲由憂(yōu)慮的e小調(diào)轉(zhuǎn)入明朗的G大調(diào)，樂(lè)曲漸漸地出現(xiàn)了一些變化音，長(zhǎng)笛一直演奏長(zhǎng)音，鋼琴部分則奏出連貫又略顯焦急的16分音符，推動(dòng)著音樂(lè)的進(jìn)行，帶出副部主題。第40小節(jié)的副部主題比較柔和安靜，第一句（第40-50小節(jié)）長(zhǎng)笛在高音聲部吹奏的一段甜美、飄渺的旋律，代表著水仙女對(duì)愛(ài)情和永生的憧憬，鋼琴則延續(xù)連接部的16分音符的律動(dòng)，模進(jìn)式，波動(dòng)的前進(jìn)，仿佛在傾訴著水仙女對(duì)愛(ài)情深深的渴望。第二句（第62-71小節(jié)）長(zhǎng)笛則在優(yōu)美的中音聲部吹奏，這時(shí)鋼琴伴奏悄悄地奏出主部的主題。第72小節(jié)是結(jié)束部，調(diào)性回到e小調(diào)，

6、和聲進(jìn)行由主到屬和弦，是開(kāi)放性的半終止。再現(xiàn)部：20個(gè)小節(jié)后，第197小節(jié)，是樂(lè)曲的再現(xiàn)部，主題旋律、節(jié)奏回歸，第一主題與第二主題的調(diào)性由e小調(diào)轉(zhuǎn)到它的同主音大調(diào)上，249小節(jié)和聲進(jìn)行由屬到主正格收尾，再現(xiàn)部調(diào)性回歸到e小調(diào)結(jié)束。253小節(jié)出現(xiàn)了總結(jié)性的尾聲，以主部主題為基礎(chǔ)結(jié)束在e小調(diào)上，和聲進(jìn)行是主到下屬到主的變格終止，樂(lè)曲恢復(fù)平靜。四、演奏處理女水神是一部長(zhǎng)笛與鋼琴奏鳴曲，在樂(lè)曲中長(zhǎng)笛與鋼琴聲部同樣重要。對(duì)于長(zhǎng)笛而言，與鋼琴的配合就顯得尤為重要。第一樂(lè)章長(zhǎng)笛吹奏主題都是大連線(xiàn)的長(zhǎng)樂(lè)句，鋼琴聲部踏板的運(yùn)用使它與長(zhǎng)笛的配合更加和諧。樂(lè)曲開(kāi)始鋼琴由和弦長(zhǎng)音進(jìn)入時(shí)，長(zhǎng)笛則處于音色稍黯淡且不易發(fā)音

7、的中音E上，這時(shí)，鋼琴的演奏應(yīng)比長(zhǎng)笛弱一些，甚至在開(kāi)始的主和弦可加弱音踏板，襯托出長(zhǎng)笛的旋律。女水神奏鳴曲旋律內(nèi)涵豐富，音樂(lè)形象鮮明生動(dòng)，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，是一部浪漫主義時(shí)期的長(zhǎng)笛鋼琴奏鳴曲的經(jīng)典作品。其中的第一、二樂(lè)章更是全曲的精華，完美塑造了女水神的形象，時(shí)而安靜，時(shí)而活潑，她的性格多變，對(duì)愛(ài)情充滿(mǎn)了憧憬。通過(guò)對(duì)女水神結(jié)構(gòu)與演奏的分析，可以總結(jié)出這部作品具有典型的浪漫時(shí)期特點(diǎn)，作曲家賴(lài)內(nèi)克雖不被大家所熟識(shí)，但這部女水神確實(shí)成為浪漫后期最具代表性的長(zhǎng)笛作品，經(jīng)過(guò)一百多年流傳至今，成為長(zhǎng)笛表演和教學(xué)的必要曲目。其創(chuàng)作手法和風(fēng)格為浪漫時(shí)期以后的長(zhǎng)笛作品創(chuàng)作樹(shù)立了榜樣。 參考文獻(xiàn)：德格奧爾格克內(nèi)普勒著，王昭仁譯：19世紀(jì)音樂(lè)史，北京：人民音樂(lè)出版社，2002年。 美唐納德杰格勞特、克勞德帕里斯卡著，汪啟璋、吳佩華、顧連理譯：西方音樂(lè)史，北京：人民音樂(lè)出版社，2006年。彼得-盧卡斯·格拉夫著，張奕明譯，陳