17賴內(nèi)克《女水神》第一樂章結(jié)構(gòu)與演奏簡析

1、17賴內(nèi)克女水神第一樂章結(jié)構(gòu)與演奏簡析徐荃 【摘要】賴內(nèi)克的長笛作品女水神（作品167號）是一部浪漫主義時期長笛與鋼琴的奏鳴曲，作品題材源自德國浪漫派作家弗雷德里希·富凱（Friedrich Fouque，1777-1843年）出版的一部童話故事水仙女(Undine)?！娟P(guān)鍵詞】賴內(nèi)克 長笛 女水神 結(jié)構(gòu) 演奏?？?#183;賴內(nèi)克（Carl Reinecke, 1824-1910），德國作曲家、鋼琴家、指揮家、音樂教育家。1824年，賴內(nèi)克出生于阿爾托納(Altona)，自幼跟隨他的父親學(xué)習(xí)音樂，在父親的影響下七歲起便開始作曲，十二歲以鋼琴演奏者的身份參加演出。1904年，時已八

2、十歲的賴內(nèi)克留下了鋼琴曲的錄音。1910年，卡爾·賴內(nèi)克在萊比錫去世，享年86歲。賴內(nèi)克一生創(chuàng)作了82首樂曲，編曲18首。他以鋼琴作品著稱，留下了許多短小的鋼琴曲，雖然旋律上受到門德爾松的影響，但風(fēng)格上更接近于舒曼。他的室內(nèi)樂作品尤為杰出，尤其是其后期的三首管樂三重奏，更像是勃拉姆斯和舒曼室內(nèi)樂的延伸。他的長笛與鋼琴奏鳴曲女水神和D大調(diào)長笛協(xié)奏曲深受歡迎，是被后世演奏最多的作品。一、女水神的創(chuàng)作背景女水神于1882年第一次出版，他的創(chuàng)作來源于一部童話故事水仙女，講述仙女愛上騎士的悲劇。海神的女兒水仙女只有得到凡人的真愛才能永生，成為水之女神。為了完成心愿，水仙女化為人間的小女孩，去尋

3、找她的另一半。長大后的水仙女漂亮，機(jī)靈古怪，任性善變。經(jīng)過漁村的年輕騎士霍布蘭德愛上了她，但好景不長，和水仙女結(jié)婚后不久，霍布蘭德便背叛了她，又愛上了其他女人。根據(jù)水世界的規(guī)則，水仙女必須回到水世界，而背叛了婚姻的騎士等待他的只有死亡。最后水仙女殺死了負(fù)心的丈夫后返回了水世界。故事以悲劇結(jié)束，人類的貪婪注定了精靈與人類之間的愛情無疾而終。二、整體風(fēng)格賴內(nèi)克雖是浪漫派作曲家，但他始終認(rèn)為自己是傳統(tǒng)的代表和保衛(wèi)者，應(yīng)該樹立起古典樂派作曲家的榜樣。女水神創(chuàng)作于浪漫后期，但并沒有炫目的技巧，樂思細(xì)膩清晰，四個樂章的奏鳴曲，結(jié)構(gòu)規(guī)整 ，形式簡明，織體透明。第一、第三樂章優(yōu)美、安靜、抒情，有很強的流動性，

4、富有幻想；第二、第四樂章歡快的波爾卡，充滿激情。作曲家用明朗單純的思想，保守的創(chuàng)作手法，通過長笛與鋼琴間的對話，來詮釋這部童話故事，旋律優(yōu)美，無時無刻的描繪著大海和水仙女的形象，音色干凈透明，力度變化較大，和聲織體清晰。三、樂曲結(jié)構(gòu)第一樂章：快板（Allegro），6/8拍子，典型的奏鳴曲式。呈示部：主部主題在e小調(diào)上，樂章開始就由長笛和鋼琴同時進(jìn)入，長笛部分為e小調(diào)的主和弦分解和弦，旋律起伏較小，用帶有憂郁、悲傷的e小調(diào)描繪出海浪的形象。樂章開始的4個小節(jié)是樂曲的主題，鋼琴伴奏簡單明了，用主和弦的和弦長音做鋪墊，烘托出平靜的海面和水仙女安靜的情緒。第11小節(jié)鋼琴也在低音聲部開始演奏第一樂章的

5、主題，主題在長笛與鋼琴之間交替進(jìn)行，有起伏但又不失平靜。連接部：從第33小節(jié)開始，共8個小節(jié)，樂曲由憂慮的e小調(diào)轉(zhuǎn)入明朗的G大調(diào)，樂曲漸漸地出現(xiàn)了一些變化音，長笛一直演奏長音，鋼琴部分則奏出連貫又略顯焦急的16分音符，推動著音樂的進(jìn)行，帶出副部主題。第40小節(jié)的副部主題比較柔和安靜，第一句（第40-50小節(jié)）長笛在高音聲部吹奏的一段甜美、飄渺的旋律，代表著水仙女對愛情和永生的憧憬，鋼琴則延續(xù)連接部的16分音符的律動，模進(jìn)式，波動的前進(jìn)，仿佛在傾訴著水仙女對愛情深深的渴望。第二句（第62-71小節(jié)）長笛則在優(yōu)美的中音聲部吹奏，這時鋼琴伴奏悄悄地奏出主部的主題。第72小節(jié)是結(jié)束部，調(diào)性回到e小調(diào)，

6、和聲進(jìn)行由主到屬和弦，是開放性的半終止。再現(xiàn)部：20個小節(jié)后，第197小節(jié)，是樂曲的再現(xiàn)部，主題旋律、節(jié)奏回歸，第一主題與第二主題的調(diào)性由e小調(diào)轉(zhuǎn)到它的同主音大調(diào)上，249小節(jié)和聲進(jìn)行由屬到主正格收尾，再現(xiàn)部調(diào)性回歸到e小調(diào)結(jié)束。253小節(jié)出現(xiàn)了總結(jié)性的尾聲，以主部主題為基礎(chǔ)結(jié)束在e小調(diào)上，和聲進(jìn)行是主到下屬到主的變格終止，樂曲恢復(fù)平靜。四、演奏處理女水神是一部長笛與鋼琴奏鳴曲，在樂曲中長笛與鋼琴聲部同樣重要。對于長笛而言，與鋼琴的配合就顯得尤為重要。第一樂章長笛吹奏主題都是大連線的長樂句，鋼琴聲部踏板的運用使它與長笛的配合更加和諧。樂曲開始鋼琴由和弦長音進(jìn)入時，長笛則處于音色稍黯淡且不易發(fā)音

7、的中音E上，這時，鋼琴的演奏應(yīng)比長笛弱一些，甚至在開始的主和弦可加弱音踏板，襯托出長笛的旋律。女水神奏鳴曲旋律內(nèi)涵豐富，音樂形象鮮明生動，具有強烈的藝術(shù)感染力，是一部浪漫主義時期的長笛鋼琴奏鳴曲的經(jīng)典作品。其中的第一、二樂章更是全曲的精華，完美塑造了女水神的形象，時而安靜，時而活潑，她的性格多變，對愛情充滿了憧憬。通過對女水神結(jié)構(gòu)與演奏的分析，可以總結(jié)出這部作品具有典型的浪漫時期特點，作曲家賴內(nèi)克雖不被大家所熟識，但這部女水神確實成為浪漫后期最具代表性的長笛作品，經(jīng)過一百多年流傳至今，成為長笛表演和教學(xué)的必要曲目。其創(chuàng)作手法和風(fēng)格為浪漫時期以后的長笛作品創(chuàng)作樹立了榜樣。 參考文獻(xiàn)：德格奧爾格克內(nèi)普勒著，王昭仁譯：19世紀(jì)音樂史，北京：人民音樂出版社，2002年。 美唐納德杰格勞特、克勞德帕里斯卡著，汪啟璋、吳佩華、顧連理譯：西方音樂史，北京：人民音樂出版社，2006年。彼得-盧卡斯·格拉夫著，張奕明譯，陳