明清瓷器鑒定中要注意的問(wèn)題

1、明清瓷器鑒定中要注意的問(wèn)題林尊源識(shí)真與辨?zhèn)巫运未院?即興起摹古仿制之風(fēng),特別是明清時(shí)期,仿古之風(fēng)達(dá)到高峰,歷代都有仿古 贗品或造假古董問(wèn)世,清末、民國(guó)時(shí)尤甚。還有的贗品來(lái)自朝鮮、越南、日本、東南亞等國(guó) 以及臺(tái)灣地區(qū)。 因此要辨別偽品或仿品是何朝代、 時(shí)期、 地區(qū)所仿 (偽 , 其主要特點(diǎn)、 手段、 影響如何, 是古代仿品、 現(xiàn)代仿品或是作假古董。 還要弄清楚是整體模仿還是局部仿制,如 有單仿造型、仿紋飾、仿釉色、仿款識(shí)之分,所呈現(xiàn)的仿品面貌特征都有較大區(qū)別。在仿品 中有的是同時(shí)代仿制 (明仿明或清仿清 ,或后朝仿前朝器物 (如清雍正朝仿明宣德朝 ,有的 是歷代官窯仿官窯瓷, 還有的是歷代民窯

2、仿官窯瓷等。 此外, 明清時(shí)期景德鎮(zhèn)窯都有仿制宋 代的五大名窯及仿越窯、龍泉窯青瓷等,都存在辨真?zhèn)蔚膯?wèn)題。如明代成化、正德朝就有仿寫前朝宣德款器物,嘉靖、隆慶、萬(wàn)歷朝也有大量仿明成化、 宣德、永樂(lè)官窯青花器物。到了清代,特別是清康熙、雍正、乾隆三代,仿古瓷更加逼真, 此后,仿古風(fēng)益甚,且種類豐富多彩,數(shù)量也達(dá)到歷史高水平。這類古代仿品,有的歷史、 藝術(shù)、 科學(xué)價(jià)值和制作技術(shù)水平很高,也有其較高的研究、收藏價(jià)值, 因此對(duì)這類仿品瓷也 要鑒別出其相應(yīng)年代,弄清是仿自哪個(gè)窯口、哪個(gè)年代及其與真品的區(qū)別。識(shí)真才能鑒假,在辨別真假之前,先要熟記歷代古瓷真品的造形 (包括主要器型 典型特征 和總體風(fēng)格及細(xì)

3、微之處的特點(diǎn), 再將相似或存疑的實(shí)物與考古出土器物和館藏傳世真品進(jìn)行 比較,從紋飾、色調(diào)、胎釉、造型、工藝制作手法、款識(shí)字體寫法特點(diǎn)等幾方面情況綜合分 析, 看兩者之問(wèn)在整體面貌及細(xì)部特征是否自然相符, 與真品有否內(nèi)在的聯(lián)系, 能否表現(xiàn)出 時(shí)代共性。 然后再對(duì)照文獻(xiàn)資料考證, 盡量找到仿品出處和時(shí)代依據(jù)。 特別要仔細(xì)觀察器物 的細(xì)部, 這常是偽品露出破綻之所在。 青花瓷裝飾藝術(shù)主要是以繪畫手法為特色的, 故鑒定 重點(diǎn)除上述幾方面外,觀察紋飾、畫風(fēng)、筆法、彩料、青花呈色變化等顯得尤為重要。分期與斷代目前古陶瓷鑒定分期斷代法,以明清時(shí)期為例,還是習(xí)慣于先按大的朝代劃分,再按帝王 年號(hào)細(xì)分。 從器物

4、斷代科學(xué)性看, 實(shí)際上這種按小朝代劃分法不盡合理, 因?yàn)榘磿r(shí)代發(fā)展和 器物變化規(guī)律來(lái)說(shuō),本應(yīng)有一個(gè)循序漸進(jìn)的過(guò)程,因此按照年代或時(shí)期 (包括年限、時(shí)段 的 早、 中、 晚劃分可能會(huì)更符合實(shí)際情況。 從器物鑒定角度看, 劃分的年限范圍越小就越準(zhǔn)確。 元代以前的器物,定出大的朝代即可,不必按皇帝年號(hào)分期,但其中朝代較長(zhǎng)的還可分出 早、中、晚三期 (如唐早期、宋中期、元晚期等 。明清距離現(xiàn)代較近,各種傳世品和出土文 物都很多, 在民間還有大量仿制品, 情況較為復(fù)雜,因此要力求做到鑒定準(zhǔn)確,盡量縮短時(shí) 間跨度。 下面的分期, 分別把風(fēng)格和年代比較相近的時(shí)代劃分在一起, 其中年號(hào)時(shí)間較長(zhǎng)的 要再分期 (

5、如康熙 60年還可分出早、中、晚三期 ,有的處于朝代或帝王更替期,也可以初 期、末期稱之。一、明代大體可分為五期:一期為明初,即洪武、建文,共 35年。二期為明早期,又可分 前后階段,前階段為永樂(lè)、洪熙、宣德,共 33年;后階段為正統(tǒng)、景泰、天順,共 29年, 前后階段共 62年。其中正統(tǒng)、景泰、天順三朝未見(jiàn)署官窯年款,瓷器風(fēng)格亦有別于前后朝代,故又被稱空白期。第三期為明中期,成化、弘治、正德,共 57年,正德后期已開(kāi)啟晚 明風(fēng)格。第四期為明晚期,嘉靖、隆慶、萬(wàn)歷、泰昌,共 100年;第五期為明末,天啟、崇 禎,共 24年。二、清代也可分為五期,一期為清初,順治, l 8年。二期為清早期,康熙

6、、雍正,共 74年。三期為清中期,乾隆、嘉慶,共 85年。四期為清晚期,道光、咸豐、同治,共 54年, 也叫晚清時(shí)期。第五期為清末,光緒、宣統(tǒng),共 37年。 以上只是大致的年代劃分,另外還 有幾種特定時(shí)期 (特指 叫法,如鼎盛期青花瓷 (以永樂(lè)、宣德朝“宣青”時(shí)期為代表 、空白 期青花瓷 (專指明正統(tǒng)、景泰、天順三朝無(wú)官窯款時(shí)期 、 “克拉克”青花瓷 (專指以明萬(wàn)歷朝 外銷西方的青花瓷 、轉(zhuǎn)變期青花瓷 (以明崇禎朝青花精品瓷為代表 、高峰期青花瓷 (以康熙 時(shí)期“翠毛藍(lán)” 青 花為代表 、仿古瓷興盛期 (以清康、雍、乾三代以仿明官窯瓷為代表 、 偽品泛濫期 (以清末民國(guó)初制作的贗品為代表 ,

7、還有祥瑞瓷 (專指天啟、 崇禎時(shí)期帶日本風(fēng)格 的瓷器 、南明瓷 (專指明末清初建立的南明政權(quán)瓷器 、洪憲瓷 (以署“居仁堂制”款瓷為代 表 、廠彩 (專指清中期景德鎮(zhèn)制瓷胎運(yùn)往廣州彩繪的外銷瓷 、淺絳彩 (清末民初珠山八友 彩繪瓷為代表 等。三、明代洪武和天啟、崇禎,清代順治和光緒、宣統(tǒng),分別處在朝代更替時(shí)期,器物具有過(guò) 渡期的特征。明代除了空白期三朝外,不見(jiàn)正式署帝王年號(hào)款的還有洪武、建文、洪熙、泰 昌幾個(gè)朝代瓷器。洪武朝和空白期三朝只見(jiàn)到署干支年號(hào)款,建文朝 4年,洪熙帝在位 1年,泰昌帝僅在位 30天, 均無(wú)標(biāo)準(zhǔn)器傳世,其瓷器面目不清。 改朝換代對(duì)器物風(fēng)格的影響, 就日常生活用品來(lái)說(shuō),這

8、種變化是隨著人們的生活習(xí)慣和審美觀, 以及新原料、新工藝、新 產(chǎn)品、 新科技的出現(xiàn)而變化的, 是漸變式而不是突變式。 以上所說(shuō),主要是以青花瓷器的發(fā) 展概況、 時(shí)代典型特征和器物總體風(fēng)格來(lái)劃分的。 但要注意在每個(gè)朝代更迭或過(guò)渡時(shí)期, 前 后朝代器物的面貌特征大多相似,前代往往孕育著后代的雛形,后代亦常常帶有前代遺風(fēng), 有的特征是很難截然劃分清楚。窯口與產(chǎn)地宋元以前,南北各地有許多著名窯口,如唐代長(zhǎng)沙窯,五代越窯,宋代景德鎮(zhèn)窯、定窯、 鈞窯、官窯、哥窯、汝窯、建窯、龍泉窯、耀州窯、磁州窯等,百花齊放。因此,元代以前 瓷器比較重視窯口的鑒別,重點(diǎn)應(yīng)從釉色、胎質(zhì)、造型、制作工藝以及燒造方法人手。到了

9、 明清時(shí)期, 彩瓷十分盛行,青花瓷器已發(fā)展成為生產(chǎn)的主流。 除江西是產(chǎn) “青花瓷大省外, 各地還有許多生產(chǎn)青花瓷的窯口,如福建德化窯、漳州平和窯、云南建水、玉溪窯、浙江江 山窯等、廣東汕頭窯、揭陽(yáng)窯等。這些地方瓷窯胎釉原料、工藝技術(shù)、窯爐結(jié)構(gòu)及裝飾風(fēng)格 等各不相同,品種繁雜,互有特色。從風(fēng)格面貌來(lái)看,既大體相近,又似是而非。還有不少國(guó)外窯口,如朝鮮、日本、越南、東南亞等國(guó)燒造的產(chǎn)品,大多深受宋元明清的 景德鎮(zhèn)窯、龍泉窯、磁州窯、定窯、建窯、德化窯、同安窯等窯口影響,生產(chǎn)與之造型、釉 色、裝飾方面相似的白瓷、青瓷、青白瓷、黑釉瓷、青花瓷、五彩瓷等,有的與中國(guó)瓷器風(fēng) 格非常接近。這就要我們作出分析

10、和判斷,先分出古瓷的產(chǎn)地是南方還是北方 (南北方有燒 木柴與燒煤炭之別 ,再定出分別屬于古今中外哪個(gè)窯口,最好還要辨別出窯口類別,如是 屬于龍窯、 蛋形窯、 階級(jí)窯還是饅頭窯, 以及窯爐結(jié)構(gòu)和燒造原理,然后要弄清楚窯口起燒 的具體年代、 停燒或延續(xù)的時(shí)間, 還有燒制瓷器的品種特色及其使用的主要工藝技術(shù)手段等 (如是覆燒、支燒還是墊燒,或是芒口、澀圈、滿釉還是半釉等 。明清以后,各地生產(chǎn)的青花瓷既有本地區(qū)特色,也有相互影響。胎釉、用料、制作工藝、 燒造方法等都有所區(qū)別, 但造型、 裝飾手法、 圖案題材內(nèi)容等總體時(shí)代特征還是基本一致的。在裝飾風(fēng)格方面, 主要受景德鎮(zhèn)窯的影響。 在辨別窯口產(chǎn)地時(shí),

11、還要注意到各個(gè)窯口之間互 相借鑒、影響、模仿及其傳承關(guān)系。除了傳統(tǒng)的以產(chǎn)地命名窯口外,也有的是以人的姓氏來(lái)命名,如崔 (國(guó)懋 公窯、周 (丹泉 窯、年 (希堯 窯、唐 (英 窯等。還有以皇帝年號(hào)命名的,如宣德窯、成化窯、康熙窯、乾隆 窯等。既有官窯和民窯、瓷窯和陶窯之分別,還存在官搭民燒或瓷陶混燒的情況 , 這些都需 要搞清它的來(lái)龍去脈,并予以認(rèn)真判別。此文轉(zhuǎn)自文物天地雜志紫醬釉的介紹茄皮紫 茄皮紫為高溫釉顏色釉。以錳作呈色劑,系將錳原料加入含堿量較高的釉中而 燒成。 因釉色像成熟的茄子皮一樣的光潤(rùn), 故名。 根據(jù)其呈色的深淺, 又有淡茄、 深茄之別。 淡茄介于豇豆色、云豆色之間, 與紅的區(qū)別

12、微乎其微。此外還有葡萄紫和玫瑰紫等名稱。在 低溫紫釉中,還有清代創(chuàng)作的吹紫。茄皮紫創(chuàng)于明代。在弘治時(shí)其色紫中泛藍(lán),釉質(zhì)肥厚光潤(rùn)。所見(jiàn)器型有犧尊和綬帶式 雙耳尊之類。嘉靖、 萬(wàn)歷時(shí)雖然都有茄皮紫釉品種,但造型不及弘治時(shí)規(guī)整。釉色在嘉靖時(shí) 有深淺兩色,深者呈黑紫色,常施于大盤、大碗等大型供器之上;淺者,似未熟的茄皮,露 淡紫色,多施于較精細(xì)的盤碗類開(kāi)片者為上等;色純正、 釉堅(jiān)硬, 雖有開(kāi)片而片絞緊密者為 次。釉色可分淺、深、老三色啊:淺者色鮮艷,主要為配合彩器使用;深色者比一般茄皮色 深,釉內(nèi)發(fā)亮,多用于一色釉器;老色者亦作配合三彩等器之用。醬釉 醬釉又名 “紫金釉” , 是一種以鐵為著色劑的高溫

13、釉, 釉科為宣德時(shí)新創(chuàng)品種之一, 釉面肥厚,光潔瑩潤(rùn),并有桔皮紋。嘉靖時(shí)的醬紫色澤較淺,釉面有的光亮,有的晦暗?？?熙時(shí)釉色褐, 多用于器物口部邊沿。 乾隆時(shí)在醬色地上抹金并加以描金的仿古銅彩器, 是當(dāng) 時(shí)制瓷工藝中的特殊品種。 醬釉多用于仿古器, 有宋代 “紫定” 的效果。 常見(jiàn)器型有撇口碗、 收口盤及撇口盤三種。金醬釉 呈色似芝麻醬,故稱“金醬釉” ?？滴鯐r(shí)色淺,雍、乾時(shí)釉厚色重;多施于小件 器物上黃釉的介紹黃釉 黃釉最早出現(xiàn)于唐代,當(dāng)時(shí)安徽淮南壽州窯、河南密縣窯等都燒黃釉。但正色黃 釉, 還是汝窯的高溫黃釉茶葉末釉。 明代的黃釉有新的發(fā)展, 洪武時(shí)的老僧衣即茶葉末 的衍化;始于宣德的澆黃

14、,更是明代杰出的黃釉;嘉靖以后,又有魚(yú)子黃、雞油黃等。入清 后有康熙的淡黃,以及其后的菜尾、鼻煙、金醬等。茶葉末 茶葉末是我國(guó)古代鐵結(jié)晶釉中重要的品種之一, 屬高溫黃 釉, 經(jīng)高溫還原焰燒 成。釉呈失透的黃綠色, 在暗綠的底色上閃出猶如茶葉細(xì)末的黃褐色細(xì)點(diǎn), 古樸清麗, 耐人 尋味。江蘇 省揚(yáng)州市曾出土多件唐代茶葉末釉器,宋、明的產(chǎn)品亦屢有發(fā)現(xiàn)。清代前期的 官窯,有意仿造明以前的茶葉末釉。從傳世實(shí)物看, 以雍正、乾隆時(shí)期的產(chǎn)品為多,并以乾隆時(shí)的燒制最為成功。 茶葉末釉 中綠者稱茶,黃者稱末。雍正時(shí)是有茶無(wú)末,乾 隆時(shí)則茶末兼有。釉色偏綠者居多,有的 上掛古銅銹色。因具有青銅器的沉著色調(diào),常被用

15、來(lái)仿古銅器,所以又叫“古銅彩” 。蛋黃 蛋黃釉出現(xiàn)于清康熙年間,因色如雞蛋黃而得名。與蜜臘色、澆黃的釉色相比, 顯得淡而簿,滋潤(rùn)無(wú)紋片?？滴鯐r(shí)釉黃微重,釉層透明。到乾隆時(shí),因釉中摻有玻璃白,使 釉汁混而不透,呈色嫩淡。多用于一色釉器。鱔魚(yú)黃 鱔魚(yú)黃為結(jié)晶釉的一種。 配釉時(shí)用長(zhǎng)石少許, 并加少量的鎂, 經(jīng) 1300攝氏度左 右的高溫氧化焰燒成。釉色黃潤(rùn),帶黑色或黑褐色斑點(diǎn),象鱔魚(yú)的皮色,故名“鱔魚(yú)黃” 。 明代就有鱔魚(yú)黃的名稱, 陶雅說(shuō)“鱔魚(yú)皮以成化仿宋者為上” ,說(shuō)明宋已有之。清代前期 的官窯也有意仿造,康熙時(shí)藏窯有蛇皮綠、鱔魚(yú)黃等品種。什么叫琺瑯(Enamel ?搪瓷的舊稱,起源于日語(yǔ)。 “琺瑯”系日本“七寶”的梵語(yǔ)名稱,日本的“七寶”又稱“七 寶燒” ,是類似我國(guó)景泰藍(lán)的一種貴金屬藝術(shù)搪瓷制品。琺瑯今作藝術(shù)搪瓷的統(tǒng)稱,例如嵌 線琺瑯、凹凸琺瑯,透底琺瑯、浮雕琺瑯、繪畫琺瑯等?，m瑯又作搪瓷釉解。紋釉的介紹開(kāi)片 開(kāi)片本為瓷器釉面的一種自然開(kāi)裂現(xiàn)象。