淺析納蘭性德的情詞

1、標簽:標題篇一：淺析納蘭性德愛情詞中淺析納蘭性德愛情詞中的風意象摘要：納蘭性德愛情此中“風意象出現(xiàn)的頻率頗高,在這些詞中“風被賦予不同的含義,“風能讀懂人心知人情意,能渲染氣氛增添哀情,能作為信使傳遞相思,也能變成阻力,分隔有情人.詞人借助“風來表達自己的深情相思與求不得的痛苦.本文通過對常見的幾首詞人的愛情詞中“風意象鑒賞,淺析在納蘭性德愛情詞中“風所蘊涵的情感.關鍵字：納蘭性德愛情詞風意象納蘭性德(16551685),滿族人,葉赫那拉氏,字容假設,號楞伽山人,“清詞三大家之一.納蘭性德一生著作頗豐,而最知名的自然是他的詞,他的詞中最具特色、最能代表其個性的作品是愛情詞.愛情詞占有納蘭詞三分

2、之一多的篇幅,納蘭性德的愛情詞,能夠準確的抓住愛情中那些細膩的令人心憂的情愫,直戳讀者內(nèi)心,引起強烈的共鳴.納蘭愛情詞中除了大量愛情典故的運用,還有許多優(yōu)美的意象,比方：月、淚、時間、風等等.所謂“意象就是寓“意之“像,就是寄托主觀情思的客觀物象,是詩人主觀情意與客觀物象的完美結合.所謂托物言志借物抒情,詩人將自己的感情、人格、情趣等寄托于物象,從而構成一個包含著廣闊的蘊涵于自身的完整的感情世界.劉勰在?文心雕龍深思?討論創(chuàng)作藝術構思時說：“是以陶鈞文思,貴在虛靜,然后使玄解之宰,尋聲律而定墨,獨照匠心,窺意象而用斤.此蓋馭之術,謀篇之大端.1他明確指出,作者構思及表達過程中,要努力追求聲律之

3、美與意象之美.“風無形無相,自由自在無需依憑具有神秘性而同時它有具有一定的力量.因而中國古代文人喜歡寫風,以風來表現(xiàn)傳達自己的情感.“風與愛情相關,中國古人很早就將愛情與風、花、雪、月四個意象緊緊相連,更有“風情“嫁春風“東風誤等說法.納蘭性德一生的愛情生活失意多于得意,眼淚多于歡笑,悲涼傷感,凄怨苦多.他的父親納蘭明珠曾經(jīng)問過他一生生活在富貴之家,還有何求為何總是郁郁寡歡納蘭明珠不會理解兒子的傷心,由于在那個時代男子為了愛情失意而過分憂愁總是沒長進的.然而使納蘭性德求而不得的愛情,卻也是他詞創(chuàng)作源泉之一,他的愛情詞取得了很高的成就.納蘭性德是描繪愛情的詞壇高手,他的愛情詞是內(nèi)心細膩體驗的真是

4、描繪,是詞人獨抒心靈的吟唱.王國維高度評價納蘭詞：“納蘭容假設以自然之眼觀物,以自然之舌言情,此由初入中原,未染漢人風氣,故能真切如此.北宋以來,一人而已.2納蘭性德愛情詞中的風,融入了詞人的主觀感情,寄予了作者的相思、苦戀和求不得的怨憤,賦予了其詞悲涼無奈的韻味.在愛情詞中“風意象頻繁的出現(xiàn),有“西風、“秋風、“臨風、“凄風、“玉蘭風、“竹林風、“風兼雨、“輕風、“闌風、“斜風等等.而這些“風正是詞人愛情經(jīng)歷和對愛情體會的真實寫照.納蘭性德對愛情或是歌頌或是埋怨或是向往,他以自己的目之所見心之所感來描繪自己經(jīng)歷的愛情故事.在他的愛情故事中“風扮演了重要的角色,“風可以為他的愛而不得增添幾許愁

5、緒；“風可以成為他心中愛意的傳遞者,越過萬重阻隔講自己的相思意送到愛人身畔；“風有時會化身為愛情的阻隔,它猶如強大而邪惡的力量,將有情人分隔兩地.當無形無相,自由自在的“風與納蘭的愛情詞相遇時,會在詞中顯現(xiàn)出一種怎樣的神奇力量呢會為我們展現(xiàn)一幅怎樣的愛情畫卷一、更添哀情的“風意象納蘭性德短短三十一年的生命留下了一百多篇愛情詞,這其中大多是描寫對逝去的愛情的眷戀,以及被愛人拋棄的哀怨.納蘭性德的愛情生活失意多于得意,初戀夭折原配夫人盧氏早逝,這些經(jīng)歷為納蘭的愛情詞蒙上了一層憂郁哀愁的色彩.妻子早逝后納蘭性德寫了許多詞悼念亡妻,表達對亡妻的思念之情,納蘭悼亡詞詞情真意切更是同類詞中翹楚,在納蘭愛情

6、詞中占幾乎占了二分之一.陳廷焯評價納蘭的悼亡詞說“容假設詞言中有物,幾令人感謝涕零.4“詩的意象并不陳述或者指明任何東西,他們只是互相映襯,啟發(fā)或喚起你去發(fā)現(xiàn)使詩中充滿活力的心情.即是說,意象能表達或弘揚這種心情.5“風在納蘭的愛情詞中起到了非常重要的作用,風,如煩惱、如思念、如悲哀,無形無相,來無影去無蹤,摸不著看不見,卻可以真切的感受到它的存在.納蘭敏感的神經(jīng)抓住了風的特性,在悼亡詞中準確的運用風來表達自己的悲、愁、追悔或是思念.如這首浣溪沙,用“西風狀寫了自己的悲苦心境.浣溪沙誰念西風單獨涼,蕭蕭黃葉閉疏窗.沉思往事立殘陽.被酒莫驚春睡重,賭書消得潑茶香.當時只道是尋常.晚風凜冽,詞人獨

7、駐窗前,看著一地黃葉感受著西風的寒意,在夕陽之下難免感傷,觸哀景生悲情,自然的想起早逝的妻子.現(xiàn)在西風帶來嚴寒,而我只是單獨一人,再不能與你有“賭書“潑茶的樂趣,即使借酒消愁,酒醒之后依舊深深地感到失去你地哀痛.詞人開篇用“西風二字奠定了整首詞的哀傷基調(diào),在“西風之中自然的感受到“涼,這不僅是寫天氣,更是寫詞人此時悲涼的心境.詞人借用李清照與趙明誠的典故表現(xiàn)欲亡妻的伉儷深情,可是往昔美好平常的生活畫面,現(xiàn)在回憶中卻因逝去不再重來而更顯凄涼.金縷曲亡婦忌日有感此恨何時已.滴空階,寒更雨歇,葬花天氣.三載悠悠魂夢杳,是夢久應醒矣.料也覺,人間無味.不及夜臺塵土隔,冷清清,一片埋愁地.釵鈿約,竟拋棄

8、.重泉假設有雙魚寄.好知他,年來哭了,與誰相倚.我自中宵成轉(zhuǎn)側,忍聽湘弦重理.待結個,他生知己.還怕兩人俱薄命,再緣慳,乘月零風里.清淚盡,紙灰起.妻子已亡故多年,可是她的身影時常出現(xiàn)在詞人夢里,夢中妻子好似又回到詞人身邊,可是夢醒之后妻子卻只在那冷清清的塵土里.詞人與妻子相約來生,又擔憂來生依舊不能白頭到老,依舊自己一人孤苦伶仃的在冷月寒風中飄零.“還怕兩人俱薄命,再緣慳,乘月零風里這時的“風不懂人意,不通人情它是無情的冷酷的,讓詞人感到孤獨無助.就像這殘酷的命運,不聽詞人的心聲,硬生生的吹打著孤獨之人的心房,讓他們更加愁苦更添悲涼.淚已流盡,紙灰被風吹起,這無情無義的風,即使是詞人憑寄相思

9、的一點點情意它也不留盡數(shù)摧毀.此外還有?于中好?一詞：塵滿疏簾素帶飄,真成暗度可憐宵.幾回偷拭青衫淚,忽傍犀奩見翠翹.惟有恨,轉(zhuǎn)無聊.五更依舊落花朝.衰楊葉盡絲難盡,冷雨凄風打畫橋.“冷雨凄風這時的風是悲傷的,它摧殘著楊柳畫橋,亦吹打著詞人的心,讓詞人更加悲傷同時卻也承載者詞人的傷心,絕望.“窗前桃蕊嬌如倦,東風淚洗胭脂面.?菩薩蠻?桃花再嬌再美,詞人看來卻只是無精打采,憂心忡忡.東風不只是知曉人心中的苦悶摧的人潸然淚下,還是只是無心的吹打讓人徒增傷心.這里的“風摧人傷心,又傳遞悲情.在盧氏卒后的八年時間里,“悼亡之吟不少,知己之恨尤深.4對盧氏離世的懷念和傷悼一直伴隨到他生命的終結.“納蘭性

10、德用以抒發(fā)悼亡的幽咽,寄托生死殊途的哀思,且投入時間之長,碩果之豐,境界之高,在文學史上無出其右者.5總之納蘭性德的悼亡詞中“風意象準確的抒發(fā)了詞人對死別的怨情,對夫妻之前的眷戀.當然納蘭的愛情詞中也有非悼亡詞的,在這些非悼亡詞中風這個意象依舊受到納蘭的鐘愛.二、傳遞相思的風意象納蘭性德除了悼亡詞外也寫過許多其他的愛情詞,在這些愛情詞中詞人最常表達的依舊是愛而不得的苦情苦意.這當然與他的人生經(jīng)歷是分不開的,在與妻子盧氏結婚之前,納蘭還有過一段初戀.深深的愛著自己的表妹,青梅竹馬,可是由于父輩的安排,聰明漂亮、詩詞具佳,頗句氣質(zhì)本應和納蘭郎才女貌的表妹入宮選秀成為貴人.表妹的入宮令納蘭朝思慕念,

11、相傳納蘭曾借時機打扮成喇嘛入宮過一次,可惜,兩人：盈盈一水間,脈脈不得語.表妹進了宮,有情人從此深墻遠隔,少年的思念無處可寄,許唯有風才能夠穿越過那座圍城,才能回到心愛的人的身邊.與表妹無疾而終的感情經(jīng)歷給納蘭帶來了極其消極的影響,他的愛情詞也就有許多表現(xiàn)了這種失去戀人的傷心和無奈之情的.如：?秋千索?在這首詞中“風成了愛情的使者,將詞人的濃濃愛意傳遞到兩地相隔的愛人耳邊.藥闌攜手銷魂侶,爭不記,看承人處除向東風訴此情,奈竟日,春無語.悠揚撲盡風前絮,又百五,韶光難住.滿地梨花似去年,卻多了,廉纖雨.“除向東風訴此情,奈竟日春無語.這是一首懷思戀人的令詞,充滿孤寂之情,詞人追憶往日歡樂,感傷今

12、日孤獨,柳絮梨花依舊,伊人卻已不知去向,此處“東風是詞人心中情感的寄托,成為訴說的對象,東風帶去思念,或許會吹到愛人耳邊.再如：?憶江南?中,“輕風能解人心,知人心中的凄苦之意,輕搖梅花更顯得思念的情意在風中飄搖零落.昏鴉盡,小立恨因誰急雪乍翻香閣絮,輕風吹到膽瓶梅.心字已成灰.天已黃昏寒鴉盡數(shù)歸巢,四下一片寂靜中,一人孤獨的立于窗前,看著窗外急雪般翻飛的柳絮,悠悠蕩蕩飄進屋里.那膽瓶中的紅梅在風中微微搖晃,顯得那么無力可憐.那心字香已經(jīng)燃盡,香灰被風吹散在屋里,正如人心頭那無可奈何的相思,依憑無地.在這首詞中詞人寫閨中相思凄苦之情,寒鴉歸巢行路無人跡而等待的人還不歸來.飄零的柳絮隨風吹到香閣

13、,無端的帶來相思愁緒.這是春風新綠的時節(jié),正是相思意濃時,此時春風吹到香閣中的膽瓶,紅梅點點,在風中搖曳,那風仿佛吹在人心上,隨風搖曳的也是人的相思之情,希望這春風帶著這股相思吹到心上人的身邊.又如：?菩薩蠻?中“風成了女子的化身,風的靈動優(yōu)美在詞人筆下完全融入在心愛女子的行動之中.詞人將“風化作情人,向她表達著自己心中深深地愛意.惜春春去驚新粉融輕汗紅綿撲.妝罷只思眠,江南四月天.綠陰簾半揭,此景清幽絕.行度竹林風,單衫杏子紅.初夏時節(jié)女子換去臃腫的春衣?lián)Q上輕盈美麗的夏裳,心愛的女子今日或許是一襲白裙,或許是一身綠裳,正與詞人漫步的翠綠茂密的竹林之中.她行動輕盈,笑聲泠泠,詞人不時偷看她的臉

14、,女子此時的幸福滿溢,讓人忍不住心生憐愛.詞人眼中美麗的女子如這竹林之風,讓人感覺心頭舒爽,此時的“風是愛人的化身,傳達著詞人深深地愛戀之情.三、阻隔愛情的“風意象談到納蘭容假設的愛情,不得不說的是他與漢家女子沈婉這段令人心碎的愛情經(jīng)歷.納蘭性德滿腹才華卻在政事中不得施展,而心愛的人又一個個離他而去,心情抑郁的容假設在此時遇到了一位懂他、憐他、惜他的美麗女子.沈婉是有名的才女,精通詩詞音律,納蘭引為紅顏知己,兩人情投意合怎奈終因父親明珠的反對,而不得相守.沈婉離開京城回到江南,容假設的愛情之夢再次破碎,破碎在禮教專制里.面對苦求不得的愛情,容假設將那滿心的怨戀怪罪與風,只能讓風來承當打破他愛情

15、夢想的罪責.如：在?臨江仙?中風成了愛情的阻隔,詞人將愛而不得的滿腔憂憤寄予風的無情.昨夜個人曾有約,嚴城玉漏三更.一鉤星月幾疏星,夜闌猶未寢,人靜鼠窺燈.原是瞿塘風間阻,錯教人恨無情.小欄桿外寂無聲,幾回腸斷處,風動護花鈴.已是三更時分,詞人不得安寢,單獨在園中漫步,看著天上一勾新月幾點疏星,想象著為什么約好見面的情人沒有出現(xiàn).園中靜悄悄的沒有一點聲響,也沒有情人的腳步聲,為何她不出現(xiàn)突然風吹動風鈴,心中豁然開朗,原來是這“瞿塘風阻擋的情人的腳步,我還疑心是她無情,竟是錯怪她了.篇二：論納蘭性德愛情詞用典的獨特性龍源期刊網(wǎng)論納蘭性德愛情詞用典的獨特性韓文達來源：?環(huán)球人文地理評論版?2021

16、年第08期摘要：納蘭性德是清初獨成一家的詞人.他寫詞主情致,重白描,用自然的語言寫極其平常的生活場景,卻足以令讀者為之動容.其詞在用典上具有獨特性.關鍵詞：納蘭性德；愛情詞；意象；用典納蘭性德是清中期最著名的詞人之一,其詞自然天成,哀感頑艷.目前學術界對其愛情詞的研究多從風格、藝術成就等角度,而對其用典的探究那么相對缺乏.據(jù)此,本文擬從“用典這個角度來具體闡述納蘭愛情詞的獨特之處.用典,顧名思義,即在文學作品中引入典故.用典不僅增加了詩詞創(chuàng)作的內(nèi)涵,更彰顯了中華民族五千年的文化積淀.用典力求“征辭引類,推古夸今,“借字用意,言言皆有來歷,納蘭性德在詞作中用典大膽進行主觀裁奪,形成了自己獨特的藝

17、術風格,得到了時人的好評.一引用精當,明白如話納蘭性德在詞中雖然用典頻繁,但處處精恰,毫無生澀之感.一生一代一雙人.爭教兩處銷魂.相思相望不相親.天為誰春.漿向藍橋易乞,藥成碧海難奔.假設容相訪飲牛津.相對忘貧.?畫堂春?“畫堂春本是秦觀在一首詞中詠畫堂春色所用,到了納蘭性德手中,化用成愛情詞.詞中雖然用典繁多,但毫不生疏,耐人回味.“一生一代一雙人化用駱賓王?代女道士王靈妃贈道士李榮?詩中“相憐相念倍相親,一生一代一雙人.一句,“爭教兩處銷魂化用杜安世?訴衷情?詞“夢贏憔悴,擲果凄涼,兩處銷魂.一句.納蘭性德原本是化用他人語句,卻沒想到被人千古傳誦,又有誰還記得當年的駱賓王和杜安世呢“藥成碧

18、海其實就是嫦娥奔月的故事.李商隱?嫦娥?詩云“嫦娥應悔偷靈藥,碧海青天夜夜心.后來,納蘭性德反用其典,暗喻他與宮中表妹天人相隔,永不能相見,詞中用情之深,令人動容.“飲牛津那么與牛郎和織女有關,傳說大海的盡處即是天河,海邊曾經(jīng)有人年年八月乘槎往返于天河與人間,從不失期,所謂“牛津,指的就是天河.篇三：納蘭性德愛情詞初探納蘭性德愛情詞初探【內(nèi)容提要】納蘭性德的詞作充滿了凄婉哀厲的情調(diào),形成了個人與社會現(xiàn)實十清楚顯的矛盾.從納蘭性德的身世及其有關愛情的詞章中,可明確看出他個人對愛情的態(tài)度和觀點,他對封建社會制度下青年男女沖破封建樊籬、追求個人幸福、爭取婚姻自由的行為是同情和贊揚的.納蘭性德是我國滿

19、族歷史上第一個產(chǎn)生了重大影響的詞人,同時在中國文學史上也占有一定地位.他是隸屬正黃旗的滿族人,他所在的家族也屬滿族一個著名的顯赫部族.納蘭性德的父親明珠大學士,是康熙時期權傾朝野、聲威顯赫的著名官僚,曾任康熙的內(nèi)務總管、弘文院學士,后又歷任兵部尚書、吏部尚書,直至武英殿大學士,累加太子太師,這是相當于其他朝代的宰相之職.他為官聲譽不好,在任職期間,獨覽朝綱,賣官鬻爵,大肆貪污受賄,為人極其貪婪.他“廣置田產(chǎn),市買奴仆.“田產(chǎn)豐盈,日進斗金.簽不飭,貨賄山積.及至后來獲罪,當朝廷“籍沒其產(chǎn),有天府所未有者(1)1.當時社會上普遍流傳著這樣的民謠：“要作官,問索三,要講情,問老明(2).索三指索額

20、圖,老明即是明珠.由此可見其沖天勢焰.當然,明珠在朝廷如何翻云覆雨、弄權搏闔,不能由納蘭性德負責,但由此形成的優(yōu)裕生活條件及特殊的社會地位卻會對他產(chǎn)生一定的影響.這樣的家庭環(huán)境,使納蘭性德自小就受到良好的文化熏陶和嚴格教育,他個人又具“豪邁挺拔之材,勤勤學問(3)他與大多數(shù)紈挎子弟不同,對榮華富貴的生活并不十分熱衷,也不像許多八旗子弟那樣,整日追求聲色犬馬,沉湎于風花雪月的溫柔鄉(xiāng)中,過著醉生夢死的生活,而是將個人的主要精力和大局部時間都投入到學習和鉆研經(jīng)史之中.他學習的刻苦精神是令人佩服的,即使有病在身,也絲毫不松懈.“偶有管見,書之別簡.或良朋蒞止,傳述異聞,客去輒錄而藏焉.逾三、四年,遂成

21、卷(4).17歲時,入太學就讀,一年后,首次參加鄉(xiāng)試即中舉人.來年會試,卻因患“寒疾在殿試的關鍵時刻不能參加,功虧一簧.為三年后再次參加測試,學習更加刻苦,并拜宿儒徐乾學為師.據(jù)徐回憶,“自癸丑五月始,逢三六九黎明騎馬過余邸,講論書史,自暮乃去(5)22歲第二次參加進士測試,終于高中二甲第七名,被授予三等侍衛(wèi)之職,后晉升為二等,再升為一等.在清初,清廷對侍衛(wèi)的選拔是十分嚴格的,能當上侍衛(wèi)是十分榮耀的,首先家庭和父兄要為皇上寵信,而上三旗子弟那么又受到格外優(yōu)渥,由于“鑲黃、正黃、正白三旗,皆天子自將之軍,爰選其子弟,命日侍衛(wèi),用備宿衛(wèi)侍從.在侍衛(wèi)中,又以殿前侍衛(wèi)最為尊貴,這種職務“多以王公胄子勛

22、戚世臣充之,御殿那么在帝左右,扈從那么給事起居,滿洲將相多由此出(6)康熙將納蘭性德選在身邊,一再提拔,可見對其看重和準備委之以重任的用心.而納蘭性德也得以長期伴隨皇帝身邊,跟隨巡視、狩獵,也時與皇上一起吟誦唱和,探討詩文.由于他出眾的學問和應對水平,深得皇上信任賞識.他在病重期間,康熙十分關心,不僅派遣太監(jiān)時時查詢病況,委派御醫(yī)值班療理,還“親處方藥賜之；病逝后,又遣使賜奠,恤慰有加,從這可以看出康熙明顯的眷顧之意.幾乎可以肯定,如果不是英年早逝,展現(xiàn)在他面前的將是一條通向?qū)⑾嗍嘶碌脑漆榇蟮?納蘭性德雖然過早逝世,但在短暫的一生中,卻留下了大量的詩、文、賦、詞、雜識等作品,表現(xiàn)出多方面的文學

23、才能.其中,詞作尤為出色.其?納蘭詞?共收詞作342首.梁啟超謂“容假設小詞,直追李主(7)把納蘭性德與南唐二主相提并論,不僅說明了他的詞在藝術上到達的高度,同時也說明其詞在風格和內(nèi)容上也有與之相近之處.李煜是亡國之君,他的詞充滿凄婉艷麗的色調(diào)是很自然的,而納蘭性德出生于“康熙盛世,有著高貴的血統(tǒng)和權勢顯赫的家庭,不僅是從小生活在鐘鳴鼎食宰輔之府的“貴介公子,且少年得志平步青云,又有“一等殿前侍衛(wèi)的榮銜,雖然后來其父明珠獲罪被查抄,但在他的有生之年,家庭和個人卻如“烈火烹油,鮮花著錦之盛(?紅樓夢?中形容賈府興盛用語).在這種背景下產(chǎn)生的作品卻也充滿哀感頑艷的情調(diào)就不能不說是一個與社會現(xiàn)實有著

24、明顯矛盾的現(xiàn)象了.他在31歲的似錦年華就郁郁而逝,已令人不解；而從整個?納蘭詞?來看,也始終籠罩著一種悲涼、憂郁令人不忍卒讀的氣氛,諸如“斷腸、“凄涼、“惆悵、“悲苦、“憔悴、“愁、“恨、“淚之類的字眼,簡直觸目皆是.于是對于他的身世與詞作內(nèi)容、風格上的明顯矛盾產(chǎn)生的原因,就成了很多人探究的重點,并產(chǎn)生了種種推測.有人認為納蘭性德由于看到了封建社會的末路或?qū)Ψ饨ńy(tǒng)治者不滿,失去信心而郁悶寡歡,因而形成了他詞作的凄厲哀婉的風格和消沉幽怨的意境.我認為這種解釋不能令人滿意.他雖生活于封建社會的末期,但他所處的時代外表不僅沒有“衰落,反而還很“興盛,也看不出他對統(tǒng)治者不滿或失去信心,據(jù)此說明他情緒低

25、落憂郁不僅不能成立,也有人為拔高他思想熟悉水平之嫌.那么原因又是什么呢原因也許是多方面的,但他愛情生活不如意或過早喪失愛情可能是導致其精神憂郁的一個重要因素.值得注意的是,清代及近代學者在研究?紅樓夢?時,總要與納蘭性德聯(lián)系起來,如：“?紅樓夢?一書,膾炙人口,世傳為明珠之子而作.明珠之子何人也余曰：明珠之子名成德,字容假設(8)又如：“近人多謂?紅樓夢?一書為記清朝明珠家事而作,至于書中人物,各有所指,那么又言人人殊.大概以納蘭容假設為全書主人翁賈寶玉者近是：(9)o雖然今天我們認為清代學者的這些議論是牽強附會、捕風捉影之談,但反過來把他與賈寶玉試作比擬,不難發(fā)現(xiàn)他們之間頗多相似之處.對于納

26、蘭性德的身世和個人經(jīng)歷,我們現(xiàn)在了解得還比擬清楚,但對于他個人的愛情生活及內(nèi)心情感的變化就知之不多了.我們從?紅樓夢?中得知賈寶玉是一“情種,對納蘭性德我們卻無法看到有關他這方面的直接記載.所幸的是,有些人的真實感情往往會通過自己的作品流露出來.?納蘭詞?中,包含了大量的愛情詞,這些詞寫得情意纏綿、真摯動人.我們雖然無法斷定哪些是作者個人感情的真實寫照,哪些是作者的有感而發(fā)或為寄托某種政治理想而進行的創(chuàng)作,對于每一首詞寫作的準確時間及先后順序也不能確切考定,就是對一些詞表現(xiàn)的是情人間的戀情、夫妻間的愛情還是朋友間的友情,我們也很難區(qū)分清楚,一些詞是“即興寫作還是過后的回憶也不容易判定,但細讀納

27、蘭性德的詞,仍不難看出他的詞反映了個人愛情的經(jīng)歷或起碼也說明了他對愛情的態(tài)度和看法.在封建社會,青年男女的婚姻大事要聽憑父母之命和媒妁之言,尤其是那些封建官僚家庭,更是要受到門閥觀念和社會地位的影響.在封建禮教的束縛和禁錮下,不知有多少青年因此喪失了個人的幸福甚至抱恨終生.但也有的青年男女一旦有了交往或相識的時機,就沖破封建樊籬產(chǎn)生感情,相知相愛.這在我國歷代文學作品和社會現(xiàn)實中都不乏其例.我們從納蘭性德的詞中所表現(xiàn)和流露出的感情可以看出,他很可能就經(jīng)歷了一次這樣痛苦的“戀愛.在清人的筆記中,也多有這方面的記載,具有代表性的如：“是書力寫寶黛癡情,黛玉不知何人寶玉固全書之主人翁,即納蘭侍御也(10)卜把他與小說中的“寶黛之戀聯(lián)系起來,說明他很可能有相似的經(jīng)歷.在他的詞作中,有首題為?詠紅姑娘?的眼兒媚,有人說這個“紅姑娘就是他的戀人,也有人認為他的戀愛對象是他的“表妹等等.當然這些傳聞未必可靠,我們也很難落實,但從他的詞中,我們又可實實在在地看到他感情上所承受的痛苦磨難,不能不使我們相信確有這樣一段戀情.對于這位姑娘的名姓及詳細情況,我們無法弄清也不必費力去考證,倒是通過記敘和描寫愛情的詞章,可以從中了解納蘭性德的愛情的經(jīng)歷和觀念,從他的每一首表現(xiàn)愛情的詞中都可以看到一個生動的場面和體會到作者如海濤般涌動的情感,我們從中擷取一些表現(xiàn)特定場