《影視視聽(tīng)語(yǔ)言》名詞解釋

1、景別基本概念是什么景別是畫(huà)面從二維平面上識(shí)別人物位置和空間關(guān)系，是完成電影、電視畫(huà)面空間塑造的重要形式。劃分一是以被攝主體在畫(huà)面中所占的面積大小二是以成年人在畫(huà)面中所占位置大小來(lái)劃分，分為遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫(xiě)類(lèi)別與概念大遠(yuǎn)景以空間景物為拍攝對(duì)象，表現(xiàn)其范圍和廣度，是用來(lái)交 代空間關(guān)系的功能性景別?？山淮尘?、展現(xiàn)事件的規(guī)模和 氣氛。一般影片的開(kāi)頭和結(jié)尾常用大遠(yuǎn)景，開(kāi)頭需要交代大 環(huán)境，結(jié)尾故事結(jié)束需要將觀眾帶出情緒。遠(yuǎn)景被攝主體只占畫(huà)面很小的面積，畫(huà)面大幅面積為景物， 主要被攝人或物處于畫(huà)面遠(yuǎn)處或深處，能看基本形狀，但看 不清細(xì)節(jié)。在造型上更為強(qiáng)調(diào)空間的具體感和人在其中的位 置感。全景

2、被攝主體的形態(tài)在畫(huà)面中完全被呈現(xiàn)出來(lái)，畫(huà)幅中人物 占據(jù)主體。既能展示人物的形狀、動(dòng)作，又能帶出人物所處 的環(huán)境，畫(huà)面的敘事信息比較豐富。中景人物取到膝蓋以上，既能交代環(huán)境，也專注于人物主體 的形狀和表情、人物之間的交流關(guān)系，是敘事性非常強(qiáng)的功 能性景別。中近景介于中景和近景之間。取景到人物腰部。中近景主要用來(lái)突出主體，強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)，展示人的內(nèi)心世界， 可以制造交流感。近景畫(huà)面主體人物取景到胸部以上，并占據(jù)畫(huà)幅面積一半以 上，突出主體、強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)、刻畫(huà)人物和人物內(nèi)心情感。特寫(xiě)寫(xiě)通常是指表現(xiàn)人物肩部以上的頭像，畫(huà)面構(gòu)圖是頭肩 關(guān)系。捕捉人物神態(tài)和重要物件細(xì)節(jié)。大特寫(xiě)大特寫(xiě)表現(xiàn)人物或景物的局部畫(huà)面或西部畫(huà)

3、面。用來(lái)拍攝重要的物件細(xì)節(jié)和人物瞬間的神態(tài)變化，表現(xiàn)人物的神態(tài)特征，捕捉細(xì)微表情變化，在視覺(jué)上具有強(qiáng)制性， 在畫(huà)面風(fēng)格上比較極端。景別意義1、暗示、描繪電影空間2、建立影片與觀眾、人物之間的情感距離3、構(gòu)建整體視覺(jué)風(fēng)格、導(dǎo)演風(fēng)格記憶關(guān)鍵詞人物位置、畫(huà)面占比、視覺(jué)風(fēng)格焦距基本概念是什么焦距也叫焦點(diǎn)距離，指是從光學(xué)透視的主點(diǎn)至焦點(diǎn)的距 離。根據(jù)光學(xué)鏡頭焦距的可調(diào)和不可調(diào)，分為變焦鏡頭和定焦鏡頭。區(qū)別焦距越長(zhǎng)，視角范圍越小，畫(huà)面清晰的范圍越小，背景越虛。焦距越短，視角范圍越大，畫(huà)面背景越實(shí)。作用1、導(dǎo)演對(duì)畫(huà)面視覺(jué)中心、造型效果控制的重要手段。2、焦距改變景物中的主體成像清晰度。從而控制視覺(jué)中心， 也

4、改變畫(huà)面中的景物和主體的關(guān)系，實(shí)現(xiàn)某種造型效果。定焦鏡頭分類(lèi)短焦鏡頭在35 毫米規(guī)格的電影攝影中，焦距35 毫米的是短焦距鏡頭。使拍攝空間范圍變大，突出近大遠(yuǎn)小的透視特點(diǎn)，夸張了前 后景之間的距離感。中焦鏡頭又稱為標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，一個(gè)中焦鏡頭的焦距是 35 毫米到50 毫米。這種鏡頭較能還原人對(duì)空間的視覺(jué)透視感受，空間既不 延伸，也不壓縮。長(zhǎng)焦鏡頭焦距在 50-250 毫米的鏡頭。把空間的縱深感壓縮，前景后景的距離被填平，背景虛化。適合呈現(xiàn)遠(yuǎn)處的主體細(xì)微狀態(tài)，也能讓人物從環(huán)境突出， 塑造形象。記憶關(guān)鍵詞背景虛實(shí)、視覺(jué)透視、人物表現(xiàn)景深概念是什么指通過(guò)光學(xué)鏡頭拍攝下的畫(huà)面，其影像清晰的縱深范圍，即所表

5、現(xiàn)的分置在不同距離上的景物影像清晰的空間范圍。構(gòu)成要素由攝像機(jī)的焦距、光圈以及物距三方面關(guān)系決定相互關(guān)系焦距越短，光圈越小，物距越遠(yuǎn)，景深清晰度的范圍越大焦距越長(zhǎng)，光圈越大，物距越近，景深清晰度的范圍越小作用1、表現(xiàn)主體的深度（層次感）2、突出拍攝主體記憶關(guān)鍵詞焦距、光圈、物距、空間深度角度概念是什么又可成為攝影角度、鏡頭角度、拍攝角度和機(jī)位角度。攝影機(jī)以一定角度記錄場(chǎng)景或物體，是攝影創(chuàng)作的重要手段之一 。分類(lèi)俯瞰又稱大俯角，攝影機(jī)垂直于被攝體，使觀眾翱翔于場(chǎng)景之上，有 一定的視覺(jué)沖擊力和情感的超脫感。俯拍指攝影機(jī)鏡頭視軸偏向水平線下方的拍攝方式。平拍攝影機(jī)處于被攝對(duì)象水平的位置，是通常的拍攝

6、角度，符合人正 常情況下觀察世界的角度，畫(huà)面有平穩(wěn)感。仰拍攝影機(jī)鏡頭視軸偏向水平線上方的拍攝方式，低于拍攝主體的視 平線，物體的大小和重要性被夸大。意義1、重要的畫(huà)面造型手段2、體現(xiàn)人物位置關(guān)系和敘事信息3、塑造人物形象，表達(dá)對(duì)人物和場(chǎng)景情感態(tài)度的導(dǎo)演手段記憶關(guān)鍵詞鏡頭視軸偏向、視覺(jué)感受、情緒表達(dá)構(gòu)圖概念是什么指在一定的畫(huà)幅格式中，為表現(xiàn)某一特定的內(nèi)容和視覺(jué)美感效果，將 鏡頭前被表現(xiàn)的對(duì)象以及攝影的各種造型元素有機(jī)組織、分布在畫(huà)面中，形成一定的畫(huà)面形式。構(gòu)圖基本形式1、幾何中心構(gòu)圖：畫(huà)面對(duì)邊中線交叉點(diǎn)或?qū)蔷€交叉點(diǎn)。是一種客觀中心 點(diǎn)。2、視覺(jué)中心構(gòu)圖：按照黃金分割律的分法，構(gòu)成畫(huà)面的四個(gè)交叉

7、點(diǎn)，吸引觀眾的視覺(jué)注意。構(gòu)圖規(guī)則對(duì)比通過(guò)色彩、光線明暗、線條、運(yùn)動(dòng)方向、動(dòng)靜對(duì)比等來(lái)使主體與其他形象有著反差。均衡以畫(huà)面中心為支點(diǎn)，使被攝對(duì)象在畫(huà)面上下、左右所表現(xiàn)的影調(diào)、明暗、色彩、冷暖、大小等布局上求得視覺(jué)重量的平衡。對(duì)稱畫(huà)面構(gòu)圖上下、左右視覺(jué)元素的分量形成相對(duì)稱的形式。集中利用視覺(jué)元素將觀眾的注意力吸引到主要對(duì)象上，使對(duì)象突出并引導(dǎo)觀眾的心理。目的1、造型性使畫(huà)面構(gòu)圖準(zhǔn)確傳達(dá)形象特征、形式感、美感2、敘事性突出主體形象3、象征性制造畫(huà)面的隱喻效果記憶關(guān)鍵詞畫(huà)面構(gòu)成、敘事目的、隱喻效果影調(diào)概念是什么指電影畫(huà)面的明暗基調(diào)和層次，和攝影的光線性質(zhì)，場(chǎng)景中的色彩性質(zhì)有關(guān)。不同的影調(diào)在創(chuàng)造畫(huà)面情緒

8、上有著不同的能力。建立依據(jù)人的視覺(jué)心理機(jī)制分類(lèi)黑白影調(diào)畫(huà)面中黑、白、灰的組成層次，一般分為硬調(diào)、軟調(diào)和中間調(diào)、高調(diào)、低調(diào)。彩色影調(diào)分為冷調(diào)、暖調(diào)。按色彩明度和光線明暗分類(lèi)高調(diào)以灰色至白色以及亮度等級(jí)偏高的色彩為主構(gòu)成的畫(huà)面影調(diào)，畫(huà)面受光面積大于陰影面積。適合表現(xiàn)歡樂(lè)，明朗的氣氛，也能表述特定的心理情緒。低調(diào)淺灰到黑色及亮度等級(jí)偏低的色彩為主構(gòu)成畫(huà)面的影調(diào)，畫(huà)面陰影面積大于受光面積。在提升懸念感，表達(dá)抑郁的情緒上有表現(xiàn)力。中間調(diào)影調(diào)明暗反差正常，影像層次豐富，畫(huà)面黑白部分比例均衡，給觀眾真實(shí)、親切的感受。記憶關(guān)鍵詞明暗基調(diào)和層次、亮度等級(jí)、表達(dá)情緒色調(diào)概念是什么畫(huà)面中總的色彩組織或配置。以某種顏

9、色為主導(dǎo)，使畫(huà)面呈現(xiàn)一定的色彩傾向。色調(diào)的建立是視覺(jué)材料組織的結(jié)果。組成視覺(jué)材料包括場(chǎng)景空間的整體、環(huán)境、天氣、光源；人物服裝和化裝，重要的道具，他們的色彩、色值、色相飽和度的總體特征?；竟δ?、展現(xiàn)空間和作為場(chǎng)景視覺(jué)風(fēng)格的一種修飾。2、使場(chǎng)景、畫(huà)面之間和諧一致或者實(shí)現(xiàn)某種對(duì)比，從而具有表達(dá)的意 義。色調(diào)的運(yùn)用和諧色調(diào)相似的鏡頭可以一起形成有節(jié)奏感的變化，建立影片整體色調(diào)的基礎(chǔ)。對(duì)比調(diào)子變化可以帶來(lái)場(chǎng)景氣氛、情緒節(jié)奏的改變。主題色的呈現(xiàn)成為傳達(dá)影片主體思想的色彩符號(hào)。記憶關(guān)鍵詞色彩傾向、視覺(jué)風(fēng)格、表達(dá)意義光線概念是什么光線是攝影藝術(shù)的靈魂，是電影重要的書(shū)寫(xiě)工具，不同光線、光 線角度、光線性質(zhì)

10、塑造同一物體的造型效果不同，物體呈現(xiàn)的特征也不同。按光源分類(lèi)自然光源來(lái)自太陽(yáng)和天光，亮度強(qiáng)、范圍廣而均勻，色溫較一致。隨著時(shí)間天氣變化，光效會(huì)有所不同。人工光源用燈光為主要提供照度的設(shè)備，選用的燈的種類(lèi)不同，色溫也會(huì) 不一樣。能夠?qū)θ宋镄蜗蠛蛨?chǎng)景氣氛進(jìn)行某種造型處理。按光源的位置分類(lèi)正面光呈現(xiàn)物體樣貌、提供基本照度的光線；高度與攝影機(jī)高度相近； 投射方向與攝影機(jī)方向一致。側(cè)面光物體會(huì)有由明到暗的過(guò)渡，能體現(xiàn)物體表面凹凸層次，也能表現(xiàn) 人物毛發(fā)、皮膚質(zhì)感。逆光光線與攝影機(jī)相對(duì)，提取物體輪廓光和線條。側(cè)順光物體有明暗過(guò)渡的影調(diào)層次，物體表現(xiàn)的凹凸層次也能夠體現(xiàn)。側(cè)逆光具有側(cè)光和逆光的表現(xiàn)特長(zhǎng)，勾勒

11、輪廓、刻畫(huà)人物基本樣貌。在 光源位置較低，性質(zhì)柔和時(shí)會(huì)使人物呈現(xiàn)詩(shī)意的質(zhì)感。頂光物體著光背光反差大，造型效果反常。腳光光線來(lái)自下方，異常感強(qiáng)烈，表現(xiàn)特定光效，制造恐怖氣氛。作用1、表現(xiàn)物體基本形態(tài)和物體神態(tài)2、增強(qiáng)空間感覺(jué)3、渲染現(xiàn)場(chǎng)氣氛記憶關(guān)鍵詞光線來(lái)源、造型效果、物體層次視點(diǎn)概念是什么是攝像機(jī)的位置、攝影機(jī)從誰(shuí)（觀眾、導(dǎo)演還是劇中人物）的視點(diǎn)來(lái)捕捉場(chǎng)景，分類(lèi)客觀視點(diǎn)攝影機(jī)對(duì)場(chǎng)景的記錄，導(dǎo)演使用自然、直接、簡(jiǎn)單的機(jī)位設(shè)計(jì)捕捉攝影機(jī)前一系列動(dòng)作的鏡頭，從客觀角度出發(fā)，不帶任何個(gè)人看法。主觀視點(diǎn)攝影機(jī)對(duì)場(chǎng)景的介入，提供一個(gè)帶著劇中人物的情感傾向的視覺(jué)角度，引導(dǎo)觀眾卷入劇情。導(dǎo)演視點(diǎn)導(dǎo)演通過(guò)畫(huà)面造

12、型技巧塑造強(qiáng)化出視覺(jué)形象的某種特征，表達(dá)出導(dǎo)演對(duì)視覺(jué)形象的某種意義或情感態(tài)度。間接主觀視點(diǎn)使觀眾接近動(dòng)作以便被帶入劇情，讓觀影經(jīng)驗(yàn)更加緊張。記憶關(guān)鍵詞攝影機(jī)位置、客觀觀察、情感卷入、導(dǎo)演表達(dá)、劇情帶入固定鏡頭概念是什么指在攝影機(jī)不改變機(jī)身位置（機(jī)位不變，鏡頭光軸不變，焦距不變）和沒(méi)有任何運(yùn)動(dòng)時(shí)所拍攝的畫(huà)面。分類(lèi)長(zhǎng)固定鏡頭鏡頭一直固定的拍攝一段畫(huà)面，畫(huà)面相對(duì)變化的元素少，攝影機(jī)處于靜觀的位置，具有客觀性。短固定鏡頭時(shí)間短，信息集中明確，描述或強(qiáng)調(diào)物件細(xì)節(jié)和動(dòng)作細(xì)節(jié)，常采用近景系列景別拍攝。作用1、表現(xiàn)靜態(tài)環(huán)境2、客觀的反映被攝主體3、給觀眾寧?kù)o、肅穆、沉穩(wěn)等感受記憶關(guān)鍵詞機(jī)位固定、客觀性、強(qiáng)調(diào)細(xì)

13、節(jié)運(yùn)動(dòng)鏡頭概念是什么通過(guò)移動(dòng)攝像機(jī)機(jī)位，或者改變鏡頭光軸，或者變化鏡頭焦距所拍攝來(lái)進(jìn)行拍攝，是影視藝術(shù)區(qū)別于繪畫(huà)和照相藝術(shù)的本質(zhì)特征。分類(lèi)推鏡頭攝影機(jī)向被攝體逐漸靠近，畫(huà)面包容范圍縮小。增添縱向第三度空間感，突出某個(gè)局部或細(xì)節(jié)。拉鏡頭攝影機(jī)沿著光軸方向后移拍攝，逐漸遠(yuǎn)離被攝體或從一個(gè)對(duì)象轉(zhuǎn)向更多對(duì) 象，畫(huà)面包容范圍擴(kuò)大?？勺鳛橛捌睬榫w的升華，也可營(yíng)造出人意料的效果。搖鏡頭攝影機(jī)位置固定，但機(jī)身運(yùn)動(dòng)拍攝，其運(yùn)動(dòng)方向有上下、左右和旋轉(zhuǎn)三種。常用來(lái)搜索一個(gè)場(chǎng)景，觀察運(yùn)動(dòng)中人或物，引導(dǎo)觀眾視線，或保持畫(huà)面運(yùn)動(dòng)感。移鏡頭攝影機(jī)沿著水平方向運(yùn)動(dòng)拍攝，有橫移、斜移、縱深移?？杀憩F(xiàn)復(fù)雜的環(huán)境空間和吸引觀眾

14、注意。跟鏡頭攝影機(jī)跟隨被攝主體進(jìn)行拍攝，被攝體在畫(huà)面中位置基本不變，前后景發(fā) 生變化?？蛇B續(xù)而詳細(xì)的表現(xiàn)被攝主體，突出主體。升降鏡頭攝影機(jī)在空間中上下運(yùn)動(dòng)拍攝，視覺(jué)變化鮮明，背景更替效果明顯。作用1、給畫(huà)面增添動(dòng)感，脫離戲劇的美學(xué)特點(diǎn)。2、時(shí)空得到完整和連續(xù)的表現(xiàn)。3、電影活動(dòng)影像的特性也使運(yùn)動(dòng)成為電影的表現(xiàn)專長(zhǎng)。記憶關(guān)鍵詞鏡頭運(yùn)動(dòng)方式、表現(xiàn)內(nèi)容、背景變化、時(shí)空連續(xù)性長(zhǎng)鏡頭來(lái)源理論和創(chuàng)作起源于 20 世紀(jì)50 年代的意大利，寫(xiě)實(shí)主義理論的代表人物安德烈巴贊闡述了長(zhǎng)鏡頭的美學(xué)特征。概念是什么影片中延續(xù)時(shí)間較長(zhǎng)的鏡頭，通過(guò)單個(gè)鏡頭內(nèi)部演員和場(chǎng)面調(diào)度以及 鏡頭運(yùn)動(dòng)，在畫(huà)面上逐次形成各種不同的景別和構(gòu)

15、圖，時(shí)長(zhǎng)上基本等同于 展示事件的實(shí)際時(shí)長(zhǎng)，從而表現(xiàn)所攝對(duì)象的全過(guò)程。分類(lèi)記錄式長(zhǎng)鏡頭最早出現(xiàn)的形態(tài)，強(qiáng)調(diào)事件和事件的同步和連續(xù)性，再現(xiàn)時(shí)空的完整性。具有客觀性和置身事外的觀察記錄者特點(diǎn)。敘事性長(zhǎng)鏡頭體現(xiàn)時(shí)空的統(tǒng)一性，敘事目的更明顯，鏡頭運(yùn)動(dòng)和人物調(diào)度都有明顯意圖，再現(xiàn)空間和某個(gè)事件的過(guò)程。時(shí)間長(zhǎng)鏡頭具有美學(xué)意味的長(zhǎng)鏡頭，貫穿全片的一種形式特征，隱含著電影創(chuàng)作者微妙的表達(dá)，是非常個(gè)人化和作者性的電影手法。作用1、傳達(dá)信息的完整性2、相對(duì)可信的真實(shí)性3、事態(tài)進(jìn)展的連續(xù)性記憶關(guān)鍵詞客觀性、時(shí)空完整性、作者性場(chǎng)面調(diào)度來(lái)源場(chǎng)面調(diào)度一詞來(lái)自法文，為戲劇專有名詞，其意為“舞臺(tái)化一個(gè)行動(dòng)”，或“放在場(chǎng)景中”，

16、是舞臺(tái)戲劇構(gòu)成的視覺(jué)元素。狹義單場(chǎng)戲中人物的表演、位置移動(dòng)、關(guān)系變化、鏡頭運(yùn)動(dòng)以及人物和鏡頭相對(duì)關(guān)系變化有關(guān)的處理手段。廣義布景、燈光、人物的服裝、化裝造型，鏡頭運(yùn)動(dòng)、時(shí)間、空間等與電影的場(chǎng)面敘事性相關(guān)的都屬于場(chǎng)面調(diào)度。分類(lèi)人物調(diào)度演員在場(chǎng)景中通過(guò)運(yùn)動(dòng)發(fā)生位移和在畫(huà)面中的位置變化，也包括演員之間的相互位置關(guān)系的調(diào)度變化。鏡頭調(diào)度攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)而人物不動(dòng)的調(diào)度方法。對(duì)被攝主體有角度、景別的變化，有一定的敘事目的。綜合調(diào)度攝影機(jī)和人物都有運(yùn)動(dòng)，讓兩者保持運(yùn)動(dòng)的一致性，有利于觀眾對(duì)場(chǎng)景真實(shí)感的幻覺(jué)。意義1、表現(xiàn)場(chǎng)景空間聯(lián)系，強(qiáng)調(diào)演員表演2、戲劇性的引導(dǎo)和強(qiáng)調(diào)，描繪場(chǎng)景氣氛記憶關(guān)鍵詞人物位移、攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)、

17、戲劇性目的經(jīng)典剪輯概念是什么在好萊塢經(jīng)典電影敘事中使用的以保持連貫性和強(qiáng)化故事戲劇性，從而能帶入觀眾情緒的一系列剪輯手法，也稱為“無(wú)縫剪輯”。拍攝和剪輯手法180 度原則機(jī)位設(shè)立在場(chǎng)景的 180 度之內(nèi)，也叫“軸線原則”。要求攝影機(jī)只能在一側(cè)擺機(jī)位，不然會(huì)出現(xiàn)人物位置和空間關(guān)系的混亂。三鏡頭法三鏡頭法是好萊塢的成規(guī)，一般先用一個(gè)交代鏡頭把空間關(guān)系交代清 楚(鏡頭1)，然后切一個(gè)人物A 的正打(鏡頭2)，之后再切一個(gè)人物B 反打(鏡頭3)，其中鏡頭2 和鏡頭3 都是鏡頭1(交代鏡頭)中的一部分，而且鏡頭2 和鏡頭3 中都有彼此的一部分，所以好萊塢三鏡頭法是時(shí)空統(tǒng)一的，符合經(jīng)典好萊塢電影封閉空間觀

18、念所追求的連貫性。交叉、平行剪輯交叉剪輯是表示相同時(shí)間發(fā)生的事，有時(shí)是一個(gè)場(chǎng)景內(nèi)不同人物的鏡 頭單元之間；有時(shí)是不同場(chǎng)景但劇情暗示是同一時(shí)刻發(fā)生的。平行剪輯不強(qiáng)調(diào)事件發(fā)生的同時(shí)性，而強(qiáng)調(diào)兩個(gè)平行剪輯場(chǎng)景中的內(nèi)在聯(lián)系。核心思想1、用景別控制建立穩(wěn)定明確的空間感和人物位置關(guān)系2、鏡頭之間連續(xù)性的時(shí)間關(guān)系和明確的邏輯因果關(guān)系3、選擇分組鏡頭和控制剪輯的頻率強(qiáng)化場(chǎng)景的戲劇性記憶關(guān)鍵詞帶入觀眾情緒、故事連續(xù)性、戲劇性跳接概念狹義兩個(gè)鏡頭內(nèi)的主體相同，但在攝影機(jī)的距離和角度上的差距不大，兩個(gè)鏡頭連在一起時(shí)，銀幕上會(huì)有明顯的跳動(dòng)。廣義看作是“非連貫性剪輯”，連貫剪輯追求的使畫(huà)面連接流暢的技術(shù)要素都被打破，使剪輯后的畫(huà)面會(huì)有視覺(jué)跳躍感和間離感。依據(jù)以觀眾的欣賞心理的能動(dòng)性和連貫性為依據(jù)，并非毫無(wú)邏輯的隨意組接。作用1、有效壓縮上下鏡頭的時(shí)間2、強(qiáng)調(diào)某個(gè)動(dòng)作的結(jié)果3、有出人意料的表達(dá)效果4、讓觀眾主動(dòng)思考鏡頭連接背后的意義記憶關(guān)鍵詞相同主體、距離角度差距不大、視覺(jué)跳躍雜耍蒙太奇來(lái)源20 世紀(jì)20 年代初，由前蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派代表人物謝爾蓋愛(ài)森斯坦在戲劇與電影創(chuàng)作實(shí)踐中采用并在理論上提出的一種結(jié)構(gòu)演出的方法。概念是什么選擇具有強(qiáng)烈感染力的手段加以適當(dāng)?shù)慕M合，以影響觀眾的情緒，使觀眾接受影片的意識(shí)形態(tài)觀念。核心創(chuàng)造觀眾的心理聯(lián)想，達(dá)到感知和情緒對(duì)觀眾的控制例子戰(zhàn)艦波將金中群眾起義的鏡頭和石獅子雕像的鏡頭