江蘇省如皋市2021~2022學年度高三期末語文試題[答案]VIP

1、江蘇省如皋市20212022學年度高三期末語文試題答案一、現(xiàn)代文閱讀（35分）（一）現(xiàn)代文閱讀（本題共5小題，19分）閱讀下面的文字，完成15題。材料一：新時期至今，散文創(chuàng)作總體上逐步擺脫過度抒情的弊病，在題材內(nèi)容的選擇與藝術(shù)技巧的運用上不斷拓展，經(jīng)歷了“獨語體”散文重現(xiàn)、文化散文繁榮，還出現(xiàn)“新散文”“在場主義散文”“非虛構(gòu)文學”等或長或短的創(chuàng)作潮流。其中，20世紀90年代的文化散文與新世紀的非虛構(gòu)文學拓寬了散文的主題表達和藝術(shù)空間。前者在個人話語與公共領(lǐng)域之間找到銜接點，擴大寫作領(lǐng)域；后者尋求散文與其他文體技巧之間的溝通，開闊了藝術(shù)視野。文化散文將歷史意識引入散文，賦予散文文化的品格。承載

2、千年大歷史是讀者對文化散文的最初認知，由余秋雨文化苦旅山居筆記開拓。今天，文化散文已不囿于大歷史書寫，引申出眾多向度，比如紅色文化、女性文化、生態(tài)文化、鄉(xiāng)土文化、少數(shù)民族文化、家族文化等。梁衡政治人物散文系列、馬麗華走過西藏散文系列，還有王充閭滄浪之水、賈平凹老西安、朱鴻夾縫中的歷史、筱敏女神之名、楊獻平生死故鄉(xiāng)等，都是代表性作品。文化散文以寬闊的視野，潛入歷史深處，尋找與現(xiàn)實時空的結(jié)合點，淡化個人感情色彩，強化散文的文化內(nèi)涵、精神品格和思想意蘊，凸顯時代價值，散文變得越來越“厚”了，越來越有味道了，越來越耐讀了。非虛構(gòu)文學給散文帶來了技術(shù)操作層面的沖擊。英美非虛構(gòu)文學涵蓋散文、回憶錄、傳記、

3、紀實等文體，寬泛的中國散文范疇也包含這些文體。非虛構(gòu)文學尊重散文的真實性原則、作家的誠實原則，以及自我表現(xiàn)，與中國現(xiàn)當代散文超然客公眾號觀念一致。但是，不同于現(xiàn)當代散文以情感體驗連綴記憶片段的寫法，非虛構(gòu)文學吸納采訪與調(diào)查，線性敘述與細節(jié)、場景綜合，對話及戲劇性，一般現(xiàn)在時的在場性等新聞和其他文體的寫作手法。近年來的文學期刊，有模糊文體邊界的傾向，將散文、非虛構(gòu)文學一起編排，寫作上也難見差別。散文創(chuàng)作也在文體跨界中實現(xiàn)新的開拓，不只記敘、描繪個人的往日親歷，狀寫情感世界的豐富性，還采用調(diào)查釆訪、查閱文獻材料等方式，或者用對話、場景呈現(xiàn)現(xiàn)場，或者融入合理想象進行藝術(shù)編織。當下的散文創(chuàng)作，在題材上

4、不局限于個人生活經(jīng)歷，增強了現(xiàn)實性，空洞的抒情得到抑制和擯棄，融入更多的理性思辨，跨文體實驗也得到了大膽嘗試，篇幅容量極大地擴張，長篇散文創(chuàng)作蔚為壯觀。散文難以再被視為“小擺設(shè)”了。不過，散文的藝術(shù)規(guī)范是作家勞動與讀者閱讀共同達成的，散文的變革應(yīng)致力于完善、深化散文的藝術(shù)表達，營造出純正的“散文味”。散文創(chuàng)作要有未來，創(chuàng)新是生命力。需要警惕的是在創(chuàng)新的氛圍下出現(xiàn)瓦解現(xiàn)當代散文基本藝術(shù)規(guī)則的傾向，比如破壞散文的“真實性”原則，這就等于動搖了做文文體的根基，將讓讀者對這個文體失去信心。散文終究還是散文，與小說、詩歌、戲劇有別，即使是非虛構(gòu)文學也申明散文具有某些不可逾越的文體特征，而缺少個性情感精神

5、透視的文化歷史屬于學術(shù)專著，讀者期待的仍然是從傳統(tǒng)出發(fā)的散文精品，優(yōu)秀的散文還需要建立在精神深度與藝術(shù)妥帖上。（摘白于祎散文創(chuàng)作如何走出過度抒情的困境）材料二：“非虛構(gòu)寫作”雖然受到西方“新新聞小說”的啟迪，但兩者的內(nèi)涵、呈現(xiàn)的文學空間和現(xiàn)實語境是不同的。“非虛構(gòu)寫作”立足中國本土，面對的是當代中國社會轉(zhuǎn)型期豐富復(fù)雜的新經(jīng)驗。因此，某種意義上，產(chǎn)生于新世紀的“非虛構(gòu)寫作”散文潮流，乃是“散文突圍”過程中的求新求變，也可以說是一種新的寫作姿態(tài)，一種文學的求真實踐。因為在此之前，人們已厭倦了大量胡編亂造、缺乏現(xiàn)實感的虛構(gòu)作品，而渴望讀到接近生活真相，看到“比虛構(gòu)更精彩的現(xiàn)實”。另一方面，針對時下一

6、些作家沉迷于“二手生活”、疏離現(xiàn)實的寫作，“非虛構(gòu)寫作"的提出能糾偏當前文學創(chuàng)作的某些弊端，起碼可以促使一些作家重新思考和調(diào)整自我與現(xiàn)實生活、與時代的關(guān)系?！胺翘摌?gòu)寫作”散文思潮的出現(xiàn)引來了各種熱議。有的人認為它不過是美國“新新聞小說”的翻版，不是什么新鮮東西。有的人則從譜系學的角度，認為應(yīng)厘清“非虛構(gòu)寫作”與傳記文學、報告文學及新聞報道的關(guān)系，等等。這些都有必要，都有道理，但當前更迫切的是要提高“真實性”的純度，因為有一些打著“非虛構(gòu)寫作”旗號的作品，包括一些名家的此類寫作，明顯違背了"真實"的原則。其次是審美性問題。一些讀者和評論家之所以對“非虛構(gòu)寫作”有抵觸

7、，皆因一些“非虛構(gòu)”作品只是用新聞筆調(diào)羅列記錄生活現(xiàn)象和事件，缺乏散文文體應(yīng)有的優(yōu)美語言、修辭、文氣、情采、格調(diào)、氛圍，這樣的作品讀起來自然味同嚼蠟。因此，“非虛構(gòu)寫作”要提高自己的品格、質(zhì)地和可讀性，當務(wù)之急是強化作品的審美追求。同時還要寫出人性的深度，并具備一定的批判精神。蘇聯(lián)作家阿列克謝耶維奇的“非虛構(gòu)寫作"為什么會如此震撼？其中一個重要原因，在于她的寫作既是一種社會性的寫作，也是一種精神性的寫作。她帶著尖銳的問題意識，抱著對文學的虔誠和對真理的熱愛，不但讓讀者看到了生活的真相，同時還深度寫出了戰(zhàn)爭中人性的善與惡，批判了制造災(zāi)難、與真理為敵，以及一切違反人性的行徑。阿列克謝耶維

8、奇的經(jīng)驗，值得中國“非虛構(gòu)寫作”作家學習和思考。（摘自陳劍暉當下散文寫作新動向）1下列材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，不正確的一項是（3分）A文化散文由最初的大歷史書寫，引申出眾多向度，拓寬了主題表達，散文變得越來越有味，也越來越耐讀。B當代散文實現(xiàn)了文體跨界，形式多樣，題材多元，篇幅極大擴張，融入理性思辨，散文已不再是“小擺設(shè)”。C散文具有不可逾越的文體特征，變革不應(yīng)出現(xiàn)瓦解基本藝術(shù)規(guī)則的傾向，要在精神深度和藝術(shù)妥貼上花功夫。D非虛構(gòu)寫作是“散文突圍”過程中的求新求變，能促使作家重新審視現(xiàn)實，可以糾偏當前文學創(chuàng)作的某些弊端。2根據(jù)材料內(nèi)容，下列說法正確的一項是（3分）A文化散文找到歷史與現(xiàn)實時空的

9、結(jié)合點，擴大了寫作領(lǐng)域，凸顯了時代價值，具有厚重感，深受讀者的喜愛。B由于非虛構(gòu)文學與中國現(xiàn)當代散文觀念基本一致，兩者寫法雖不同，但岀現(xiàn)模糊文體邊界的傾向是必然結(jié)果。C無論是文化散文，還是非虛構(gòu)文學，都不能破壞散文的“真實性”原則，否則，只能讓讀者對散文失去信心。D只要具備蘇聯(lián)作家阿列克謝耶維奇那樣的批判精神，挖掘人性的深度，非虛構(gòu)寫作就一定不會引來各種熱議。3結(jié)合材料二，下列選項中不符合“非虛構(gòu)寫作”原則的一項是（3分）A大地上的親人以一個農(nóng)村兒媳為視角，敘述三個村莊親人真實而復(fù)雜的生存境遇，展現(xiàn)了處于轉(zhuǎn)型期中國農(nóng)民的命運和基層社會的真實圖景。B故宮的風花雪月采用個人的視角，力圖將個體經(jīng)驗融

10、進特定的歷史語境中，通過對歷史的發(fā)掘爬梳，以非歷史的方式抵達歷史的縱深。C我的二本學生以一個高校教師的親身經(jīng)歷，以二本大學生為觀察對象，讓人們看到這一龐大群體的信仰、理想、抗爭與眼淚。D中國在梁莊記述梁莊近30年來的變遷，以近似紀實手法呈現(xiàn)了梁莊在城市化進程中出現(xiàn)的諸多問題，講述了鄉(xiāng)村內(nèi)在的生存狀態(tài)。4材料二為什么寫蘇聯(lián)作家阿列克謝耶維奇的“非虛構(gòu)寫作”？（4分）5散文創(chuàng)作要走岀過度抒情的困境，材料一中作者從哪些方面進行闡述的，請簡要概括。（5分）（二）現(xiàn)代文閱讀（本題共4小題，16分）閱讀下面的文字，完成69題。哈蘭下山劉斌立立秋那天，哈蘭竟然牽了頭出生不久的小馴鹿下了山。阿龍山鎮(zhèn)就一條公路

11、，大中午的也沒有看見什么車，哈蘭走在上面心里有點小慌張。幾十年的砍伐，林子快盡了。奧克里地山的林場已經(jīng)荒廢，國家兩年前開始在大興安嶺全面禁伐、禁獵。阿龍山這個大山深處的小鎮(zhèn)越發(fā)的凄涼。一面掉了一半水泥的墻上，還留下了“收馴鹿”的前兩個字。哈蘭記得繞過這面墻，面那屋子里有個姓尚的漢人，專門收死馴鹿。去年，哈蘭同族的石頭帶著17頭馴鹿下了山，不過沒過多久，馴鹿就死了一半。馴鹿要吃山里清晨新鮮的苔蘚，這種靈性的動物不是飼料可以養(yǎng)活的。石頭最后一聲口哨，放剩下的馴鹿歸了山，他知道馴鹿能找到他爸那去。石頭自己則把剛死的鹿全都賣給了尚姓的漢人，一開始數(shù)票子還掉了幾滴眼淚，因為死的鹿好幾頭是他看著長大的。后

12、來石頭一頭扎進了小飯館。走到街的盡頭，哈蘭就看到這家小飯館，于是把鹿拴在門口，自己一頭扎了進去。楊二一看哈蘭，立馬認出這是山上的鄂溫克，于是下意識地先看了看墻角的酒桶。楊二家里排行老二，就是土生土長的阿龍山人。阿龍山人好多人家都只有老大起個正名，后面的孩子就二三四地排著。楊二這小飯館開不少年頭了，原先有林場在，這條街上共有11個飯館，每晩喝酒的生意總是不斷線。自從禁伐以后，林場關(guān)了，伐木工遣散了。飯館酒館一律沒了生意。楊二這臨街的鋪面房是老人傳下來的，他也沒地可以去，于是繼續(xù)撐著開業(yè)。要說這阿龍山的飯館生意，基本就靠酒了。楊二每三個月就要去百里外的幾個城鎮(zhèn)的幾戶釀酒的人家轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，專門收散酒。20

13、斤裝一個藍色的桶，收購價8毛一斤。然后拉回飯館里給桶貼上個標簽"扎蘭屯原漿”，然后賣一塊二錢一斤。一桶酒掙八元，你可不能小瞧這八元。前些年，這阿龍山上街上的小飯館，哪個晩上不得賣個十桶八桶的。當然這是以前的事了。楊二看見來了鄂溫克人，心里其實提高興。鄂溫克人都好酒，一個人一頓喝兩斤真不算事。但楊二也害怕，怕他們喝多了惹事。那年有個叫石頭的鄂溫克族人，因為響應(yīng)政府的號召下了山，結(jié)果下山的馴鹿死了大半，他賣了死鹿一頭扎進了楊二的飯館。石頭在飯館里醒了就喝，醉了就睡，三天干掉了一桶“扎蘭屯原漿”。他該給的錢到是一分不少，但最后一天晚上，一個叫賈明的漢人因為說句“馴鹿下山是找死”，惹惱了石頭

14、，石頭直接把賈明的胸口捅出了兩個血窟窿。那邊哈蘭喊著要酒了，楊二直接把墻角那桶剩酒搬了過去。哈蘭沒敢放開喝，他記得今天的大事，他父親安道在他下山前叮囑過，說事成了才能喝頓酒。下午兩點不到，哈蘭微醺，牽著小馴鹿到了鎮(zhèn)上林業(yè)保護辦公室。哈蘭認識那個唐姓的科長，去年唐科長帶人在山上勸大家上繳獵槍，下山去定居點住。安道是他們部落的最年長者，部落里還在山里生活著的那十幾口人都聽他的。那次唐科長好說歹說，安道也沒有同意下山。最后石頭一個人下山的厄運更讓大家不愿意離開了。“你下山了？”唐科長也認出了哈蘭。“我給你送鹿來。”哈蘭說?！拔腋阏f，你也給山上你的族人帶句話，必須搬下山來，政府都給你們安排好了。有房

15、子住，還給生活補貼。”唐科長拍著哈蘭結(jié)實的肩膀說?！澳憔妥屛覀冊僮∫荒?，我父親快走不了路了，他下不了山。下山我們吃什么?。俊惫m的漢語是他們族里最好的了，這次“公關(guān)"的重任才落到他的肩上?！澳銈兛梢园疡Z鹿帶下來養(yǎng)，或者賣掉嘛。"“我們鄂溫克人不到萬不得已是不殺不賣馴鹿的，如果做了會被長生天詛咒的。石頭不就是這樣嗎？”哈蘭說道。石頭去年捕死了人，自己也進了監(jiān)獄，最后給認定為過失殺人，判了無期。唐科長有點無奈和煩躁，口氣硬了點說：“這頭鹿我不會要，你趕快回去安排下山，到最后我們要強制執(zhí)行。懂吧，強制執(zhí)行。”哈蘭的酒勁就這么突然上來了，他攔不住徑直走進辦公室關(guān)上大門的唐科長。他一

16、拳揮空，手不自然地垂了下去。那晚，哈蘭又鉆進了楊二的小飯館，他繼續(xù)喝酒，喝扎蘭屯原漿。哈蘭把飯館當成了家，醒了就喝，醉了就睡。第三天楊二趁他睡著了，摸了他的內(nèi)兜，發(fā)現(xiàn)只有十塊錢，根本不夠結(jié)賬啊。飯館里的其他客人玩笑楊二，說鄂溫克人以后都會來他這蹭酒喝。大伙正笑著，哈蘭突然醒了。“誰說我們鄂溫克人不給酒錢，我可以拿馴鹿來換?！惫m嚷著。突然大家都安靜了，原來幾天來早就沒了馴鹿的蹤影。有個聲音提醒哈蘭?？赡苈棺约荷仙搅耍浚ㄟx自文學港，有刪改）6下列對小說相關(guān)內(nèi)容的理解，不正確的一項是（3分）A鄂溫克人好酒，楊二投其所好，精打細算，顯示出生意人的狡黠，也反映了生活艱難。B馴鹿要吃山里清晨新鮮的苔蘚，

17、到了山下難以養(yǎng)活，是鄂溫克人不愿下山的主要原因。C“必須搬下山來”、“強制執(zhí)行”，唐科長語氣不善，態(tài)度強硬，完全是官僚主義的做派。D“一拳揮空，手不自然的垂了下去”，將哈蘭由憤怒到無奈的內(nèi)心過程表現(xiàn)得淋漓盡致。7下列對小說藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項是（3分）A小說通過楊二的心理活動，插敘石頭在酒館喝酒以及惹事的場景，豐富了文章內(nèi)容，使小說的情節(jié)推進更顯層次感和立體感。B小說兩次出現(xiàn)“醒了就喝，醉了就睡”，這樣的反復(fù)手法，既描摹出喝酒人的情狀，也讓讀者感受到喝酒人內(nèi)心的豐富情感。C小說哈蘭和唐科長的一番對話，唐科長句句不離下山，哈蘭則詞詞緊扣馴鹿，所答非所問，尷尬中略顯幽默，滑稽中盡是無奈

18、。D小說通過哈蘭帶馴鹿下山的經(jīng)歷，展現(xiàn)出鄂溫克族人生活環(huán)境和生存狀態(tài)，用語急切激烈，透著獨特的時代感，讀來回味無窮。8文中多次提及石頭，有詳有略，這樣處理對主人公哈蘭的塑造有什么作用？（4分）9文章以“可能鹿自己上山了？”結(jié)尾，有怎樣的藝術(shù)效果？請結(jié)合作品簡要分析。（6分）二、古代詩文閱讀（35分）（一）文言文閱讀（本題共5小題，20分）閱讀下面的文言文，完成1014題。唐多才臣，而清貞者不少概見，貞觀雖稱多士，未有與焉。唯開元之世，以清貞位宰相者三：宋環(huán)清而勁，盧懷慎清而慎，張九齡清而和，遠聲色，絕貨利，卓然立于有唐三百馀年之中，而朝廷乃知有廉恥，天下乃藉以又安，開元之盛，漢、宋莫及焉。大臣

19、以清節(jié)著聞?wù)撸惗喑敢凡懦家圆坏糜袨?，亦非國民之利也。漢、宋之世，多有之矣，孤清而不足以容物，執(zhí)競而不足以集事，其于才臣，如水火之相息、而密云屯結(jié)之不能雨也。乃三子之清，又異于是，勁者自強，慎者自持，和者不流，而固不爭也。故璟與姚崇操行異而體國同；懷慎益不欲以孤介自旌，而礙祟之設(shè)施；九齡超然于毀譽之外，與李林甫偕而不自失，終不與競也。唯然，而才臣不以己為嫌，己必不替才臣以自矜其素履，故其清也，異于漢、宋狷急之流，置國計民生于度外，而但爭涇渭于苞苴竿牘之間也。嗚呼！偉矣！楊震也，包拯也，魯宗道也，軒、海瑞也，使處姚崇、張說、源乾曜、裴曜卿之間，能勿金躍于冶冰結(jié)于胸否邪？夫三子之能清而不激，以永保

20、其身、廣益于國者，抑有道矣。士之始進也自非猥鄙性成樂附腥膻者則一時名之所歸望之所集爭托其門庭以自處于清流之選其志皆若可嘉其氣皆若可用也。而懷清之大臣，遂欣受之以為臭味，于是乎和平之度未損于中，而激揚之情遂移于眾，競相王而交相持，則雖有邊圉安危之大計，黎民生死之遠圖，宗社興衰之永慮，皆不勝其激昂之眾志，而但分流品為畛域，以概為廢置。此三子者，器量遠矣，其身不辱，其志不移，昭昭然揭日月而行者，但以率其固然之儉德，而不以此歆召天下，奉名節(jié)為標榜，士固無得而附焉。故君子秉素志以立朝，師三子焉斯可矣。（節(jié)選白王夫之讀通鑒論）10下列對文中畫波浪線部分的斷句，正確的一項是（3分）A，士之始進/也自非猥鄙性

21、成/樂附腥膻者/則一時名之所歸/望之所集/爭托其門庭以自處于清流之選/其志皆若可嘉/其氣皆若可用也/B士之始進/也自非猥鄙性成/樂附腥膻者/則一時名之所歸/望之所集/爭托其門庭以自處/于清流之選/其志皆若可嘉/其氣皆若可用也/C士之始進也/自非猥鄙性成/樂附腥膻者/則一時名之所歸/望之所集/爭托其門庭以自處/于清流之選/其志皆若可嘉/其氣皆若可用也/D士之始進也/自非猥鄙性成/樂附腥膻者/則一時名之所歸/望之所集/爭托其門庭以自處于滑流之選/其志皆若可嘉/其氣皆若可用也/11下列對文中加點詞語的相關(guān)內(nèi)容的解說，不正確的一項是（3分）A貞觀，是唐太宗的年號，不同的皇帝年號不同，同一時期并存的政權(quán)

22、，往往也各有年號。B宰相，是輔助帝王、掌管國事的最高官員的通稱，并非具體的官名，歷代稱呼多有不同。C涇渭，指涇水和渭水，古人謂涇濁渭清，多用來比喻人品的優(yōu)劣清濁，事物的真?zhèn)问欠?。D黎民，“民首皆黑”，即“墨面”“黔首”之意，泛指平民百姓，又稱黎庶、黎氓、黎首。12下列對原文有關(guān)內(nèi)容的概述，不正確的一項是（3分）A宋環(huán)等三人在開元之世擔任宰相，天下平安，被盛稱為多士的貞觀年間沒有這樣的清貞之士，漢、宋更是無法企及。B宋環(huán)等三人均清廉又稍有不同，宋環(huán)有度量，盧懷慎謹慎，都能與姚崇一同治國，張九齡平和，能與李林甫和睦共事。C宋璟等三人決不會將國計民生的大事置之度外，但會在行賄請托這樣的事情上爭論不休

23、，這與漢、宋的狷急之人不同。D宋璟等三人清靜而不感情用事，而后代的包拯、海瑞等人如果置身于三人的時代，卻很難與同僚和諧相處，保身益國。13把文中畫橫線的句子翻譯成現(xiàn)代漢語。（8分）（1）大臣以清節(jié)著聞?wù)?，多掣曳才臣以不得有為，亦非國民之利也。?分）（2）故君子秉素志以立朝，師三子焉斯可矣。（4分）14作者認為“士人無法阿附清貞之人”的原因是什么？請簡要概括。（3分）（二）古代詩歌閱讀（本題共2小題，9分）閱讀下面這首唐詩，完成1516題。春日與王右丞過新昌里訪呂逸人不遇裴迪恨不逢君出荷蓑，青松白屋更無他。陶令五男曾不有，蔣生三徑枉相過。芙蓉曲沼春流滿，薜荔成帷晚靄多。聞?wù)f桃源好迷客，不如高臥

24、眄庭柯?！咀ⅰ颗岬?，盛唐著名的山水田園詩人之一，與王維來往頻繁，其詩多是與王維的唱和應(yīng)酬之作。蔣生三徑：東漢蔣詡，廉直有名聲。王莽攝政，詡稱病免官，隱居鄉(xiāng)里，舍前竹下辟三徑，唯故人羊仲、求仲與之游。15下列對這首詩的理解和賞析，正確的一項是（3分）A首聯(lián)簡要交代生活環(huán)境，“青松白屋”突出其志趣高雅，“更無他”，突出其生活儉樸。B頷聯(lián)化用陶淵明、蔣詡典故，與呂逸人形成對比，暗含了呂逸人超越前人的隱逸情懷。C頸聯(lián)寫荷花顏色艷麗，薜荔香味濃郁，以物喻人，托物言志，凸顯岀詩人的高潔品質(zhì)。D尾聯(lián)用詞精準到位，“聞?wù)f”對應(yīng)“不如”，呂逸人窮盡挽留之意，詩人極言愿留之情。16這首詩多處表達對隱逸生活的向往之

25、情，詩人是如何做到這一點的？清結(jié)合全詩分析。（6分）（三）名篇名句默寫（本題共1小題，6分）17補寫出下列句子中的空缺部分。（6分）（1）古人登高，常繪山水之景。黃庭堅登快閣“_，_”兩句，描繪出山水寧靜澄澈的特點。（2）賈誼的過秦論中“_，_”兩句運用夸張手法表述秦國沒有任何耗費就讓來犯的九國之師陷入困境。（3）文人筆下的“門”時常是關(guān)閉的，別有意趣。歸去來兮辭中“_”如此，客至中“_”亦如此。三、語言文字運用（20分）(一)語言文字運用(本題共3小題，11分)閱讀下面的文字，完成1820題。頭頂上，瀘定橋鐵索凌空橫跨，紅軍戰(zhàn)士_、攀爬向前；放眼望，高聳的雪山寒風凜冽，幾名戰(zhàn)士正用力地試圖搖

26、醒受凍昏迷的戰(zhàn)友；向前看，泥濘的草地上大雨傾盆，一隊紅軍正艱難前行為了讓史料生動鮮活起來，為了和當代年輕人產(chǎn)生更多鏈接，中國共產(chǎn)黨歷史展覽館創(chuàng)新運用現(xiàn)代化的超然客公眾號聲光電科技手段，遙真再現(xiàn)了80多年前紅軍戰(zhàn)士飛奪瀘定橋、爬雪山、過草地等長征場景，讓觀眾以親歷者身份步入一段段歷史場景，切身感受紅軍我士的英勇不屈，_地體會長征的艱辛。復(fù)原景觀不僅生動逼真，沉浸式體驗還配備了“中國夢夢想能量互動裝置”，年輕人喜歡這種互動式、情景式設(shè)計，展覽別有趣味。在展覽的尾聲，一個“時空隧道”跨越百年，選取了1921年、1949年、1978年、2012年、2020年5個重要時間節(jié)點，_的變化在光影變幻中直抵人

27、心。隧道的盡頭，8個大字_，訴說著中國共產(chǎn)黨人跨越百年、矢志不渝的初心使命“我將無我，不負人民?！?8依次填入文中橫線上的詞語，全都恰當?shù)囊豁検牵?分）A前赴后繼 設(shè)身處地   天翻地覆  重若千鈞B前赴后繼 身臨其境   天崩地裂  千鈞一發(fā)C前仆后繼 身臨其境   天翻地覆  重若千鈞D前仆后繼 設(shè)身處地   天崩地裂  千鈞一發(fā)19文中畫波浪線的句子有語病，下列修改最恰當?shù)囊豁検牵?分）A除了生動逼真的復(fù)原景觀，沉浸式體

28、驗還配備“中國夢夢想能量互動裝置”，年輕人喜歡這種互動式、情景式設(shè)計，展覽別有趣味。B除了生動逼真的復(fù)原景觀，沉浸式體驗還配備了“中國夢夢想能量互動裝置”，這種年輕人喜歡的互動式、情景式設(shè)計，讓展覽別有趣味。C復(fù)原景觀不僅生動逼真，沉浸式體驗還配備了“中國夢夢想能量互動裝置”，年輕人喜歡這種互動式、情景式設(shè)計，讓展覽別有趣味。D復(fù)原景觀不僅生動逼真，沉浸式體驗還配備了“中國夢夢想能量互動裝置”，這種年輕人喜歡的互動式、情景式設(shè)計，展覽別有趣味。20材料第一段使用了排比的修辭手法，請簡要分析其表達效果。（5分）（二）語言文字運用題(本題共2小題，9分)閱讀下面的文字，完成2122題。冬季，不少人

29、用上了暖寶寶、熱水袋、加熱鼠標墊準備溫暖過冬，不過需要注意的是，這些取暖設(shè)備一旦使用不當，。低溫燙傷通常是指高于人體溫度的熱源長期作用的結(jié)果。一觸來說，人體的溫度在37左右，高于人體的溫度如同“慢火燉肉”，長時間作用就有可能造成皮膚或者軟組織由淺及深的損傷。因此，（       ）。70°C的溫度持續(xù)1分鐘，皮膚就可能會被燙傷，而當接觸近60的溫度持續(xù)五分鐘以上，也會造成低溫燙傷。溫度越高，：反之，溫度較低，只要接觸的時間夠長也能燙傷。這種燙傷便稱為“低溫燙傷”。嬰幼兒、老人、癱瘓病人、醉酒者或是糖尿病人，取暖不當

30、容易造成局部低溫燙傷。低溫燙傷創(chuàng)面疼痛感不十分明顯，僅在皮膚上出現(xiàn)紅腫、水皰、脫皮或者發(fā)白的現(xiàn)象。燙傷面積往往也不大，表面看上去不太嚴重，但創(chuàng)面深，嚴重者甚至會造成深部組織壞死。，可能發(fā)生漬爛，長時間難以愈合。21下列填入文中括號內(nèi)的語句，銜接最恰當?shù)囊豁検牵?分）A判斷造成低溫燙傷的關(guān)鍵因素是作用時間及熱源的溫度B判斷造成低溫燙傷的關(guān)鍵因素是熱源的溫度及作用時間C作用時間及熱源的溫度是判斷造成低溫燙傷的關(guān)鍵因素D熱源的溫度及作用時間是判斷造成低溫燙傷的關(guān)鍵因素22請在文中橫線處補寫恰當?shù)恼Z句，使整段文字語意完整連貫，內(nèi)容貼切，邏輯嚴密，每處不超過12個字。（6分）四、寫作（60分）23閱讀下

31、面的材料，根據(jù)要求寫作。魚乘于水，鳥乘于風，草木乘于時，萬物皆有所依。說苑·建本淌自己的汗，吃自己的飯，自己的事情自己干，靠天、靠地、靠祖宗，不算是好漢。陶行知自立歌以上材料具有啟示意義。請結(jié)合材料寫一篇文章，體現(xiàn)你的感悟與思考。要求：選準角度，確定立意，明確文體，自擬標題；不要套作，不得抄襲；不得泄露個人信息；不少于800字。  參考答案及評分建議 一、現(xiàn)代文閱讀（35分）(一)現(xiàn)代文閱讀(本題共5小題,19分)1.（3分）D（“審視現(xiàn)實”錯誤。）2.（3分）C（A.無中生有?！吧钍茏x者喜愛”于文無據(jù)；B.推論錯誤；D.邏輯錯誤。）3.（3分）B4.（

32、4分）以阿列克謝耶維奇兼具社會性和精神性的寫作震撼文壇為例，論證非虛構(gòu)寫作“要寫出人性的深度，并具備一定的批判精神”的觀點。用阿列克謝耶維奇的成功寫作經(jīng)驗為中國“非虛構(gòu)寫作”作家提供創(chuàng)作參考。評分建議：一點2分，兩點即滿分4分，意思對即可。5.（6分）在題材內(nèi)容的選擇上，將歷史意識引入散文，淡化個人超然客公眾號情感色彩。在藝術(shù)技巧的運用上，不再局限于以情感體驗連綴記憶片段的寫法。在文體的開拓上，大膽嘗試跨文體實驗，不再以記敘、描寫為主來抒發(fā)豐富的情感，而是融入更多的理性思辨。評分建議：一點2分，三點即滿分6分，意思對即可。（二）現(xiàn)代文閱讀（本題共4小題，16分）6.（3分）B（“主要原因”錯誤。）7.（3分）D（“用語急切激烈”錯誤，應(yīng)為“用語舒緩”。）8.（4分）詳細描寫石頭在飯館喝酒及打架殺人的場景，預(yù)示后文哈蘭的性格和行為。簡要交代石頭下山以及判罪坐牢的情況，意在強調(diào)哈蘭內(nèi)心的起伏，揭示人物的命運。評分建議：一點2分，兩點即滿分4分，意思對即可。9.（6分）照應(yīng)上