素描光影實(shí)用學(xué)習(xí)教案

1、會計(jì)學(xué)1素描素描(smio)光影實(shí)用光影實(shí)用第一頁，共21頁。物體(wt)靠近光源近，亮的更亮，暗的更暗，對比強(qiáng)烈：反之光源越遠(yuǎn)，亮面越弱，暗面也越灰。物體離畫者越近，明暗對比(dub)越強(qiáng)，越遠(yuǎn)明暗對比(dub)越弱，其實(shí)就是近實(shí)遠(yuǎn)虛。第2頁/共21頁第二頁，共21頁。第3頁/共21頁第三頁，共21頁。第4頁/共21頁第四頁，共21頁。球體的畫法球體的畫法A、整體觀察分析光源方、整體觀察分析光源方位，理解球體明暗交界線位，理解球體明暗交界線所在的所在的位置，明確受光與背光面位置，明確受光與背光面、光與影的關(guān)系；、光與影的關(guān)系；B、用直線畫出球體的結(jié)、用直線畫出球體的結(jié)構(gòu)輪廓；構(gòu)輪廓；C、畫出

2、明暗交界線、投、畫出明暗交界線、投影；影； D、鋪出暗面、投影的基、鋪出暗面、投影的基調(diào)；用直線排成塊面，順調(diào)；用直線排成塊面，順著球的弧面畫；投影注意著球的弧面畫；投影注意近實(shí)遠(yuǎn)虛。近實(shí)遠(yuǎn)虛。E、刻畫五大調(diào)：從明暗、刻畫五大調(diào)：從明暗交接線入手，先畫出背光交接線入手，先畫出背光面基本調(diào)子；背光面近暗面基本調(diào)子；背光面近暗遠(yuǎn)灰，但不能比受光面的遠(yuǎn)灰，但不能比受光面的灰調(diào)亮；再從明暗交界線灰調(diào)亮；再從明暗交界線向亮調(diào)子由深到向亮調(diào)子由深到(shn do)淺過度；亮調(diào)子用較淺過度；亮調(diào)子用較硬鉛筆畫；硬鉛筆畫；F、適當(dāng)表現(xiàn)背景、投影、適當(dāng)表現(xiàn)背景、投影，調(diào)整虛實(shí)關(guān)系，調(diào)整虛實(shí)關(guān)系第5頁/共21頁第

3、五頁，共21頁。方體的畫法（1）用線條在畫紙中間確定(qudng)正方體的構(gòu)圖，特別要注意比例透視關(guān)系，（2）畫出明暗調(diào)子，注意面與面之間及單個(gè)面上調(diào)子的變化，（3）在畫面上要表現(xiàn)出明暗交界線，反光，投影及漸變的黑白灰關(guān)系。 第6頁/共21頁第六頁，共21頁。構(gòu)圖的基本(jbn)原則均衡均衡(jnhng)與對稱是構(gòu)圖的基礎(chǔ)，主要作用是使畫面具有穩(wěn)定性。與對稱是構(gòu)圖的基礎(chǔ)，主要作用是使畫面具有穩(wěn)定性。對比的巧妙，不僅能增強(qiáng)藝術(shù)感染力，更能鮮明的反映和升華主題。對比的巧妙，不僅能增強(qiáng)藝術(shù)感染力，更能鮮明的反映和升華主題。 對比構(gòu)圖，是為了突出主題強(qiáng)化主題，對比有各種各樣，千變?nèi)f化，但是把它們同類相

4、并，可以得出：對比構(gòu)圖，是為了突出主題強(qiáng)化主題，對比有各種各樣，千變?nèi)f化，但是把它們同類相并，可以得出： 一是形狀的對比。二是色彩的對比。三是灰與灰的對比。一是形狀的對比。二是色彩的對比。三是灰與灰的對比。視點(diǎn)構(gòu)圖，是為了將觀眾的注意力吸引到畫面的中心點(diǎn)上。視點(diǎn)構(gòu)圖，是為了將觀眾的注意力吸引到畫面的中心點(diǎn)上。 第7頁/共21頁第七頁，共21頁。重心重心中心中心畫面的中心(zhngxn)與重心中心主是刻畫對象，突出畫面主題。重心起到平衡畫面構(gòu)圖畫面的層次 黑白(hibi)對比 空間對比 刻畫對比 虛實(shí)對比第8頁/共21頁第八頁，共21頁。第9頁/共21頁第九頁，共21頁。構(gòu)圖的空間(kngjin)表現(xiàn) 上3/4構(gòu)圖適用(shyng)于物體比較多中2/4構(gòu)圖(gut)是比較常用的構(gòu)圖(gut)方式下3/4構(gòu)圖適用于高大的物體第10頁/共21頁第十頁，共21頁。第11頁/共21頁第十一頁，共21頁。第12頁/共21頁第十二頁，共21頁。第13頁/共21頁第十三頁，共21頁。第14頁/共21頁第十四頁，共21頁。第15頁/共21頁第十五頁，共21頁。第16頁/共21頁第十六頁，共21頁。第17頁/共21頁第十七頁，共21頁。第18頁/共21頁第十八頁，共21頁。第19