【名師部編版】初中人教版七年級(jí)語文《貓》知識(shí)講解

1、最新人教版小學(xué)資料貓知識(shí)講解梳理運(yùn)用作者與背景【高清課堂：動(dòng)物世界（上）】鄭振鐸（18981958）,福建長樂人，現(xiàn)代作家、學(xué)者、翻譯家，我 國新文化運(yùn)動(dòng)的倡導(dǎo)者之一。主要著作有：短篇小說集家庭的故事桂公塘，散文集山中雜記專著文學(xué)太綱插圖本中國文學(xué)史 中國通俗文學(xué)史中國文學(xué)論集 俄國文學(xué)史略等。貓最初發(fā)表在 1925年11月間出版的文學(xué)周刊（文學(xué)研究會(huì)會(huì)刊）第199期上。它是鄭振鐸 從事文學(xué)創(chuàng)作的早期作品。在此之前他的其他作品，內(nèi)容已經(jīng)觸及五四時(shí)期青年要求自由平等、個(gè)性解 放等問題，作品中主人公“我”有知錯(cuò)就改和實(shí)事求是之心，表明了作者受到了當(dāng)時(shí)頗具影響力的某些 人生觀念如平等、公正地待人接物

2、、不傷害無辜、不欺凌弱小等觀念的影響。當(dāng)然，這些觀念是五四啟 蒙思想的產(chǎn)物，屬于民主主義思想的范疇。知識(shí)積累1 .澀（S6）:這里是不光滑的意思。2 .綾（l mg）： 一種絲織品。3 .慫恿（s o ngy o ng:）鼓動(dòng)別人去做。4 . 丫頭：這里指女孩子。5 .悵（chang）然：不愉快的樣子。6 .” （cheng）戒：懲罰使警戒。7 .快意：心情爽快舒適。8 .提心吊膽：形容十分擔(dān)心或害怕。9 .怒氣沖天：形容憤怒到極點(diǎn)。10 .妄下斷語：輕率地下結(jié)論。13.銜(xi 1 n)著14.悲楚11 . 一縷（l u ） 12.蜷（qua n）伏考題例析（2012湖南郴州）下列詞語中加紅

3、字的注音有錯(cuò)誤的一項(xiàng)是（）A.墮落（du 6） 彌漫（mi） 迥然不同（ji o ng）B.干騫（bi e ） 叮嵋（shu）苦心孤詣.（zh i ）C.取締（di） 蜷伏（quan） 叱咤風(fēng)云（zh a ）D.嗔視（chen）阻抑（y i ）面面相覷（qu ）解析：該題考查字音，B項(xiàng)有誤，“囑”應(yīng)為（zhd）, “詣”應(yīng)為（y i ）。課文講解理解主旨文章寫了 “我”三次養(yǎng)貓的故事，告訴我們：對(duì)人對(duì)事要不存偏見私心，要寬容；凡事不能單憑印 象，主觀臆斷，更重要的是弄清事實(shí)；要仁愛，要同情弱小者。理清結(jié)構(gòu)第一只貓來歷從隔壁要來的外形臼雪球似的可愛性情 很活潑在家中的地位全家的寵物相伴的小侶K)

4、命運(yùn)病死對(duì)比第二只貓?zhí)氐貜木司思乙獊淼?渾身黃色，也很可愛更加活潑全家的寵物 r親愛的同伴與丟失第三只貓被人遺棄,出f拾來的毛色花白，并不好看,又很瘦 不活潑，憂郁,懶惰若有若無，大家不大喜歡，不大注意它冤屈致死突出第三只貓不招人喜歡，花家中沒有地位,命運(yùn)更加悲慘寫作特色1 .抓住特征，描寫逼真。本文主要描寫了三只貓，各有各的特點(diǎn)，各有各的性格。第一只貓，活潑天真，?！霸诶惹疤柟饫餄L來滾去”，“它便撲過來搶，又撲過去搶?！钡诙回垺案腥?，更活潑”，亂跑、抓樹、撲蝴蝶、捉老鼠、不怕生人、常跑到鐵門外邊曬太陽。第三只貓懶惰，憂郁，不喜歡“頑游”，常“蜷伏”鉆爐火底，跳上桌子凝望鳥籠，受責(zé)打前“

5、躺在露臺(tái)板上曬太陽，態(tài)度安詳，嘴里好像還在吃著什么。”別人家的黑貓，可以算作第四只貓，兇惡，“鳥死了一只，一條腿被咬去了，籠板上都是血”，“貓,貓！又來吃鳥了” ，“飛快地逃過露臺(tái)，嘴里銜著一只黃鳥?！彼闹回?，四種形象都被賦予了個(gè)性化的特征，惟妙惟肖地表現(xiàn)出不同的神態(tài)狀貌，突出各自特點(diǎn)， 逼真?zhèn)魃?，活靈活現(xiàn)，這與作者善于觀察，善于比較，通過觀察和比較，抓住特征，捕捉住獨(dú)特的細(xì)節(jié) 分不開。2 .詳略得當(dāng)，講究照應(yīng)。第一只貓寫得略一些，因?yàn)樗谥魅嗣媲氨憩F(xiàn)的特征不多，至多是一個(gè)玩物。第二只貓寫得詳，它 不僅是主人的玩物，而且還能維護(hù)主人的利益，更得到主人的青睞。第三只貓寫得更詳，這只貓是悲劇 角色

6、，它的命運(yùn)悲劇令人不寒而栗，又是“我”覺醒的觸發(fā)物，作者更多用筆墨，淋漓盡致地展示它的 悲劇的歷程。本文講究照應(yīng)主要表現(xiàn)在“不要緊，我再向別處要一只”，“自此，我家好久沒養(yǎng)貓”，“自此，我家永不養(yǎng)貓”。既是文章內(nèi)容的照應(yīng)，又是“我”的心路歷程的展示。3 .心理描寫，細(xì)致真切。本文中“我”的內(nèi)心活動(dòng)，緊緊圍繞著三次養(yǎng)貓的悲劇展現(xiàn)。比如：“我”愛第二只貓的更加活潑有趣，從它那里得到“飯后的娛樂”，它“不怕生人”，常“跑到街上”，“我”“很為它提心吊膽”，對(duì)于它的失蹤，“我”先是有“亡失的預(yù)警”“不高興”后來“心里還有一線希望”，最后失蹤被證實(shí)了，于是“悵然”、“憤恨”、“詛罵”、至此“我”的愛憎分

7、明的感情得 到深刻的表現(xiàn)。再如：結(jié)尾處為了不再經(jīng)歷類似的不幸，決計(jì)“永不養(yǎng)貓”，從而表現(xiàn)了 “我”的正義感，同情心和嚴(yán)于解剖自己的精神，這樣一邊寫?zhàn)B貓的過程，一邊寫人物的感情變化，二者緊密結(jié)合，虛實(shí)相生， 互相映襯展示了人物性格，深化了主題。4 .托物寓意，運(yùn)用象征手法。表面寫貓的特征、遭遇，實(shí)質(zhì)上寫人的特征、遭遇。含意深刻，令人回味。把握重點(diǎn)1 .對(duì)本文主旨的不同看法。對(duì)于這篇文章的主旨一直存在不同的看法，這里舉出有代表性的三個(gè)觀點(diǎn)。第一種觀點(diǎn)認(rèn)為，貓中寓有作者對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)人生的感觸，表現(xiàn)了一個(gè)進(jìn)步知識(shí)分子嚴(yán)于律己的 精神和仁愛之心。因此作者寫貓的故事，寓意便是：要仁愛，不要?dú)埲?；要為人著想?/p>

8、不要損人利己；凡事要實(shí)事求 是，明白判斷，不要不做調(diào)查，主觀武斷。第二種觀點(diǎn)認(rèn)為，貓的寓意和主題是：無論做任何事情，千萬不能憑個(gè)人的好惡、私心和偏見 加以處置。否則就會(huì)出差錯(cuò)，甚至造成無法補(bǔ)救的嚴(yán)重過失。本來，一個(gè)喜歡貓的人，對(duì)各種貓都應(yīng)當(dāng)一視同仁，但“我”并非如此，對(duì)三只貓的態(tài)度各不相同， 以致造成了極嚴(yán)重的后果（第三只貓蒙冤遭打悲慘死去 ），這一重要環(huán)節(jié)，正是提煉主題的基礎(chǔ)。第三種觀點(diǎn)認(rèn)為，主題的歸納不可隨意拔高，本文的思想境界不是那么太“高”，很難挖掘出更高層次上的所謂“思想意義”。我們?cè)谄饰鲐埖闹髦紩r(shí)，不難看出作者通過對(duì)三次養(yǎng)貓過程的不同感情的敘寫，流露出一種熱 愛小生命、同情弱小者和

9、勇于自責(zé)的感情。因誤傷并不通人性的貓以后那嚴(yán)厲的自責(zé)，則反映了他是一 個(gè)善良的、正義的、嚴(yán)于自省的、富有良知的知識(shí)分子。2 .作者為什么不單寫第三只貓。而要在前面寫第一、二只貓？這樣寫使第三只貓與前兩只貓形成鮮明的對(duì)比：一是第三只貓是只野貓， 與前兩只都是主人喜愛而要來形成鮮明對(duì)比；二是它毛色難看，性情憂郁，不喜歡玩游，而第一只貓像白雪球似的，在廊前太陽光里滾來滾去，第二只貓會(huì)亂跑、爬樹、撲蝴蝶； 三是它終日懶惰地伏著，而與第二只貓“居然捉到一只很肥大的鼠”形成對(duì)比。因此，大家都不喜歡它， 它是只“若有若無的動(dòng)物”，連最愛貓的三妹“對(duì)于它也不加注意”，這與前兩只貓的地位形成鮮明的對(duì)比。由于有前

10、兩只貓作對(duì)比，后者的命運(yùn)被襯托得更加悲慘，這就必然會(huì)引起人們更加深切的同情，就 更加突出了 “我”的過失之大，悔恨之深，因而更有力地突出了文章的中心。3 . “我”家三次養(yǎng)貓，我的感情有什么變化？第一次養(yǎng)貓：當(dāng)三妹追小貓玩時(shí)，“我”微笑著看，當(dāng)她報(bào)告貓的死訊時(shí)，“我”感到“酸辛”。第二次養(yǎng)貓：飯后的娛樂是看它爬樹。隨著貓亡失消息的證實(shí)，“我”也“悵然地，憤恨地”。第三次養(yǎng)貓：感情波動(dòng)幅度更大。先是“不大喜歡它"，聽說芙蓉鳥被咬死后，“我” “很憤怒”，打了它之后“我心里還憤憤的，以為懲戒得還不夠快意”。直到發(fā)現(xiàn)另一只黑貓銜著第二只黃鳥， “我開始覺得我是錯(cuò)了 ！ ”“我心里十分難過”

11、，“我對(duì)于它的亡失，比以前的兩只貓的亡失，更難過得多”?！拔矣罒o改正我的過失的機(jī)會(huì)了 ！自此，我家永不養(yǎng)貓?！? .“我”根據(jù)什么判定芙蓉鳥是被貓咬死的？芙蓉鳥被咬死一只，一是根據(jù)第三只貓常常跳在桌子上，對(duì)鳥籠凝望著，大家便異口同聲地?cái)喽ㄋ?是“兇手”。二是妻責(zé)問張嬸“為什么不小心”，張嬸默默無言，于是人們認(rèn)為“貓的罪狀證實(shí)了”。三是找不到貓，“我”便斷定它“畏罪潛逃”。四是貓?zhí)稍诼杜_(tái)板上，嘴里好像吃著什么，我便斷定它“吃 著這可憐的鳥的腿”。5 .請(qǐng)從來歷、外形、性情、結(jié)局和在家中的地位，說說三只貓各自的特點(diǎn)？（關(guān)鍵詞）第一只：要來的花白活潑病死大家都喜歡（活潑的貓）第二只：要來的黃色更有趣

12、、更活潑亡失大家都喜歡（更活潑的貓）第三只：拾來的花白 不活潑 死在鄰家屋脊上大家都不大喜歡（可憐白貓）6 .文章的第一句話就寫了小貓的結(jié)局，可見作者對(duì)這些小貓的結(jié)局非常關(guān)注。對(duì)三只小貓的結(jié)局作 者的態(tài)度分別是什么？對(duì)第一只貓：酸辛對(duì)第二只貓：悵然、憤恨對(duì)第三只貓：愧疚、痛苦、有負(fù)罪感7 .如何理解“我的良心受傷了”？我們對(duì)貓的冤屈不僅僅是那些莫須有的證據(jù)，而是一直以來的對(duì)貓的不喜歡！8 .貓的“老實(shí)” “貪玩” “盡職”的性格與“古怪”有什么關(guān)系？“老實(shí)”與“貪玩”是一對(duì)矛盾，“貪玩”與“盡職”也是一對(duì)矛盾，而這些矛盾性格都集中在貓的身上，因此，貓的性格是古怪的。9 .閱讀一篇課文，尤其是一

13、篇較長的課文，能抓住關(guān)鍵句，無疑就能提綱挈領(lǐng)，下面這幾個(gè)句子均 是在結(jié)構(gòu)上起關(guān)鍵作用的語句。請(qǐng)結(jié)合課文內(nèi)容分別分析它們的作用。（1）我家養(yǎng)了好幾次貓，結(jié)局總是失蹤或死亡。（2）自此，我家好久不養(yǎng)貓。（3）自此，我家永不養(yǎng)貓。句（1）總領(lǐng)全文，點(diǎn)明題意，概括了課文敘述的中心內(nèi)容；句（2）是前一部分的總結(jié)，又暗含了對(duì)第三只貓的敘寫，因?yàn)槭恰昂镁谩?，而不是“永遠(yuǎn)”，這一句在結(jié)構(gòu)上也就起了一個(gè)承前啟后的過渡作 用；句（3）呼應(yīng)開篇，總結(jié)全文。拓展閱讀梁羽生談鄭振鐸第一個(gè)因飛機(jī)失事而死的名作家是徐志摩，第二個(gè)是鄭振鐸。談徐志摩的甚多，我來談?wù)勦嵳耔I吧。一九五八年十月二十日，他擔(dān)任“中國文化團(tuán)”團(tuán)長，往阿

14、富汗與蘇聯(lián)訪問，飛機(jī)在蘇聯(lián)境內(nèi)失事。他 的死是中國文化界的一大損失?！拔逅摹睍r(shí)期，對(duì)中國新文化運(yùn)動(dòng)發(fā)生極大影響的兩個(gè)文學(xué)團(tuán)體，一個(gè)是郭沫若、郁達(dá)夫等人組成 的“創(chuàng)造社”；另一個(gè)就是鄭振鐸、沈雁冰（茅盾）、耿濟(jì)之、葉紹鈞等人組成的“文學(xué)研究會(huì)”。前者著重在創(chuàng)作與文藝思潮的介紹，后者著重在文學(xué)名著的介紹、研究與古典文學(xué)的整理，對(duì)中國新文化運(yùn) 動(dòng)的貢獻(xiàn)，可說是各有千秋?！拔膶W(xué)研究會(huì)”成立于一九二一年，得到商務(wù)印書館的全力支持，說來和鄭振鐸頗有關(guān)系。原來鄭 的妻子高君箴乃是當(dāng)時(shí)商務(wù)元老高夢(mèng)旦的女兒。鄭振鐸留學(xué)英國回來，便因岳父的關(guān)系，進(jìn)了商務(wù)當(dāng)編 輯。關(guān)B、高的婚禮是當(dāng)年上海文化界的一件盛事，瞿秋白代

15、表賓客致賀辭，“他便用薛寶釵出閨成大禮這個(gè)題目，講了又莊嚴(yán)又詼諧的一番話。大意是婦女要解放，戀愛要自由。滿堂賓客，有瞠目結(jié)舌 者，有的鼓掌歡呼?！保ㄒ娒┒艿幕貞涗洠┻@些說話，現(xiàn)在看來，當(dāng)然平常之極，但在當(dāng)時(shí)（半個(gè)世 紀(jì)以前的上海）還是足以震世駭俗的。雖然當(dāng)時(shí)的上海，已是中國最“現(xiàn)代化”的城市了。不過鄭振鐸雖因岳父關(guān)系而進(jìn)商務(wù)，卻不能說他是“因人成事”，只能說是“相得益彰”。商務(wù)的藏書對(duì)他提供了研究的便利，而他對(duì)商務(wù)也做出了巨大的貢獻(xiàn)。中年以上的知識(shí)分子大概還會(huì)記得商務(wù)出 版的兩種雜志一一東方雜志與小說月報(bào)。這是中國在一九四九年解放前質(zhì)量最高的兩種雜志，作者都是第一流的名作家。鄭振鐸便曾當(dāng)過小說

16、月報(bào)的編輯。但小說月報(bào)也并不是一開始就這么名重士林的，它初期是由鴛鴦蝴蝶派作家悻鐵樵主編；一九 二一年后，茅盾接編，全盤革新，始成為新文藝的陣地。其后再由鄭振鐸接編，雜志有了更大的發(fā)展， 這才是小說月報(bào)蜚聲全國的黃金時(shí)代。鄭振鐸那部著名的文學(xué)大綱就是先在小說月報(bào)上連 載的。不過，他雖然主編了當(dāng)年最出名的文藝刊物，“蓋棺定論”，與其說他是名作家，卻毋寧說他是名編輯、名學(xué)人、名藏書家。因?yàn)樗谶@三方面的貢獻(xiàn)，實(shí)在要比他的創(chuàng)作大得多。他寫過一些短篇?dú)v史小 說和取材自希臘神話的小說，給讀者的印象似乎并不怎么深刻，但他所主編的刊物，卻無一不是曾發(fā)生 過重大影響的第一流刊物，除小說月報(bào)之外，如兒童世界可說是兒童文學(xué)的啟蒙，葉圣陶著名 的童話稻草人便是在兒童世界發(fā)表的。另外，如新社會(huì)、文學(xué)、文學(xué)季刊、文學(xué)復(fù)興 以及時(shí)事新聞報(bào)的副刊學(xué)燈等等，無一不是對(duì)當(dāng)時(shí)的新文化運(yùn)動(dòng)起過重大作用。另一個(gè)重大貢獻(xiàn)，足以與他的編輯工作相提并論甚或超過的，是他對(duì)中國文獻(xiàn)的搜羅和保全，他逝世之后，獻(xiàn)給國家的藏書，就有九萬冊(cè)之多，其中珍本無數(shù)，貢獻(xiàn)之大，可以想見。