九年級(jí)語文下冊(cè)第二單元7《溜索》備課素材新人教版

1、精選阿城簡介阿城，原名鐘阿城，1949年出生于北京市，祖籍重慶市江津區(qū)，中國內(nèi)地作家、編劇。1984年，出版?zhèn)€人首部短篇小說棋王。1985年，擔(dān)任劇情電影大明星的編劇，從而開啟了他的編劇生涯。1986年，憑借劇情電影芙蓉鎮(zhèn)入圍第7屆金雞獎(jiǎng)-最佳編劇獎(jiǎng)。1991年，擔(dān)任劇情電影棋王的編劇。1993年，與胡金銓共同擔(dān)任神話恐怖電影畫皮之陰陽法王的編劇。1997年，出版散文威尼斯日記 。2002年，由其擔(dān)任編劇的劇情電影小城之春上映。2006年，擔(dān)任人物傳記電影吳清源的編劇。2010年，出版散文好說歹說。2015年，擔(dān)任古裝動(dòng)作電影刺客聶隱娘的編劇，該片入圍第52屆金馬獎(jiǎng)-最佳改編劇本獎(jiǎng)。2016年

2、，出版作品集阿城文集文學(xué)常識(shí)：尋根文學(xué)20世紀(jì)80年代，作家們開始致力于對(duì)傳統(tǒng)意識(shí)、民族文化心理的挖掘，她們的創(chuàng)作被稱為“尋根文學(xué)”。“尋根派”的文學(xué)主張是希望能立足于我國自己的民族土壤中，發(fā)揚(yáng)文化傳統(tǒng)中的優(yōu)秀成分，從文化背景來把握我們民族的思想方式、理想和價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)，努力創(chuàng)造出具有真正民族風(fēng)格和民族氣派的文學(xué)?！皩じ膶W(xué)”劃分為“城市文化尋根”和“鄉(xiāng)野文化尋根”兩個(gè)大范圍?！俺鞘形幕瘜じ贝碜骷矣袆⑿奈?、馮驥才等，“鄉(xiāng)野文化尋根”代表作家有阿城、張承志、韓少功等。洗練新穎的語言藝術(shù)阿城溜索語言特色賞讀阿城的小說溜索，以其獨(dú)特的視角，用傳神凝練的語言，舒徐有致的節(jié)奏，層層烘托，表現(xiàn)了滇西馬幫的

3、生活。曾經(jīng)被選作高考語文閱讀試題（2010年，江蘇高考語文試題?？赡苁怯捎诟呖奸喿x篇幅的限制，高考試題在文本上作了很多刪節(jié)。在此全文刊出溜索文本，供大家參考）。小說的語言藝術(shù)值得體味。具體表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。用詞凝練，以上勝多。詩歌的語言講究凝練含蓄，小說同樣如此。這有利于節(jié)省筆墨，以少勝多，傳神地刻畫人物形象。“阿城的小說語言，近乎中國文學(xué)中的古典詩的手法。明白一點(diǎn)說，阿城的小說語言的特色是：說的少，說的淡，說的輕?！保ü鶙鞒韵笸猓闷洵h(huán)中略測(cè)鐘阿城的小說世界）這個(gè)評(píng)價(jià)是切中肯綮的。首先，用詞精妙傳神。小說開篇寫馬幫首領(lǐng)“用小腿磕一下馬”，這里的一個(gè)“磕”字，準(zhǔn)確表現(xiàn)了馬幫與馬的關(guān)系。不用

4、“打”“抽”等詞，而用“磕”，寫出了首領(lǐng)與馬的默契關(guān)系。唯有“磕”字能表現(xiàn)馬幫首領(lǐng)對(duì)馬的熟練駕馭和埋在心底的憐愛。寫鷹：“旋了半圈，忽然一歪身，扎進(jìn)山那側(cè)的聲音里”，一個(gè)“扎”字寫盡了鷹飛的急速迅猛的特點(diǎn)。寫峽谷的陡峭：“萬丈絕壁飛快垂下去”?！敖^壁”本是靜止不動(dòng)，但在馬幫的漢子們眼里，卻是“飛快地垂下去”的。這里作者化靜為動(dòng)，賦予絕壁以動(dòng)態(tài)感，有力地表現(xiàn)了峽谷的深邃陡峭的特點(diǎn)，讓人觸目驚心，為后文寫牛馬的膽怯做了有力的鋪墊。寫怒江：“怒江自西北的天際亮亮而來”?！傲亮痢庇辛鬟_(dá)出在高處眺望怒江的視覺感受。寫首領(lǐng)：“眼睛細(xì)成一道縫，先望望天，滿臉冷光一閃，又俯身看峽，腮上繃出筋來”。“細(xì)”（不

5、說“瞇”而言“細(xì)”，多么凝練新穎的語言藝術(shù)?。。翱嚒钡仍~語的選用，將首領(lǐng)的神態(tài)寫得栩栩如生。寫漢子過溜索的動(dòng)作，三次使用“小”字：第一次，寫精瘦的漢子“腳一用力，飛身離岸，嗖地一下小過去”；第二次，“三個(gè)漢子一個(gè)一個(gè)小過去”；第三次，“之后是運(yùn)馱子，就玩一般了。這岸邊的漢子們也一個(gè)接一個(gè)飛身小過去”。這幾個(gè)“小”字的活用，將人在溜索之上，快速劃過怒江峽谷時(shí)，人愈來愈小的視覺感受和情狀傳神地表現(xiàn)出來，作者將普通的“小”字用得這般有創(chuàng)意，堪稱運(yùn)用語言的高手！寫漢子抽煙時(shí)笑著看“我”膽戰(zhàn)心驚過溜索的情景，“幾個(gè)漢子笑著在吃煙，眼紋一直扯到耳邊”。一個(gè)“扯”字，活畫出漢子笑看膽小者的神態(tài)。文中諸如此

6、類運(yùn)用精妙的詞語比比皆是，頗值得玩味。其次，比喻新奇，巧妙傳神。比喻是一種常見的辭格，在文學(xué)類文本中廣泛使用。但比喻貴在新穎傳神，不落俗套。阿城是運(yùn)用比喻辭格的高手。看，他寫馬幫隊(duì)伍在峽谷行走的緩慢：“鈴鐺們又慌慌響起來，馬幫如極稠的粥，慢慢流向那個(gè)山口”。將馬幫緩慢行進(jìn)的狀態(tài)喻為“極稠的粥”，多么新穎別致的比喻?。≡偃?，“首領(lǐng)與兩個(gè)漢子走到絕壁前，扯下褲腰，彎彎地撒出一道尿，落下不到幾尺，就被風(fēng)吹得散開，順峽向東南飄走。萬丈下的怒江，倒像是一股尿，細(xì)細(xì)流著”。這里作者將馬幫漢子對(duì)怒江撒尿的情景，寫得很逼真，而且將“萬丈下的怒江”喻為“像是一股尿，細(xì)細(xì)流著”，看似粗俗，實(shí)則很有表現(xiàn)力。馬幫漢子

7、的豪放粗野，俯瞰萬丈峽谷之下的怒江情景，不用這樣的比喻，似乎難以表現(xiàn)出來，這就是阿城語言藝術(shù)的高明之處。第三，平中見奇，回味無窮。阿城的語言，在看似很平淡的用詞中表現(xiàn)出巧妙與新奇。如寫鷹在峽谷移動(dòng)：“那只大鷹在瘦小漢子身下十余丈處移來移去，翅膀尖上幾根羽毛被風(fēng)吹得抖”。用“移來移去”寫天空中的鷹，初讀，甚覺普通、直白；細(xì)品，發(fā)現(xiàn)“移來移去”寫鷹在空中滑翔的姿態(tài)，不就是“移來移去”嗎？沒有仔細(xì)的觀察和思考，難以寫出這樣的詞句，我們似也很難再找出其他字眼替換這個(gè)詞語了。再如，“首領(lǐng)穩(wěn)穩(wěn)坐在馬上，笑一笑”，“首領(lǐng)緩緩移下馬”?！胺€(wěn)穩(wěn)”、“緩緩”這些極普通的詞語，寫出了首領(lǐng)的從容、鎮(zhèn)靜和胸有成竹的動(dòng)作

8、神態(tài)。沒有無數(shù)次風(fēng)雨的歷練，難以走到今天，不愧是馬幫“首領(lǐng)”?。懭惩鹊鸟R幫首領(lǐng)高超的過溜索技藝，也同樣如此，“猛聽得空中一聲唿哨，尖得直入腦髓，腰背顫一下?；芈晠s見首領(lǐng)早已飛到索頭，抽身躍下，拐著腿彈一彈，走到漢子們跟前”?！凹狻?、“飛”、“躍”、“拐”、“彈”等詞語的運(yùn)用，將馬幫首領(lǐng)溜索、下索的麻利動(dòng)作和氣定神閑的氣度刻畫得如在目前。第四，人物語言簡潔明快，干凈洗練。小說中很少的人物語言，卻寫得形象傳神?！笆最I(lǐng)啞聲說道：可還歇？余下的漢子們漫聲道：不消?！倍嗝春啙嵉膶?duì)白！漢子們之間的默契，盡在不言中。再如，“首領(lǐng)曲著眼望那鷹，說：蛇？幾個(gè)漢子也望那鷹，都說：是呢，蛇。”每句對(duì)話，惜墨如金，

9、又鮮明地突出了馬幫漢子彪悍而樸訥的性格特點(diǎn)?？傊?，小說中的精彩語言很多，頗值得我們細(xì)細(xì)品賞，仔細(xì)玩味！溜索語言積累與運(yùn)用1.字音識(shí)記睹 d 盤桓 huán 驀地mò錙銖 z zh 戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢jng jio 角框角jué 角色 zhuài 拽起拽zhui 拽球 li 大大咧咧 咧li 咧嘴 jìn 使勁勁 jìng 勁草 yàn 吞咽 咽 yn 咽喉 yè 嗚咽2.字形辨識(shí)磕k磕碰嗑kè嗑破溘kè溘然喧xun喧聲渲xuàn渲染暄xun寒暄絞jio扭絞狡jio狡猾姣jio姣好瞟pio偷瞟縹pio縹緲飄pio飄揚(yáng)墜zhuì天花亂墜墮duò自甘墮落撤chè撤走轍zhé車轍古詩詞中描寫江河的名句選摘作品作者詩句賞析浪淘沙九首【唐】劉禹錫八月濤聲吼地來，頭高數(shù)丈觸山回這兩句以“吼地來”和“觸山回”相對(duì)照，描寫出潮漲潮退的全過程，語氣上的急轉(zhuǎn)，更襯托出潮勢(shì)的奔騰急遽久曲黃河萬里沙，浪淘風(fēng)簸自天涯意思是九曲黃河中有無數(shù)的沙礫，它們隨同黃河流經(jīng)萬里，經(jīng)受了浪濤的沖洗和狂風(fēng)的簸蕩，從天涯一直來到這里。詩人歌詠九曲黃河中的萬里黃沙，贊揚(yáng)它們乘風(fēng)破浪，一往無前的頑強(qiáng)性格將進(jìn)酒【唐】李白君不見