#《中國古代文學(xué)史》魏晉至隋唐期末必考重點

1、【建安文學(xué)的總體特征 一一建安風(fēng)骨】一、 建安風(fēng)骨”（漢魏風(fēng)骨）的概念風(fēng)骨”一詞，劉勰最先提出并給以正面闡述，見 文心雕龍 風(fēng)骨篇”。所謂 風(fēng)”，就是文章的生命力，是一種內(nèi)在的、能感染人的精神力量，它和作品的內(nèi)容和情感有關(guān)；而骨是指文章的表現(xiàn)力，直接體現(xiàn)在語言的運用上，語言準確、簡潔、明晰，文章就能表現(xiàn)得有力。二、建安風(fēng)骨的內(nèi)涵和特征1、功業(yè)意識和慷慨文風(fēng)。建安文人 雅好慷慨”、志深筆長”、粳概多氣2、生命意識和悲涼文風(fēng)。 清峻、通脫、騁詞、華靡美學(xué)范疇內(nèi)涵：政治理想的高揚、人生短暫的哀嘆，強烈的個性色彩和濃郁的的悲劇色彩【曹操】1、.儒法兼取、禮刑互用的思想，曹操也無法全然否定儒家的倫理綱常

2、和道德規(guī)范。因此，他對儒學(xué)、禮志又有一定的認同。3、深厚的文化藝術(shù)修養(yǎng)：一方面，曹操在經(jīng)學(xué)方面有較深造詣。另一方面，對書法、音樂、圍棋、藥理、建筑等都相當精通，可謂多才多藝。1、曹操樂府詩概述（曹操詩今存22首，全部是樂府詩。）2、曹操詩歌的 題材內(nèi)容（紀事、述志、游仙、詠史）3、曹操詩歌的風(fēng)格特色 主體風(fēng)格：慷慨悲涼，氣韻沉雄。開創(chuàng)了四言詩的新境界：曹操 的四言詩蒼勁有力，慷慨蒼涼，已完全脫出三百篇”之境，更非漢人四言可比。如觀滄海（是我國現(xiàn)存第一首完整的山水詩）短歌行全篇以比興手法，反復(fù)申說詩人時不我待的焦慮，求賢若渴的心情和建功立業(yè)的決心，曲折抑揚，感人至深。全詩熔敘事、寫景、說理、抒情

3、于一爐，并能相得益彰。情因景生，理以事明，含蓄蘊藉，意境清幽，語言質(zhì)樸、自然。【曹丕】曹丕在文學(xué)上至少有三個方面的重要貢獻：一是他的文學(xué)組織工作二是他的文學(xué)批評工作：典論論文是我國現(xiàn)存最早的一篇文學(xué)專論，開文學(xué)批評風(fēng)氣之先。三是他的文學(xué)創(chuàng)作【曹丕】詩現(xiàn)存約40首，可分三類： 紀事抒情、游宴、游子行役和思婦別愁。游子行役和思婦別愁一類成就最大，屬代人立言的擬作體。燕歌行抒寫思婦之情，音節(jié)和婉，修辭精美，是曹丕的代表作，也是中國詩歌史上第一首成熟的七言古詩。曹丕詩以文人深婉細膩的筆觸，寫出亂世中人的內(nèi)心世界，因而頗得古詩十九首 的風(fēng)致。燕歌行屬于樂府詩題。此詩是曹丕的代表詩作，也是 我國現(xiàn)存第一首

4、成熟的七言詩 ，對后代歌行體詩的發(fā)展產(chǎn)生了重大的影響。詩以細膩的感情、纏綿委婉的語調(diào)表現(xiàn)了曠婦閨思的幽怨哀婉之意 。藝術(shù)特色：此詩情景交融，語言清新華美，音節(jié)諧美流暢 ，句句用韻，一韻到底。曹丕此詩的貢獻不僅在于它 開創(chuàng)了七言閨怨詩的先河 ，更重要的還在于它 將漢樂府代抒閨怨的傳統(tǒng)加以文人化的 改造。這種代言體的詩歌表現(xiàn)形式對后世產(chǎn)生著深遠的影響，南朝以及唐代的閨怨詩、宮怨詩都承接著這種表現(xiàn)形式而將其發(fā)揚光大。如 李白的長干行、金昌緒春怨 等都是典型的代言體詩歌?！静苤病?、前期創(chuàng)作：主要抒發(fā)理想和抱負，洋溢著樂觀、浪漫的情調(diào)和奮發(fā)進取的精神。（1）功業(yè)精神和報國信念：如 白馬篇（2）游宴、唱

5、和之作：名都篇（3）抒寫友情之作：贈丁儀、贈王粲、送應(yīng)氏2、后期創(chuàng)作A、離別之悲、憂生之嗟、悼亡之恨：贈白馬王彪遠游篇朔風(fēng)歌野田黃雀行B、抒寫女性的相思和隱憂，寄寓自己遭忌被棄的感慨。美女篇、七哀詩、雜詩等C.游仙詩：五游、升天、仙人篇、苦思行3、曹植詩歌的藝術(shù)成就鐘噪詩品評價為達到風(fēng)骨和文采的完美結(jié)合，成為當時詩壇最杰出的代表。曹植兼擅各類文體、詩體，尤其長于 五言，是第一位大力寫作 五言詩的文人。白馬篇此詩著力描寫并強烈歌頌的是一位武藝高強又富有愛國精神的青年英雄，詩中的英雄形象，既是詩人的自我寫照，又凝聚和閃耀著時代的光輝，青春氣息濃厚。詩通過描述 幽并游俠兒”的高超武藝和愛國精神，寄托

6、了詩人對建功立業(yè)的渴望和憧憬，洋溢著樂觀、浪漫的情調(diào)和奮發(fā)進取的精神。野田黃雀行曹植身處動輒得咎的逆境，無力救助友人，深感憤忿，內(nèi)心十分痛苦，只能寫詩寄意。他苦于手中無權(quán)柄， 故而在詩中塑造了一位 拔劍捎羅網(wǎng)"、拯救無辜者的少年俠士，借以表達自己的心曲。 此詩意象高古，語言警策，急于有為的壯烈情懷躍然紙上。贈白馬王彪本篇是曹植后期詩歌的代表作，也是他全部詩歌中的佳篇。從序言可知，這是詩人在處境險惡、心情悲痛的 情況下，于兄弟被迫分手時所寫的一首長篇贈別詩。題材較大，內(nèi)涵豐富，思想深沉，強烈的悲痛震撼人心。通過抒情和寫景，形象而深刻地反映出詩人內(nèi)心的 悲憤和哀傷，真實反映了統(tǒng)治階級內(nèi)部

7、的骨肉相殘。寫作特點：1、敘事、寫景和抒情相結(jié)合，重在抒情。2、在章法（句法）上，具有濃郁的民歌風(fēng)味 ，繼承并發(fā)展了漢樂府民歌的藝術(shù)手法。（1）采用首尾相銜的承接法（頂針格 ），使感情的表達曲折而深入。（2）多次采用問答的句式 來推進詩思，表達深情?！窘ò财咦印?七子”之稱，始出曹丕典論論文。計為孔融、陳琳、王粲、徐干、阮璃、應(yīng)謖、劉楨 七人。【王粲】：七子之中，王粲，字仲宣，成就最高，劉勰文心雕龍 稱其為七子之冠冕”。王粲之詩，四、五言詩兼善，其依荊州劉表時所作四言 贈蔡子篤、五言七哀詩三首等，體兼詩、騷， 頗得十九首韻致，是建安詩人的上乘之作。王粲七哀詩（存詩23首）這首詩作于漢獻帝初平三

8、年（192）。詩從揭露軍閥戰(zhàn)爭的罪惡寫起，按照事態(tài)發(fā)生的經(jīng)過和自己的深切感受進行布局，匯成一幅亂離中的流亡圖，反映了漢末社會動亂給人民帶來的巨大災(zāi)難。本詩意境蒼涼，抒情真摯，感慨深沉，文約意廣?！静嚏繚h代末年著名學(xué)者、詩人 蔡邕的女兒，博學(xué)有才辯，又妙于音律 ”其詩今存三首，五言體悲憤詩、騷體悲憤詩 和胡笳十八拍。其中五言體悲憤詩 比較可信。 五言悲憤詩這是中國文學(xué)史上 第一篇自傳體的敘事詩，長108句，540字。它通過敘寫個人的不幸遭遇和慘痛經(jīng)歷，真實再現(xiàn)了漢末動亂的社會面貌和廣大人民的悲慘遭遇，具備詩史的規(guī)模和悲劇氣氛，富有深刻的社 會意義和強烈的時代色彩。悲憤詩既真情極切，自然成文”，

9、深得漢樂府敘事詩風(fēng)致，又筆調(diào)深曲，善摹情景，結(jié)構(gòu)渾成，具有文人詩歌的 特點。 悲憤詩敘事而兼抒情，是對漢樂府敘事詩的發(fā)展，后來 杜甫的北征等詩顯然受到了它的影響?！菊贾簟?，正始時期的詩歌和建安詩壇風(fēng)貌迥異，反映民生疾苦和抒發(fā)豪情壯志的作品減少了，抒寫個人憂憤的詩歌增多了。再加上玄風(fēng)的影響，詩歌又逐漸和玄理結(jié)合，詩風(fēng)由建安時的慷慨悲壯變?yōu)檗o旨淵永、寄托遙深，因而體現(xiàn)出獨特的藝術(shù)風(fēng)貌，這就是人們常說的正始之音【竹林七賢1阮籍、嵇康、山濤，劉伶、阮咸、向秀、王戎、七子常集于竹林之下，肆意酣暢，在思想傾向、人生態(tài)度、文化修養(yǎng)等方面，竹林七賢”有極為相似的地方。任情放達、脫略禮法，飲酒服藥、發(fā)言玄遠

10、，是七賢的共同之點。但隨著司馬氏的政治恐怖日益嚴重，七賢”的政治態(tài)度和處事風(fēng)格逐漸有所分化。七賢”之中，以阮藉、嵇康的文學(xué)成就為最高。【阮籍】，字嗣宗，建安七子之一 阮璃的兒子。阮籍自幼好學(xué)，博覽群書，多才多藝，嗜酒能嘯，善鼓琴，尤好老莊， 當其得意，忘其形骸阮籍 少有濟世志”，自幼受到儒學(xué)的熏陶，在內(nèi)心深處，對傳統(tǒng)道德價值十分看重。但 天下名士少有全者”的 殘酷現(xiàn)實，和他的理想形成巨大的沖突。這種沖突在阮籍內(nèi)心深處郁結(jié)為失望和痛苦，他由此轉(zhuǎn)而在老莊思想中尋求慰藉。儒家信仰和老莊思想在阮籍身上的統(tǒng)一，形成了他外坦蕩而內(nèi)淳至”的性格特點。阮籍的代表作詠懷詩非一時一地所作，內(nèi)容非常廣泛，其主題不止

11、詠懷，舉凡詠史、游仙、招隱、玄言等 這一時期常見的體裁都能在詠懷詩中見到。開創(chuàng)了中國文學(xué)史上政治抒情組詩的先河，對后世產(chǎn)生了重大影響。1、阮旨遙深”的藝術(shù)風(fēng)格。 阮籍詠懷詩風(fēng)格：隱晦曲折2、就詩歌精神而言， 阮籍詠懷詩 和建安風(fēng)骨仍是一脈相承的。3、阮籍詠懷詩開創(chuàng)了我國 五言抒情組詩 的體例，自此之后，作者代不乏人。陶潛的飲酒、陳子昂的感遇、 李白的古風(fēng)等受其影響?！撅怠浚质逡?，嵇康詩現(xiàn)存53首，而以四言成就最高，他的四言詩是繼曹操之后的又一批成功之作。嵇康的詩，以表現(xiàn)其追求自然、高蹈獨立、厭棄功名富貴的人生觀為主要內(nèi)容。幽憤詩作于獄中，其詩自述平生遭遇和理想抱負，對自己無辜受冤表示極大憤

12、慨。風(fēng)格爽利、清峻?！咎怠繒x武帝司馬炎 的年號。 太康作家，傅玄而外， 三張（張載及弟張協(xié)、張亢）、二陸（陸機、陸云兩 兄弟）、兩潘（潘岳及其從子潘尼）、一左（左思）（鐘噪詩品序）為其代表。其中，陸機、潘岳最負盛名， 講究形式，描寫繁復(fù)，辭采華麗，詩風(fēng)繁緡。二、太康詩風(fēng)繁緡”的特征（1）語言由樸素古直趨向華麗藻飾（2）描寫由簡單趨向繁復(fù)（3）句式由散行趨向駢偶【陸機】出身世族。太康十年，和弟 陸云入洛，頗為張華推重，名動一時。有 上陸入洛，三張減價”之說。陸機詩今存約100首，多為模仿樂府、古詩之作，內(nèi)容形式皆少創(chuàng)新，數(shù)量約40余首。因時風(fēng)所染，陸機詩好炫博學(xué)識，堆砌辭藻，以至于情繁而辭隱。

13、【潘岳】，字安仁，少以才穎知名，潘岳性情輕躁，趨勢利，元康中，和石崇等諂事賈謐，為文章二十四友”之首。潘岳的詩今存十余首，大都綺密浮淺，但寫親情、哀情一類較佳。悼亡詩三首，素為論者所賞。感情真摯，明凈疏暢，深婉動人。后人悼亡之作，實由此而興。這一類詩以凄愴”為基調(diào)，是 潘岳詩歌的主要成就?！咀笏肌?，字太沖，預(yù)七十四友”之列。左思作三都賦，嘗為陸機所譏，及三都賦成，又須名公宿儒推舉，方能顯稱于世，此可見世族壟斷文化 的現(xiàn)實。而三都賦出，洛陽紙貴，又可見世族好炫博文采才學(xué)的風(fēng)尚，已習(xí)染整個社會。左思的代表詩作是 詠史八首，其主要內(nèi)容是 抒發(fā)寒土的不平之鳴。風(fēng)格豪放、渾成，獨立于當時土族文化氛 圍之

14、外。詠史（其二）（郁郁澗底松） 全詩通過比興和典故的運用，借古諷今，使感情抒發(fā)既含蓄深沉又尖銳有力。【陶淵明】名潛，字元亮，世號靖節(jié)先生。思想性格 1）崇尚自然2）真率詩歌類型：一、田園詩。二、詠懷詩、詠史詩 。三、行役詩 。四、贈答詩 一、陶的田園詩1、田園景物的恬美和悠然自得的心境。如歸園田居其一2、歌詠勞動生活、表達躬耕的生活體念。如歸園田居之三3、描寫自己的窮困和農(nóng)村的凋敝。 如怨詩楚調(diào)示龐主薄鄧治中、歸園田居（其四） 二、陶淵明的詠懷詩1、詠懷詩主要有飲酒、讀山海經(jīng)等，圍繞出仕和歸隱矛盾，表現(xiàn)了壯志未遂的苦悶和不和統(tǒng)治者同 流合污的高尚品格，也曲折暴露了黑暗。2、他還有一些 借詠史而

15、詠懷 的作品。如詠荊軻、擬古等。陶詩藝術(shù)及其淵源一、自然平淡：陶詩的總體藝術(shù)特征1、寫作意圖的自娛性2、情景真實 3、詩歌形式質(zhì)樸無華二、情、景、事、理渾融的藝術(shù)特色所謂平淡：是兼指詞藻和境界韻味而言的。在 詞藻言，是不加雕飾，質(zhì)樸無華，而極盡詞采的 純凈之美；在境界 韻味言，是一種平和淡泊，于世事無所爭、無所求，心和自然泯一的人生境界的自然流露，表現(xiàn)為境界的寧靜平淡的美。建安創(chuàng)造了風(fēng)骨，為中國文學(xué)帶來了一種 悲慨蒼涼的美，西晉詩人如潘、陸輩，為中國文學(xué)帶來了 綺麗的美。 而陶淵明，則開拓了一個以沖淡為美的天地。”典型意義：1、士大夫的精神家園 2、不為五斗米折腰 3、酒和菊一、陶淵明是中國士

16、大夫精神上的一個歸宿，許多士大夫在仕途失意或厭倦官場之時，往往回歸到陶淵明。二、從文學(xué)創(chuàng)作的角度來看，陶淵明 第一個把田園生活題材帶進詩中，開拓了一個全新的表現(xiàn)領(lǐng)域。三、陶淵明的詩歌，為中國文學(xué)創(chuàng)造了一種沖淡自然之美。歸園田居共五首（其一），通過對他的志趣及恬靜幽美的田園風(fēng)光的描寫，表達了詩人去官歸田以后的愉悅心情。在飽受十三年的奔波之苦，一旦歸來，獲得了自由解放，詩人的心靈深處無比激動，但卻以極平淡的田家語”道出，風(fēng)格樸素自然。飲酒組詩二十首中的第五首（結(jié)廬在人境），抒寫詩人歸隱后悠閑恬靜的心情。全詩語言平淡自然，卻極富蘊涵，耐人尋味，實現(xiàn)了景、情、理的水乳交融，是陶詩質(zhì)而實綺，痍而實腴”風(fēng)

17、格的典范之作。讀山海經(jīng)歌頌了山海經(jīng)中精衛(wèi)填海和刑天舞戚的頑強斗爭精神，用以寄托詩人慷慨不平的情懷。和陶淵 明詩歌平淡自然的總體風(fēng)格不同，表現(xiàn)的是一種慷慨豪放之風(fēng)。山水文學(xué)的興起及原因一、山水詩和魏晉之后隱逸之風(fēng)有著密切的關(guān)系。二、晉室的南渡，南方的名山勝水令南下士人耳目一新，秀美的山水自然的反映到詩歌中。三、山水詩的產(chǎn)生，和當時盛行的 玄學(xué)和玄言詩 有一定的聯(lián)系。四、五言詩的成熟 和江南民歌中描寫自然景物的藝術(shù)經(jīng)驗也為山水詩做好了文學(xué)上的準備?！局x靈運】謝玄之孫，世稱謝康樂。是中國文學(xué)史上第一位大力寫作山水詩的詩人，完成了從玄言詩到山水詩的轉(zhuǎn)變其山水詩的特點是善于經(jīng)營畫境，極貌以寫物”，盡可能

18、捕捉山水景物的客觀之美，并不遺余力的將山姿水態(tài)勾勒描繪出來。謝詩摹景狀物，煉字用句，都刻意追求，風(fēng)格鮮麗清新。謝詩的不足：謝詩中，受玄言詩的影響，其山水往往舒情綴景，暢達理旨”，但其哲理往往游離于景物之外，形成敘事一寫景一說理的模式。謝靈運登池上樓久病初起登樓遠眺，觸景生情，抒發(fā)了政治上的失意和向往隱遁的情懷。藝術(shù)特點：（1）托物起興，寄慨抒情（2）寫景清新如畫，自然天成（3）章法嚴謹，層次清晰顏延之在當時詩壇上有很高的聲望，其詩和謝靈運齊名，并稱為 顏謝”，但其實際成就遠不如謝靈運。顏存詩29首,【鮑照】，字明遠，出身寒微，少有才名，一生備受壓抑。故世稱鮑參軍今存詩200余首，詩歌內(nèi)容較豐富

19、，大致有如下四個方面：（1）抒寫理想和現(xiàn)實的沖突（2）以邊塞征戍為題材的詩歌（邊塞詩）（3）描寫游子、思婦的詩（4）反映統(tǒng)治者橫征暴斂和百姓疾苦的詩鮑照詩的風(fēng)格特色及貢獻（1）鮑照詩俊逸豪邁，華而不弱，聲情氣勢，貫注全篇。（2）鮑照又是七言歌行（樂府歌行）的創(chuàng)制者，對 唐人影響甚大。擬行路難（其六）（對案不能食）這首詩寫作者孤直難容、有志難展、懷才不遇的憤慨心情。藝術(shù)特色：（1）全詩感情時而奔放，時而郁悶，起伏跌宕，富于變化。（2）在韻律上句句押韻，一韻到底。（3）句式上以七言為主，長短句結(jié)合，增強了詩歌的表現(xiàn)力?！居烂黧w】：隨著聲律理論的興起，主要特征是講究 聲律和對偶。它是從古體詩向近體詩

20、的一種過渡。永明體”代表作家有沈約、謝眺和王融等。永明體”的出現(xiàn)，和聲律理論的興起有直接關(guān)系?！局x眺】，字玄暉，世稱小謝”，故又稱謝宣城”。為文章八友”之一。1、對山水詩的發(fā)展：達到了情景交融的境界。大小謝對比：謝眺的山水詩，較謝靈運有很大的進步。謝靈運以游賞的方式，移步換景，模山范水；謝眺則通 過深入地體察，捕捉山水最富于情趣的部分，經(jīng)過精心地剪裁和安排，構(gòu)成清麗的水墨山水。謝靈運大抵遵循以景入 理的模式，情和景往往是割裂開來的；謝眺則往往以情觀景，由景入情，達到了情景交融的境界，同時還擺脫了玄言 的成分，形成一種清新流麗的風(fēng)格。2、對新體詩（永明體”）的實踐探索謝眺是 永明體”的積極參和者

21、，他將講究平仄四聲的永明聲律自覺運用于詩歌創(chuàng)作中，其詩對于隸事、對偶、 聲律、辭藻的運用，不獨趨于圓熟，有的甚至漸入化境。3、對后世的影響謝眺作為永明體的代表詩人，對于古代詩歌的律化以及后來唐詩的繁榮，有重要的影響。其清新流麗的詩風(fēng) 也為后世詩人所稱贊和學(xué)習(xí)，因而獲得了后世詩人的廣泛贊譽。晚登三山還望京邑這是一首刻畫春江日暮 旖旎風(fēng)光、體現(xiàn)清新秀美風(fēng)格的著名寫景抒情詩。寫詩人晚登三山，回望京都看到美好山水、觸發(fā)思鄉(xiāng)戀土的思想感情。是小謝”山水詩中的名篇，也是 永明體”的成功之作。藝術(shù)特色：（1）全詩層次分明，首尾照應(yīng)。（2）語言清麗自然，情景交融?！緦m體詩】1、宮體”之稱，始于梁簡文帝。就其內(nèi)

22、容而言，主要是以宮廷生活為描寫對象，具體的題材不外乎詠物 和描寫女性；在情調(diào)上傷于輕艷，風(fēng)格比較柔靡緩弱。宮體詩的藝術(shù)特點：注重辭藻、對偶和聲律2、宮體詩雖然在內(nèi)容和思想情調(diào)上無甚可取，但就藝術(shù)形式 而言，則有一定貢獻，那就是宮體詩發(fā)展了吳歌西曲的藝術(shù)形式，并繼續(xù)了永明體的藝術(shù)探索而更趨格律化。而且，宮體詩語言的風(fēng)華流麗、對仗的工穩(wěn)精巧以及用典隸事等方面的藝術(shù)探索和積累，也同樣為唐代詩人提供了足資借鑒的藝術(shù)經(jīng)驗?！锯仔拧孔肿由?， 和徐陵一起任蕭綱的東宮學(xué)士，成為宮體文學(xué)的代表作家；他們的文學(xué)風(fēng)格，也被稱為徐庾體1、庾信的文學(xué)創(chuàng)作以其42歲出使西魏為界，可分為前后兩期。前期作品多為宮體性質(zhì)，輕艷

23、流蕩，富于辭采之美。后期作品（詩歌）則多自抒胸懷和懷念故國之作，感情深摯，語言精煉而富有表現(xiàn)力。由南入北的經(jīng)歷，使庾信的藝術(shù)造詣達到 窮南北之勝”的高度，體現(xiàn)了南北文風(fēng)合流的趨勢，為唐代新的詩風(fēng)的形成做了必要的準備。擬詠懷（其七）本詩寫于詩人長期羈留北國，到老不得南歸的痛苦和思念故國的幽怨情思。它是假借一位流落 在北國的漢族女子思念故國的幽怨表現(xiàn)出來的。全詩形象鮮明，聲調(diào)和諧，意境高遠，語簡情真，感人肺腑。是庾信合南北詩風(fēng)的成功之作?！灸铣瘶犯?錄于南朝郭茂倩所編的樂府詩集 中。按產(chǎn)生的地域又分為 吳聲”（326首）和 西曲”（142首）兩 大類。二、題材內(nèi)容1、南朝樂府歌辭絕大部分是情歌，

24、主題范圍比較狹窄。2、造成這一現(xiàn)象的原因：首先，現(xiàn)存南朝民歌也是由樂府機構(gòu)采集而保存下來的。南朝統(tǒng)治者采集民歌完全是為了滿足其縱情聲色的需要。其次，南朝民歌中多清麗纏綿的情歌，和江南幽美的自然環(huán)境和充裕的經(jīng)濟條件 也有著直接的關(guān)系。表現(xiàn)真摯細膩的感情，真實再現(xiàn)了江南女子在愛情問題上的復(fù)雜心態(tài)，富有濃郁的生活氣息。風(fēng)格特點南朝民歌的風(fēng)格：深婉纏綿、清新艷麗。形式特點：體制短小，情韻悠遠。語言特色：1、清新自然? 2、大量運用諧音雙關(guān)以隱喻、暗示。不僅使得語言更加活潑，而且在表情達意上也更加含蓄委婉。西州曲這首樂府民歌是一首具有敘事性的抒情詩。從其精致和成熟的程度來看，當經(jīng)過文人的加工修飾。全 詩

25、寫一位青年女子的相思，結(jié)構(gòu)上為四季相思體。? 2、藝術(shù)特色：（1）高超的抒情技巧。?詩以景物的變換點明季節(jié)，在景物和氣候之中寫人的活動，通過人的活動表現(xiàn)人物的思想感情，把看不見、摸不著的相思之情化為一連串動作，通篇不見一個情字而處處寫情，因而顯得俳惻纏綿、婉曲多姿。（2）連環(huán)式的章法結(jié)構(gòu)。全詩以四季節(jié)序變化為主線，語語相承，段段相接，首尾呼應(yīng)，全篇渾然一體。（3）語言清麗自然，韻律宛轉(zhuǎn)和暢。四句或兩句一換韻，音節(jié)搖曳輕闞，韻隨意轉(zhuǎn)，聲逐情移?！颈背瘶犯績?nèi)容1、反映了北方民族的人文風(fēng)俗、性格氣質(zhì)（粗獷豪邁的個性和豪俠尚武的精神）。2、反映戰(zhàn)爭 北朝時代長期處于兵荒馬亂、各族混戰(zhàn)之中，因而反映戰(zhàn)

26、爭的民歌也比較多3、反映羈旅行役和流亡生活的懷土思鄉(xiāng)之作如隴頭歌辭：4、愛情和婚姻題材 這類歌曲寫得坦率直截，和南朝情歌纏綿婉轉(zhuǎn)的情調(diào)大不相同。? 三、風(fēng)格特色：剛健豪放、樸素直率木蘭詩這是北朝唯一的長篇敘事詩，和西州曲并稱為南北民歌的雙璧。詩篇 事奇語奇”，頗有傳奇色彩。? 全詩風(fēng)格明朗生動，質(zhì)樸剛健，堪稱北方民歌中的杰出作品。? 藝術(shù)特色：（1）敘述情節(jié)詳略得當。? （2）重視人物性格的刻畫，并善于在矛盾的產(chǎn)生和解決過程中表現(xiàn)人物，因而使人物具有鮮明的個性色彩。? （3）全詩用了不少重復(fù)排比的句式，既渲染了氣氛，強調(diào)了所敘述的情節(jié)，又使語言流暢富有韻味，體現(xiàn)了民歌中常用的手法。（4）全詩的

27、風(fēng)格 明朗剛健，質(zhì)樸生動。正如明人 胡應(yīng)麟所說：此歌中，古質(zhì)有逼漢魏處?！? 敕勒歌后代的評論家都指出這首詩的藝術(shù)魅力在于自然"或天然”。這是北歌中又一首膾炙人口的名作。全詩短短二十七字，語言渾樸自然，氣象蒼茫遼闊 ?！咎拼膶W(xué)的全面繁榮】? 一、作家、作品的數(shù)量? 近五萬二千首，遠遠超過了自詩經(jīng)至唐以前詩歌數(shù)量的總和；有姓名的作家達二千三百多人，? 二、題材內(nèi)容上各種素材無不入題。? 三、從風(fēng)格（流派）看諸如飄逸、沉郁、清雅、精致、真率、俊爽、悲壯、超凡、平易、奇峭、精深、婉麗等等，形成爭奇斗艷的繁榮局面。? 四、就詩歌的體裁而言則三、四、五言，六、七雜言，樂府歌行，近體、絕句，靡

28、不備矣?！咎拼膶W(xué)全面繁榮的原因】一、唐代的政治、經(jīng)濟制度為唐文學(xué)的繁榮提供了有利條件。? 1、政治上以科舉取土替代魏晉六朝的 九品中正制，使文學(xué)從豪門土族的壟斷中，從六朝宮廷狹小天地中解放出來，從題材到風(fēng)格都發(fā)生了積極而重大的變化，從而促進了文學(xué)的發(fā)展。? 2、經(jīng)濟上先后實行均田制、租庸調(diào)制，使唐代經(jīng)濟迅速得到恢復(fù)和發(fā)展。經(jīng)濟的繁榮，國力的強盛對唐代文學(xué)（尤其是詩歌）發(fā)展繁榮影響更為巨大。（1）文人心態(tài) 唐代文人普遍對所處的時代充滿一種自豪感、自信心，也極大地激發(fā)了文人的進取心和從政熱情。2）經(jīng)濟的繁榮又為土人的游歷生活提供了堅實的物質(zhì)保障。（3）讀書山林的風(fēng)氣二、開明、開放的文化政策?1、

29、儒、道、釋三家思想的兼容并蓄? 2、對外來文化的開放心態(tài)和積極吸收三、文學(xué)自身發(fā)展的結(jié)果1、中國文學(xué)發(fā)展到魏晉南北朝，已走上獨立自覺發(fā)展的道路，文學(xué)的審美特質(zhì)得到了充分的認識和自覺的追求。? （1）內(nèi)容上：淡化文學(xué)的政治功利色彩，注重個人情志的抒發(fā)。? （2）形式上：對辭采聲律之美的追求，表現(xiàn)技巧的創(chuàng)新，詩歌的聲律形式已具雛形（永明體），為唐代近體律詩的定型和繁榮奠定了基礎(chǔ)。? （3）表現(xiàn)題材領(lǐng)域（內(nèi)容）的擴大 ：魏晉六朝時期，詩歌題材有很大的開拓，從而為唐詩提供了可供馳騁的 巨大發(fā)展空間。? 2、南北文風(fēng)的合流?唐朝的大一統(tǒng)，結(jié)束了長達幾百年的南北對立。南北文化開始交融互滲， 各去其短，合其

30、兩長，南方的 文”裝點了北方的 旗”，北方的 質(zhì)”補充了南方的 文”，文質(zhì)彬彬，盡善盡美。? 3、唐代文人善于繼承、勇于創(chuàng)新，有兼容包舉的魄力和膽識，又善于別裁偽體”，能夠 轉(zhuǎn)益多師四、君主統(tǒng)治者的喜愛、提倡，廣大民眾的喜聞樂見、積極參和等因素，也為唐代詩歌的繁榮起了一定的促進作用?！咎拼姼璺制凇浚禾圃姷陌l(fā)展，大致分為初、盛、中、晚四個時期【初唐】前期：詩壇主流仍是齊梁詩風(fēng)。題材上宮體詩仍居于主流。代表詩人：宮廷詩人（ 虞世南、上官儀），能獨具一格的是在野詩人王績。后期：初唐四杰”、陳子昂先后登上文壇，以杜審言、沈侄期、宋之問 等為代表的宮廷詩人，對聲律的定型及發(fā)展作貢獻?！臼⑻啤渴⑻圃姼柽_

31、到了繁榮的頂峰，詩壇璀璨晶瑩，美不勝收。其標志有四：風(fēng)格流派，百花齊放；各體均有革新創(chuàng)造；開創(chuàng)出一代新風(fēng)；出現(xiàn)了 李白、杜甫 兩顆詩壇巨星（被譽為 雙子星座”）。（1）山水田園詩派，以王、孟為代表（2）邊塞詩派：以高適、岑參、王昌齡 為代表。（盛唐之音）（3）李、杜 李白，盛唐之音的杰出代表，詩風(fēng) 豪放飄逸；杜甫，集大成的詩人，且有繼往開來之功，詩風(fēng)沉郁頓挫?！局刑啤浚ㄖ信d期）前期：詩歌發(fā)展處于低潮。代表詩人有：大歷十才子”、山水詩人：劉長卿、韋應(yīng)物、 邊塞詩人：李益等，現(xiàn)實主義詩人：元結(jié)、顧況。后期：詩人、流派眾多，呈中興之勢。元白詩派：詩風(fēng)平易淺近， 韓孟詩派：詩風(fēng)奇崛險怪。獨具個性的詩人

32、： 李賀、劉禹錫、柳宗元（ 劉柳”）【晚唐】 詩歌發(fā)展總體趨于衰落，但仍出現(xiàn)了一些優(yōu)秀詩人：小李杜”：杜牧、李商隱唐末現(xiàn)實主義詩人： 皮日休、聶夷中、杜荀鶴 等。二、唐代散文初盛唐：駢文仍居統(tǒng)治地位，但已開始出現(xiàn)變化。?中唐：古文運動”興起，有力打擊了駢文，出現(xiàn)了 韓、柳兩位散文大家，創(chuàng)作了大批優(yōu)秀之作。?晚唐：散文發(fā)展趨于衰落，駢文有復(fù)燃之勢?！境跆扑慕堋?王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王以文詞齊名，海內(nèi)稱 主楊盧駱，亦號為 四杰”四杰生活在高宗、武后朝，才俊志雄而仕途淹蹇，是他們身世的共同點。聞一多說他們年少而才高，官小而名大”。四杰有變革文風(fēng)的自覺意識，反對纖巧綺靡，提倡剛健骨氣，在詩歌的題材

33、、風(fēng)格、形式上都有新的開拓和貢獻。初唐四杰”有著相近的審美追求。首先，他們都反對綺靡的文風(fēng)，追求剛健的骨氣，矛頭直指風(fēng)靡當時的 綺錯婉媚”的 士官體”；其次，他們在理論上都強調(diào)文學(xué)的經(jīng)世教化作用。而他們的創(chuàng)作實踐，卻更側(cè) 重于文學(xué)的抒情感發(fā)作用，追求壯美的境界。四杰”的詩歌題材大致有四個方面：? （1）邊塞詩其悲壯蒼涼的風(fēng)格，開了邊塞詩派的先河。? （2）羈旅贈別詩這類事體驗既深，情意又濃，吟詠自能真切感人。? （3）感懷述志詩（4）詠史、詠物詩四杰”的貢獻? 1）對詩歌題材的開拓 聞一多：芷如宮體詩在盧駱的手中從宮廷走向市井；五律到王、楊的時代是從臺閣移至江山和塞漠。（2）轉(zhuǎn)變了初唐詩風(fēng)（3

34、）完善律絕，發(fā)展歌行【沈侄期 和宋之問】是高宗、武則天 時期的宮庭詩人。其主要貢獻：總結(jié)了六朝以來的聲律方面的創(chuàng)作經(jīng)驗，進一步 將趨于成熟的律詩形式固定下來，最終確立律詩的形式?！娟愖影骸?，字伯玉， 思想：陳子昂的思想比較復(fù)雜， 兼有儒、道、釋等多種成分。但是，儒家 窮則獨善其身，達則兼濟天下”、關(guān)心現(xiàn)實、憂國憂民的精神，始終是他思想的主導(dǎo)方面。這是他從事文學(xué)革新的動力和思想基礎(chǔ)。二、陳子昂的文學(xué)（詩歌）革新及貢獻：陳子昂是一位有著強烈革新意識的詩人。就是要求詩歌創(chuàng)作在思想上和藝術(shù)上達到完美統(tǒng)一，即詩歌必須同時具有內(nèi)容的美，語言的美和聲律的美。陳子昂的上述主張，貌似復(fù)古，實則具有革新的意義。

35、這一革新主張，常為后代力圖矯正綺靡詩風(fēng)的革新者所繼承，在中國古代文論史上形成一種傳統(tǒng)，對于革新詩歌脫離現(xiàn)實、無病呻吟的不良傾向，產(chǎn)生了積極的作用。1、主要作品：陳子昂的詩存120多首。這些作品具有 豐富深刻的現(xiàn)實內(nèi)容、昂揚激越的思想感情、雄渾質(zhì)樸的藝術(shù)風(fēng)格，完全擺脫了齊梁以來綺艷詩風(fēng)的影響，在端正當時詩歌的發(fā)展方向方面起了重大作用。代表作有：感遇三十八首、薊丘覽古七首和登幽州臺歌。（1）感遇組詩（38首）感遇其二（“蘭若生春夏”）這是一首托物寓意之作（詠物詩）。描寫生于春夏之 間的蘭若于秋風(fēng)一起便枯萎凋零的命運，借以抒發(fā)詩人自己才華出眾卻報國無門、年華流逝而芳意無成的苦悶。這首詩在藝術(shù)上最大的

36、特點就是：運用了香草美人的比興手法，使全詩寓意豐富，寄慨遙深。（2）登幽州臺歌詩中直抒胸臆，以廣闊的空間和漫長的時間為背景，融入了對歷史、現(xiàn)實和人生的豐富而復(fù)雜的思想感情，刻畫了上下求索的自我形象，顯示了對宇宙、社會和人生的思考和領(lǐng)悟。在這僅有二十二字的短歌中，交織著詩人緬懷前賢、吊古傷今的激情，天地?zé)o窮、人生短暫的慨嘆，生不逢時、報國無門的悲哀，志不獲騁、理想破滅的苦悶，千百年來，不知引起了多少懷才不遇的志士仁人的共鳴。全詩悲而壯、傷而憤，摒棄六朝氣味，飽含盛唐風(fēng)神，具有強烈的感染力。藝術(shù)特點：A/直抒胸臆的抒情方式。全詩不作具象描繪，只是直抒胸臆，給讀者以強烈的感染。B/長短參差的句法。在

37、句式上采用了長短參差的楚辭體句法。這種長短參差的句式造成了音節(jié)的相應(yīng)變化，抑揚相間，聲情相應(yīng)，更增強了詩歌的藝術(shù)感染力。五、陳子昂的地位和影響陳子昂的詩歌創(chuàng)作， 忠實地實現(xiàn)了自己的理論主張。他的詩一掃齊梁以來詩歌的華靡纖弱之風(fēng)，為唐代詩歌的健康發(fā)展指明了方向。陳子昂的文學(xué)主張極其詩歌創(chuàng)作，對唐代文學(xué)的發(fā)展產(chǎn)生了深遠的影響。其后李白、殷瑤提倡風(fēng)骨，杜甫、白居易重視風(fēng)雅比興，都可以說是陳子昂詩論的發(fā)展和深化?！緩埲籼摗?和賀知章、張旭、包融 齊名，并稱為 吳中四士 ”，馳名京都。? 春江花月夜 為古樂府舊題，本是吳地民歌。為 陳隋以來宮體詩的詩題之一。2、形式、主題和格調(diào)的創(chuàng)新?張若虛以前的五首，

38、屬于宮體詩，且皆為五言四句或六句的短章。張若虛的這一首，卻改五言為七言，變短章為長篇歌行，成了一首不入樂的徒詩，這就跳出了吳聲曲”那種歌靡靡之音的窠臼。?詩中抒寫游子思婦離別相思之情，純真而深沉，完全消除了宮體詩那種獵艷”的低級趣味，表現(xiàn)出一種凈美、純潔的格調(diào)（聞一多：替宮體詩贖了百年的罪”）。? 同時，詩人又把這種男女之情同對人生真諦、宇宙奧秘的探求緊密聯(lián)系在一起，富于哲理意味。詩中對于自然美景、青春愛情的期待和向往，對于永恒的歌頌，表現(xiàn)出一種篡 xi <ng絕的宇宙意識。? 詩的前八句為第一層，緊扣春、江、花、月、夜五個字，寫春江夜月照耀花林之美景，創(chuàng)造出一個明月高懸、 月光盈盈的幽

39、美、恬靜、朦朧的意境。次八句為第二層，寫面對江月，探尋人生的哲理和宇宙的奧秘，并由此產(chǎn)生感慨。逐漸將詩情推向高潮。最后為第三層，寫思婦對游子的懷念和游子對思婦的懷念、對家鄉(xiāng)的思 念。詩人通過對春江月夜沒景的描寫，面對浩蕩壯麗的自然、宇宙，探討人生哲理和宇宙奧秘，并展示了現(xiàn) 實人生中游子思婦的離愁別恨，表示了對人生美好生活的向往及對青春年華的珍惜。? 全詩以 月”為中心寫景抒情，月光觸處生輝，給全詩籠罩上一層空明而迷幻的色調(diào)，展現(xiàn)出一幅春江花 月夜的神奇圖景，創(chuàng)造了一個美麗幽邃、澄清渺遠的迷人意境。? 藝術(shù)特色：? (1)景、情、理的水乳交融多視角寫景，且以 月”為中心；多層次抒情 ?(2)章法

40、井然有序，句式變化多樣? 或復(fù)疊詠嘆，或偶句反復(fù)，或蟬聯(lián)而下，或前后呼應(yīng)，結(jié)構(gòu)渾然一體。?(3)語言清麗優(yōu)美，韻律宛轉(zhuǎn)悠揚【盛唐山水田園詩興盛的原因】1、從初唐到盛唐近百年來社會基本安定，經(jīng)濟繁榮，為文人提供了漫游山水和隱居田園的物質(zhì)條件。2、唐代取士比較重視聲名，由隱而仕，往往是一條“終南捷徑”，邊仕邊隱，達到名利雙收。3、佛、道思想的興盛，也造成了隱逸風(fēng)氣的流行。4、文學(xué)自身發(fā)展的結(jié)果?！久虾迫弧?1)山水行旅詩孟浩然善于對自然景物作出神入化的描寫，他往往只用素淡的語言，簡潔地寫出自己的直覺感受，似乎毫不著力，卻富超妙自得之趣。(2)田園詩孟浩然的田園詩數(shù)量遠少于山水詩。他把田園風(fēng)光同自己

41、的隱居生活融合起來，寫得親切、質(zhì)樸、自然、平淡(受陶淵明的影響較大)。其中流傳最廣的是過故人莊，自然平淡中蘊藏著濃厚的情味、濃郁的詩意。孟浩然的詩也有不足：詩中涉及的生活面比較狹窄，多為短篇，內(nèi)容較單薄，缺乏思想容量大的長篇巨制。臨洞庭湖贈張丞相全詩“體物寫志”，表達了希望有人援引他入仕從政的理想。詩人托物抒懷，曲筆擒旨，于浩淼闊大、洶涌澎湃的自然之景中流露了心聲。藝術(shù)特色： 對仗工整，寫景宏闊，繪景和述志、抒情相結(jié)合，是孟浩然雄渾壯逸風(fēng)格的一首代表作。【王維】(詩佛)王維的山水詩描繪了繽紛多彩的大自然，具有豐富多樣的意境和風(fēng)格。王維的田園詩主要描寫農(nóng)村的幽美風(fēng)光和隱居生活的樂趣，曲折表達了對

42、混濁官場的厭惡，對美好理想的追求，對丑惡現(xiàn)實的不滿。如山居秋暝、渭川田家等。王維山水田園詩的藝術(shù)風(fēng)格(1) “詩中有畫” a色彩美：王維善于運用色彩的濃淡、光線的明暗等繪畫語言來抒情達意b線條美：王維還成功吸取了繪畫線條勾勒的技法入詩。如：使至塞上中的“大漠孤煙直，長河落日圓”c構(gòu)圖美：繪畫將空間并列的各種景物按照遠近、高低、大小加以巧妙的布置，組成一個和諧的整體。d音樂美：他善于捕捉一般人難以覺察的大自然的音響、聲息，來刻畫景物，創(chuàng)造意境?！懊髟滤砷g照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟”(山居秋暝)(2)詩中有禪 王維的山水田園詩不僅具有詩情、畫意、音樂美，而且還富有禪趣。王維詩中的禪意，

43、集中表現(xiàn)為追求寂靜的境界。王維的詩歌語言 真率自然、清婉流麗，深得陶詩語言“清腴”的風(fēng)韻，卻更有色澤和光彩。王維和孟浩然山水田園詩風(fēng)格比較孟浩然的山水田園詩主要受陶淵明的影響，詩風(fēng)沖淡自然，王維的山水田園詩則既得益于陶的平淡自然，又 繼承了謝靈運的精工秀麗，并且有所發(fā)展。二人同中有異：孟多行旅覽勝，王多山林隱逸；孟詩有景語，有情語，能借景抒情，王詩借景寫心，情融景 中，富于含蓄雋永的韻味；孟詩疏淡，王詩明秀。使至塞上藝術(shù)特色：(1)出色的景物描寫景物壯闊雄渾，且景中融情。(2)章法之妙四聯(lián)起承轉(zhuǎn)合分明，但筆力集中于頸聯(lián)之轉(zhuǎn)，既轉(zhuǎn)寫壯麗之景，又轉(zhuǎn)抒豪壯之情，成為篇中高峰，別具一格。渭川田家此詩描

44、寫了暮春季節(jié)渭河平原上一個普通村落晚歸的情景，表達了詩人歸隱田園的愿望。藝術(shù)特色：(1)白描手法的運用詩中純用白描來描繪渭川田家的晚歸圖景，氣氛閑逸，意境高遠，具有濃郁的詩情畫意，是白描寫景的佳作。(2)鋪敘手法詩中對“歸”意進行大量鋪寫(夕陽歸山、牛羊歸圈、牧童歸家、田夫歸村、雉雞歸窩、春蠶歸眠)，使詩中充滿歸趣，進而傳達出萬物皆歸而獨我未歸的意旨。山居秋暝 本詩為王維山水田園詩名作、“詩中有畫”的代表。詩描繪了山村秋日傍晚的恬美景色，表現(xiàn)了詩人高潔的意趣和對美好理想的追求，詩中充滿著詩情畫意。藝術(shù)特色：（1）詩中有畫（詩、畫、樂三者的交融）（2）動態(tài)和靜態(tài)的和諧配置（3）倒裝句型的運用【盛

45、唐邊塞詩繁榮的原因】：其一，唐代從建立開始，長期而頻繁的戰(zhàn)爭，必然涉及到社會的各個方面，引起各階層人士的關(guān)注和全社會的重視。這樣，邊塞生活自然成為唐代詩歌創(chuàng)作的重要題材。其二，盛唐朝氣蓬勃的時代風(fēng)尚和崇尚勇武的社會心理，促使廣大知識分子投筆從戎、走向邊關(guān)，以戰(zhàn)功謀取官職，實現(xiàn)建功立業(yè)的理想，甚至想以此作為躡級進身”之途徑。邊塞生活和個人的體念，促進了邊塞詩創(chuàng)作的興盛。同時，有些讀書人雖未正始從軍，但也曾游歷邊塞，從而充實了他們詩歌的內(nèi)容，創(chuàng)作了不少優(yōu)秀的邊塞詩早。盛唐邊塞詩，最充分地體現(xiàn)了盛唐的時代精神和藝術(shù)風(fēng)貌，創(chuàng)造了激昂高揚、雄健奔放、遒勁開闊的藝術(shù)境界，顯示了具有陽剛之氣的盛唐詩歌的美學(xué)

46、風(fēng)貌?！靖哌m】他的邊塞詩洋溢著高昂的愛國熱情，充滿著慷慨奮發(fā)的時代精神。抒發(fā)了他報國立功的志向；仕途艱難、懷才不遇的激憤不平；揭露軍中的一些弊端，歌頌了士卒的戰(zhàn)斗豪情。還有一些詩篇反映了少數(shù)民族的風(fēng)尚和習(xí)俗。類型：（1）邊塞詩（2）反映生活現(xiàn)實、同情民生疾苦之作如封丘作（3）酬贈、送別之作 和其邊塞詩有相近的格調(diào)。如別董大高適詩歌的風(fēng)格特點? （1）沉雄悲壯：高適志懷經(jīng)濟，才兼文武，為人倜儻尚義，為詩雄壯而風(fēng)骨凜然。他閱歷豐富，憂時傷國，發(fā)而為詩，則 內(nèi)涵深厚，格調(diào)悲壯。? （2）多胸臆語”、尚質(zhì)主理”:他的抒情詩以胸臆語抒慷慨之氣，多用賦法，較少比興，狀景寫人，也常用 大筆濡染，較少精雕細刻

47、。燕歌行（并序）是一首盛唐時代杰出的邊塞詩，也是高適邊塞詩中最優(yōu)秀的代表作。通過邊關(guān)一次戰(zhàn)爭全過程的描寫，抨擊邊將的驕奢，揭露軍中的不平等，贊揚 士卒奮不顧身殺敵報國的勇敢精神，并對他們久戍邊關(guān)的痛苦寄予深切的同情。風(fēng)格雄渾悲壯。? 藝術(shù)特色：（1）擴大了樂府舊題的表現(xiàn)范圍，加大了詩歌的內(nèi)容涵量。?（2）議論手法的運用?（3）善于對比（將士對比、苦樂對比、今昔對比）【岑參】 在岑參的詩歌中， 邊塞詩寫得最有特色，代表了詩歌的最高成就。?（1）描繪西域邊疆雄奇壯麗的風(fēng)光。（2）歌頌大唐帝國的赫赫軍威，贊揚將士克敵制勝的愛國精神，抒發(fā)自己建功立業(yè)的抱負。（3）表現(xiàn)西域的風(fēng)土人情，反映胡漢文化交流和

48、民族融合。? 岑詩藝術(shù)風(fēng)格：新奇、峭麗? 岑參的詩想象豐富，奇情壯采，節(jié)奏多變 不僅意奇、語奇，還兼有調(diào)奇之美，風(fēng)格奇麗雄放，富有浪謾氣息 。? 白雪歌送武判官歸京以詠雪為經(jīng)，以送友為緯，編織了一幅景色奇麗、友情濃郁的 雪中送別圖。? 藝術(shù)特色：（1）寫景奇麗：新穎巧妙的構(gòu)思 和夸張的手法，寫出了邊塞風(fēng)光之奇和色彩之麗? （2）傳情別致：或正面烘托，或反面映襯，使全詩情意深蘊，耐人尋味。? 岑參和高適同為盛唐邊塞詩派的代表作家，一向被并稱為高岑”?！就醪gJ字少伯，現(xiàn)存詩180多首，其中七絕代表了他詩歌的最高成就，被稱為七絕圣手”，并在這一領(lǐng)域和 李白同領(lǐng)風(fēng)騷。1）邊塞詩 講究立意構(gòu)思，反映了

49、廣泛的生活面，帶有透視歷史的厚重感，表現(xiàn)出深婉蘊藉的特色。如從軍 行、出塞（其一）2）宮怨、閨情詩 充分發(fā)揮了七絕的形式特長和表現(xiàn)功能，制短意長，令人玩味不盡。善于細節(jié)描寫、心理刻劃和藝術(shù)概括。出塞：本詩被稱為唐人七絕的壓卷之作。?詩人將邊塞戰(zhàn)爭放到歷史長河去思考，把歷史和現(xiàn)實勾連起來，內(nèi)涵深刻【李白】是繼屈原之后，我國古代文學(xué)史上又一位 偉大的浪漫主義詩人。他的詩歌是昂揚奮發(fā)的時代精神、宏大蓬勃的盛唐氣象的鮮明寫照，是然唐之音”的最杰出的代表，是浪漫主義精神和浪漫主義創(chuàng)作方法高度統(tǒng)一的產(chǎn)物。? 李白詩歌風(fēng)格總體 豪放飄逸? 1、豪邁雄放這是李白詩歌最顯著的風(fēng)格特征。詩中充沛的激情、高昂的格調(diào)

50、、奔放的氣勢，突出體現(xiàn)了其詩的藝術(shù)個性（這一風(fēng)格主要體現(xiàn)在他的樂府歌行中）。? 2、俊爽飄逸其詩往往境界高遠，風(fēng)度飄灑，顯示出一種 蓬勃的朝氣 和舒展自如的格力。而這種風(fēng)格又主要體現(xiàn)在他的五、七言絕句中。? 3、清新自然清水出芙蓉，天然去雕飾 ”是李白的美學(xué)思想和審美追求，也是其詩歌風(fēng)格的體現(xiàn)。他的許多詩，不假雕琢，沖口而出，自然鮮活，天真坦率，呈現(xiàn)出清新自然之美。? 李白詩古、近體俱佳，尤以古體詩中的樂府歌行 而著稱。在藝術(shù)上，李白的樂府歌行體現(xiàn)了前所未有的創(chuàng)造力和無比強大的表現(xiàn)力。其 藝術(shù)特征主要有如下幾個方面：? 1、鮮明的自我和濃厚的主體意識仰天大笑出門去，我輩豈是蓬蒿人。? 2、感情

51、強烈，個性鮮明?李白詩中所表現(xiàn)的情感不是一般意義上的情緒、心態(tài)，而是澎湃洶涌般的激情；其情感的抒發(fā)不是掩抑收斂，而是如同江河奔瀉、火山迸發(fā)般的盡情宣泄 。?而在這類情感的抒發(fā)中又往往表現(xiàn)了詩人鮮明的個性特征：向往人生自由，追求精神解放，敢于沖破傳統(tǒng)的束縛。? 3、大量運用浪漫主義的表現(xiàn)手法和抒情方式，構(gòu)成奇幻絢麗、色彩斑駁的藝術(shù)世界，洋溢著濃厚的浪漫氣息（1）豐富奇特的想象（2）大量的比喻和夸張? 4、詩歌結(jié)構(gòu)奇突多變、跳躍跌宕?思想感情的恣肆奔放、跌宕起伏，決定了他的詩歌結(jié)構(gòu)不拘一格，變化多端。而正是這種大度落差、跌宕跳躍的結(jié)構(gòu)，才足以充分宣露詩人獨特的心靈世界。? 李白歌行的價值，表現(xiàn)在完

52、全打破詩歌創(chuàng)作的一切固有格式，空無傍依，筆法多變，達到了任隨性情之所之 而變幻莫測、搖曳多姿的神奇境界。充分體現(xiàn)了盛唐詩歌氣來、神來、情來 而蓬勃向上的時代精神，具有壯大奇?zhèn)サ年杽傊馈? 詩歌進入盛唐，各種體式已日臻完備、成熟。一代大師李白的五、七言絕句 和五律，格律嚴整，名篇尤多，被后人稱為 正宗”（高棣唐詩品匯），其中以絕句更負盛名，達到了此體之極致。? 絕句由于篇制小，容量有限，因而，最貴含蓄、精煉，及所謂言微旨遠，語淺情深 （令人）一唱三嘆?！崩畎椎慕^句，既具有這種共同的風(fēng)貌，又呈現(xiàn)出獨特的藝術(shù)個性。李白的絕句，如行云流水，語言明快，具 有一氣流貫的俊逸風(fēng)神和爽朗情韻。? 1、李白的

53、五絕，清新娟秀、含蓄雋永，和王維齊名。? 2、七絕，表現(xiàn)為明快流走、俊爽清朗。和王昌齡的七絕構(gòu)成了唐代七絕之 聯(lián)璧”地位：李白是時代的驕子，一出現(xiàn)就震驚了詩壇；中晚唐韓愈、李商隱等詩人都對他推崇不已；宋以后，論詩者 皆李杜并稱。李白對后世的影響， 首先是他詩歌中所表現(xiàn)的人格力量和個性魅力，在中國古代封建社會那種個體人格意識受到 正統(tǒng)思想壓抑的文化傳統(tǒng)中，李白狂放不羈的純真的個性風(fēng)采，無疑有著巨大的魅力。他的詩歌的豪放飄逸的風(fēng) 格、變幻莫測的想象、清水芙蓉的美，對后來的詩人有巨大的吸引力。在中國詩歌史上，李白有不可更替的不朽 的地位。【杜甫】是中國古代文學(xué)史上最偉大的現(xiàn)實主義詩人、詩史”、詩圣”

54、。字子美，自稱少陵野老或杜陵布衣三、杜詩的藝術(shù)風(fēng)格及成就?1、總體風(fēng)格 沉郁頓挫? 沉郁”：是指感情的悲慨、深沉、博 大，頓挫”：是指感情表達得波瀾起伏、反復(fù)低回、含蓄蘊藉。時代環(huán)境的急遽變化，個人生活的窮愁潦倒，思想感情的深沉博大以及表現(xiàn)手法的含蓄蘊藉，是形成這種風(fēng)格 的主要因素。? 2、語言豐富多彩，各呈風(fēng)姿?“語不驚人死不休”是他的追求，新詩改罷自長吟”是他的創(chuàng)作態(tài)度。他善于廣泛學(xué)習(xí)、借鑒前人的成果，使其語言自然平易而又凝練精警，富麗華美而又生動形象，顯示出多種語言風(fēng)貌。? 3、在詩歌形式上，諸體皆工? 杜詩以近體居多，而又以 律詩成就最高。五七言古詩 也達到了藝術(shù)極致，特別是其自創(chuàng)的新

55、題樂府”，在中國詩歌史上產(chǎn)生了深遠影響。? 律詩在杜詩中占有極重要的地位，杜甫律詩的成就：?1、拓寬了律詩的表現(xiàn)范圍和表現(xiàn)手法。? 2、以律詩寫組詩? 3、渾融的境界和出神入化的技巧（詳見教材285 290頁）? 杜甫是中國詩歌史上一位 集大成的詩人，并從而確立了他在文學(xué)史上 繼往開來的影響和地位。 杜詩的藝術(shù)成 就沾溉了后世無數(shù)的詩人。他們從各自的性格愛好、學(xué)歷才情出發(fā)，學(xué)習(xí)杜詩的藝術(shù)技巧，各有所得。李杜詩風(fēng)比較李白敏于才思，斗酒百篇，援筆立成； 杜甫深于學(xué)力，改罷長吟，一字不茍。 李詩如海，杜詩如山，已是兩 人詩風(fēng)不同的定評。 李白詩歌的形象 多憑主觀想象幻化而成，往往從大處落墨，作總體勾勒，猶如潑墨寫意；杜甫詩歌的形象 多來自生活，真實具體，且善作精雕細刻， 頗多工筆彩繪。在意象組合上，李白常以一句一聯(lián)表現(xiàn)一個形象，疏朗而飄逸空靈；杜甫常用一字一詞呈現(xiàn)形象， 緊密而沉著厚重。在抒情表達 上，李白如江河直瀉，火山噴發(fā)，勢不可擋；杜甫則愁腸百結(jié)，十步九折，一唱三嘆。在 章法