中山大學2016—2017學年期末測試文化經(jīng)濟學試卷

1、中山大學20162017學年期末測試試卷文化經(jīng)濟學試題姓名:年級:學號: 一、單項選擇題（本大題共10小題，每小題2分，共20分）在每小題列出的四個備選項中只有一個是符合題目要求的，請將其代碼填寫在題后 的括號內(nèi)。錯選、多選或未選均無分。1 .在發(fā)展過程中，文化與經(jīng)濟之間的關(guān)系是（）A.共同增長B.共同衰退C.不平衡發(fā)展D.相互獨立發(fā)展2 .從文化消費品的表現(xiàn)形式看，文化消費類型可以分為（）A.文化產(chǎn)品消費和文化服務消費 B.商品性文化消費和自給性文化消費C.文化教育型消費和文化娛樂型消費 D.個人文化消費和集體文化消費3 .在按產(chǎn)權(quán)形態(tài)劃分的文化市場中，以契約形態(tài)存在的文化市場是（）A.上游

2、市場B.下游市場C.要素市場D.服務市場4 .文化商品的價值兩重性是指（）A.商品價值的抽象性和具體性B.商品價值的絕對性和相對性C.生產(chǎn)主體的價值判斷和社會判斷D.商品生產(chǎn)的社會必要勞動時間和個別勞動時間5 .人們無需支付價格就可以實現(xiàn)的需求是（）A.物質(zhì)性文化需求B.精神類文化需求C.商品性文化需求D.非商品性文化需求6 .如果物價部門和文化主管部門根據(jù)不同文化娛樂場所提供的服務水平和內(nèi)部設(shè)施的不同等級分別規(guī)定了最高定價，這種定價方式是 （）A.統(tǒng)一定價B.浮動定價C.差異定價D.自由定價7 .在下列因素中，對文化投資的布局和運動變化起決定性作用的是（）A.文化經(jīng)濟發(fā)展階段8 .文化社會發(fā)

3、展環(huán)境C.社會生產(chǎn)方式及與之相適應的文化生產(chǎn)方式D.文化經(jīng)濟發(fā)展水平8 .較早從科學層面提出“文化戰(zhàn)略”概念，并對其進行科學研究和分析的學者是（）A.馬克思B.馮皮爾森C.恩格斯D.亞當斯密9 .在下列文化經(jīng)濟管理模式中，具有“分配資金，提供服務”特征的是（）A.美國模式B.法國模式C.日本模式D.中國模式10 .從運作機制看，我國現(xiàn)有的文化產(chǎn)業(yè)集團基本上屬于（）A.專業(yè)化的發(fā)展機制B.多領(lǐng)域拓展的競爭機制C.復合網(wǎng)絡式管理機制D. 一體化管理機制二、多項選擇題（本大題共5小題，每小題2分，共10分）在每小題列出的五個備選項中至少有兩個是符合題目要求的，請將其代碼填寫在題 后的括號內(nèi)。錯選、多

4、選、少選或未選均無分。1.當文化商品供給的價格彈性系數(shù)（Es）大于1時，說明：（）A.文化供給富有彈性B.文化供給缺乏彈性C.價格的較小變動會帶來供給量較大幅度的變動D.價格的較大變動只能引起供給量較小幅度的變動E.價格的變動與供給量的變動幅度相同2 .文化商品的形態(tài)主要包括：（）A.物化形態(tài)的文化商品B.服務形態(tài)的文化商品C.向其他產(chǎn)業(yè)提供文化附加值D.知識產(chǎn)權(quán)形態(tài)E.數(shù)字化（信息化）文化產(chǎn)品3 .按籌資和運作形式的不同，文化投資可以分為：（）A.固定投資B.流動投資C.沉沒投資D.直接投資E.間接投資4 .文化發(fā)展戰(zhàn)略目標體系主要包括：（）A.地位、功能、增長目標B.意識形態(tài)戰(zhàn)略C.文化產(chǎn)

5、業(yè)戰(zhàn)略D.文化制度戰(zhàn)略E.文化安全戰(zhàn)略5 .文化經(jīng)濟管理體制是國家對文化經(jīng)濟實行管理的一種組織制度體系，主要包括:（）A.市場經(jīng)濟管理制度B.計劃經(jīng)濟管理制度C.職能劃分制度D.組織制度E.調(diào)節(jié)制度三、名詞解釋（本大題共5小題，每小題4分，共20分）1 .文化增長2 .文化消費結(jié)構(gòu)3 .公共文化產(chǎn)品4 .文化戰(zhàn)略5 .文化國有資產(chǎn)公司四、簡答題（本大題共3小題，每小題6分，共18分）1 .簡述影響文化需求的主要因素。2 .簡答提高文化消費水平的途徑。3 .簡述文化投資布局應當遵循的基本原則。五、論述題（本大題共2小題，每小題10分，共20分）1 .論述文化市場宏觀調(diào)控的必要性與主要經(jīng)濟手段。2

6、 .論述制定文化商品價格的主要目標和定價策略，并對定價策略作舉例說明。六、案例題（本大題共12分）電影節(jié)獲獎為何不等于票房？近年來中國電影在國際 A級電影節(jié)上頻有斬獲，但是回到國內(nèi)上映時票房卻均不盡 如人意。戛納國際電影節(jié)獲獎影片青紅的票房是300萬，獲得威尼斯國際電影節(jié)“金 獅”獎的三峽好人票房為200萬，在東京國際電影節(jié)獲獎的我們倆和泥縱也 是魚也只有區(qū)區(qū)100多萬的票房，另一部獲獎影片十三棵泡桐和在蒙特利爾電影 節(jié)奪得評審團大獎的雪花那個飄更是無緣大銀幕。目前電影節(jié)獲獎電影中，創(chuàng)票房 較高紀錄的是在柏林電影節(jié)捧得銀熊的孔雀創(chuàng)造的780萬元票房。一邊是國外電影節(jié)上的風光無限，另一邊卻是市場的差強人意，好叫好不叫座”難道已經(jīng)成為中國藝術(shù)電影的宿命？這是現(xiàn)代文化藝術(shù)管理中的一大現(xiàn)象與亟需解決的問 題。畢竟，藝術(shù)電影有其自身的實驗性、創(chuàng)新性等價值，應該有它的一席之地，不該