鏡頭組接原則

1、鏡頭組接原則一、長(zhǎng)鏡頭和短鏡頭 （一）界定 長(zhǎng)鏡頭長(zhǎng)鏡頭 與傳統(tǒng)的蒙太奇剪接相對(duì)應(yīng)的概念，是指影視作品中時(shí)與傳統(tǒng)的蒙太奇剪接相對(duì)應(yīng)的概念，是指影視作品中時(shí)間長(zhǎng)度在間長(zhǎng)度在3030秒以上的單鏡頭。秒以上的單鏡頭。 短鏡頭短鏡頭 時(shí)間上小于時(shí)間上小于3030秒，需要進(jìn)行剪接的鏡頭。秒，需要進(jìn)行剪接的鏡頭。（二）作用（二）作用 鏡頭長(zhǎng)短主要取決于畫(huà)面內(nèi)容的表現(xiàn)需要和觀眾的接受鏡頭長(zhǎng)短主要取決于畫(huà)面內(nèi)容的表現(xiàn)需要和觀眾的接受需要。需要。 1 1表現(xiàn)空間連續(xù)性表現(xiàn)空間連續(xù)性 長(zhǎng)鏡頭時(shí)間上的連續(xù)性也確保了空間上的完整性。長(zhǎng)鏡頭時(shí)間上的連續(xù)性也確保了空間上的完整性。 2 2表現(xiàn)客觀真實(shí)性表現(xiàn)客觀真實(shí)性 長(zhǎng)鏡

2、頭由一個(gè)單一的鏡頭紀(jì)錄下完整的動(dòng)作和事件，長(zhǎng)鏡頭由一個(gè)單一的鏡頭紀(jì)錄下完整的動(dòng)作和事件，中間沒(méi)有剪接的痕跡，使整個(gè)過(guò)程更加真實(shí)、可信。中間沒(méi)有剪接的痕跡，使整個(gè)過(guò)程更加真實(shí)、可信。 常用于電視新聞和電視紀(jì)錄片常用于電視新聞和電視紀(jì)錄片3 3表現(xiàn)獨(dú)特紀(jì)實(shí)性表現(xiàn)獨(dú)特紀(jì)實(shí)性 長(zhǎng)鏡頭也有表現(xiàn)情緒和主題思想的藝術(shù)表現(xiàn)作用。長(zhǎng)鏡頭也有表現(xiàn)情緒和主題思想的藝術(shù)表現(xiàn)作用。二、空鏡頭（一）界定 在電影里是指沒(méi)有人物的鏡頭。在電影里是指沒(méi)有人物的鏡頭。 在電視教育片中主要是指沒(méi)有具體的主體的鏡頭。在電視教育片中主要是指沒(méi)有具體的主體的鏡頭。（二）作用 1 1介紹情節(jié)背景介紹情節(jié)背景 空鏡頭可以用來(lái)表明主體活動(dòng)所在

3、的地點(diǎn)、環(huán)境、時(shí)間空鏡頭可以用來(lái)表明主體活動(dòng)所在的地點(diǎn)、環(huán)境、時(shí)間等因素等因素。 2 2渲染氣氛，烘托感情渲染氣氛，烘托感情 在空鏡頭中雖然沒(méi)有人物的出現(xiàn)，但是畫(huà)面中的景象在空鏡頭中雖然沒(méi)有人物的出現(xiàn)，但是畫(huà)面中的景象往往具有某種深刻的象征意義，耐人尋味。往往具有某種深刻的象征意義，耐人尋味。 3 3切換作用切換作用 給觀眾一段轉(zhuǎn)換思維的時(shí)間，把對(duì)前段的思考漸漸停給觀眾一段轉(zhuǎn)換思維的時(shí)間，把對(duì)前段的思考漸漸停止，將注意力轉(zhuǎn)移到下一段內(nèi)容。止，將注意力轉(zhuǎn)移到下一段內(nèi)容。一、符合觀眾邏輯 1要符合觀眾的生活邏輯 事物的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)有必然的發(fā)展規(guī)律。人們?cè)谏钪幸擦?xí)事物的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)有必然的發(fā)展規(guī)律。人們?cè)?/p>

4、生活中也習(xí)慣按這一發(fā)展規(guī)律去認(rèn)識(shí)問(wèn)題、思考問(wèn)題。慣按這一發(fā)展規(guī)律去認(rèn)識(shí)問(wèn)題、思考問(wèn)題。 2要符合觀眾的思維邏輯 觀眾習(xí)慣于在相鄰的事物間建立某種聯(lián)系，如因果關(guān)觀眾習(xí)慣于在相鄰的事物間建立某種聯(lián)系，如因果關(guān)系、對(duì)應(yīng)關(guān)系、沖突關(guān)系、平行關(guān)系等。系、對(duì)應(yīng)關(guān)系、沖突關(guān)系、平行關(guān)系等。 前后兩鏡頭不同的景別、角度、畫(huà)面內(nèi)容，都會(huì)引起觀前后兩鏡頭不同的景別、角度、畫(huà)面內(nèi)容，都會(huì)引起觀眾思維的變化。眾思維的變化。 3要符合觀眾的視覺(jué)邏輯 基本要求 畫(huà)面的連貫、流暢。畫(huà)面的連貫、流暢。 視覺(jué)要求視覺(jué)要求 畫(huà)面結(jié)構(gòu)、色彩搭配、燈光效果、過(guò)渡形式畫(huà)面結(jié)構(gòu)、色彩搭配、燈光效果、過(guò)渡形式。二、遵循軸線規(guī)律遵循軸線規(guī)律

5、 1運(yùn)動(dòng)軸線 運(yùn)動(dòng)軸線是依據(jù)被攝對(duì)象的動(dòng)作方向所形成的一條假想運(yùn)動(dòng)軸線是依據(jù)被攝對(duì)象的動(dòng)作方向所形成的一條假想直線。這條軸線不是固定不變的，而是隨著主體物的運(yùn)動(dòng)情直線。這條軸線不是固定不變的，而是隨著主體物的運(yùn)動(dòng)情況變化的。況變化的。 180度規(guī)則（軸線規(guī)律）、運(yùn)動(dòng)連貫規(guī)則 2方向軸線（匹配視覺(jué)線規(guī)則） 依據(jù)被攝對(duì)象的視線方向所形成的一條假想直線。人物依據(jù)被攝對(duì)象的視線方向所形成的一條假想直線。人物在所處位置的小范圍運(yùn)動(dòng)，不會(huì)影響到軸線的相對(duì)穩(wěn)定。在所處位置的小范圍運(yùn)動(dòng)，不會(huì)影響到軸線的相對(duì)穩(wěn)定。 3關(guān)系軸線（反拍鏡頭剪輯） 這條軸線的產(chǎn)生是源于兩個(gè)人物之間的交流。無(wú)論兩者這條軸線的產(chǎn)生是源于

6、兩個(gè)人物之間的交流。無(wú)論兩者是正對(duì)，還是背對(duì)彼此，我們根據(jù)其頭部的位置確定軸是正對(duì)，還是背對(duì)彼此，我們根據(jù)其頭部的位置確定軸線。與二者頭部的相對(duì)位置有關(guān)。線。與二者頭部的相對(duì)位置有關(guān)。三、景別過(guò)渡景別過(guò)渡 1機(jī)位相同時(shí)，景別必須要有明顯的變化，否則將產(chǎn)生畫(huà)面主體的跳動(dòng)。 機(jī)位相同時(shí)，景別必須要有明顯的變化，否則將產(chǎn)生畫(huà)機(jī)位相同時(shí)，景別必須要有明顯的變化，否則將產(chǎn)生畫(huà)面主體的跳動(dòng)。但是，也會(huì)有一些特殊情況。比如為了營(yíng)面主體的跳動(dòng)。但是，也會(huì)有一些特殊情況。比如為了營(yíng)造某種特定的情緒氣氛，或表現(xiàn)某種特定含義時(shí)，也會(huì)將造某種特定的情緒氣氛，或表現(xiàn)某種特定含義時(shí)，也會(huì)將相同景別的鏡頭反復(fù)組接起來(lái)，這樣

7、可以造成一種積累的相同景別的鏡頭反復(fù)組接起來(lái)，這樣可以造成一種積累的效果。效果。2景別差別不大時(shí)，必須改變攝像機(jī)的機(jī)位。 否則也會(huì)產(chǎn)生跳動(dòng)，好像一個(gè)連續(xù)鏡頭從中間被截去了否則也會(huì)產(chǎn)生跳動(dòng)，好像一個(gè)連續(xù)鏡頭從中間被截去了一段一樣。而對(duì)于不同畫(huà)面主體的鏡頭，無(wú)論是相同景別一段一樣。而對(duì)于不同畫(huà)面主體的鏡頭，無(wú)論是相同景別，還是不同景別，都可以組接在一起。，還是不同景別，都可以組接在一起。 3同機(jī)位、同景別的畫(huà)面是不能直接相接的。 因?yàn)楸憩F(xiàn)同一環(huán)境里的同一對(duì)象，景別又相同，其畫(huà)面因?yàn)楸憩F(xiàn)同一環(huán)境里的同一對(duì)象，景別又相同，其畫(huà)面內(nèi)容沒(méi)有多少變化，這樣連接沒(méi)有多少意義。如果是在不內(nèi)容沒(méi)有多少變化，這樣連

8、接沒(méi)有多少意義。如果是在不同的環(huán)境里，則出現(xiàn)變把戲式的環(huán)境跳動(dòng)感。同的環(huán)境里，則出現(xiàn)變把戲式的環(huán)境跳動(dòng)感。四、動(dòng)靜相接動(dòng)靜相接 1動(dòng)接動(dòng) “動(dòng)動(dòng)”指的是視覺(jué)上有明顯動(dòng)感的鏡頭，既包括畫(huà)面內(nèi)主指的是視覺(jué)上有明顯動(dòng)感的鏡頭，既包括畫(huà)面內(nèi)主體的運(yùn)動(dòng)，也包括畫(huà)面外的運(yùn)動(dòng)。我們按照體的運(yùn)動(dòng)，也包括畫(huà)面外的運(yùn)動(dòng)。我們按照“動(dòng)動(dòng)”的內(nèi)容將的內(nèi)容將所謂的所謂的“動(dòng)接動(dòng)動(dòng)接動(dòng)”分為三類(lèi)：一類(lèi)是畫(huà)面內(nèi)主體的動(dòng)接動(dòng)，分為三類(lèi)：一類(lèi)是畫(huà)面內(nèi)主體的動(dòng)接動(dòng)，如運(yùn)動(dòng)汽車(chē)如運(yùn)動(dòng)汽車(chē)運(yùn)動(dòng)火車(chē)運(yùn)動(dòng)火車(chē)運(yùn)動(dòng)的自行車(chē)；另一個(gè)是畫(huà)面外運(yùn)動(dòng)的自行車(chē)；另一個(gè)是畫(huà)面外的動(dòng)接動(dòng)，如移鏡頭的動(dòng)接動(dòng)，如移鏡頭推鏡頭；第三類(lèi)是畫(huà)面內(nèi)主體的運(yùn)推鏡頭；

9、第三類(lèi)是畫(huà)面內(nèi)主體的運(yùn)動(dòng)與畫(huà)面外運(yùn)動(dòng)的組接。這種組接的前提是畫(huà)面內(nèi)主體的動(dòng)與畫(huà)面外運(yùn)動(dòng)的組接。這種組接的前提是畫(huà)面內(nèi)主體的運(yùn)動(dòng)與鏡頭的運(yùn)動(dòng)之間有一定的邏輯關(guān)系。鏡頭的運(yùn)動(dòng)正運(yùn)動(dòng)與鏡頭的運(yùn)動(dòng)之間有一定的邏輯關(guān)系。鏡頭的運(yùn)動(dòng)正代表著畫(huà)面內(nèi)主體運(yùn)動(dòng)的運(yùn)動(dòng)趨勢(shì)，或是鏡頭的運(yùn)動(dòng)是畫(huà)代表著畫(huà)面內(nèi)主體運(yùn)動(dòng)的運(yùn)動(dòng)趨勢(shì)，或是鏡頭的運(yùn)動(dòng)是畫(huà)面內(nèi)主體運(yùn)動(dòng)所造成的結(jié)果。面內(nèi)主體運(yùn)動(dòng)所造成的結(jié)果。n 2靜接靜 “靜靜”指的是視覺(jué)上沒(méi)有明顯動(dòng)感的鏡頭。這里的指的是視覺(jué)上沒(méi)有明顯動(dòng)感的鏡頭。這里的“靜靜”有三有三種含義：其一，是畫(huà)面本身是固定的鏡頭；其二，是畫(huà)面種含義：其一，是畫(huà)面本身是固定的鏡頭；其二，是畫(huà)面主體是靜止的

10、；其三，是運(yùn)動(dòng)鏡頭起幅和落幅的靜止畫(huà)面主體是靜止的；其三，是運(yùn)動(dòng)鏡頭起幅和落幅的靜止畫(huà)面。這個(gè)。這個(gè)“靜靜”，并不只是鏡頭畫(huà)面的絕對(duì)靜止，只是要求在，并不只是鏡頭畫(huà)面的絕對(duì)靜止，只是要求在鏡頭切換的前后，畫(huà)面沒(méi)有太大的動(dòng)感就可以了。靜接靜鏡頭切換的前后，畫(huà)面沒(méi)有太大的動(dòng)感就可以了。靜接靜是指視覺(jué)上沒(méi)有明顯動(dòng)感的兩鏡頭組接。靜接靜和動(dòng)接動(dòng)是指視覺(jué)上沒(méi)有明顯動(dòng)感的兩鏡頭組接。靜接靜和動(dòng)接動(dòng)一樣，都是利用畫(huà)面內(nèi)在節(jié)奏的一致性銜接。靜接靜同樣一樣，都是利用畫(huà)面內(nèi)在節(jié)奏的一致性銜接。靜接靜同樣有兩種形式：一是畫(huà)面內(nèi)主體的靜接靜。如停車(chē)場(chǎng)里靜止有兩種形式：一是畫(huà)面內(nèi)主體的靜接靜。如停車(chē)場(chǎng)里靜止的汽車(chē)接靜止

11、的輪胎。另一種形式是畫(huà)面外的靜接靜，如的汽車(chē)接靜止的輪胎。另一種形式是畫(huà)面外的靜接靜，如固定鏡頭接固定鏡頭。固定鏡頭接固定鏡頭。n 3動(dòng)靜相接要過(guò)渡 動(dòng)靜相接有以下兩種形式：畫(huà)面內(nèi)主體的動(dòng)靜相接，動(dòng)靜相接有以下兩種形式：畫(huà)面內(nèi)主體的動(dòng)靜相接，運(yùn)動(dòng)鏡頭與固定鏡頭的連接。運(yùn)動(dòng)鏡頭與固定鏡頭的連接。 主體運(yùn)動(dòng)的鏡頭在與主體靜止的鏡頭相接時(shí)，要等運(yùn)主體運(yùn)動(dòng)的鏡頭在與主體靜止的鏡頭相接時(shí)，要等運(yùn)動(dòng)的要素停下來(lái)才能與靜止的主體畫(huà)面連接。前一個(gè)鏡頭動(dòng)的要素停下來(lái)才能與靜止的主體畫(huà)面連接。前一個(gè)鏡頭結(jié)尾停止的片刻叫結(jié)尾停止的片刻叫“落幅落幅”,”,后一鏡頭運(yùn)動(dòng)前靜止的片刻后一鏡頭運(yùn)動(dòng)前靜止的片刻叫做叫做“起幅

12、起幅”,”,起幅與落幅時(shí)間大約為一二秒鐘。靜止的起幅與落幅時(shí)間大約為一二秒鐘。靜止的鏡頭與運(yùn)動(dòng)鏡頭連接時(shí)，運(yùn)動(dòng)鏡頭必須有一個(gè)靜止一至二鏡頭與運(yùn)動(dòng)鏡頭連接時(shí)，運(yùn)動(dòng)鏡頭必須有一個(gè)靜止一至二秒的起幅、落幅時(shí)間。所以總的來(lái)說(shuō)，無(wú)論是靜止連接運(yùn)秒的起幅、落幅時(shí)間。所以總的來(lái)說(shuō)，無(wú)論是靜止連接運(yùn)動(dòng)，還是運(yùn)動(dòng)連接靜止，二者之間都要有一定的起幅、落動(dòng)，還是運(yùn)動(dòng)連接靜止，二者之間都要有一定的起幅、落幅作為過(guò)渡。幅作為過(guò)渡。五、影調(diào)過(guò)渡 影調(diào)是指畫(huà)面上有顏色的深淺和色彩的配置而形成的一影調(diào)是指畫(huà)面上有顏色的深淺和色彩的配置而形成的一種明暗反差。如果前后鏡頭的影調(diào)具有明暗反差種明暗反差。如果前后鏡頭的影調(diào)具有明暗反差, ,觀眾接觀眾接收信息時(shí)就容易產(chǎn)生難以調(diào)和的視覺(jué)沖突，偏離應(yīng)有的注收信息時(shí)就容易產(chǎn)生難以調(diào)和的視覺(jué)沖突，偏離應(yīng)有的注意力，不利于知識(shí)的吸收。意力，不利于知識(shí)的吸收。n 當(dāng)畫(huà)面的色彩組織和配置以某一種顏色為主導(dǎo)時(shí)，畫(huà)面就當(dāng)畫(huà)面的色彩組織和配置以某一種顏色為主導(dǎo)時(shí)，畫(huà)面就呈現(xiàn)出一定的色彩傾向，形成色調(diào)。利用色調(diào)可以表現(xiàn)情呈現(xiàn)出一定的色彩傾向，形成色調(diào)。利用色調(diào)可以表現(xiàn)情緒、創(chuàng)造意境。緒、創(chuàng)造意境。 n 實(shí)現(xiàn)影調(diào)和色調(diào)的統(tǒng)一應(yīng)注意以下兩點(diǎn)：第一，調(diào)子和內(nèi)實(shí)現(xiàn)影調(diào)和色調(diào)的統(tǒng)一應(yīng)注意以下兩點(diǎn)：第一，調(diào)