私家園林造園論文：太倉私家園林造園特色探析

1、一論文發(fā)我專家一中國學木朝刊網(wǎng)建筑營造論文：太倉私家園林造園特色探析摘要太倉私家園林是由建筑、假山、水池、花木等要素共同組成的城市山林”，在疊山理水、植物景觀、建筑營造三方面體現(xiàn)岀獨特的造園特色。在疊山理水上，呈現(xiàn)岀疊石與立峰結(jié)合、曲水與方池共存的特點；在植物景觀上，既注重花木的審美效果，又重視經(jīng)濟作物的栽培；在建筑營造上，建筑由少量點綴逐漸增多，成為聯(lián)系景觀的紐帶。太倉私家園林在造園意匠方面藝術(shù)水平極高，值得進一步深入研究。關(guān)鍵詞太倉私家園林；疊山理水；植物景觀；建筑營造在中國園林史研究中，對私家園林的研究主要集中于成就最高的明清江南園林門，其中以蘇州園林最為典型，而太倉園林在歷史上曾被譽為

2、蘇州園林皇冠上的一顆明珠。太倉私家園林大多早已消失或因故址難尋而轉(zhuǎn)作他用，學術(shù)界對太倉私家園林的研究也相對較少，至今還存在著大量的學術(shù)空白。本文試圖通過對太倉園林相關(guān)文獻2的分析，探尋太倉私家園林的造園意匠，以窺其一斑。一、太倉私家園林的歷史源流太倉亦名婁東，由于地處蘇州、松江兩大府城之間，無論經(jīng)濟、文化都受這兩個不同文化圈的影響，從而造就了太倉獨特的文化面貌。3(P10)宋、元之際由于海上漕運和海外貿(mào)易的興起，太倉經(jīng)濟迅速崛起并發(fā)展成為東南大港，太倉的文化也伴隨著經(jīng)濟的發(fā)展而呈現(xiàn)活躍狀態(tài)。富足起來的官紳豪族爭以園亭相競，名人高士樂以苑圃棲隱。至明代，太倉逐步形成亦耕亦漁、亦工亦商的多元經(jīng)濟格

3、局，商品經(jīng)濟發(fā)達，社會空前繁榮。太倉居民中有退休、辭歸或遭貶謫的官僚，有隱逸的豪門士族，有著名的文學家、書畫家等有一定文化修養(yǎng)的文人。這些豪門望族在太倉城市內(nèi)外大量建造以山水為骨干、饒有山林之趣的宅園，遂成為當時的一種風尚。其造園的主導思想是在城市宅第中創(chuàng)建具有山林野趣的藝術(shù)化的生活境域，從而獲得不離軒堂而共履閑曠之域，不岀山林而共獲山林之性”的理想生活境界。2(P1)太倉私家園林的發(fā)展，首先得益于文人社會的形成與山水畫的全面成熟。眾多文人、畫家、專業(yè)造園師直接參與造園活動，使得當時的太倉園林與自然山水融為一體。其次得益于花木業(yè)的繁榮。太倉氣候?qū)俦眮啛釒喜繚駶櫄夂騾^(qū)3(P7)，適合花木生長，

4、再加上從南宋發(fā)展起來的嫁接技術(shù)，大大促進了觀賞花木種類的繁榮，直接促進了太倉私家園林的發(fā)展。二、太倉私家園林的造園特色1. 疊山理水文獻2顯示，宋元時期太倉私家園林在保留質(zhì)樸之風的基礎(chǔ)上，高度重視植物配置；其次側(cè)重水景，園內(nèi)建筑多以亭類為主，少有關(guān)于假山疊石的記載，僅在對元代雙鳳鎮(zhèn)周賢所筑園的描述中有紫石梁懸窄徑回，龍池長抱采芝臺”的景色詩詠。這是太倉私家園林中最初的假山疊石記述，間接證明了在宋元時期太倉私家園林非常注重自然環(huán)境的選址與借景。明代早期，太倉私家園林中累土積石的假山始現(xiàn)，且多是尺寸較小的土臺。郟鼎的樊春圃內(nèi)建有西山”、梅巖”等堆土而成的小山；田千戶在園林空隙處累土石為高丈余的山丘

5、，上面散落太湖石數(shù)峰。從宋代延續(xù)下來的累土積石”的假山營造方式在太倉私家園林中仍然可見，尤其是突出了土山上的奇石(特別是太湖石)的設(shè)置。明中晚期至清初，太倉人文薈萃、人才輩岀，造園活動越來越流行，堆疊石山受到重視，立峰得到充分運用。一代名師張南陽所做王世貞的弇山園就代表了當時江南假山營造的最高水準。在王世貞的弇山園記和弇山園圖中都可以看到山峰突岀的形態(tài)，對立峰的欣賞更是達到極致。疊石與立峰相結(jié)合，迥異于以往的累土積石。太倉園林的疊山從此一直延續(xù)到清初。伴隨師法繪畫的造園原則的確立，太倉私家園林的山水營造風格發(fā)生了巨大變化，不僅疊山技法在變，理水方法也在變。太倉地區(qū)水資源豐富，造園時常因地制宜地

6、努力創(chuàng)造好的水景。宅園布局大抵以一池水為中心，因洼疏池”，池邊因阜掇山。2(P1)有關(guān)方池的記述在婁東歷代園林錄中比比皆是，在明代中期及以前太倉園林中普遍流行方池形式，而不是曲”的自由形態(tài)，有關(guān)曲水的記錄在晚明及清初才出現(xiàn)。明代張采校注的婁東園林志中有13處婁東園林，其中太學吳云翀宅第后修筑的讀書之處傍宅園的一論文發(fā)表專彖中國學木朝刊網(wǎng)v/樓前挖有方池，王世貞之父王忬所筑麋場涇園山堂北有大方池，有芙蓉菱芡”。同樣，在王錫爵（字元馭）種植芍藥的樂郊園內(nèi)期仙廬”前也鑿有方池，池內(nèi)有立峰二，唐宋造園之風尤存。其他園林文獻亦多出現(xiàn)池”，但其形狀之方曲未見記載。明代后期，在文化藝術(shù)世俗化傾向的影響下，江

7、南園林開始關(guān)注真實的山水形態(tài)，重視理水的自然形式，蘇州本地園林開始出現(xiàn)極力模仿自然山水的曲水流觴的理水方式。但是地處蘇州、松江兩大府城之間的太倉園林依然為曲水、方池共存。明末周野隱居的竹深草堂園內(nèi)有曲水回塘；清初的百花莊內(nèi)景色布置以水池為中心，水池的形態(tài)有長形、方形、圓形、曲形等多種。這些特別的理水方式證明，與同期的蘇州本地園林相比，太倉私家園林是自成體系的。2. 植物景觀太倉地區(qū)氣候溫潤，草綠花紅的周期比較長，在植物造景方面所受限制比較少，直接栽種便能成活，私家園林多能因地制宜，發(fā)展岀具有地域特色的花木配置手法，很多園林中有值得稱道的花木景致。竹子在太倉私家園林中最為常見，其他可見的觀賞樹種

8、大致有玉蘭、桂樹、柳樹、梅花等，花卉則重視牡丹、菊花、蓮花、木樨等。如王錫爵就在自己的宅園樓堂前后種植了300多棵牡丹、600多棵菊花。張采校注的婁東園林志中記載，元馭宗伯所治王氏園，前后堂楹各具，種牡丹多至三百本，菊再倍”。而王錫爵不僅在太倉城南一隅另辟有南園”廣種梅花，在太倉的東城亦修東園”，入園穿小石橋，越大池邊長廊后轉(zhuǎn)過水邊揖山”樓，在樓后面石路旁邊植有茂竹，并且在藻野堂”的周圍種滿芍藥。時太倉諸園的植物栽培與配置皆不如此二園。與中前期相比，明代后期江南園林開始從私家園林轉(zhuǎn)變?yōu)楣┤诵蕾p的消費場所。大量經(jīng)濟作物開始作為種植景觀的主體，稻田、桑洲、果園、菜圃等富有郊野氣息的植物配置方式在太

9、倉開始岀現(xiàn)，以往常見的成片種植（尤其是果樹）除竹林外多變換成觀賞性珍貴花卉。明清太倉私家園林由于建筑物增多占用地面，在植物配置方面從密植發(fā)展成對同種植物進行叢植，或采用幾種花木少數(shù)植株進行群植，置于臺階回廊兩側(cè)，使園景富有季相變化。4太倉私家園林普遍按照景致分區(qū)，景點多以植物之景為主題。嘉靖時期陳汪在雙鳳所修筑的丹山園中有竹橋”、芝屋”、幽軒”等景點；王世貞與王世懋兄弟在瑯琊離薋園內(nèi)壺隱”亭后用竹欄桿圍合成兩個小花圃，在其中雜種桃杏木藥諸屬。王世懋在學圃雜疏中對當時太倉植物的習性記述得非常清楚，進一步說明當時人們在造園活動中非常注意對植物的應用，注意協(xié)調(diào)花卉一年四季的不同觀賞效果。臨水植柳、水

10、面植荷、竹林密植等植物配置方法，不僅具有綠化作用，更凸顯了太倉私園中營造景觀和觀賞造園的藝術(shù)效果。4依照楊鴻勛先生江南園林論中的劃分方法，太倉園林呈大中小三類，每類園林內(nèi)的植物配置略有不同。3（P37-38）在大園內(nèi)普遍栽植稻田、菜畦、果園等經(jīng)濟作物，而中小園林則雜植、穿插、點綴植物，成片的植物較少且一般多種植在建筑周圍或池水岸邊。配置手法亦從單一點綴到因地制宜，從宋元時期比較簡單的質(zhì)樸野趣演變成明清種類繁多的名花異草賞析，進而發(fā)展岀具有太倉地域特色的花木配置手法。從宋元到明清，太倉私家園林的花木栽植總體上更注重審美，同時也重視經(jīng)濟作物在園林中的作用。3.建筑營造在宋元時期，太倉私家園林中的建

11、筑以亭臺軒等觀賞場所居多，并以亭類為主，建筑并不是園林的造園主體，關(guān)注的重點在于水與植物營造的景致，建筑布置稀疏并呈點綴狀態(tài)。在各種建筑中，比較突出的是臨水選址營建的亭、軒、閣等。如雙鳳周賢在茂林叢竹中散落修建有懷遠亭”、守玄亭”等建筑，采用周圍環(huán)境或者植物景觀為其命名。沙溪瞿智所筑南園又名墨莊”，秦約過南園詠嘆其美：階頭雨長清裳草，池里風搖白羽花?！闭麄€園林多用自然生長的野草散布于建筑周圍，溪水中的蘆葦隨風輕擺，景觀疏朗質(zhì)樸，極具天然野趣。可見宋元時期太倉園林多有小型建筑，園林的景致分隔和聯(lián)系與明清時期普遍采用建筑作為景觀的組織紐帶的做法不同。隨著時代發(fā)展，明代太倉園林逐漸發(fā)生變化，園林建筑

12、的數(shù)量與密度大大增加，內(nèi)部建目學木期刊網(wǎng)筑開始成為造園白以王世貞的弇山園林為例,其在弇山園記中總結(jié)道：園之中為山者三，為嶺者一，為佛閣者二，為樓者五，為堂者三，為書室者四，為軒者一，為亭者十，為修廊者一，為橋之石者二、木者六，為石梁者五，為洞者、為灘若瀨者各四，為流杯者二?！苯ㄖ倲?shù)達26座，在園林總體景致中的比重很大。從張大山人的弇山園圖中可以直觀地看到數(shù)量眾多的密集建筑，而且建筑的形態(tài)已經(jīng)突破宋元時期園林多以亭類建筑為主的局面，開始偏重樓堂形式，并且游廊這種新的建筑形態(tài)與樓堂建筑群在園林中起到了圍合、劃分區(qū)域景觀的作用。太倉私家園林在明中期及以前是沒有游廊的，婁東歷代園林錄中記述也非常少，

13、僅在以下幾個明中后期的太倉私家園林的記述中出現(xiàn)過：王世懋的澹園，北渡小平橋入一門，循左廊折而北為小軒，中除疊數(shù)峰，皆靈壁英石”；王錫爵的樂郊園，入門度石橋，歷松徑，有修廊，廊左修池寬廣，可二三畝”；涂菘鄭輔世修建的東莊，中有紅晝軒，廊楹回互”在有關(guān)明代修建的56座太倉私家園林的歷史文獻中，關(guān)于長廊的描述寥寥無幾。清代中期，新建園林中廊的數(shù)量逐漸增多，這可從童寯江南園林志稱贊太倉逸園內(nèi)水閣、廊、屋、屏門，精美絕倫，精雅為一地冠”的考察記錄中體現(xiàn)出來。3:可見，太倉私家園林中建筑的作用逐漸增強，由宋元的點綴到明代的觀賞場所進而成為景觀的聯(lián)系紐帶。將一些景觀圍繞在園林建筑周圍組織營造，特別在主體建筑樓堂的前面矗立假山石或種植花卉，已經(jīng)成為當時的造園范式。太倉私家園林是由假山、水池、花木、建筑等要素共同組成的城市山林”由于受自然條件和社會發(fā)展的影響，太倉私家園林在很多方面表現(xiàn)出鮮