謝晉導(dǎo)演成就

1、謝晉導(dǎo)演電影藝術(shù)謝晉導(dǎo)演電影藝術(shù)謝晉導(dǎo)演主要貢獻(xiàn)謝晉是社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義的集謝晉是社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義的集大成者。他的作品曾經(jīng)代表著大成者。他的作品曾經(jīng)代表著中國(guó)電影的高度，也代表著中中國(guó)電影的高度，也代表著中國(guó)電影人的良知，他是中國(guó)電國(guó)電影人的良知，他是中國(guó)電影界少數(shù)幾個(gè)可以談到影界少數(shù)幾個(gè)可以談到“歷程歷程”的導(dǎo)演，是新中國(guó)電影史上的的導(dǎo)演，是新中國(guó)電影史上的貫穿性人物，他的作品得到了貫穿性人物，他的作品得到了國(guó)內(nèi)外數(shù)以億計(jì)觀眾的承認(rèn)和國(guó)內(nèi)外數(shù)以億計(jì)觀眾的承認(rèn)和喜愛，被海外影評(píng)家們譽(yù)為喜愛，被海外影評(píng)家們譽(yù)為“當(dāng)今國(guó)際影壇上最有名望的當(dāng)今國(guó)際影壇上最有名望的中國(guó)人中國(guó)人”！ 謝晉導(dǎo)演主要作品謝晉

2、導(dǎo)演主要作品十七年：十七年：女籃五號(hào)女籃五號(hào)（1957）、）、紅色娘子軍紅色娘子軍（1961）、）、大李老李和小李大李老李和小李（1962）舞臺(tái)姐妹舞臺(tái)姐妹（1965）。）。新時(shí)期第一階段：新時(shí)期第一階段：青春青春（1977）啊，搖籃啊，搖籃（1979）第二階段：第二階段：天云山傳奇天云山傳奇（1980）、）、牧馬人牧馬人（1982）、）、秋瑾秋瑾（1983）、）、高山下的花環(huán)高山下的花環(huán)（1985）、）、芙蓉鎮(zhèn)芙蓉鎮(zhèn)（1986）第三階段：第三階段：最后的貴族最后的貴族（1989）、）、清涼寺鐘聲清涼寺鐘聲（1991）、）、老人和狗老人和狗（1993）、）、女兒谷女兒谷（1995）鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)鴉片

3、戰(zhàn)爭(zhēng)（1997）女足九號(hào)女足九號(hào)（2000）。）。謝晉導(dǎo)演影片主要獲獎(jiǎng)女籃五號(hào)女籃五號(hào)獲獲1957年第六屆世界青年聯(lián)歡節(jié)銀質(zhì)獎(jiǎng)?wù)潞湍甑诹鶎檬澜缜嗄曷?lián)歡節(jié)銀質(zhì)獎(jiǎng)?wù)潞?960年墨西哥年墨西哥國(guó)際電影節(jié)銀帽獎(jiǎng)；國(guó)際電影節(jié)銀帽獎(jiǎng)；紅色娘子軍紅色娘子軍1962年獲第一屆電影百花獎(jiǎng)最佳故事片獎(jiǎng)、最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)；年獲第一屆電影百花獎(jiǎng)最佳故事片獎(jiǎng)、最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)；舞臺(tái)姐妹舞臺(tái)姐妹1980年獲第二四屆倫敦國(guó)際電影節(jié)英國(guó)電影學(xué)會(huì)年度獎(jiǎng)；年獲第二四屆倫敦國(guó)際電影節(jié)英國(guó)電影學(xué)會(huì)年度獎(jiǎng)；天云山傳奇天云山傳奇1981年獲第一屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳故事片獎(jiǎng)、最佳導(dǎo)演年獲第一屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳故事片獎(jiǎng)、最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)、最佳攝影獎(jiǎng)、最佳美

4、術(shù)獎(jiǎng)；獲獎(jiǎng)、最佳攝影獎(jiǎng)、最佳美術(shù)獎(jiǎng)；獲1981年第年第4屆電影百花獎(jiǎng)最佳故事片獎(jiǎng)；屆電影百花獎(jiǎng)最佳故事片獎(jiǎng)；獲文化部獲文化部1980年優(yōu)秀影片獎(jiǎng)；獲第年優(yōu)秀影片獎(jiǎng)；獲第1屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳影片獎(jiǎng)。屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳影片獎(jiǎng)。 牧馬人牧馬人1983年獲第六屆電影百花獎(jiǎng)最佳故事片獎(jiǎng)；年獲第六屆電影百花獎(jiǎng)最佳故事片獎(jiǎng)；高山下的花環(huán)高山下的花環(huán)1985年獲第八屆電影百花獎(jiǎng)最佳故事片獎(jiǎng)；年獲第八屆電影百花獎(jiǎng)最佳故事片獎(jiǎng)；芙蓉鎮(zhèn)芙蓉鎮(zhèn)1987年獲第十屆電影百花獎(jiǎng)和第七屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳故事年獲第十屆電影百花獎(jiǎng)和第七屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳故事片獎(jiǎng)。片獎(jiǎng)。謝晉曾有謝晉曾有6部影片曾獲得由廣大觀眾直接投票產(chǎn)生

5、的部影片曾獲得由廣大觀眾直接投票產(chǎn)生的百花獎(jiǎng)百花獎(jiǎng)，這一驕人成績(jī)，這一驕人成績(jī)，在中國(guó)電影史上絕無僅有。在中國(guó)電影史上絕無僅有。 高山下的花環(huán)高山下的花環(huán)最后的貴族最后的貴族天云山傳奇天云山傳奇 (1980) 根據(jù)魯彥周同根據(jù)魯彥周同名小說改編，以三個(gè)女名小說改編，以三個(gè)女性的敘述構(gòu)成故事，特性的敘述構(gòu)成故事，特別以宋薇復(fù)雜的心理線別以宋薇復(fù)雜的心理線索貫穿始終，把個(gè)人命索貫穿始終，把個(gè)人命運(yùn)和社會(huì)矛盾、歷史發(fā)運(yùn)和社會(huì)矛盾、歷史發(fā)展渾然天成地聯(lián)系在一展渾然天成地聯(lián)系在一起。起。 天云山傳奇天云山傳奇的藝術(shù)成就的藝術(shù)成就主題開掘深刻。通過四個(gè)人主題開掘深刻。通過四個(gè)人1956年到年到1978年年

6、二十年命運(yùn)的變化，凸現(xiàn)出時(shí)代的變遷，反右斗二十年命運(yùn)的變化，凸現(xiàn)出時(shí)代的變遷，反右斗爭(zhēng)擴(kuò)大化造成的后果爭(zhēng)擴(kuò)大化造成的后果 。塑造了一系列具有典型意義的人物。它把主要的塑造了一系列具有典型意義的人物。它把主要的筆墨用于刻劃人物性格，揭示筆墨用于刻劃人物性格，揭示“左左”的思想對(duì)人的思想對(duì)人性的虐殺，歌頌生活的信念和人的尊嚴(yán)。性的虐殺，歌頌生活的信念和人的尊嚴(yán)。在從小說到電影的改編中，運(yùn)用時(shí)空交錯(cuò)、聲畫在從小說到電影的改編中，運(yùn)用時(shí)空交錯(cuò)、聲畫對(duì)立、內(nèi)心旁白等手法，細(xì)膩地展現(xiàn)了人物豐富對(duì)立、內(nèi)心旁白等手法，細(xì)膩地展現(xiàn)了人物豐富的內(nèi)心世界。的內(nèi)心世界。 芙蓉鎮(zhèn)芙蓉鎮(zhèn)將道德批判將道德批判與歷史批判融為

7、一體，與歷史批判融為一體，以人物命運(yùn)的變遷傳達(dá)以人物命運(yùn)的變遷傳達(dá)出深廣的社會(huì)內(nèi)涵，揭出深廣的社會(huì)內(nèi)涵，揭示了極左路線給人民造示了極左路線給人民造成的災(zāi)難，富于人道主成的災(zāi)難，富于人道主義精神。影片繼承和發(fā)義精神。影片繼承和發(fā)揚(yáng)了我國(guó)現(xiàn)實(shí)主義電影揚(yáng)了我國(guó)現(xiàn)實(shí)主義電影的優(yōu)良傳統(tǒng)，取得了雅的優(yōu)良傳統(tǒng)，取得了雅俗共賞的社會(huì)效果。俗共賞的社會(huì)效果。芙蓉鎮(zhèn)芙蓉鎮(zhèn)的藝術(shù)成就的藝術(shù)成就1、內(nèi)涵深刻，探討左傾思潮的淵源，并、內(nèi)涵深刻，探討左傾思潮的淵源，并將政治性反思轉(zhuǎn)變?yōu)閷?duì)民族悲劇的帶有歷將政治性反思轉(zhuǎn)變?yōu)閷?duì)民族悲劇的帶有歷史文化意味反思。史文化意味反思。2、人物形象的塑造。胡玉音和秦癲子身、人物形象的塑造

8、。胡玉音和秦癲子身上體現(xiàn)出小人物可貴的生命力；對(duì)某些政上體現(xiàn)出小人物可貴的生命力；對(duì)某些政治人物，同樣是時(shí)代受害者的王秋赦和李治人物，同樣是時(shí)代受害者的王秋赦和李國(guó)香，體現(xiàn)出對(duì)人性的有力解剖。國(guó)香，體現(xiàn)出對(duì)人性的有力解剖。3、情節(jié)鋪排，松弛有度，從容地展現(xiàn)了、情節(jié)鋪排，松弛有度，從容地展現(xiàn)了時(shí)間長(zhǎng)河里的風(fēng)云激蕩。時(shí)間長(zhǎng)河里的風(fēng)云激蕩。4、影片風(fēng)格陰郁、沉重，切合時(shí)代氛圍。、影片風(fēng)格陰郁、沉重，切合時(shí)代氛圍。謝晉電影的創(chuàng)作特色1：謝晉的影片大多取材于人們關(guān)注的重：謝晉的影片大多取材于人們關(guān)注的重大社會(huì)問題，主題挖掘比較深刻，電影中大社會(huì)問題，主題挖掘比較深刻，電影中可以看出他的歷史使命感和憂患感

9、?？梢钥闯鏊臍v史使命感和憂患感。2：勇敢地表現(xiàn)人情、人性，不回避、不：勇敢地表現(xiàn)人情、人性，不回避、不虛飾，最大限度地尊重藝術(shù)規(guī)律。虛飾，最大限度地尊重藝術(shù)規(guī)律。3：謝晉的影片給中國(guó)影壇奉獻(xiàn)了大量鮮：謝晉的影片給中國(guó)影壇奉獻(xiàn)了大量鮮活的人物，在他的電影中，開掘、放大了活的人物，在他的電影中，開掘、放大了女性的女性的“母性母性”功能。功能。謝晉模式的討論1986年年7月，上海電影家協(xié)會(huì)和月，上海電影家協(xié)會(huì)和電影新作電影新作編輯編輯部在浙江舉辦的研討會(huì)上，青年評(píng)論家朱大可和李吉，部在浙江舉辦的研討會(huì)上，青年評(píng)論家朱大可和李吉，提出提出“謝晉模式謝晉模式”，把謝晉電影模式說成是，把謝晉電影模式說成是“化解社化解社會(huì)沖突的奇異的神話會(huì)沖突的奇異的神話”，烙著，烙著“俗電影的印記俗電影的印記”、“是一個(gè)封閉的穩(wěn)態(tài)模式是一個(gè)封閉的穩(wěn)態(tài)模式”、“是中國(guó)文化改革進(jìn)程是中國(guó)文化改革進(jìn)程中的一個(gè)嚴(yán)重的不諧和音中的一個(gè)嚴(yán)重的不諧和音”，甚至輕率、武斷地把，甚至輕率、武斷地把“謝晉模式謝晉模式”說成是一種儒學(xué)，說謝晉的時(shí)代已經(jīng)結(jié)說成是一種儒學(xué)，說謝晉的時(shí)代已經(jīng)結(jié)束。束。在長(zhǎng)期的創(chuàng)作實(shí)踐中，謝晉電影形成了自己的風(fēng)格，在長(zhǎng)期的創(chuàng)作實(shí)踐中，謝晉電影形成了自己的風(fēng)格，在中國(guó)導(dǎo)演中，形成自己的創(chuàng)作風(fēng)格，讓人很容易從在中國(guó)導(dǎo)演中，形成自己的創(chuàng)作風(fēng)格，讓人很容易從其他的創(chuàng)