明永樂(lè)翠青釉瓷器蓋罐!永樂(lè)瓷器鑒定真知堂

1、明永樂(lè)翠青釉瓷器蓋罐！永樂(lè)瓷器鑒定真知堂瓷器鑒定真知堂：永樂(lè)時(shí)期是明代最為輝煌的時(shí)期。換句話說(shuō)，永樂(lè)王朝可以說(shuō)是漢民族文化在中國(guó)歷史上最后一次大輝煌。永樂(lè)皇帝朱棣文韜武略具備，遷都北京，力逐北元。南下西洋，編撰大典，可以說(shuō)文治武功一時(shí)之盛，后世再難企及。明代在朱棣手上走向了輝煌，這可以從當(dāng)代發(fā)掘的明墓得到證明。洪武時(shí)期下葬的，王陵陪葬品也不豐富。永宣之后成弘之前下葬的，墓里陪葬金銀珠寶無(wú)數(shù)。最有名的當(dāng)屬湖北發(fā)掘的明梁莊王墓。有興趣的朋友可以去看看。明代永樂(lè)時(shí)期瓷器走向輝煌。明萬(wàn)歷年間王世懋著窺天外乘記載：官窯，我朝則專設(shè)于浮梁縣之景德鎮(zhèn)，永樂(lè)、宣德間，內(nèi)府燒造，迄今為貴。以棕眼甜白為常，以蘇麻

2、離青為飾，以鮮紅為寶?！边@里可以說(shuō)對(duì)永樂(lè)窯的瓷器燒制情況做了一個(gè)比較全面的概況。永樂(lè)時(shí)期，確實(shí)是以甜白瓷最為常見(jiàn)，鮮紅瓷器當(dāng)時(shí)號(hào)稱寶燒紅，傳說(shuō)以西紅寶石為釉，極其名貴珍罕。而用蘇麻離青為裝飾的青花瓷器，則最為廣大收藏家喜愛(ài)和推崇。棕眼則主要是宣德瓷器的特征。永樂(lè)時(shí)期其實(shí)比鮮紅釉更稀罕的還有，比如這件翠青釉三系蓋罐。按道理來(lái)說(shuō)，青瓷一直都是中國(guó)瓷器的主流，宋代已經(jīng)達(dá)到了中國(guó)青瓷燒制的最高峰，后世無(wú)法企及。有黃山歸來(lái)不看岳”之感。北宋的汝窯，南宋的官窯，傳世哥窯（南宋晚期創(chuàng)新官窯新品種），南宋龍泉弟窯燒制的青瓷，可謂空前絕后，后世再難仿制。宣德成化時(shí)期雖有仿制汝窯，官窯，哥窯品種，但和宋代真品相比

3、，還是遜色得多?？梢?jiàn)宋瓷燒制水平之高，后世哪怕皇家要仿制，難度也極高。但永樂(lè)時(shí)期獨(dú)創(chuàng)的翠青釉，可謂劍走偏鋒，獨(dú)辟蹊徑。這種青釉，顏色宛如翠竹，青翠欲滴，和南宋龍泉弟窯一樣，有翠淺處露白痕之妙。這種翠青釉，非常淺淡，并不像龍泉窯梅子青一樣，追求一種渾然一體的青翠境界，而是隱隱約約，恍恍惚惚，青翠之色淡如煙柳，極其雅致。非有極高文化藝術(shù)欣賞水平之人，絕做不出這種已到禪境界的青瓷。永樂(lè)翠青釉知名度極低，目前也就是數(shù)件收藏在故宮博物院。其實(shí)我也只見(jiàn)過(guò)一件完整的一件殘破的修復(fù)件。這種翠青釉，由于目前沒(méi)有公開(kāi)發(fā)表過(guò)考古研究資料，到底是屬于高溫銅綠還是高溫鐵綠，目前不得而知。不過(guò)，氧化銅確實(shí)可以燒出綠釉，在

4、氧化環(huán)境下，但氧化銅的紅，綠，乃至于無(wú)色（燒飛了），非常難以把握。后世的豆工豆紅窯變成蘋果綠，有點(diǎn)類似這種感覺(jué)。但無(wú)論如何都有紅點(diǎn)點(diǎn)，這件永樂(lè)翠青釉卻一點(diǎn)沒(méi)有。所以還是鐵還原青釉的可能性大。這件永樂(lè)翠青釉瓷器，青色極淡雅，可見(jiàn)釉里含鐵成分淘洗后比較低，再淺一點(diǎn)就是永樂(lè)宣德時(shí)期常見(jiàn)的白釉了。（永宣時(shí)期的青花瓷器，一般都在積釉處有一種淡淡的蝦青色，意味著永樂(lè)宣德時(shí)期的青花白釉，鐵分子淘洗不盡，也就是說(shuō)用來(lái)做釉的釉果或者釉灰里含有比較多的鐵成分。以筆者研究看來(lái)，這是因?yàn)樵牧侠?，用的是麻倉(cāng)土為釉主要成分，而麻倉(cāng)土含鐵量較多的原因。）原材料里面的成分，后世是無(wú)法仿制的，這是天然的缺陷，卻也是天然的特點(diǎn)

5、，就好像LV那種變色的粉紅皮一樣。其實(shí)沒(méi)跑題！永樂(lè)翠青釉，應(yīng)該就是使用未經(jīng)淘洗的青花白釉同樣的成分燒制而成的。淘洗干凈就是青花白釉，不加淘洗，釉果里面的微量鐵元素還原焰燒成就是永樂(lè)翠青釉?？此茦O為神秘的永樂(lè)翠青釉燒制其實(shí)就是這么簡(jiǎn)單。這件永樂(lè)翠青釉三系蓋罐，玻璃質(zhì)感極強(qiáng)，釉面肉眼可見(jiàn)無(wú)數(shù)細(xì)小的氣泡，釉水垂流程度恰到好處，脫口垂足流釉不過(guò)底足，可見(jiàn)當(dāng)時(shí)窯工配制釉水已經(jīng)達(dá)到爐火純青之境界。永樂(lè)翠青釉目前罕有研究者，僅耿寶昌先生明清瓷器鑒定有寥寥數(shù)語(yǔ)，語(yǔ)焉不詳，也未對(duì)其燒制原理進(jìn)行探討。本文從理化角度探討出翠青釉瓷器燒制原理，為一家之言，目前尚未經(jīng)過(guò)實(shí)驗(yàn)室理化檢測(cè)，但原理應(yīng)該不錯(cuò)。此品種目前尚未見(jiàn)到仿品，究其原因，不