玩轉(zhuǎn)汽車音響改裝初級教程

1、會計學(xué)1玩轉(zhuǎn)汽車音響改裝初級教程玩轉(zhuǎn)汽車音響改裝初級教程 從入行到從事汽車音響改裝的培訓(xùn)與推廣工作，一直無法對汽車音響玩家去解釋“專業(yè)汽車音響”這個名詞。到現(xiàn)在看到大街小巷里的洗車美容，維修店的招牌都寫著“專業(yè)汽車音響”，就會想起現(xiàn)在流行叫女孩子一般美其名曰美女一樣，似乎這種專業(yè)性成為了一種普遍性，就如同不管這位所謂的美女的確貌美如花，還是恐龍再世。 但專業(yè)性在汽車音響里又不得不提倡，因為汽車音響改裝是一個專業(yè)的小眾市場，當(dāng)今行業(yè)里唯一的門檻就是汽車的改裝技術(shù)，而這種技術(shù)不是那種簡單的拆裝，也不是挑選一些器材，簡單拼裝上去就OK了；他需要更廣泛的音響技術(shù)，包括調(diào)音，改裝，調(diào)校等等，更需要對音樂

2、文化，時尚生活品味有深層次的認知。正如買化妝品是買希望一樣，裝音響其實是買品味，如果汽車音響改裝技師沒有較深的音響文化道行，它的作品就有可能是器材簡單的堆砌，而沒有真正的點睛來神之內(nèi)涵。專業(yè)汽車音響需要專業(yè)的素養(yǎng)專業(yè)汽車音響需要專業(yè)的素養(yǎng) 故事： 汽車美容行業(yè)里有一個大型的服務(wù)公司，請了一個高級主管，期望他能將店面的運營和管理，汽車美容，洗車等各項業(yè)務(wù)都標(biāo)準(zhǔn)化。他的第一個工作就是將洗車標(biāo)準(zhǔn)化，共分為32個步驟，但主管經(jīng)理一看，就得這個執(zhí)行不了，不就是洗一臺車嗎？N年都是這樣做的了，還要分這么多步驟，那不將人都變成了傻子了。最后沒有執(zhí)行下去，這位主管也道不同，不相為謀，不干了。這還是一個實在讓普

3、通人覺得簡單之極的洗車，我實在無法想象，沒有標(biāo)準(zhǔn)化的流程與步驟，汽車音響改裝行業(yè)里的那些所謂的專業(yè)改裝，如何專業(yè)法！ 從這幾年的汽車音響改裝的水平提升來看，整個行業(yè)的改裝水平都有明顯的提升，許多基本的技術(shù)概念都已形成，并且融入到了他們的日常改裝施工理念中。在汽車音響改裝即獎普及化的進程中，我覺得汽車音響改裝更加需要的是電聲，電子技術(shù)基礎(chǔ)在汽車音響改裝實際過程中的具體應(yīng)用，以前做培訓(xùn)，都是講那些十分深奧的多路音響系統(tǒng)，電子分音，延時處理；但后來發(fā)現(xiàn)這個不能解決行業(yè)里的普遍性問題，到后來越來越簡單，就是汽車音響改裝技師所必備的五大基本技能。我們可能無法要求，每個技師都能按標(biāo)準(zhǔn)化，流程化的管理來進行

4、汽車音響改裝，但是我期望，至少從我的培訓(xùn)開始，對汽車音響改裝的操作都應(yīng)標(biāo)準(zhǔn)化，流程化，這其實就是汽車音響改裝從業(yè)人員的基本素養(yǎng)。一、汽車電子、電聲，聲學(xué)基礎(chǔ)知識及應(yīng)用一、汽車電子、電聲，聲學(xué)基礎(chǔ)知識及應(yīng)用汽車電子的原理，歐姆定律；電聲基礎(chǔ)；聲學(xué)的基礎(chǔ)等等，這些基礎(chǔ)知識是指導(dǎo)汽車音響改裝選材，施工，調(diào)校的基礎(chǔ)。二、汽車改裝施工流程與工具應(yīng)用二、汽車改裝施工流程與工具應(yīng)用汽車音響改裝施工流程的規(guī)范化與標(biāo)準(zhǔn)化，才能將手工作坊式的汽車改裝轉(zhuǎn)變?yōu)檎降钠嚫难b車間式管理；基本工具的應(yīng)用，才能更快，更好地干好活，高效高質(zhì)地完成作業(yè)。三、現(xiàn)代音響基礎(chǔ)，汽車音響器材與基本構(gòu)成三、現(xiàn)代音響基礎(chǔ)，汽車音響器材與基

5、本構(gòu)成現(xiàn)代音頻技術(shù)基礎(chǔ)與發(fā)展趨勢；汽車音響構(gòu)成原理與器材介紹，汽車音響器材功能介紹四、汽車音響改裝與擺位四、汽車音響改裝與擺位前聲場構(gòu)成，中低音，高音改裝要點；汽車音響低音系統(tǒng)構(gòu)成與改裝要點五、聽音水平練習(xí)以及汽車音響調(diào)音五、聽音水平練習(xí)以及汽車音響調(diào)音聽音水平的提升，如何練耳；汽車音響改裝調(diào)音的基本步驟與原則。 人們對高保真的追求，為的就是讓音響系統(tǒng)能完美地再現(xiàn)包括音樂在內(nèi)的自然界的美妙聲音。因而，了解聲音的有關(guān)知識對音響系統(tǒng)的安裝設(shè)計、調(diào)試和欣賞都具有一定的指導(dǎo)意義。 聽音效果的最高要求就是高度還原信號原貌，俗稱高保真，簡稱Hi-Fi 。指聲頻放音系統(tǒng)或設(shè)備具有如實反映聲音信號本來面貌的能

6、力，以及設(shè)備對聲音信號進行特定修飾、加工處理和聲場再現(xiàn)時聲像位置及其移動的逼真程度。聲波的四個重要的物理概念：頻率頻率振幅振幅振動的速度振動的幅度頻率頻率 周期周期 振幅振幅 波長波長 聲速聲速波峰波谷t t波長o通過對不同頻率的波長通過對不同頻率的波長的計算可以知道：頻率的計算可以知道：頻率越低，波長越長越低，波長越長;頻率越頻率越高，波長越短。高，波長越短。0t半個周期時間距離周期波長振幅聲波的主要特征及其特征間的相互關(guān)系聲音輕聲音響音量的大小振幅的大小音調(diào)低音調(diào)高音調(diào)高低頻率高低音色單一音色豐富音色不同波形各異一定要注意汽車音響喇叭的安裝角度一定要注意汽車音響喇叭的安裝角度2 2、繞射。

7、（衍射）、繞射。（衍射）當(dāng)聲波遇到障礙物時，會有一部分聲波繞過障礙物的邊緣繼續(xù)向前傳播，這種現(xiàn)象稱為繞射。繞射的程度取決于聲波的波長與障礙物大小之間的關(guān)系，。當(dāng)聲波波長遠大于障礙物的幾何尺寸時，則繞射現(xiàn)象比較顯著，當(dāng)聲波的波長遠小于障礙物幾何尺寸時，則繞射現(xiàn)象比較弱，甚至不發(fā)生繞射現(xiàn)象。因此，對于同一個障礙物來說，頻率較低的聲波較易繞射，而頻率高的聲波不易繞射，這種現(xiàn)象表現(xiàn)為低頻的聲音在傳播時沒有方向性，而高頻的聲音在傳播時則有較強的方向性。所以在汽車音響中很多喜歡把高音放在A柱，超低音放在尾箱也能聽到也就是這個原理 干涉是指一些頻率相同的聲波在傳播的過程中互相疊加后所發(fā)生的一種現(xiàn)象。多個聲源

8、發(fā)出的聲波，在傳播的過程中會產(chǎn)生疊加。 在音響系統(tǒng)中聲源（揚聲器）不只一個，由多個聲源產(chǎn)生的聲波在音響系統(tǒng)中聲源（揚聲器）不只一個，由多個聲源產(chǎn)生的聲波也是多個的。也是多個的。 如果兩個聲波的頻率相同，相位也相同，即同一時刻處于相同的膨脹或者是壓縮狀態(tài)，則兩個聲波相互疊加而使聲波增強， 如果兩個聲波的頻率相同，相位相反，則疊加起來會使聲波相互抵消 如果兩個聲波的頻率相同，相位不同，則疊加起來會使聲波在有的地方增強，有的地方消弱。雖然同樣能發(fā)出聲音，但聲音的能量已大大的減少了。如果兩個聲波的頻率和相位都不同，則疊加起來就更復(fù)雜了。了解這些有利于我們分析汽車音響由于環(huán)境的限制給我們的音響改裝帶來的

9、不利3.3.、干涉、干涉相位相位相位相位：簡單地說就是音頻信號的：簡單地說就是音頻信號的+ +、- -極。如果極。如果+ +信號使揚聲器信號使揚聲器振膜向前運動，那么振膜向前運動，那么- -信號就是使揚聲器振膜向后運動。在一信號就是使揚聲器振膜向后運動。在一對揚聲器中，其中一只揚聲器的對揚聲器中，其中一只揚聲器的+ +、- -極和另一只揚聲器的極和另一只揚聲器的+ +、- -極接法是相反的，稱為相位相反。極接法是相反的，稱為相位相反。聲短路聲短路：在頻率相同的兩個聲波中，若相位相反，疊加后聲：在頻率相同的兩個聲波中，若相位相反，疊加后聲音的能量減少，甚至為零而聽不到聲音。這種現(xiàn)象稱為聲短音的能

10、量減少，甚至為零而聽不到聲音。這種現(xiàn)象稱為聲短路。路。如果你覺得你的系統(tǒng)有可能相位不對，可以這樣檢驗：在一對揚如果你覺得你的系統(tǒng)有可能相位不對，可以這樣檢驗：在一對揚聲器中先連接一只揚聲器，聽聽它的中低頻。然后再將一對揚聲器聲器中先連接一只揚聲器，聽聽它的中低頻。然后再將一對揚聲器都接上，再聽聽它的中低頻。如果一只揚聲器的中低頻好于一對揚都接上，再聽聽它的中低頻。如果一只揚聲器的中低頻好于一對揚聲器的中低頻，那么相位一定是反的。因為一只不可能好過一對，聲器的中低頻，那么相位一定是反的。因為一只不可能好過一對，是被抵消了。這時你只要將其中任何一只揚聲器的是被抵消了。這時你只要將其中任何一只揚聲器

11、的+、-極換一下即極換一下即可?？?。若汽車里左右相位不一，中低頻會變?nèi)酰懈咭舨磺逦?聲像定位不準(zhǔn)，聲源有飄忽的感覺駐波：駐波：由于聲波的干涉作用，常使空間的聲場出現(xiàn)固定的分布，形成波腹和波節(jié)，即出現(xiàn)通常所說的駐波，駐波是干涉的一種特殊現(xiàn)象，故名思意，駐波有聲波向前傳播的運動，也有不向前傳播的運動，當(dāng)兩個頻率相同、振幅相同，但方向相反的聲波疊加時，就變成了不傳播的駐波。此時聲波的振幅疊加后在某一質(zhì)點上為零，空氣中的這些質(zhì)點因而不振動，稱為波節(jié)。而空氣中另一些質(zhì)點在其中心位置振動，振幅最大（相當(dāng)于兩個聲波振動之和）稱為波腹。其余各質(zhì)點的運動規(guī)律處于波節(jié)、波腹之間。在聲場中，有波節(jié)、波腹、正常狀

12、態(tài)三種狀態(tài)的存在，因而變得不均勻。有的地方聲波被加強，有的地方聲波被削弱。這是汽車音響系統(tǒng)設(shè)計中必須要考慮的問題。聲音可以是單一頻率的聲音，稱為純音，而包含有幾種不同成分的聲音，則稱為復(fù)合音。大多數(shù)的聲音是由多個頻率成分組合而成的復(fù)合音，如語言、音樂或噪聲大多是復(fù)合音。如果復(fù)合音的大多數(shù)純音都集中在高頻部分，就稱為高頻聲；集中在低頻部分，就稱為低頻聲。當(dāng)然，所謂高頻聲和低頻聲都是相對而言的，習(xí)慣上把頻率低于40Hz的聲音稱為超低音，把40-160 Hz的聲音稱為低音，160-320Hz的聲音為中低音，把320 Hz-2.5kHz的聲音稱為中音，把2.5-5kHz的聲音稱為中高音，而5k-10k

13、Hz的聲音稱為高音，10kHz以上的聲音統(tǒng)稱為超高音。在復(fù)合音分解的信號中，頻率最低的一個純音成分稱為基音；比基音頻率高整數(shù)倍的純音成分稱為泛音。所有的音樂器材，包括人聲都是由復(fù)雜的波形組成，而各種復(fù)雜波形因其組成不同而產(chǎn)生聲音的個性化。聲音的構(gòu)成聲音的構(gòu)成倍頻程倍頻程 人耳聽音的頻率范圍為20Hz到20KHz，在聲音信號頻譜分析一般不需要對每個頻率成分進行具體分析。為了方便起見，人們把20Hz到20KHz的聲頻范圍分為幾個段落，每個頻帶成為一個頻程。頻程的劃分采用恒定帶寬比，即保持頻帶的上、下限之比為一常數(shù)。實驗證明，當(dāng)聲音的聲壓級不變而頻率提高一倍時，聽起來音調(diào)也提高一倍。 若使每一頻帶的

14、上限頻率比下限頻率高一倍，即頻率之比為2，這樣劃分的每一個頻程稱1倍頻程，簡稱倍頻程。 如果在一個倍頻程的上、下限頻率之間再插入兩個頻率，使 4個頻率之間的比值相同（相鄰兩頻率比值=1.26倍）。這樣將一個倍頻程劃分為3個頻程，稱這種頻程為13倍頻程。 所以我們通常使用的31段均衡器也稱為13倍頻程均衡器。 一件樂器的音色是由其泛音的比例決定的。一把小提琴和一根笛子大家都奏440赫茲的A音，但聽上去誰都能辨認哪個是小提琴的聲音，哪個是笛子，就是因為小提琴的泛音，和笛子的泛音不一樣。 劉德華和周杰倫唱同一個音時的泛音比例也不一樣，造成我們可以輕易分辨他們的聲音。泛音和基音一同共鳴，才形成了豐滿完

15、整的音色。當(dāng)有人說某某耳機泛音好時，其實意思是它的高頻響應(yīng)好，可以重播出很高頻率的泛音。 也可以這么說：三角鐵的聲音“叮.”的一聲，其中的“?！币羰腔?，而“.”就是泛音。 在復(fù)合音分解的信號中，頻率最低的一個純音成分稱為基音；比基音頻率高整數(shù)倍的純音成分稱為泛音。所有的音樂器材，包括人聲都是由復(fù)雜的波形組成，而各種復(fù)雜波形因其組成不同而產(chǎn)生聲音的個性化。如果基音A是440赫茲，那么泛音列就包含了880、1320、1760、2200.的一系列頻率基音與泛音基音與泛音通常我們講的C大調(diào) 就是：C=1 D=2 E=3 F=4 G=5 A=6 B=7 低頻泛音中頻泛音中頻泛音高頻泛音豐滿音色渾厚，堅

16、實、有力音色圓潤、和諧、自然音色明亮、清透、純凈缺乏音色蒼白、單薄音色空虛音色暗淡過多音色渾濁音色生硬、呆板音色尖嘈，刺耳聲音的組成聲音的組成人們在室內(nèi)聽到的聲音除了直達聲以外，還有反射聲和混響聲。直達聲是生源直接傳給聽者的聲音，聽音點聲音的強度與聲源的距離的平方成反比。聲音的頻率越高，衰減越快，聽到聲音的細節(jié)越模糊不清。近次反射聲是直達聲經(jīng)反射后在50MS內(nèi)到達聽音者的聲音，是生源附近的反射物的最近幾次放射聲。由于次反射與直達聲時間很短，人耳不容易區(qū)分，因而起到固定加強，加厚直達聲的效果。提高了直達聲的清晰度和響度?；祉?，是聲音在室內(nèi)經(jīng)過多次反射后形成的均勻、無固定方向。延時大于50MS到達

17、聽音者的聲音?；祉懠訌娏寺曇舻呢S滿度、融合度、可使聽者獲得臨場感和包圍感的效果。直達聲近次反射聲聲源聆聽點混響聲直達聲聲源聆聽點常見樂器及人聲的中心頻率范圍常見樂器及人聲的中心頻率范圍樂器人聲樂器人聲貝司：低音吉它：頻響在貝司：低音吉它：頻響在7001KHz之間，提高撥弦音為之間，提高撥弦音為6080Hz電貝司：低音在電貝司：低音在80250Hz，撥弦力度在，撥弦力度在7001KHz吉它：電吉它：吉它：電吉它：651.7KHz，響度在，響度在2.5KHz，飽滿度在，飽滿度在240Hz木吉它：低音弦：木吉它：低音弦：80120Hz，琴箱聲：，琴箱聲：250Hz，清晰度：，清晰度：2.5KHz、3

18、.75KHz、5KHz鼓：低音鼓：鼓：低音鼓：27146Hz，低音：，低音：6080Hz，敲擊聲：，敲擊聲：2.5KHz小鼓：飽滿度：小鼓：飽滿度：240Hz，響度：，響度：2KHz通通鼓：豐滿度：通通鼓：豐滿度：240Hz，硬度：，硬度：8KHz地筒鼓：豐滿度：地筒鼓：豐滿度：80120Hz吊釵：吊釵：1302.6KHz，金屬聲：，金屬聲：200Hz，尖銳聲：，尖銳聲：7.510KHz，镲邊聲：，镲邊聲：12KHz人聲：人聲：男：低音男：低音82392Hz，基準(zhǔn)音區(qū)，基準(zhǔn)音區(qū)64523Hz男中音男中音123493Hz，男高音，男高音164698Hz女：低音女：低音82392Hz，基準(zhǔn)音區(qū)，基

19、準(zhǔn)音區(qū)1601200Hz女低音女低音123493Hz，女高音，女高音2201.1KHz手風(fēng)琴：飽滿度：手風(fēng)琴：飽滿度：240Hz鋼琴：鋼琴：頻率范圍為頻率范圍為16Hz -8KHz 16Hz -8KHz 低音在低音在80120Hz，臨場感，臨場感2.58KHz，聲音隨頻率的升高而變單薄，聲音隨頻率的升高而變單薄Trumpet（小號）：（小號）： 1462.6KHz，豐滿度：，豐滿度：120240Hz，臨場感：，臨場感：57.5KHz小提琴：小提琴：1743.1KHz，豐滿度：，豐滿度：240400Hz，撥弦聲：，撥弦聲：12KHz，明亮度：，明亮度：7.510KHz大提琴：大提琴：612.6K

20、Hz，豐滿度：，豐滿度：300500Hz中提琴：中提琴：120 01010KHz琵琶：琵琶：1101.2KHz，豐滿度：，豐滿度：600800Hz二胡：二胡：2931318HzFlute（笛子）：（笛子）：2202.3KPiccolo（短笛）：（短笛）：4944.1KHzOboe（雙簧管）：（雙簧管）：2202.6KHzClarinet（單簧管）：（單簧管）：1462.6KHzBassoon（巴松管、低音管）：（巴松管、低音管）：552.6KHzFrench Horn（法（法國號）：國號）：732.8KHzTrombone（長號）：（長號）：652.6KHzTuba（低音號）：（低音號）：43

21、2.6KHz音域的分類音域的分類30601002005001K2K4K8K16K最低音域低音域中音低域中音域中音高域高音低域高音域高音高域最高音域音域分類頻率深沉感重感濃厚感力度感明亮感透亮感銳利感清脆感纖細感音域聽感特征頻段分類301505005K16K低頻段中低頻段中高頻段高頻段渾濁生硬尖刺單薄乏力散飄暗淡沉悶該頻段過分加強時的聽感特征該頻段過分衰減時的聽感特征立體聲立體聲人耳對于聲音的鑒別不僅有強弱高低之分，還有確定聲音方向、位置的能力。在音樂廳內(nèi)欣賞的交響樂，不但能區(qū)分出樂器的類別，還能判斷出各種樂器的位置。這種具有方位、層次等空間分布特性的聲音稱為立體聲。立體聲是由直達聲、近次反射聲

22、、部分混響聲形成的前聲場 和由混響聲形成的后方聲場的組合。前方聲場決定聲音的清晰度、響度、定位感。后方聲場決定聲音的包圍感、空間感和現(xiàn)場感。立體聲具有兩個特點：1、具有聲像的臨場感。立體聲的重放，能夠比較真實的再現(xiàn)聲場，使人感到聲源的“像”（聲像）已被分布到空間的各個角落。2、具有較高的清晰度。要求我們在改裝音響的時候一定需要立體聲的效果，分清左右和前后聽覺生理學(xué)和聽覺心理學(xué)聽覺生理學(xué)和聽覺心理學(xué)人耳聽覺范圍是指可聞聲、聽閥、痛域可聞聲、聽閥、痛域1、可聞聲 可聞聲是指正常人可以聽到的聲音，其頻率范圍為20-20KHz。稱為音頻。 20Hz以下的稱為次聲，20KHz以上的稱為超音。 在音頻范圍

23、內(nèi)，人耳對于中頻1-4K的聲音最為靈敏。對低頻段和高頻段的聲音則比較遲鈍。對于次聲和超聲，即使強度再大，人耳也是聽不到的。2、聽閥 可聞聲必須達到一定的強度才能聽到。正常人能聽到的強度范圍為0-140dB，使聲音聽得見的最低聲壓級稱為聽覺閥值，他和聲音的頻率有關(guān)。良好的聽音環(huán)境中，在800-5000Hz范圍內(nèi)的聽閥十分接近于0dB.3、痛域 使耳朵感到疼痛的聲壓級稱為 痛域，它與聲音的頻率關(guān)系不大。通常聲壓級達到120dB時，人耳會感覺到不舒服。聲壓級達到140dB時，人耳感到疼痛，聲壓級超過150dB 時，人耳會發(fā)生急性損傷。雙耳效應(yīng)雙耳效應(yīng)人的雙耳位于頭部的兩側(cè)，假如聲源不在聽音者的正前方

24、而是偏向一邊，即偏離聽音者正前方的中軸線，則聲音到達兩耳的距離不等，時間和相位就有差異，同時人的頭部對側(cè)向入射的聲波，由于其中一只耳朵有遮蔽效應(yīng)，因而傳入兩耳所感受的聲音強度也有差別，就因為存在這些差異，才使我們能辨別出聲源的方向來。如果我們用手捂住一只耳朵，則方向感就會立即下降。聲源S1聲源S2另外，人耳辨別聲音方向的能力還與聲音的頻率有關(guān)，聲學(xué)常識告訴我們，前進中的聲波如果遇到幾何尺寸等于或者小于聲波波長的障礙物時，聲波可以繞射過去，由于人耳之間的平均距離在16.5-17.5之間,正好對應(yīng)800-1000Hz頻率波長的一半，當(dāng)頻率低于1K時，由于其波長大于17.5CM,因此聲波能繞過人的頭

25、部而達到被遮掩的那只耳朵,使偏離中軸線的低頻聲波到達兩耳的聲級差和時間差極小,當(dāng)頻率高于1K時,由于其波長較短，聲波不能繞過頭部傳送，所以到達被遮掩的那只耳朵的聲級也就比另外一只耳朵的聲級低的多。故在雙耳效應(yīng)中，低音主要靠相位差來判別，高音主要依靠強度差來判斷。聽覺等響特性聽覺等響特性聽覺等響特性反映人們對不同頻率的純音的響度感覺的基本特性等響特性曲線反映的一個基本規(guī)律，是人耳對于3-4k Hz頻率范圍內(nèi)的聲音響度感覺最靈敏，人耳對于低頻和高頻聲音的靈敏度都要降低。等響特性反映的另一個基本規(guī)律是聲壓級越高等響曲線越趨于平坦，聲壓級不同，等響曲線有較大差異，特別是低頻段。這個規(guī)律在音響技術(shù)中是有

26、實際指導(dǎo)意義的。音樂線性 聽覺掩蔽效應(yīng)聽覺掩蔽效應(yīng) 聽覺掩蔽效應(yīng)特性反映了人耳對聲音的一種主觀感覺，它是心理聲學(xué)模型的基礎(chǔ)。 如果時間上相鄰的兩個聲波同時存在，且其中一個聲波較強，而另一個較弱，則較弱的一個聲波會因為較強聲波的存在而被人耳聽覺所忽略；另一方面，如果頻率相近的兩個聲波同時存在，且其中一個聲波較強，而另一個較弱，則較弱的一個頻率會因為較強頻率的存在而被人耳所忽略。這兩種現(xiàn)象在聲學(xué)上被稱為人耳聽覺掩蔽效應(yīng)，其中前一種稱為時域聽覺掩蔽效應(yīng)，而后一種被稱為頻域聽覺掩蔽效應(yīng)?；谘诒涡?yīng)，調(diào)音時我們應(yīng)特別注意各聲部的聲功率的平衡，調(diào)音者必須非常清楚各種樂器在樂隊中所起的作用。比如樂隊中的吉

27、他和貝司，由于吉他彈奏的是主旋律，而貝司彈奏的是節(jié)奏，因此，調(diào)音時應(yīng)在聽感上使吉他和主旋律聲稍稍大于貝司的節(jié)奏聲，這樣既突出了主旋律的重要地位，又有較清晰的音樂節(jié)奏。哈斯效應(yīng)哈斯效應(yīng) 一種利用聲音到達聽者的時間差來分辨不同聲源聲音的聽覺效應(yīng)，即：如果兩個聲源發(fā)出同樣的聲音，并于同一時刻以同樣強度到達聽者，則聽者感覺聲音的方向在兩個聲源之間。如果其中一個延遲約5-35ms ,則聲音聽起來似乎都來自于未延遲的聲源，如果延遲約35-50ms,則延遲聲源的存在可以被感覺出來，但感覺聲音還是來自于未延遲聲源的方向，當(dāng)延遲的時間超過50ms時，延遲聲才不會被掩蓋。這時可清晰的聽到回聲，明確的分辨出第二聲源

28、。汽車音響中的DSP聲場處理原理就是利用了哈斯效應(yīng)。普遍運用了延時處理使用DSP聲場處理技術(shù)，使聲場處于車的儀表臺的中央。同時還可以兼顧到后排?；祉懟祉懰^混響是由于聽音空間內(nèi)個表面對聲波無規(guī)則亂反射的結(jié)果?；祉憰r間與聽音空間的大小成正比，空間越大，混響時間越長?；祉憰r間與聽音空間的總吸收量成反比，吸音越強混響時間越短混響時間對聽音有著很大的影響，它是聽音環(huán)境眾多聲學(xué)要求中極其重要的條件。混響時間要適當(dāng)，才能使聲音聽起來感到圓潤、豐滿、生動，音樂才能產(chǎn)生 很強的感染力。如果混響時間過長，聲音會發(fā)渾、不清晰、層次感不強，聲音拖著長長的尾巴，猶如身臨浴室一樣。如果聽音環(huán)境混響時間過短，則聲音會發(fā)干

29、，有沉寂、死寂之感，不動聽，音樂沒有感染力?；祉懢褪侨藗兯f的混響就是人們所說的“余音余音”。其定義是：當(dāng)一個聲源發(fā)聲達到穩(wěn)定聲場后停止、聲壓級下降其定義是：當(dāng)一個聲源發(fā)聲達到穩(wěn)定聲場后停止、聲壓級下降60dB所所用的時間。在一個空間里，聲音總會因為碰到墻壁或其他障礙物而反用的時間。在一個空間里，聲音總會因為碰到墻壁或其他障礙物而反射回來，聲音停止后，仍然會有很多聲波在這個空間內(nèi)被反射來反射射回來，聲音停止后，仍然會有很多聲波在這個空間內(nèi)被反射來反射去，同時能量不斷衰減，所以聽上去就會存在去，同時能量不斷衰減，所以聽上去就會存在“余音繞梁余音繞梁”的感受，的感受，這就是混響。這就是混響。汽車音

30、響電聲學(xué)汽車音響電聲學(xué)另外，由于在車室內(nèi)有各種各樣形狀的障礙物，所以聲音不能很好地傳播。在聽覺上*有壓迫感*不易感覺到擴展感2、低混響 一般的房間或音樂廳的混響時間為300毫秒至1000毫秒，而在車室內(nèi)混響時間在100毫秒以下，非常短暫，混響不足 在聽覺上: *不易感覺到臨場感汽車音響特點汽車音響特點改裝時增強混響（比如改變安裝角度）對策：加裝前級EQ，加裝延時功能631252505001k2k4k8k0.030.010.060.080.200.380.410.490.500.520.080.080.090.190.500.540.690.790

31、.060.050.310.420.89條件吸音力（mm）（椅子）皮革面布面（人體 便服）坐在皮革面的椅子上坐在布面的椅子上全車隔音汽車電器系統(tǒng)的特點：汽車電器系統(tǒng)的特點：一、低電壓一、低電壓二、直流（高電流）二、直流（高電流）三、單線制三、單線制四、極搭鐵四、極搭鐵功率是電壓與電流的乘積（即功率是電壓與電流的乘積（即P=UI P=IR） 對于汽車音響改裝者來說，掌握這個公式非常重要，因為在改裝過程中，經(jīng)常 要計算出線材合適的尺寸，特別是從電源到功放的電源尺寸。保險值與功率對照表 線材號數(shù) 最大電流 最大保險值最大功率 最大功率 （AB類功放） （D類功放）00 AWG

32、400 amps 300amps3312 watts 4140watts 0 AWG 330 amps 200amps2731 watts 3414 watts 2 AWG 208 amps 150amps1720 watts 2151 watts 4 AWG 131 amps 80amps1084 watts 1355 watts 6 AWG 82 amps 60amps683 watts 853 watts 8 AWG 52 amps 40amps430 watts 537 watts 10 AWG 33 amps 20amps271 watts 339 watts 12 AWG 21 a

33、mps 15amps171 watts 213 watts 14 AWG 13 amps 10amps107 watts 134 watts表表2電源線計算表（線材長度以電源線計算表（線材長度以m計）計）安培數(shù)安培數(shù)0-10-11-21-22-32-33-43-44-54-55-65-66-76-77-87-80-200-20 14 1412121212101010 8 8 810 8 8 820-35 20-35 121210108 88 86 66 66 64 435-5035-50 10 8 10 88 86 64 44 44 44 450-6550-65 8 88 86 64 44 4

34、4 44 42 265-8565-85 6 66 4 2 6 4 2 2 2 2 2 2 2 0 085-10585-1056 66 64 42 22 22 22 20 0105-125105-1254 44 44 42 20 00 00 00 0125-150125-1502 22 22 20 00 00 00 0 0 0汽車音響的組成汽車音響的組成汽車音響是指在車廂內(nèi)聲源與車廂所形成的聽音效果。汽車音響設(shè)備就是在汽車中與音響有關(guān)的設(shè)備，它包括音源（主機）、功率放大器、揚聲器、分音器、均衡器、電容等及其他輔助設(shè)備和材料。一、音源（主機）一、音源（主機）主機特點主機特點 汽車音響主機功能繁多，

35、在加上不同的品牌的功能和操作都有所不同，不過歸納起來，汽車音響的主機有一下幾個主要功能：聲音設(shè)定、系統(tǒng)設(shè)定、面板設(shè)定、初始設(shè)定等功能。這里我們只講聲音的設(shè)定部分1、前后左右聲場的調(diào)節(jié) 前方：F 前左：FL 后方：R 前右：FR 左邊： L 后左：RL 右邊：R 后右：RRBALANCEFADER2、超低低音調(diào)節(jié)功能SUBWOOFER+4TREBLE+53、高低音調(diào)節(jié)功能BASS+74、自動控制功能DEFEATONOFF5、內(nèi)置均衡器Flat Pops Rock News Jazz&Blues Hip Hop&Rap功率放大器功率放大器1、A類放大器 A類放大器的主要特點是：放大

36、器的工作點Q設(shè)定在負載線的中點附近,晶體管在輸入信號的整個周期內(nèi)均導(dǎo)通。放大器可單管工作，也可以推挽工作。由于放大器工作在特性曲線的線性范圍內(nèi)，所以瞬態(tài)失真和交替失真較小。電路簡單，調(diào)試方便。但效率較低，晶體管功耗大，功率的理論最大值僅有25，且有較大的非線性失真。 由于效率比較低 現(xiàn)在設(shè)計基本上不在再使用。 2、B類放大器 B類放大器的主要特點是：放大器的靜態(tài)點在(VCC，0)處，當(dāng)沒有信號輸入時，輸出端幾乎不消耗功率。在Vi的正半周期內(nèi)，Q1導(dǎo)通Q2截止，輸出端正半周正弦波；同理，當(dāng)Vi為負半波正弦波(如圖虛線部分所示)，所以必須用兩管推挽工作。其特點是效率較高(78%)，但是因放大器有一

37、段工作在非線性區(qū)域內(nèi)，故其缺點是交越失真較大。即當(dāng)信號在-0.6V 0.6V之間時， 3、AB類放大器 AB類放大器的主要特點是：晶體管的導(dǎo)通時間稍大于半周期，必須用兩管推挽工作?？梢员苊饨辉绞д?。交替失真較大，可以抵消偶次諧波失真。有效率較高，晶體管功耗較小的特點。 4、D類放大器 D類(數(shù)字音頻功率)放大器是一種將輸入模擬音頻信號或PCM數(shù)字信息變換成PWM(脈沖寬度調(diào)制)或PDM(脈沖密度調(diào)制)的脈沖信號,然后用PWM或PDM的脈沖信號去控制大功率開關(guān)器件通/斷音頻功率放大器，也稱為開關(guān)放大器。具有效率高的突出優(yōu)點.數(shù)字音頻功率放大器也看上去成是一個一比特的功率數(shù)模變換器.放大器由輸入信

38、號處理電路、開關(guān)信號形成電路、大功率開關(guān)電路(半橋式和全橋式)和低通濾波器(LC)等四部分組成.D類放大或數(shù)字式放大器。系利用極高頻率的轉(zhuǎn)換開關(guān)電路來放大音頻信號的。 1. 具有很高的效率，通常能夠達到85%以上。 2. 體積小，可以比模擬的放大電路節(jié)省很大的空間。 3. 無裂噪聲接通 4. 低失真，頻率響應(yīng)曲線好。外圍元器件少，便于設(shè)計調(diào)試。功放的幾個重要參數(shù)：功放的幾個重要參數(shù)：1、輸入靈敏度：這是功放一項重要的指標(biāo)。它是要求將音源信號放大到足夠推動 后級所需要的必要條件2、失真度：這是功放一項極重要的指標(biāo)，諧波失真是非線性失真的一種，它是放大器在工作時的非線性特征所引起的，失真結(jié)果是產(chǎn)生

39、了新的諧波分量，使聲音失去原有的音色，嚴重時聲音發(fā)破、刺耳。諧波失真還有奇次和偶次之分，奇次諧波會使人煩噪、反感，容易被人感知。有些功放聽起來讓人感到煩噪，感覺疲勞，就是失真較大所引起的。對功放影響最大的就是失真度，一般高保真要求諧波失真在0.05%以下，越低越好。除了諧波失真外，還有互調(diào)失真，交叉失真，削波失真，瞬態(tài)失真，相位失真等，它們是影響功放質(zhì)量的罪魁禍?zhǔn)住?、信噪比，數(shù)值越大越好，一般用（S/N）表示，用信號功率Ps與噪聲功率Pn的比值的分貝數(shù)表示，S/N=10lgPs/Pn=20lgVs/Vn（db），式中Vs、Vn分別為信號電壓與噪聲電壓。 信噪比與輸入信號電平的增加，信噪比也逐

40、漸加大，但當(dāng)輸入信號電平達到某一數(shù)值后，信噪比基本保持不變。按目前高保真要求，信噪比應(yīng)達90dB以上為好，進口高檔的功放機往往可達110-120dB，其性能可想而知了。有的信噪比后面有A計權(quán)字樣，A計權(quán)是指將噪聲信號通過加權(quán)網(wǎng)絡(luò)后測得的結(jié)果，由于人們對于高、低頻段的噪聲相對來說不太靈敏，所以出現(xiàn)了這樣的計權(quán)方式。計權(quán)噪聲更加直觀地代表人們實際感受到的噪聲信號狀況?？傊旁氡仍酱螅砻骰煸谛盘柪锏脑肼曉叫?，放音質(zhì)量越好，便重放音樂清晰，干凈而有層次。 4 4、輸出功率，功率問題最令汽車音響從業(yè)人員認識不清，在這里需要、輸出功率，功率問題最令汽車音響從業(yè)人員認識不清，在這里需要一一講解：一一講解

41、： A A、額定輸出功率，稱為（、額定輸出功率，稱為（RMSRMS），指放大器輸出的音頻信號在總諧波），指放大器輸出的音頻信號在總諧波失真范圍內(nèi)，所能輸出的最大功率。它一般是交流信號峰值的失真范圍內(nèi)，所能輸出的最大功率。它一般是交流信號峰值的0.7070.707倍。倍。 B B、平均功率，平均功率一般是指各個頻率點的平均消耗功率，它與額、平均功率，平均功率一般是指各個頻率點的平均消耗功率，它與額定輸出功率有點類似，但是它一般要參考時間。定輸出功率有點類似，但是它一般要參考時間。 C C、峰值輸出功率，功放所能輸出的最大音樂功率稱為峰值輸出功率，、峰值輸出功率，功放所能輸出的最大音樂功率稱為峰值

42、輸出功率，它不考慮失真，通常為（它不考慮失真，通常為（RMSRMS）功率的）功率的1.4141.414倍左右。倍左右。 D D、峰值、峰值- -峰值功率，它是指正電壓峰值到負電壓的峰值的功率，它是峰值功率，它是指正電壓峰值到負電壓的峰值的功率，它是峰值輸出功率的四倍。它的出現(xiàn)是廠家出于商業(yè)目的，并無實際意義。峰值輸出功率的四倍。它的出現(xiàn)是廠家出于商業(yè)目的，并無實際意義。 5 5、頻率響應(yīng)，早期俗稱功率帶寬，指諧波失真不超過規(guī)定值時，功放、頻率響應(yīng)，早期俗稱功率帶寬，指諧波失真不超過規(guī)定值時，功放的的1/21/2額定功率頻帶寬度，即有高低端下跌額定功率頻帶寬度，即有高低端下跌-3dB-3dB的兩

43、個頻率點之間所包括的兩個頻率點之間所包括的頻帶，稱之為功率帶寬。的頻帶，稱之為功率帶寬。6 6、阻尼系數(shù)，主要是對低頻而言，是直接影響低音音質(zhì)的極重要的技術(shù)、阻尼系數(shù)，主要是對低頻而言，是直接影響低音音質(zhì)的極重要的技術(shù)參數(shù)。眾所周知，喇叭的口徑越大，低音相對就越好，但音盆越大其運動慣參數(shù)。眾所周知，喇叭的口徑越大，低音相對就越好，但音盆越大其運動慣性也隨之加大，此慣性使它很難與音頻信號同步運動，往往表現(xiàn)出的聲音混性也隨之加大，此慣性使它很難與音頻信號同步運動，往往表現(xiàn)出的聲音混濁不清，尤其在濁不清，尤其在100-400Hz100-400Hz低頻，容易造成聲染色，使人聽起來模糊不清，低頻，容易造

44、成聲染色，使人聽起來模糊不清，很不自然。有些改裝車的低音喇叭，低頻信號強時顫振不止，低音拖尾嚴重很不自然。有些改裝車的低音喇叭，低頻信號強時顫振不止，低音拖尾嚴重，這就是音盆慣性所引起的。，這就是音盆慣性所引起的。 在功放設(shè)計時，工程師對功放采取一些技術(shù)措施，如選擇多管并聯(lián)，低內(nèi)在功放設(shè)計時，工程師對功放采取一些技術(shù)措施，如選擇多管并聯(lián)，低內(nèi)阻（毫歐級）大功率管，提高工作電壓，選擇優(yōu)質(zhì)線材等，極力提高阻尼系阻（毫歐級）大功率管，提高工作電壓，選擇優(yōu)質(zhì)線材等，極力提高阻尼系數(shù)，使它能夠針對喇叭慣性運動，產(chǎn)生數(shù)，使它能夠針對喇叭慣性運動，產(chǎn)生“電阻尼電阻尼”作用，使音盆的運動與音作用，使音盆的運動

45、與音頻信號同步運動，盡可能使音盆在驅(qū)動信號結(jié)束后很快恢復(fù)到零位（即中心頻信號同步運動，盡可能使音盆在驅(qū)動信號結(jié)束后很快恢復(fù)到零位（即中心位置），這種阻止效果就是阻尼系數(shù)（位置），這種阻止效果就是阻尼系數(shù)（Damp Factor），），D=Rs/Ri，Rs=喇叭喇叭阻抗，阻抗，Ri=Ri=功放輸出內(nèi)阻，功放輸出內(nèi)阻，D D越大，音盆與信號同步效果就越好，低音就越純越大，音盆與信號同步效果就越好，低音就越純越干凈，重放效果就越好。越干凈，重放效果就越好。 7 7、轉(zhuǎn)換速率（、轉(zhuǎn)換速率（Slew rateSlew rate），功放的轉(zhuǎn)換速率極大地影響著高音重放質(zhì)量），功放的轉(zhuǎn)換速率極大地影響著高音重

46、放質(zhì)量與性能。轉(zhuǎn)換速率越快，高音音質(zhì)就越佳，越能準(zhǔn)確地捕捉到稍縱即逝的高與性能。轉(zhuǎn)換速率越快，高音音質(zhì)就越佳，越能準(zhǔn)確地捕捉到稍縱即逝的高頻信息。高檔功放可做到十幾至幾十頻信息。高檔功放可做到十幾至幾十V/usV/us，低中檔功放都一般不標(biāo)出，這種，低中檔功放都一般不標(biāo)出，這種轉(zhuǎn)換速率的數(shù)值高低，與設(shè)計，用料有密切關(guān)系，但也不宜太高，太高會產(chǎn)轉(zhuǎn)換速率的數(shù)值高低，與設(shè)計，用料有密切關(guān)系，但也不宜太高，太高會產(chǎn)生人耳聽不見的生人耳聽不見的20KHz20KHz以上超音信號，不但對改善音質(zhì)無作用，反而容易燒以上超音信號，不但對改善音質(zhì)無作用，反而容易燒壞高音喇叭壞高音喇叭。揚聲器（喇叭）揚聲器（喇叭）

47、揚聲器（俗稱喇叭）在整個音響系統(tǒng)中的作用是決定性的，它甚至能揚聲器（俗稱喇叭）在整個音響系統(tǒng)中的作用是決定性的，它甚至能影響整個音響系統(tǒng)的風(fēng)格，好的揚聲器都有它自己的個性。在汽車音響影響整個音響系統(tǒng)的風(fēng)格，好的揚聲器都有它自己的個性。在汽車音響改裝中，換主機和換揚聲器是最常見、最基本的改裝。改裝中，換主機和換揚聲器是最常見、最基本的改裝。 汽車音響中揚聲器作為還原設(shè)備對聲音進行還原，而音質(zhì)的汽車音響中揚聲器作為還原設(shè)備對聲音進行還原，而音質(zhì)的好壞直接由揚聲器來表現(xiàn)，也就是說整個音響系統(tǒng)即使再復(fù)雜，最終我好壞直接由揚聲器來表現(xiàn)，也就是說整個音響系統(tǒng)即使再復(fù)雜，最終我們聽到的不過是揚聲器的聲音。下

48、面介紹汽車音響中的終點設(shè)備們聽到的不過是揚聲器的聲音。下面介紹汽車音響中的終點設(shè)備揚揚聲器。聲器。1 溫度溫度家用揚聲器在房間內(nèi)使用，因此溫度差小，而汽車在室外工作，隨著家用揚聲器在房間內(nèi)使用，因此溫度差小，而汽車在室外工作，隨著氣候變化無常，溫差大，所以要抗溫度老化。氣候變化無常，溫差大，所以要抗溫度老化。2 濕度濕度汽車在下雨時、走有水路段、洗車時都要受到潮濕的襲擊，所以車內(nèi)汽車在下雨時、走有水路段、洗車時都要受到潮濕的襲擊，所以車內(nèi)揚聲器需防潮，現(xiàn)在多采用防潮的化學(xué)合成材料音盆。揚聲器需防潮，現(xiàn)在多采用防潮的化學(xué)合成材料音盆。3 塵土塵土家電揚聲器在房間內(nèi)使用，故塵土少，而車內(nèi)塵土多，需

49、要防塵罩防家電揚聲器在房間內(nèi)使用，故塵土少，而車內(nèi)塵土多，需要防塵罩防止音圈摩擦產(chǎn)生噪聲。止音圈摩擦產(chǎn)生噪聲。4安裝環(huán)境安裝環(huán)境 家用揚聲器安裝在制作精美的音箱上面，而車用揚聲器則安裝在車家用揚聲器安裝在制作精美的音箱上面，而車用揚聲器則安裝在車門板上門板上5 噪聲噪聲考慮到各種噪聲和振動情況，所以使用的材料有所不同，要采用各種考慮到各種噪聲和振動情況，所以使用的材料有所不同，要采用各種方式抵消不同的噪聲。方式抵消不同的噪聲。6 阻抗阻抗汽車供電電壓低，為了獲得大的功率，揚聲器的阻抗都較小，多使用汽車供電電壓低，為了獲得大的功率，揚聲器的阻抗都較小，多使用4、3.23.2和和22。車用喇叭和家

50、用喇叭區(qū)別揚聲器組件揚聲器組件（一）（一） 結(jié)構(gòu)及組成材料結(jié)構(gòu)及組成材料揚聲器一般由防塵帽、音盆、音圈、振動板、盆架、接線柱、上下導(dǎo)磁揚聲器一般由防塵帽、音盆、音圈、振動板、盆架、接線柱、上下導(dǎo)磁極片、磁鋼等組成。極片、磁鋼等組成。1 音盆音盆音盆是利用音盆（振膜）的振動推動空氣振動來實現(xiàn)聲音的重放。因此音盆是利用音盆（振膜）的振動推動空氣振動來實現(xiàn)聲音的重放。因此音盆的材料決定了揚聲器的個性。音盆的材料決定了揚聲器的個性。（1） 中低音音盆常用的材料及特點中低音音盆常用的材料及特點 復(fù)合紙盆：重量輕，強度大，多用于低音，也用于還原人聲。復(fù)合紙盆：重量輕，強度大，多用于低音，也用于還原人聲。

51、PPPP盆：合成塑料，防水，適用范圍廣，但表現(xiàn)不是最好，價格低，盆：合成塑料，防水，適用范圍廣，但表現(xiàn)不是最好，價格低，屬中低檔產(chǎn)品。屬中低檔產(chǎn)品。 金屬盆：強度大，重量大，靈敏度低，對迪斯科表現(xiàn)較好。金屬盆：強度大，重量大，靈敏度低，對迪斯科表現(xiàn)較好。 蠶絲亞麻：多用于編織盆，音質(zhì)表現(xiàn)最好。屬高檔產(chǎn)品。蠶絲亞麻：多用于編織盆，音質(zhì)表現(xiàn)最好。屬高檔產(chǎn)品。（2） 高音振膜的材料及特點（在高音中稱音盆為振膜）高音振膜的材料及特點（在高音中稱音盆為振膜） 有機膜：一般用于同軸揚聲器的高音，其能承受的功率小，容易被有機膜：一般用于同軸揚聲器的高音，其能承受的功率小，容易被燒。燒。 金屬膜：高音清亮，在

52、大功率時表現(xiàn)甚至好于絲膜。金屬膜：高音清亮，在大功率時表現(xiàn)甚至好于絲膜。 絲膜：音質(zhì)最好，尤其在較小功率時。絲膜：音質(zhì)最好，尤其在較小功率時。2 盆架盆架盆架材料類型及特點如下：盆架材料類型及特點如下：（1） 鐵皮：價格較低。鐵皮：價格較低。（2） 壓鑄：不易變形。壓鑄：不易變形。（3） 合成材料：重量輕且不易變形。合成材料：重量輕且不易變形。3 音圈架音圈架大多是鋁片。由于音圈架需要考慮散熱（音圈工作時產(chǎn)生熱量），鋁皮散熱好大多是鋁片。由于音圈架需要考慮散熱（音圈工作時產(chǎn)生熱量），鋁皮散熱好，重量輕，不變形。也有用紙質(zhì)的，但現(xiàn)已被淘汰?，F(xiàn)在還有一種，重量輕，不變形。也有用紙質(zhì)的，但現(xiàn)已被淘汰

53、?，F(xiàn)在還有一種KLSV環(huán)環(huán)氧樹脂板，有較好的表現(xiàn)。氧樹脂板，有較好的表現(xiàn)。4 磁鐵磁鐵（1） 鐵氧體：傳統(tǒng)的最常用，如沒有其他的限制，最好用鐵氧體。特點是體鐵氧體：傳統(tǒng)的最常用，如沒有其他的限制，最好用鐵氧體。特點是體積大，價格低。積大，價格低。（2） 釹磁：即褐釹鐵硼，也稱太空磁。其磁性是鐵氧體的釹磁：即褐釹鐵硼，也稱太空磁。其磁性是鐵氧體的7倍。常見的倍。常見的“小屁小屁股股”揚聲器就是釹磁的。共缺點是：不穩(wěn)定，易被消磁，所以不能代替鐵氧揚聲器就是釹磁的。共缺點是：不穩(wěn)定，易被消磁，所以不能代替鐵氧體。體。（3） 鍶磁：特點是效率高，但其體積做不大，因而只在高音揚聲器上用。鍶磁：特點是效率

54、高，但其體積做不大，因而只在高音揚聲器上用。5 支片支片支片又稱彈簧板、彈波，是揚聲器振動的支撐，定心支片主要材料有兩種：支片又稱彈簧板、彈波，是揚聲器振動的支撐，定心支片主要材料有兩種：（1） 棉織物：優(yōu)點是穩(wěn)定性好，受溫度影響小，價格便宜，缺點是順性較差棉織物：優(yōu)點是穩(wěn)定性好，受溫度影響小，價格便宜，缺點是順性較差。（2） 聚酰亞胺纖維：優(yōu)點是剛性好，抗撕裂性強，防潮性好，受溫度聚酰亞胺纖維：優(yōu)點是剛性好，抗撕裂性強，防潮性好，受溫度影響極微，不變形，汽車揚聲器中普遍使用，缺點是價格較貴影響極微，不變形，汽車揚聲器中普遍使用，缺點是價格較貴。6 折環(huán)折環(huán)折環(huán)是音盆與盆架的連接部分，用于支撐

55、音盆的振動系統(tǒng)，并提供順性恢折環(huán)是音盆與盆架的連接部分，用于支撐音盆的振動系統(tǒng)，并提供順性恢復(fù)為和阻尼作用。復(fù)為和阻尼作用。常用折環(huán)材料有常用折環(huán)材料有5種：種：（1） 紙折環(huán)：優(yōu)點是靈敏度高，容易制作，價格便宜。缺點是無法滿足紙折環(huán)：優(yōu)點是靈敏度高，容易制作，價格便宜。缺點是無法滿足高性能音響的要求。高性能音響的要求。（2） 塑料泡沫折環(huán)：優(yōu)點是質(zhì)量輕且柔軟、順性好、頻率低。缺點是對塑料泡沫折環(huán)：優(yōu)點是質(zhì)量輕且柔軟、順性好、頻率低。缺點是對環(huán)境要求高，且極易老化。環(huán)境要求高，且極易老化。（3） 布折環(huán)：優(yōu)點是低頻特性好，阻尼性強，失真小，承受功率大，壽布折環(huán)：優(yōu)點是低頻特性好，阻尼性強，失真

56、小，承受功率大，壽命長。缺點是價格高。命長。缺點是價格高。（4） 橡膠折環(huán)：優(yōu)點是質(zhì)軟且韌性極強，有較強的順性恢復(fù)力，失真小橡膠折環(huán)：優(yōu)點是質(zhì)軟且韌性極強，有較強的順性恢復(fù)力，失真小，耐用，廣泛用于各種低頻揚聲器中。缺點是重量稍大。，耐用，廣泛用于各種低頻揚聲器中。缺點是重量稍大。（5 5） 橡塑折環(huán)：結(jié)合了塑料泡沫折環(huán)和橡膠折環(huán)的優(yōu)點，重要輕且柔軟橡塑折環(huán)：結(jié)合了塑料泡沫折環(huán)和橡膠折環(huán)的優(yōu)點，重要輕且柔軟，阻尼性好，失真小，順性好。缺點是粘合較困難。，阻尼性好，失真小，順性好。缺點是粘合較困難。7 防塵帽防塵帽主要作用是防止灰塵、雜物進入磁隙中。常用材料為紙、布、鋁、塑料或主要作用是防止灰塵

57、、雜物進入磁隙中。常用材料為紙、布、鋁、塑料或碳纖維織物等。常用的形狀是半球形。碳纖維織物等。常用的形狀是半球形。1 按性能和用途分按性能和用途分可分為：單元揚聲器、套裝揚聲器、同軸揚聲器、超低音揚聲器?？煞譃椋簡卧獡P聲器、套裝揚聲器、同軸揚聲器、超低音揚聲器。（1） 單元揚聲器：大多數(shù)車上的原裝揚聲器都是單元揚聲器，其結(jié)構(gòu)簡單，只能表現(xiàn)中頻范圍，表現(xiàn)為單元揚聲器：大多數(shù)車上的原裝揚聲器都是單元揚聲器，其結(jié)構(gòu)簡單，只能表現(xiàn)中頻范圍，表現(xiàn)為高音不亮，低音不厚，屬低檔產(chǎn)品。高音不亮，低音不厚，屬低檔產(chǎn)品。（2） 套裝揚聲器：套裝揚聲器是由高音揚聲器（高音仔）、中音揚聲器、分頻器等組成的。常用的有二

58、套裝揚聲器：套裝揚聲器是由高音揚聲器（高音仔）、中音揚聲器、分頻器等組成的。常用的有二分頻和三分頻兩種，其優(yōu)點是有利于聲場的定位。由于不同的揚聲器負責(zé)不同的頻率，因而其分頻準(zhǔn)分頻和三分頻兩種，其優(yōu)點是有利于聲場的定位。由于不同的揚聲器負責(zé)不同的頻率，因而其分頻準(zhǔn)確，頻率范圍寬廣。在這里要介紹一下分頻器。分頻器連接音源、高音、中低音，使之成為一個系統(tǒng)確，頻率范圍寬廣。在這里要介紹一下分頻器。分頻器連接音源、高音、中低音，使之成為一個系統(tǒng)，其作用是將正確的頻率分配到相應(yīng)的揚聲器，以確保高、中音揚聲器能各司其職。在有些分頻器上，其作用是將正確的頻率分配到相應(yīng)的揚聲器，以確保高、中音揚聲器能各司其職。

59、在有些分頻器上有有0、-3dB、-6dB的標(biāo)注，它實際上是一個高音揚聲器的衰減電路，可根據(jù)個人的聽音喜好來選擇高音的標(biāo)注，它實際上是一個高音揚聲器的衰減電路，可根據(jù)個人的聽音喜好來選擇高音接在哪一個上。接在哪一個上。由于套裝揚聲器有優(yōu)秀的聲場定位能力，一般都用在前聲場。安裝時應(yīng)注意高音仔和中音揚聲器的距離最由于套裝揚聲器有優(yōu)秀的聲場定位能力，一般都用在前聲場。安裝時應(yīng)注意高音仔和中音揚聲器的距離最好不要超過好不要超過30cm。以免聲音過于散。高音仔安裝位置尤為重要。因為它將決定整個聲場的位置。以免聲音過于散。高音仔安裝位置尤為重要。因為它將決定整個聲場的位置。一個最簡單的二分頻的分頻器連接方法

60、是：一個最簡單的二分頻的分頻器連接方法是：INPUT為音源輸入，為音源輸入，WOO接中音揚聲器，接中音揚聲器，TWE接高音揚聲器接高音揚聲器。WOO和和TWE也有寫作也有寫作Mid和和High的。不同廠家的標(biāo)注是不一樣的，平時應(yīng)多積累英文單詞。在分頻的。不同廠家的標(biāo)注是不一樣的，平時應(yīng)多積累英文單詞。在分頻器上只能連接本套型號的揚聲器，不要亂接其他揚聲器。因為本套型號的揚聲器的分頻點和其他參數(shù)器上只能連接本套型號的揚聲器，不要亂接其他揚聲器。因為本套型號的揚聲器的分頻點和其他參數(shù)是設(shè)計好的，如果亂接其他揚聲器效果將不能達到設(shè)計要求，甚至燒毀高音揚聲器。是設(shè)計好的，如果亂接其他揚聲器效果將不能達到設(shè)計要求，甚至