綺羅香_詠春雨原文-翻譯及賞析

1、綺羅香詠春雨原文|翻譯及賞析史達(dá)祖工于描摹物，以詠物詞見長。這首詠春的綺羅香構(gòu)思巧妙，摹寫生動(dòng)，情致深婉，也是他的詠物佳作之一。南宋后期，詞壇上的詠物詞，存在兩種不同的寫作傾向。一種是：并不對所詠之物進(jìn)行細(xì)致、逼真的描摩，有時(shí)甚至根本不對物的形貌加以刻畫，而是竭力寫出所詠之物的品格，借物的品格來表現(xiàn)作者的人格、精神。比如姜夔的卜算子：月上海云沉，鷗去吳波迥，行過西泠有一枝，竹暗人家靜。此詞系詠，但對梅的色香、形貌，詞人全然沒有著筆，而是以明月、海鷗、竹等高潔之物作為背景，側(cè)面襯托西泠的一棵梅樹，暗示此梅之孤與潔，從而表達(dá)出作者的性情人格。這種遺去形貌、專取品格的寫作傾向，雖有助于深化作品的意蘊(yùn)

2、，但由于其藝術(shù)表現(xiàn)的中心是物的品格，而非具體的形貌，因此難以給讀者具體、鮮明、生動(dòng)的感受。王國維說讀這類作品如霧里看，終隔一層。（人間詞話）道著了這類作品的弱點(diǎn)。詠物詞寫作的另一種傾向，重物象形貌的刻畫，在力求形似的同時(shí)兼求神似。通過對所詠之物細(xì)膩、準(zhǔn)確的描繪，努力造成一種逼真、生動(dòng)的畫面，并由此傳達(dá)作者的情感。史達(dá)祖此詞即是如此。上片一下筆，詞人就創(chuàng)設(shè)了一種煙雨迷離昏沉的境界。濛濛春雨，帶來寒意，使性喜溫暖的花兒受到摧殘，凄迷的霧氣籠罩柳樹，天空昏沉黯淡，一片暮色，仿佛是春雨偷偷促使而成。做冷欺花，給人以觸覺上的感受；將煙困柳，給人以視覺上的感受；偷催春暮，更是巧妙地調(diào)動(dòng)了人們的聽覺器官，使

3、人如聞春雨那沙沙的步履聲。起筆三句，不同凡響，攝住了春雨之魂，使紙面上的綿綿春雨，變成可感可觸、可見可聞的對象。接下來的盡日兩句，進(jìn)一步描寫春雨的特有面貌。上句是說春雨極細(xì)極密，一片迷糊，滿布空間，著重刻畫的是春雨的靜態(tài)；下句說春雨忽起忽止，下下停停，總下個(gè)沒完，重點(diǎn)表現(xiàn)的是雨的動(dòng)態(tài)。動(dòng)靜結(jié)合，使春雨形象更為鮮明、具體地呈現(xiàn)讀者面前。同時(shí)，又用一愁字，點(diǎn)染氣氛，奠定了全詞的感情基調(diào)。以上五句，作者緊扣春雨特征加以摹寫已到盡態(tài)極妍的地步。進(jìn)一步刻畫，已難措筆，所以作者筆鋒一轉(zhuǎn)，寫了燕子、蝴蝶的行動(dòng)。春雨沾濕蝶翅，影響它展翅飛行，故云蝶驚。春雨潤濕泥土，便于燕子銜泥筑巢，故云燕喜。迷漾灰黯的春雨圖

4、經(jīng)紫燕素蝶點(diǎn)綴，色彩有所改觀，呈現(xiàn)一種凄麗的境界。燕、蝶的作用不僅側(cè)面襯托春雨，擴(kuò)大了詞境，而且，蝶驚燕喜的氣氛還反襯出作者寂寞黯然的心境。最妨它兩句，寫春雨對自己約會的影響。佳約流，指男女約會。鈿車，以金為飾的華麗車子。杜陵，在長安附近，漢宣帝陵墓所在地，附近多富貴人家，這里借指與情人約會之地。春雨連綿，道路泥濘，心愛之人所乘之鈿車受阻，約會之事也就成為泡影了。這兩句因詠物而融入閨情。佳約的一方，或是作者自己。雨妨佳約，鈿車難至，懷人不見，愁情可知。這兩句，遙應(yīng)前面愁字。作者融一片愁情于雨景之中，借春雨冥迷暗淡之境現(xiàn)作者懷人不見之情，情景兩者融洽無間，堪稱絕妙。下片，作者繼續(xù)把詠雨和抒情結(jié)合

5、一起。上片重在描寫春雨而兼寓愁緒，下片則主要抒發(fā)懷人之情而仍關(guān)合雨意。前三句寫天色漸晚，潮隨雨漲，江水洶涌，作者站在江邊，極目遠(yuǎn)望，但見煙波迷茫，渺無邊際，官方所設(shè)之渡口（官渡）隱沒于煙雨之中，難以尋覓。還被春潮晚急，難尋官渡，化用唐朝韋應(yīng)物七絕名作滁州西澗：春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫兩句而自成意境。韋詩通過雨天潮急，野渡無人，小舟自橫的景色描寫，表現(xiàn)出一種悠然自得的閑情逸趣。史詞則承最妨他佳約風(fēng)流，鈿車不到杜陵路兩句，更進(jìn)一步、更深一層表現(xiàn)了他的愁緒：陸路不通，則覓水道，官渡亦不見，貝康愁轉(zhuǎn)濃，可以想見。寫來曲折細(xì)致、筆法多變。官渡既不見，映入眼中的，只是遠(yuǎn)處隱隱約約的幾座峰。和淚謝娘眉

6、嫵一句，妙筆突起。謝娘本是唐時(shí)歌妓，這里借指作者所思念的女子。眉嫵，指女子眉毛嫵媚。此句寫物擬人，含蘊(yùn)極深。其一，生動(dòng)地寫出了煙雨迷漾之中的山峰形態(tài)；其二，將遠(yuǎn)山比作謝娘（自己之情人），可見作者因雨妨佳約，心頭情絲繚繞，排遣不去。其三，寫謝娘含淚，又是作者懸想對方因思念自己而傷心落淚，這種由對面入筆的寫法，更翻進(jìn)一層顯示出作者相思之深切。這與李商隱曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒的詩句及今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看的詩句寫法機(jī)杼略同而層折更多、更深，的確是極為難得的佳句。春雨綿綿，懷人不見，傷如之何？臨斷岸新綠生時(shí)，是落紅帶愁流處兩句承上進(jìn)一步寫詞人之愁。春雨磁潤，新綠遍生，花兒卻受到摧殘，脫離枝葉，

7、帶著愁意，隨著流水飄向遠(yuǎn)處。言下之意，春雨隔人，除了相思，別無他法。猶如春雨摧殘下的花兒，只有一條路可走，那就是帶將愁去。無可奈何之情，溢于言表。其愁思之深長，讀來真有一江春水向東流之感。最后兩句以回想從前之事作結(jié)，依然不離雨景。記當(dāng)日門掩梨花，化用李重元憶王孫詞：欲黃昏，雨打梨花深閉門。剪燈深夜語，則脫胎李商隱夜雨寄北：何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨對詩句。兩句回憶往事：也是這樣的春日，雨打梨花，院門深閉，自己和心愛的女子歡聚一起，剪著燈花促膝夜語。史詞兩句的意境，卻是作者已經(jīng)經(jīng)歷過的，是回憶的產(chǎn)物。作者化用前人詩詞，靈活通脫，不僅不離詠雨及思人的本旨，而且還借此更為真切地反映了自己的心情。李

8、商隱之詩本系懸想，是想象將來歡聚，而史達(dá)祖卻用以憶昔，傷嘆歡聚長敘已成往事，眼前他只是孤身一人，悵對沉沉大江，綿綿春雨。經(jīng)過如此組合化用，形成新的境界，和全詞所要傳達(dá)的情緒契合無間，渾然一體。這樣用事，達(dá)到古人所謂渾化無跡的地步。綜觀全詞，構(gòu)思措辭都很工巧，沒有一字說出雨字，卻句句不離春雨。同時(shí)，全詞發(fā)抒愁情，寫得婉轉(zhuǎn)層折，情致深厚。張炎認(rèn)為此詞好在；收縱聯(lián)密，用事合題，一段意思，全在結(jié)句。這是有一定道理的。名家點(diǎn)評梅溪甚有心思，而用筆多涉尖巧，非大方家數(shù)，所謂一鉤勒即薄者。（周濟(jì)介存齋論詞雜著）臨斷岸以下數(shù)語，最為姜堯章稱贊。（黃升花庵詞選）語語淋漓，在在潤澤，讀此將詩聲徹夜雨聲寒，非筆能興

9、云乎?。ɡ钆数埐萏迷娪嚯h）愁雨耶？怨雨耶？多少淑偶佳期，盡為所誤，而伊仍浸淫漸漬，聯(lián)綿不已，小人情態(tài)如是，句句清雋可思，好在結(jié)二語寫得幽閑貞靜，自有身分，怨而不怒。（黃蓼園蓼園詞選）綺合繡聯(lián)，波屬云委。盡日冥迷二句，摹寫入神。記當(dāng)日二句，如此運(yùn)用，實(shí)處皆虛。（許昂霄詞綜偶評）無一字不與題相依，而結(jié)尾始出雨字，中邊皆有。前后兩段七字句，于正面尤著到。如意寶珠，玩弄難于釋手。（先著、程洪詞潔）詞中四字對句，最要凝煉。如史梅溪云：做冷欺花，將煙困柳只八個(gè)字已將春雨畫出。（孫麟趾詞徑）法度井然，其聲最和。（周爾墉周批絕妙好詞）史達(dá)祖春雨詞，煞句記當(dāng)日門掩梨花，剪燈深夜語。就題烘襯推開去，亦是一法。（繼昌左庵詞話）此調(diào)體物殊工，與碧山之詠蟬，玉田之詠春水，白石之詠蟋蟀，皆能融情景于一篇者。虞山毛晉心醉其雙雙燕詞，但柳昏花螟自是名句，而全篇多詠燕，僅于結(jié)處見意，不若此調(diào)之情文并茂也。起三句吸春雨之神。四、五句關(guān)合聽雨之情。蝶、燕二句從側(cè)面寫題，驚、喜二字為蝶燕設(shè)想，殊妙。佳期句承愁雨之意，寫到懷人，以領(lǐng)起后幅。轉(zhuǎn)頭處言臨江望遠(yuǎn)，意境開拓。以山喻眉，以雨喻淚，常語也，眉黛與淚痕合寫，便成雋語。上闋言近處庭院之雨，后言遠(yuǎn)處江湖之雨。新綠二句非特江干風(fēng)景，而送春念遠(yuǎn)，