世界名畫賞析

1、世界名畫賞析名稱:纏毛線年代:1878年創(chuàng)作者 : 洛德·萊頓 英國規(guī)格:100.3cm × 161.3cm材料:布 油彩存藏處 : 悉尼 新南威爾士美術(shù)館藏畫家沿用古典繪畫法則，以學(xué)院派繪畫的嚴(yán)謹(jǐn)，描繪了纏毛線的母女。年輕的母親坐在凳子上，姿態(tài)優(yōu)美地繞著毛線，衣裙的表現(xiàn)呈現(xiàn)古典風(fēng)格；小女孩全神專注地配合著母親，扭動著身體，一幅稚氣。萊頓以古典手法去表現(xiàn)生活，因而使作品有呆板僵化之感，并且流露出缺少真實情感表現(xiàn)的缺陷。名稱: 馬拉之死時期:1793年創(chuàng)作者 : 雅克路易·達(dá)維德 法國規(guī)格:162cm×125cm材料: 布 油彩存藏處 : 布魯塞爾比利時皇

2、家美術(shù)館藏馬拉是法國資產(chǎn)階級革命時期雅各賓黨的領(lǐng)導(dǎo)人之一，1793 年 7 月 13 日， 被當(dāng)時的右翼吉倫特黨派遣的?；史肿又\害，被害時正在浴缸里邊洗浴、邊工作。這里，達(dá)維德滿懷悲憤，描繪了馬拉被刺的情景。兇手逃遁，匕首拋在地上，鮮血從胸口流出，左手緊握著兇手給他的留言便箋，右手無力地垂落下來一年后，拿破侖發(fā)動霧月政變，達(dá)維德將此畫轉(zhuǎn)移。直到1893 年，比利時皇家博物館將此畫正式收藏，成為世界藝術(shù)寶庫中的無價之寶。名 稱 :1879 年 8 月 23 日，維蘇威火山爆發(fā)時期:1881 年創(chuàng)作者: 路易斯·?？送袪?#183;勒魯法國規(guī)格:190cm×303cm材料: 布

3、 油彩存藏處: 第戎美術(shù)館藏畫家以強(qiáng)烈的明暗對比手法，刻畫了維蘇威火山爆發(fā)瞬間人們的驚恐與絕望。遠(yuǎn)處是黑暗中爆發(fā)的火山，滾滾的塵埃遮蔽了天空和地面，更加突出了身著白衣逃難的女性。這幅作品運用古典的手法，刻畫了女人們的表情與神態(tài)，體現(xiàn)出古典式的理性與嚴(yán)謹(jǐn)。名稱: 荷拉斯兄弟之誓時期:1784年創(chuàng)作者 : 雅克路易·達(dá)維德 法國規(guī)格:330cm× 425cm材料: 布 油彩存藏處 : 巴黎 盧浮宮藏荷拉斯，是古羅馬時代的一個家族。古羅馬共和制時期，羅馬人與比鄰的伊特魯里亞的古利茨亞人發(fā)生了戰(zhàn)爭，但雙方的人民卻有著通婚關(guān)系。在這場戰(zhàn)爭中，荷拉斯兄弟被選出來與敵人進(jìn)行格斗，達(dá)維德表

4、現(xiàn)的正是個人感情服從國家利益的場面老荷拉斯將武器分發(fā)給三兄弟，三兄弟伸出右手向?qū)殑π?。畫家運用了多側(cè)面揭示主題的手法，使悲壯的戲劇性場面，具有無比的豐富性。男人的剛毅、悲壯與女人的哭泣形成對比，深化了題旨的思想性。名稱: 販賣孩子的商人時期:1763年創(chuàng)作者: 約瑟夫瑪麗·維安法國規(guī)格:96cm×121cm材料: 布 油彩存藏處: 楓丹白露皇家博物館藏這是一幅人神合一題材的繪畫，有著典型的新古典主義風(fēng)格。人物造型嚴(yán)謹(jǐn)，肅穆而冷靜。女主人被刻劃得高貴而矜持，女商人則從提籃里抓出一個帶翅膀的小男孩（ 無疑這是小天使 ） ，構(gòu)成一個充滿戲劇性的場面。如果說畫家描繪的是當(dāng)時社會現(xiàn)

5、實的話，那么，那個正在被販賣的長著翅膀的孩子，無疑又給作品增添了撲朔迷離的色彩。收藏 分享0菊爆2#發(fā)表于 2006-10-15 23:24 | 只看該作者: 世界名畫賞析名稱: 巴黎盧森堡花園時期:1794年創(chuàng)作者 : 雅克路易·達(dá)維德 法國規(guī)格:55cm×65cm材料: 布 油彩存藏處 : 巴黎 盧浮宮藏達(dá)維德以敏銳的觀察力和細(xì)致的藝術(shù)感覺，描繪了盧森堡花園一角的景色。在橫線、斜線交錯的畫面中，插入茂密的樹林與整齊的樓房，顯得空間遼闊深遠(yuǎn)，空氣清新，鄉(xiāng)間的生活樸素而又自然。它反映了達(dá)維德作為革命藝術(shù)家的某種心態(tài)和理想。名稱: 后宮露臺創(chuàng)作者: 讓萊昂·熱羅姆法

6、國規(guī)格:80cm×102cm材料: 布 油彩存藏處: 私人藏畫家熱羅姆是浪漫派畫家德拉羅什的學(xué)生，卻又極善安格爾嚴(yán)謹(jǐn)?shù)木€條。1856 年，他曾赴埃及與近東旅行，收集和紀(jì)錄了大量關(guān)于近東的風(fēng)土人情，創(chuàng)作了一批極富東方情調(diào)的作品，轟動了整個法國畫壇。熱羅姆畫的這幅后宮露臺，描繪了阿拉伯王宮最隱秘的后宮生活，描繪了生活于后宮的王妃、宮女等女眷的閨閣生活，有的在洗浴，有的在清談，有的在沉思，幾乎都流露出一種惆悵與茫然的神情，華麗的露臺，冰冷得象囚室，不見天日，只有露臺外面才是晴朗的天空與清新的氣息。從構(gòu)圖和色彩處理上，都遺名稱: 笛子演奏會時期:1852年創(chuàng)作者: 阿道夫·門采爾

7、德國規(guī)格:142cm×205cm材料: 布 油彩存藏處: 柏林國家美術(shù)館藏門采爾是德國著名的現(xiàn)實主義畫家，笛子演奏會顯示了他卓越的繪畫技巧。整幅作品色彩輝煌華麗，冷暖、明暗的轉(zhuǎn)換與過渡，與畫面情緒相融，恰到好處。在總體背景下，人物刻劃主次、身份、等級分明。處在燈光照耀下的貴族們，服飾華麗，卻被畫家以灰調(diào)子淡化；處于暗部的樂手們，在燭光下顯出全神貫注的神情。真正處于焦點而又被人關(guān)注的，是那位笛子演奏家，他姿態(tài)瀟灑、神情專注，陶醉于曲調(diào)之中。燈光給他 以暖調(diào)，黑衣使他莊重，優(yōu)美的樂曲，似乎正從 演奏家的指尖溢出，并充滿了豪華富麗的空間。名稱: 九級浪時期:1850年創(chuàng)作者 :I.K. 艾

8、伊瓦佐夫斯基俄國規(guī)格:221cm×322cm材料: 布 油彩存藏處 : 莫斯科 特列恰科夫美術(shù)館藏九級浪表現(xiàn)的是風(fēng)暴中飄泊的人們，他們棲居在帆船的殘余物上，為了生存，拼命掙扎，狂風(fēng)巨浪，呼嘯而來。暴風(fēng)雨中的船與人，表現(xiàn)了人與大自然的抗衡，表現(xiàn)了自然的巨大力量與不可抗拒性。畫面氣勢逼人，色彩動人，借以烘托人的大無畏精神。這是一幅關(guān)于人和自然的頌歌，使人震動，也使人動情，給人以難忘的印象。名稱: 阿爾卑斯山的雪崩時期:1803年創(chuàng)作者 : 菲利普·盧泰爾堡 英國規(guī)格:109.9cm × 160cm材料: 布 油彩存藏處 : 倫敦 泰特美術(shù)館藏這是一幅以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)氖址枥L阿

9、爾卑斯山雪崩景象的風(fēng)景畫。畫家十分注意造型與色彩的關(guān)系，近景的暖色與中、遠(yuǎn)景的冷灰形成對比，產(chǎn)生了縱深的空間感，塊狀的山巖造型及不同斜線的構(gòu)圖，造成了雪崩的動感與恐怖氣氛。畫家以寫實的手法，再現(xiàn)了雪崩的奇異與壯觀景象，形象地表現(xiàn)了山崩地裂、氣勢逼人的自然威力。TOP發(fā)表于 2006-10-15 23:26 | 只看該作者: 世界名畫賞析名稱:桌 球時期:1807年創(chuàng)作者 : 路易斯利奧波德·布瓦伊 法國規(guī)格:56cm×81cm材料: 布 油彩存藏處 : 圣彼得堡艾爾米塔什博物館藏在這幅畫中，布瓦伊以極熟練的筆法與色彩，描繪了市民階層的生活與風(fēng)貌。在一個桌球俱樂部里，數(shù)十人集

10、中在一起，打球，聊天，玩耍。其場景被畫家處理得井井有條，人物刻畫體現(xiàn)出新古典主義畫風(fēng)的完整細(xì)致。色彩嚴(yán)謹(jǐn)，素描一絲不茍，成為一幅古典風(fēng)味極濃的風(fēng)俗畫。名稱: 肯特海灘時期:1827年創(chuàng)作者 : 泰奧多爾·居丹 法國規(guī)格:264cm× 420cm材料: 布 油彩存藏處 : 巴黎 馬里內(nèi)博物館藏這是一個驚心動魄的場面，一個怵目驚心的瞬間：肯特的海灘描繪的是在狂風(fēng)暴雨的海浪中即將傾復(fù)的帆船，人們紛紛逃離帆船，乘上救生船逃命，狂濤洶涌，人們在掙扎。在黑白兩色的對比中，表達(dá)的是生命與意志的不可戰(zhàn)勝。名稱: 拍賣奴隸創(chuàng)作者 : 讓萊昂·熱羅姆 法國規(guī)格:92cm×7

11、4cm材料: 布 油彩存藏處 : 圣彼得堡艾爾米塔什博物館藏這是一個西方藝術(shù)家眼中的東方場景。近東地區(qū)司空見慣的奴隸拍賣，引起了畫家的注意。被剝?nèi)ヒ律赖呐?，裸體站在臺上被拍賣，臺下是爭相競價的商人，他們伸出手指暗喻買奴隸的價格，女奴們茫然地望著這一切，聽?wèi){命運擺布?？梢钥闯觯瑹崃_姆是懷著同情與憐憫之心創(chuàng)作這件作品的，表明了他的良知與對奴隸制的不滿。名稱:洗 澡時期:1892年創(chuàng)作者: 瑪麗·卡薩特美國規(guī)格:100.4cm × 66cm材料: 布 油彩存藏處: 芝加哥藝術(shù)學(xué)院藏洗澡這幅作品，畫家將孩子與母親的身子和手臂拉得很長，讓其在畫面上伸展開來。并運用俯瞰的方法，使背景

12、色彩的分布劃分為上下兩部分，花紋墻紙的赭色與地面地毯圖案的紅棕色，通過母親的條紋服裝銜接起來，使色調(diào)在表現(xiàn)情緒中融為一體。畫家運用這種形式、色彩的目的，是刻畫母女之愛，特別是著力于刻畫女孩的可愛、母親親昵的動作，從而加深對母愛主題的烘托。名 稱 :沐 浴時 期 :1918 年創(chuàng)作者 : 巴勃羅·魯伊斯·畢加索 法國規(guī) 格 :27cm× 22cm材 料 : 布 油彩存藏處 : 巴黎 畢加索博物館藏這是畢加索立體主義時期的作品，畫面中人物沒有被徹底解構(gòu)，保留著具像的視覺效應(yīng)。但是，這時的畫家深受非洲木雕面具等民間藝術(shù)品的影響，特別是在獲得了寶貴的形式靈感啟示后，潛移默

13、化地構(gòu)成了立體主義繪畫的征兆與重要因素。我們從畫中沐浴的少女圓錐體的體態(tài)中，可以看到這種立體因素。畫家傾向于把人體作為圓柱體、圓錐體與圓球體TOP4#發(fā)表于 2006-10-15 23:27 | 只看該作者: 世界名畫賞析名稱: 被囚禁的馬里尤斯時期:1786年創(chuàng)作者 : 讓熱爾曼·德魯埃 法國 規(guī)格:271cm×365cm材料: 布 油彩存藏處 : 巴黎 盧浮宮藏畫家把這一沖突性的場面，處理成象舞臺劇一樣，呈平面性展開：馬里尤斯身披紅袍，斜 坐在椅子上，凜然地面對欲行刺的刺客，刺客掩面提劍欲刺之。畫家捕捉的就是這一瞬間， 并把它定格在畫布上，體現(xiàn)了明顯的新古典主義手法；大

14、塊面的造型，色彩整體凝重，背 景處理為帷幕狀，突出前面兩人的緊張氣氛；但忠于新古典主義的理性原則，使兩人之間徒具緊張的形式，而不具備緊張的神情。名稱: 大使們時期:1533年創(chuàng)作者: 小漢斯·荷爾拜因德國規(guī)格:207cm×209.5cm材料: 板 蛋彩存藏處: 倫敦國家美術(shù)館藏小漢斯·荷爾拜因是文藝復(fù)興時期繪畫的著名代表人物，他一生致力于肖像創(chuàng)作，并富有獨創(chuàng)性。在大使們一畫中，他著力表現(xiàn)出人物的社會地位、性格特征和心理狀態(tài)，并吸收了意大利式的肖像技法。顯然，畫家并未矯揉造作地去故意美化、粉飾他們，而是以直觀的、高度寫實的手法忠實地記錄了自己的感受和理解。但是，貴族

15、習(xí)氣的呆板和矜持也給作品帶來了僵化的痕跡，這與迎合當(dāng)時宮庭趣味的" 矯飾主義風(fēng)格" 有關(guān)。名稱: 倒牛奶的女仆時期:1658 1660年創(chuàng)作者: 約翰內(nèi)斯·維米爾 荷蘭規(guī)格:45.5cm ×41cm材料: 布 油彩存藏處: 阿姆斯特丹國家美術(shù)館藏倒牛奶的女仆畫面并不復(fù)雜，輪廓清晰，環(huán)境樸素，把一個簡樸的廚房畫得很有感情，甚至令人產(chǎn)生懷舊心理。女仆是個健壯的村婦，正在倒牛奶，她顯然是安于自己的工作，臉上透出紅潤。該畫為我們展示了那個時代人民普遍的精神面貌和心理特征。這個跑題了，但是很有名哦。名 稱：紅色金屬柱體時 期：公元1975 年規(guī) 格：高 1524

16、厘米創(chuàng)作者：亞歷山大·利伯曼( Alexander Liberman )存藏處：美國費城賓夕法尼亞州立大學(xué)利伯曼自公元20 世紀(jì) 50 年代早期開始探索最低限藝術(shù)。他在廢品金屬裝配和一種筆法繪畫中進(jìn)行了大量的試驗之后，逐漸將精力轉(zhuǎn)向圓柱形紀(jì)念雕塑。據(jù)稱這一藝術(shù)理念得自大型鍋爐零件和其他彎曲要素的啟示。這一組巨大的紅漆鋼柱組合矗立于大學(xué)的綜合建筑之間，十分動人，這種中立的藝術(shù)很適合作為建筑群的裝飾。也將現(xiàn)代社會中，材料對生活的強(qiáng)力切入作了直觀的表現(xiàn)。作品勁健干脆，直率而又響亮，昭示了現(xiàn)代雕塑在都市環(huán)境里的審美功能。名稱: 篩麥婦時期:18531854年創(chuàng)作者: 居斯塔夫·庫爾

17、貝法國規(guī)格:131cm× 167cm材料: 布 油彩存藏處: 南特美術(shù)館藏畫家在作品中展示了勞動婦女的形象，由于高超的寫實技巧，使這一形象產(chǎn)生了令人向往的藝術(shù)魅力，給人以美的享受。畫家重點描繪了跪著篩麥的女子形象，從她圓潤的手臂、豐滿健壯的背影，可以想象這是一位健康美麗的農(nóng)村姑娘，她那優(yōu)美的姿態(tài)，給人以健美的感覺。她幾乎占據(jù)中心位置，成為畫面焦點。篩麥婦是一種樸實的靈感，以背影去描繪她，更顯得耐人尋味。TOP5#: 世界名畫賞析名稱: 不幸的家庭時期:1849年創(chuàng)作者 : 奧克塔夫·塔塞特 法國規(guī)格:115cm×76cm材料: 布 油彩存藏處 : 巴黎 奧賽博物館

18、藏不知什么樣的不幸事件，降臨到這個家庭，女兒依偎在母親膝上，憔悴的母親無奈地望著墻上的" 圣母子 " 畫像。 畫面色調(diào)清冷，襯托著凄慘的氣氛，隱含著這個貧窮的家庭還能經(jīng)得起不幸的打擊嗎?名稱: 查驗女奴時期:1890年創(chuàng)作者: 埃托雷·切爾科內(nèi)意大利規(guī)格:54cm×77.3cm材料: 布 油彩存藏處: 私人藏畫家以寫實的繪畫技巧，生動地描繪了販賣女奴的過程。這是19 世紀(jì)時阿拉伯普遍的習(xí)慣，被剝光了衣服的女奴，赤身裸體站在墻邊，屈辱地接受買主的查驗。畫家以奔放的筆觸，強(qiáng)烈的光感，表現(xiàn)了這一場面。名稱: 審察新來的女子創(chuàng)作者: 朱利奧·羅薩蒂意大

19、利規(guī)格:61cm×104cm材料: 布 油彩存藏處: 私人藏畫家以細(xì)膩的手法，描繪了富于東方情調(diào)的生活現(xiàn)實現(xiàn)象：在一間充滿阿拉伯氣息的室內(nèi)，主人在審察新來的女奴。女奴們被脫下了衣服，接受主人的審視。畫家以準(zhǔn)確的造型、細(xì)微的色彩感覺，描繪了女奴勻稱的裸體，而室內(nèi)的暖色調(diào)與紅色的襯布、衣衫、地毯等，都活躍著沉悶的氣氛，并增添了阿拉伯地區(qū)特有的文化氛圍。審察女奴的身體是阿拉伯古老的習(xí)俗，畫家以獵奇的眼光，再現(xiàn)了這一情景。名稱: 哀悼初生兒時期:1877年創(chuàng)作者 : 查爾斯·斯普拉格·皮爾斯 美國規(guī)格:97.8cm × 130.8cm材料: 布 油彩存藏處 :

20、華盛頓 史密斯索尼亞協(xié)會美國藝術(shù)博物館藏這是一幕悲?。耗贻p的父母親哀悼自己的初生兒。畫家把年輕的父母親都描繪得很健壯，因為嬰兒的夭亡，而悲慟萬分地低下頭去，灰色調(diào)渲染了不祥的氣氛，年輕父母 身上的黑衣，與整個情緒十分吻合；讓人在沉重中看到了阿拉伯習(xí)俗中的另一面。名稱:秘 密時期:1876年創(chuàng)作者: 阿道夫·威廉·布格羅法國材料: 布 油彩存藏處: 紐約歷史學(xué)協(xié)會藏由兩姐妹和一個孩子組成的畫面中，姐姐伸出一個手指，俏皮的眼神似乎在說這個秘密，你知道嗎?而那個稚嫩的幼兒，正專心與蝸牛玩耍。一切都是模糊與朦朧的，其中隱含著秘密，令人不甚了了。畫家在這里似乎運用了象征的方式，讓人從

21、被他描繪得十分有特色的人物身上去尋找答案。也許這兩位成熟的女性告訴我們的是關(guān)于生命的秘密。TOP: 世界名畫賞析名稱: 艾琳·馬森創(chuàng)作者 : 雷蒙多·德·馬德拉索加雷特 西班牙規(guī)格:65cm×52cm材料: 布 油彩存藏處 : 馬德里 普拉多博物館藏這幅肖像畫顯然是來自寫生稿，畫家以闊大的筆觸，從形象出發(fā)，以寫實畫的熟練技法，突出了女郎的性格氣質(zhì)，紅色鑲花的外衣，強(qiáng)烈而剌激，更讓人覺得女郎的熱情與開朗名稱: 讀書少女時期:1885 年創(chuàng)作者 : 弗里茨·馮·烏德 德國規(guī)格:60cm× 45cm材料: 板 油彩存藏處 : 溫特

22、圖爾奧斯卡·萊因哈特收藏館藏這是一個做奴仆的少女，在勞動間隙中忙里偷閑地讀書。少女因勞動而疲憊，但并未能阻擋她求知的欲望。室內(nèi)道具說明，這是在廚房之內(nèi)，貓兒閑適的陪伴著她。這是畫家面向生活、關(guān)注普通人命運的表現(xiàn)。名稱: 包廂時期:1855年創(chuàng)作者 : 威廉·鮑威爾·弗里思 英國規(guī)格:34.9cm× 45cm材料: 布 油彩存藏處 : 普雷斯頓哈里斯美術(shù)博物館藏這是一幅富于情節(jié)情的肖像畫，一位小姐坐在包廂之中，手持望遠(yuǎn)鏡觀看演出，神色專注。 畫家以學(xué)院派的技法與嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨?，描繪了包廂中的女孩。畫中女孩單純稚氣，面部、 手臂刻畫生動逼真，衣服質(zhì)地、質(zhì)感都表現(xiàn)

23、得十分準(zhǔn)確，深色的背景襯托出女孩的身姿。名稱: 法蒂希達(dá)時期:1894年創(chuàng)作者: 洛德·萊頓英國規(guī)格:152.5cm × 109cm材料: 布 油彩存藏處: 利弗夫人美術(shù)館藏萊頓維護(hù)傳統(tǒng)藝術(shù)原則，所以他的作品大多嚴(yán)謹(jǐn)有余，活潑不足。這件作品描繪的法蒂希達(dá)的全身像，便落入這樣的套路。但畢竟畫家還是以真人為模特兒，描繪出了法蒂希達(dá)的神情氣質(zhì)。白色的長裙與深色背景互成對比，突出了法蒂希達(dá)慵倦的身姿。名稱: 懺悔的瑪達(dá)萊納時期: 約1625 年創(chuàng)作者: 尼古拉斯·雷尼耶法國規(guī)格:122cm×96.5cm材料: 布油彩存藏處: 底特律藝術(shù)學(xué)院藏瑪達(dá)萊納是圣經(jīng)中的一名妓女，因堅信上帝而獲救。畫中的妓女瑪達(dá)萊納，被畫家描繪得十分感人：滿臉憧憬與無限哀怨交織在一起，雙手撫摸骷髏，等待著上帝前來拯救。全畫以黑、白、灰為主要色調(diào)，黑色的背景，灰色的桌子、圣經(jīng)、骷髏與白色的瑪達(dá)萊納身體，使瑪達(dá)萊納懺悔的信念被突出出來，讓人感到虔誠的精神信念是不可動搖的。