貝多芬土耳其進(jìn)行曲背景、演奏提示

1、貝多芬土耳其進(jìn)行曲音樂背景及演奏提示路德維希.凡.貝多芬（L.V.Beethoven1770-1827）偉大的德國作曲家、鋼琴家、指揮家，維也納古典樂派三位杰出代表人物之一。主要?jiǎng)?chuàng)作領(lǐng)域有交響曲（“英雄”、“命運(yùn)”、“田園”、“合唱”交響曲等九部帶有編號的交響曲），35首鋼琴奏鳴曲（其中后32首帶有編號）、10部小提琴奏鳴曲、16首弦樂四重奏、1部歌劇、2部彌撒、1部清唱?jiǎng)∨c3部康塔塔，另外還有大量室內(nèi)樂、藝術(shù)歌曲與舞曲，這些作品對音樂的發(fā)展有著深遠(yuǎn)影響，他的創(chuàng)作集古典大成，開浪漫先河，他用音樂表現(xiàn)重大社會性問題及人生體驗(yàn)，這是音樂藝術(shù)的時(shí)代進(jìn)步，他的音樂達(dá)到了崇高的藝術(shù)境界，因此被尊稱為樂圣

2、。作品背景：貝多芬這首歌劇作品雅典的廢墟（Op.113.No.4）中的土耳其進(jìn)行曲是一首廣為流傳的進(jìn)行曲，降B大調(diào)，創(chuàng)作于1811年，1812年在布達(dá)佩斯首演。這部作品最有名部分是其序曲和第四樂章土耳其進(jìn)行曲，也經(jīng)常單獨(dú)拿出來演奏，其他部分演奏機(jī)會較少。貝多芬另一部作品D大調(diào)六個(gè)變奏的鋼琴變奏曲（Op.76）主題便是來自土耳其進(jìn)行曲。作者曾在樂譜上說明“用一切可能有的喧鬧的樂器，如響板、鐃鈸等”來烘托土耳其進(jìn)行曲的音樂氣氛，要表現(xiàn)出作者的風(fēng)格要求，左手的伴奏音型起著重要的推動作用，故要彈出熱烈歡快的音樂氣氛?！巴炼溥M(jìn)行曲”是土耳其皇家近衛(wèi)軍的軍樂，樂隊(duì)包含多種吹管樂器和大量的打擊樂器，音樂情

3、緒飽滿輝煌、喧鬧熱烈，起著統(tǒng)一步伐鼓舞士氣軍樂作用。這種風(fēng)格的音樂在18-19世紀(jì)的歐洲廣泛流行。很多大作曲家如海頓、莫扎特、貝多芬、柏遼茲和瓦格納都寫有這種風(fēng)格的音樂作品。莫扎特A大調(diào)鋼琴奏鳴曲（K.331）第三樂章就是一首回旋曲結(jié)構(gòu)的“土耳其進(jìn)行曲”風(fēng)格。分析樂曲：貝多芬土耳其進(jìn)行曲是一首主調(diào)音樂織體的樂曲，音樂輕快活潑、蓬勃向上，音樂的整體力度變化由弱（P）到很強(qiáng)（ff）再到很弱（PP）,音樂形象亦隨力度變化而表現(xiàn)出從遠(yuǎn)景到近景再到遠(yuǎn)景的藝術(shù)變化，猶如一只朝氣蓬勃的土耳其軍隊(duì)從遠(yuǎn)方走來從我們身邊走過又走向遠(yuǎn)方。曲式結(jié)構(gòu)1.A部分：它的結(jié)構(gòu)ABABA。B部分是根據(jù)A部分變化來的。2.第二種

4、分析就是變奏曲式（1）介紹變奏曲式：由代表基本樂思的音樂主題的最初陳述及若干次變奏所構(gòu)成的曲式，稱為變奏曲式。如A+A1+A2+A3+A4（2）.對土耳其分析這首曲子的主要?jiǎng)訖C(jī)（樂思）是5333它最具有特色的音程是三度。包括第一次變奏中的#223#47中的主要音還是#2#4還是三度，第二次變奏中的#55673中的#57也是三度。這首曲子的變奏就是根據(jù)這個(gè)樂思來變化的。（3）它的曲式結(jié)構(gòu)是A+A1+A2+A+A1+A2+A。演奏提示：第26小節(jié)大三和弦與第27小節(jié)a小三和弦要形成鮮明的對比，貝多芬的這首土耳其進(jìn)行曲中有比較細(xì)致的力度要求，如第9小節(jié)的Pococresc（逐漸的漸強(qiáng)），第6162小

5、節(jié)PocoaPocodim.（逐漸地漸弱）等。音樂力度的對比，曲調(diào)音色的亮麗和音樂氣氛熱烈，是此曲練習(xí)的要點(diǎn)及目標(biāo)要求。曲首Allegro（快板每分鐘132拍），練習(xí)時(shí)可用90136拍的音樂速度。全曲共有74小節(jié)，音樂的整體力度變化是由弱（P）到很強(qiáng)（ff）再到很弱（PP）,音樂形象亦隨力度變化而表現(xiàn)出從遠(yuǎn)景到近景再到遠(yuǎn)景的藝術(shù)變化，猶如一只朝氣蓬勃的土耳其軍隊(duì)從遠(yuǎn)方走來從我們身邊走過又走向遠(yuǎn)方。練習(xí)時(shí)要注意分手練習(xí)，就旋律與伴奏層次的對比，追求右手旋律的明亮音色。特別是第29小節(jié)之后的音樂重復(fù)，要努力做到重復(fù)就是強(qiáng)調(diào)，強(qiáng)調(diào)就要有力量的藝術(shù)表現(xiàn)。左手伴奏：左手是和弦的半分解音型伴奏，四個(gè)八分音

6、符為一個(gè)音型單位（一個(gè)小節(jié)），彈奏時(shí)前兩個(gè)八分音符可以加上連線，以使彈奏語氣與右手旋律性格同步，伴奏要始終保持詼諧的彈性，其音樂形象猶如軍樂中的鼓聲。右手主旋律：右手第3小節(jié)內(nèi)的四個(gè)十六分音符可以加上連線演奏，一直連到后面的第一個(gè)八分音符再用跳音奏法（以下有類似情況相同）。右手用第1-15小節(jié)的旋律源自貝多芬本人的D大調(diào)鋼琴變奏曲，情緒活躍、精神振奮。右手第16-28小節(jié)曲調(diào)要彈得活潑詼諧、強(qiáng)弱分明，并要特別注意短連線、跳音及強(qiáng)音記號之間的對比變化。樂曲第29-56小節(jié)是前面二十八小節(jié)的重復(fù)，但整體的音樂力度在向強(qiáng)勢增長。樂曲第57-74小節(jié)（曲終）是一個(gè)總結(jié)概括性的尾聲（Coda）,力度由很強(qiáng)到很弱。該曲簡潔明快輕巧活潑的旋律，表現(xiàn)了士兵生氣勃勃的形象樂曲的主題簡潔而極其節(jié)奏化。八分音