陳洪綬獨(dú)特的人物畫風(fēng)格特征

1、陳洪綬獨(dú)特的人物畫風(fēng)格特征作為一代繪畫大師,陳洪綬用嫻熟的藝術(shù)技巧和非凡的藝術(shù)天分成就了自己超拔磊落、迂拙怪誕的人物畫風(fēng)他所繪制的人物形象都奇特、怪異、夸張,充滿了怪誕的感覺，其人物造型大膽、線條運(yùn)用獨(dú)特、位置經(jīng)營巧妙,形成了自己獨(dú)特的人物畫藝術(shù)風(fēng)格本文從以下幾點(diǎn)對其人物畫風(fēng)格特征進(jìn)行分析.一、人物造型大膽明朝早中期,古意論在人物畫壇中頗為盛行,但其只重形式，缺少面部表情刻畫，從而使作品有形無神，成就遠(yuǎn)小于前朝而陳洪綬的出現(xiàn)為明代畫壇帶來了新的血液他癡迷于晉唐高古，學(xué)習(xí)吳道子、張旋、周昉，臨摹李公麟，深得其法又有獨(dú)到的見解他以古為法，化而為新,開創(chuàng)了自己獨(dú)特的繪畫風(fēng)格在他的繪畫作品中極具變異特

2、色，造型奇駭怪異又古拙挺秀，給人以極大的視覺沖擊力具體來講，其造型特點(diǎn)可從以下三方面進(jìn)行解讀.首先，人物造型幾何化特征明顯陳洪綬人物畫中的人物外輪廓常被他處理為近似三角形，顯得隨意而又自然例如，來魯直小像軸斜倚熏籠圖軸觀音像軸中對人物的造型采用的就是上銳下豐的三角形造型手法，使得人物造型典雅沉穩(wěn).此外，陳洪綬在對人物造型進(jìn)行處理的時候，會在人物腳邊下擺、衣裙袖口或是出腳處,向右或左繪制出夸張的尖角，以展現(xiàn)出幾何中的銳角收勢如阮修沽酒圖軸楊升庵簪花圖軸中衣袍像灌風(fēng)，銳角大幅揚(yáng)起，幾何畫特征明顯，動勢強(qiáng)烈,給受眾帶來了極強(qiáng)的視覺沖擊力.其次，人物造型比例夸張除了早期的繪畫之外，陳洪綬的大部分人物畫

3、,不論是仕女還是男性，都是采用的頭大身小的夸張的比例變形畫中人物頭部闊大，脖子很短，肩也極窄，甚至沒有肩,相貌凜然奇崛，身材短小敦實(shí),整體比例甚至可以夸張到大約三個頭長這種夸大人物的頭部，相對減少身體比重，著重刻畫人物神情的手法，使得人物更加生動傳神,更具感染力，并賦予了人物一定的漫畫色彩和抽象性例如，陳洪綬的觀音羅漢圖軸對人物面部表情的處理就使用了夸張變形的手法，將畫中人物的眉頭呈現(xiàn)下垂倒八字形，細(xì)長眼睛呈上挑"V形，鼻頭極大，嘴唇很小，臉被拉長,下頜也大多呈圓方形，從而使整個人物面部表情生動形象.再次，夸大人物大小對比，借以突出主要人物的氣質(zhì)在陳洪綬的人物畫中，形象高大的為主要人

4、物，矮小的為陪襯人物，地位高低、主次關(guān)系等都可以通過這種大小對比比例進(jìn)行直觀的判斷例如，陳洪綬對夔龍補(bǔ)袞圖中的小姐、旁邊兩丫鬟以及后面眾丫鬟的刻畫是由大到小的，小姐最大,而身旁及身后的丫鬟則比較小通過人物大小對比，空間層次更明顯，人物的內(nèi)心世界及性格特征更加突出此外，陳洪綬還對人物的動作進(jìn)行夸張扭曲，使人物的動勢增強(qiáng)，人物造型也因此呈現(xiàn)出扭而挺的狀態(tài)，視覺沖擊力極強(qiáng).二、線條運(yùn)用獨(dú)特線條作為中國畫畫面結(jié)構(gòu)的基本組成元素，不但是一種抽象符號，更是富有生命力、充滿激情的存在，其在畫面構(gòu)成中占據(jù)重要地位,是中國畫的靈魂所在在陳洪綬的繪畫作品中，他大膽借鑒了張萱、周昉、吳道子、貫休、李公麟等用線技巧并

5、對線型變化及平行統(tǒng)一進(jìn)行了探索，使他的人物畫線條遒勁有力又富有生命力,達(dá)到了形神兼?zhèn)涞木辰?在用線風(fēng)格上，陳洪綬人物畫中的線條多為圓勁形，圓中帶方尤其是在人物衣紋的勾勒上,更處理得疏密有致，時松時緊，使人物飄忽靈動，衣服如云彩附身，再加上強(qiáng)烈的動勢，帶給人奇異的美感.例如，阮修沽酒圖軸鐘馗像軸中人物的衣紋都是方折之線，從而使人物風(fēng)骨嶙峋,峭立挺拔同時，他注重躬身、轉(zhuǎn)體之勢，使人物線條奇異怪誕,帶有強(qiáng)烈動感如觀音羅漢圖軸中，觀音全身造型采用的是圓潤曲線，裙角下擺的紋路則刻畫了云團(tuán)浪花，具有極強(qiáng)的裝飾性.而立于兩旁的羅漢全身造型為方折線，衣褶清勁近于垂直，有疏有密.兩種人物形象相互對比,神態(tài)互相呼

6、應(yīng)，從而形成了莊重穩(wěn)定而又和諧統(tǒng)一的畫面.三、位置經(jīng)營巧妙經(jīng)營位置也叫構(gòu)圖，即依照不同的繪畫題材和主題,布置物象各部分以構(gòu)造出一個完整協(xié)調(diào)的畫面.構(gòu)圖是畫家繪畫前的首要考慮因素，它事關(guān)繪畫的成敗，人物畫、山水畫、花鳥畫均是如此陳洪綬在構(gòu)圖方面講求呼應(yīng)、簡凈、虛實(shí)結(jié)合,力圖突破常規(guī)，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)效果的理想化.展開式構(gòu)圖是陳洪綬常采用的方式，也是中國畫的傳統(tǒng)構(gòu)造法中的經(jīng)典形式展開式構(gòu)圖常采取的是三點(diǎn)透視法，即同一場景中既包含景物，又包含人物，且同時向左右兩個方向展開,例如，陶淵明歸去來圖卷雅集圖卷等采用的都是展開式構(gòu)圖.畫家恰當(dāng)?shù)匕才盘幚砹水嬅嫔先宋锏奈恢?，使每個場景中既獨(dú)立，又相互影響，并且將主要人

7、物放在畫面的突出位置，這樣，一幅畫卷就被完整和諧地呈現(xiàn)出來了.另外，陳洪綬的構(gòu)圖還注重實(shí)中有虛，虛中有實(shí)，有露有藏，以達(dá)到虛實(shí)結(jié)合的效果在對物象要素進(jìn)行處理時，他比較注重聚散、疏密、遠(yuǎn)近、濃淡等的相互對比并講究留白，以求虛實(shí)相生留白，即用虛代實(shí)，是一種重要的表現(xiàn)形式如在屈子行吟圖中,陳洪綬采用取舍法，不畫背景只畫人，用大片的留白來表現(xiàn)空間的虛無縹緲之感使主人公的孤寂之情更為突出圖中屈原身佩長劍，衣服寬松，發(fā)冠很高，眉頭皺著，雙目斂著,滿是痛苦悲傷大片留白的畫面給人只有一天一地一人之感，造型簡練概括,但屈原憂國憂民的形象卻更加生動，畫面的感染力也隨之增強(qiáng).再者，陳洪綬在構(gòu)圖的時候,還善于采用抬高

8、視平線的構(gòu)圖方法，即把畫中主要人物安置在畫面較高處，從而形成一種仰視的感覺，這種構(gòu)圖方式突出了中心人物，增加了畫面的空間感和層次感，使畫面更加開闊尤其是在畫觀音圖的時候，抬高視平線的構(gòu)圖方式能夠更加凸顯出觀音法力無邊，降妖除魔、為民造福的高大的形象.通過以上分析，我們不難看出陳洪綬是一位承前啟后、繼往開來的藝術(shù)大師，他既師法古人又力求創(chuàng)新，在向前輩大師學(xué)習(xí)的同時不忘保持自己的獨(dú)特風(fēng)格，這對我們現(xiàn)代繪畫有著極大的啟示意義，其告誡我們要想在藝術(shù)上取得一番成績就要做到繼承傳統(tǒng)推陳出新，立足當(dāng)代，與時俱進(jìn)，在創(chuàng)新中求發(fā)展.參考文獻(xiàn)：1 黃涌泉.陳洪綬年譜人民美術(shù)出版社,1960.2 徐建融.元明清繪畫研究十論復(fù)旦大學(xué)出版社,2004.3 李維琨.中國巨匠美術(shù)叢書之陳洪綬文物出版社,1998.4 清張廷玉等.明史卷282吉林人民出版