人像攝影布光方法人像攝影三燈布光法

1、人像攝影布光方法選光不同地域、不同時(shí)間段，光的質(zhì)感及色溫都是不一樣的。室內(nèi)的傳統(tǒng)影室燈應(yīng)選擇一些輸出穩(wěn)定，光質(zhì)好，色彩還原準(zhǔn)確的品牌。現(xiàn)在許多國產(chǎn)燈具感覺很不錯(cuò)，光質(zhì)很好，對人物皮膚質(zhì)感的反映尤其棒。用光也就是布光的角度、打光的水平，直接決定影像的質(zhì)量和效果。不管是單臺還是多臺，布光應(yīng)從同一角度進(jìn)行，否則光線會顯得非常零亂，有時(shí)甚至?xí)a(chǎn)生矛盾光，這樣一來會破壞整體畫面及構(gòu)圖。總而言之，布光是對攝影師要求相對比較高的技術(shù)層面。幾種常用的布光方式：1、大平光這是傳統(tǒng)影像最常用的布光方式，一般需要5-6臺燈，主燈.、輔燈、地?zé)簟㈨敓舾饕慌_，背景燈一到兩臺。然后以被拍攝人物的眼神為測試標(biāo)準(zhǔn)，使所有測試

2、的燈具達(dá)到同一數(shù)值，這種布光方式使影像光線比較柔和，各處的曝光比較均勻，影像唯美。實(shí)例作用：去掉眼袋、消除鼻溝陰影，影像唯美三角光典型光位圖主燈位于被拍攝人物正上方45度向下打，用相機(jī)對著眼睛，其余輔助光源、光比控制要比主燈稍弱。這樣在鼻臺兩邊面頰部位會出現(xiàn)一個(gè)三角形狀，能使鼻梁挺拔。作用：使鼻梁挺拔。典型光位圖實(shí)例主燈位于被拍攝人物側(cè)面斜上方45度，以鼻粱為界，一面亮，一面暗，此種布光方式更利于刻畫人物心情，若主燈位于正上方再調(diào)正一點(diǎn)，會在面頰的另一邊出現(xiàn)鼻梁的投影，使鼻梁看上去很堅(jiān)挺，眼神也有力度。作用：使鼻梁挺拔，眼神出采實(shí)例光位一般在主燈的對角線位置，主要是對整體影像進(jìn)行一些光比控制、

3、色彩的變化。燈光要硬一點(diǎn),使人物與背景脫離，突顯出輪廓光。這樣既可以豐富畫面，也可以突出層次感。而如果沒有這個(gè)光的話，片子就有點(diǎn)死，人物了無生氣。作用：打亮頭發(fā)，皮膚線條產(chǎn)生陰影，質(zhì)感強(qiáng)，人物有立體感。影樓人像用光1 .選光，不同地域、不同時(shí)間段，光的質(zhì)感及色溫都是不一樣的。那么室內(nèi)的傳統(tǒng)影室燈應(yīng)選擇一些輸出穩(wěn)定，光質(zhì)好，色彩還原準(zhǔn)確的品牌。他對現(xiàn)在所使用的燈具感覺很不錯(cuò)，特別是光質(zhì)很好，對人物皮膚質(zhì)感的反映非常棒。2 .用光，也就是布光的角度、打光的水平，直接決定影像的質(zhì)量和效果。不管是單臺還是多臺，布光應(yīng)從同一角度進(jìn)行，否則光線會顯得非常零亂，有時(shí)甚至?xí)a(chǎn)生矛盾光，這樣會破壞整體畫面及構(gòu)圖

4、,總而言之，布光是對攝影師要求相對比較高的技術(shù)層面。一般有以下幾種常用的布光方式：1）大平光，是傳統(tǒng)影像最常用的布光方式，一般需要5-6臺燈，主燈.、輔燈、地?zé)?、頂燈各一臺，背景燈一到兩臺。然后以被拍攝人物的眼神為測試標(biāo)準(zhǔn)，使所有測試的燈具達(dá)到同一數(shù)值，這種布光方式使影像光線比較柔和，各處的曝光比較均勻，影像比較唯美，但缺點(diǎn)是不利于個(gè)性的發(fā)揮。2）倒三角光，主燈位于被拍攝人物正上方45度向下打，在鼻臺和下頜部位會出現(xiàn)一個(gè)倒三角。其余輔助光源、光比控制要比主燈稍弱。3）陰陽光，主燈位于被拍攝人物側(cè)面斜上方45度，以鼻粱為界，一面亮，一面暗，此種布光方式更利于刻畫人物心情，若主燈位于正上方再調(diào)正一

5、點(diǎn)，會在面頰的另一邊出現(xiàn)鼻梁的投影，使鼻梁看上去很堅(jiān)挺。頂燈主燈HQ斜向上fi相機(jī)4）修飾光的使用，修飾光光位一般在主燈的對角線位置，主要是對整體影像進(jìn)行一些光比控制、色彩的變化。這種既可以豐富畫面，也可以突出層次。5）戶外人像的用光方式，在外拍時(shí)，不可忽視的一點(diǎn)是有時(shí)受天氣的制約性比較大，如果是晴空萬里，影像效果似乎還可以，只是在逆光或屋檐下、樹林里的時(shí)候，用反光板補(bǔ)光，光線比較柔和，但影像的質(zhì)感不強(qiáng)，片子不透，就必須使用外拍燈補(bǔ)光。在陰天或雨天的時(shí)候，光照差、天空很白，很灰，要想獲得高質(zhì)量的影像效果，就要用大功率的外拍燈拍，閃光燈作為主光源，以人物的面部作為曝光的標(biāo)準(zhǔn)并且采用光圈控制閃光燈

6、，速度控制環(huán)境光，同一光圈下，不同的速度會使環(huán)境的亮度發(fā)生變化。gRA產(chǎn)FT3.色溫選擇，色溫的選擇實(shí)際上是一個(gè)數(shù)碼相機(jī)白平衡設(shè)置的問題，一般是以白紙或灰紙作為較色標(biāo)準(zhǔn)，白平衡設(shè)置的好壞與否對影像的色彩還原、整體色調(diào)的把握方面起著關(guān)鍵性的作用。不知不覺中，我們已經(jīng)聊了近兩個(gè)小時(shí)，張先生預(yù)訂拍攝時(shí)間到了，我不得不告辭。張先生將我們觀看的那組新樣片交給了我，以供影友觀摩。我也希望影友通過這組片子能在用光方面有所提高以上使用器材為：相機(jī)：S3燈光：U2ALFA影室燈和U2外拍閃光燈影樓常見的7中布光方法精彩文檔1、三角光、蝶形光、陰陽光、倫布朗光作為最基本的4種布光方法，并不具備單獨(dú)的使用價(jià)值。2、

7、即便是由基本布光方法衍生出來的平光、U型光、十字光、鱷魚光，在實(shí)際應(yīng)用中也或多或少的被改動(dòng)了。3、萬變不離其宗。1、平光法：在基本平光的基礎(chǔ)上增加了兩盞背景燈和一盞頂燈。背景光：讓人物從背景中脫離出來，增強(qiáng)空間感；兩盞燈：照度更均勻吧頂光：突出人物的輪廓和發(fā)質(zhì)，好像也能突出空間感；頂光可以直接從上向下打，也可以打到白色天花板上，再反射下來，后者更柔和尤其是人物和背景顏色叫接近的時(shí)候，背景光和頂光還是很必要的平光的特點(diǎn)是沒有明顯的陰影，容易把模特拍胖？港臺影樓曾經(jīng)廣泛應(yīng)用平光布光方法，很容易，實(shí)用,適用性也很強(qiáng)，容易掌握頂燈主燈主燈相機(jī)平光燈法2、蝶形光法：實(shí)際以及演化成了鱷魚光（高低光），不過

8、好像上邊的應(yīng)該是主光，下邊的輔助光；這個(gè)光位圖中，反光板的用了3塊，目的何在呢？肯定是補(bǔ)光，消除陰影？平滑過度？有待研究。背景光的目的仍然沒變。這種布光好像只適合正面照3、頂光反射燈法：沒有聽說過，也沒有感覺，不知道實(shí)際效果怎么樣，有待驗(yàn)證和嘗試頂燈"""P背墳燈I反光板相機(jī)頂光反射燈法4、油畫效果單燈法：主光是三角光么？反光板提升暗部亮度。燈光的作用依舊。不知道油畫效果從哪兒來，油畫效果指的優(yōu)勢什么效果呢?頂燈主燈反光板油畫效果單燈法5。實(shí)景棚燈法：沒玩兒過，沒見過，先發(fā)上來以后慢慢研究吧頂燈頂燈頂燈實(shí)景棚燈法6、逆光燈法：這個(gè)必須要掌握和研究的，以后可能會更多

9、的應(yīng)用，時(shí)間不早，也先發(fā)上來改日再說。行景燈背景燈主燈主燈頂燈反光板反光板相機(jī)逆光燈法7、硬光單燈法:沒想到還真有這么用的，不知道什么效果呢，以后有機(jī)會有條件，這些布光方法都要拿來嘗試一下主燈背炊燈相機(jī)硬光單燈法人像攝影中的三燈布光用三盞燈拍攝人像是人像攝影中較常見的用光方法。在人像攝影中什么時(shí)候用三燈？三燈的光位怎樣決定、光質(zhì)的處理，色溫的控制以及如何運(yùn)用三燈拍出理想的人像攝影照片，是專業(yè)人像攝影師必須熟悉并掌握的用光方法。本期我想通過對三燈人像攝影四種常規(guī)布光方案的研究，與大家一起探討三燈人像的應(yīng)用方法。一、人像攝影中的三燈平光布光方案三燈平光布光方案在婚紗影樓運(yùn)用較廣泛，平柔的光線較適合

10、表現(xiàn)明快，美好。理想、和諧的藝術(shù)氣氛.但相對立體用光.畫面立體感差一些，被攝者容易顯胖.運(yùn)用光線對被攝者塑造的可能性弱一些。三燈平光布光方案大體又分兩種情況。1 .V字形布光所謂“v”字形布光，就是三盞燈在照相機(jī)的左右各一盞；照相機(jī)的下方一盞，三盞燈形成V字形的光位。如圖（1）v字形布光適合表現(xiàn)臉型較瘦、面部立體感較強(qiáng)的被攝者.而不適合表現(xiàn)臉型較胖的被攝者。底燈的運(yùn)用有利于消除被攝者的眼袋和笑溝.使被攝者顯得年青。影樓人像攝影中.一般三盞燈都是加柔光箱的柔性光，三燈的光心在攝影中指向被攝者的面部.三燈的強(qiáng)度是相同的.三盞燈的色溫一致。在運(yùn)用V字形燈光拍人像時(shí).由于沒有背景燈光.如果要使背景的色

11、彩得以如實(shí)表現(xiàn).可以讓被攝者近量靠近背景.用前面三燈的余光照亮背景.在曝光時(shí)適當(dāng)考慮讓面部過曝一點(diǎn).定光點(diǎn)靠近背景的準(zhǔn)確曝光量。V字形布光如果在其中的一盞燈上尋求光質(zhì)，強(qiáng)度、色溫的變化可產(chǎn)生出一系列新的布光方案。2 、上下火光布光上下火光布光方案是在人像攝影中較時(shí)尚的布光.其燈光的光位組成是由兩盞燈從照相機(jī)的上下方各一盞投向被攝者，第三盞燈作背景光或發(fā)光。如圖（2）上下火光的造型特點(diǎn)是相對于其它類別的平光布光.被攝者會顯瘦一些，一般上下火光的前面兩盞燈是加柔光箱的柔性光.而用于塑造背景的背景光或用于塑造輪廓的輪廓光一般是偏硬的硬性光。在上下火光布光中.一般上下兩盞燈的燈心要對著被攝者的面部。燈

12、光的強(qiáng)度一般是根據(jù)未來畫面景深和虛實(shí)的需要來確定，背景光的強(qiáng)度要與前面兩燈的強(qiáng)度成一定的比但J關(guān)系。如圖（2）前面兩盞燈實(shí)測總曝光量是F11.5時(shí)，實(shí)用曝光量是F8.5,背景要如實(shí)還原色彩時(shí)，背景光的強(qiáng)度也應(yīng)是F8.5,如果要使背景變淺，背景光的強(qiáng)度就應(yīng)高于F8.5,反之背景光就要弱于8.5。二、主光十輔光十輪廓光布光法主光十輔光十輪廓光布光法是人像攝影中較傳統(tǒng)的一種布光方法，如圖（3）它以表現(xiàn)主體人物為主.對背景和環(huán)境都只是用主輔光的余光加以表現(xiàn)。在這種布光方案中.主光一般都處在前側(cè)光至側(cè)逆光（如45度前側(cè)光。90度側(cè)光。120度側(cè)逆光）之間作一系列變化。如圖（5）主光的光質(zhì)一般相對輔光可以

13、硬些，但較經(jīng)典的用法應(yīng)該是根據(jù)被攝者的具體情況和畫面影調(diào)表現(xiàn)的需要來調(diào)整其光質(zhì)的軟硬。主光的光位是根據(jù)被攝者的表現(xiàn)需要、畫面藝術(shù)氣氛塑造的要求以及畫面影調(diào)表現(xiàn)等因素來靈活決定，并沒有一定之規(guī)。主光的強(qiáng)度一般在畫面中相對來說是較強(qiáng)的.實(shí)際應(yīng)該定多少是根據(jù)畫面的實(shí)用曝光量、主輔光之間的光比、感光材料的感光度等因素來決定的。當(dāng)輪廓部分的顏色偏深時(shí)，輪廓光的強(qiáng)度可以比主光強(qiáng)。主光的色溫應(yīng)根據(jù)主題和被攝者表現(xiàn)的需要來決定。輔光在這種布光方案中主要的作用是表現(xiàn)暗部層次.控制畫面反差。輔光的光位一般與相機(jī)等高.輔光的光質(zhì)應(yīng)該是柔性光，輔光的強(qiáng)度要根據(jù)畫面影調(diào)、膠片的記錄能力，被攝者形體表現(xiàn)的需要等因素來決定

14、。在這種布光方案中.輪廓光一般是放在側(cè)逆光位的，如120度。輪廓光的光質(zhì)一般是硬性光，硬的程度根據(jù)被攝體的不同而不同。輪廓光的色溫可以根據(jù)畫面藝術(shù)空間塑造的需要來決定。一般輪廓光的強(qiáng)度都是攝影師根據(jù)經(jīng)驗(yàn)來決定的，但也可以根據(jù)精確的測量來確定。三、主光十輔光十背景光布光法主光十輔光十背景光布光法是一種較經(jīng)典的布光方案，其主要特點(diǎn)是不僅能充分地表現(xiàn)被攝者.而且通過背景光的變化可以有效控制背景調(diào)子.烘托主體和畫面藝術(shù)氣氛.這應(yīng)該是人像攝影師需要認(rèn)真研究的一種布光方案。由于主光和背景光在光位，光質(zhì)等方面的變化使這類布光方案內(nèi)容非常豐富，下面筆者想就幾種有代表性的變化方案與大家一起進(jìn)行討論。1 、主光（

15、順光）十輔光十背景光的布光法這種布光方案較接近前面三燈平光的布光方法，只是前面的平光是兩盞或三盞組成順光，而在這里主光只有一盞。光位可高可低，其它因素都是相同的，在此我們就不重復(fù)了。2 、主光（前側(cè)光位）十輔光十背景光布光法在這種布光方案中.主光是前側(cè)光.被攝者的面部一部分受光，受光面的大小對被攝者的形體影響較大，如圖（4）當(dāng)主光處在45度光位時(shí).被攝的胖瘦一般能得到如實(shí)的表現(xiàn)；主光在小于45度的光位時(shí).被攝者相對顯胖；主光在大于45度的光位時(shí)被攝者相對顯瘦。不管主光處在那個(gè)光位.主光的高度也是影響被攝者胖瘦的主要因素，燈位高被攝者顯瘦，燈位低被攝者顯胖。背景光的控制在這種布光方案中也是較重要

16、的，這時(shí)的背景光從光位的變化中有兩種典型光位.一種是背景光打中間，被攝者的輪廓形態(tài)得到平均地表現(xiàn)，被攝者形象突出。另一種光位是背景燈處在背景的一邊.被攝者的部分輪廓突出，另一部分輪廓溶在背景空間中被掩沒，在人像攝影中，攝影師可充分利用這種背景光的變化，對輪廓形態(tài)的藏與露進(jìn)行表現(xiàn).突出那些美的、具有典型特征的輪廓。3 、主光（側(cè)逆光）十輔光十背景光布光方法主光處在側(cè)逆光位，輔光表現(xiàn)暗部層次.而用一盞背景光調(diào)整背景影調(diào)，如圖（5）這種三燈布光方案，拍出的人像畫面立體感、空間感都較強(qiáng).一般情況下主光的光質(zhì)相對偏硬，被攝者的輪廓是需要重點(diǎn)表現(xiàn)的對象，畫面影調(diào)偏深重.在人像攝影中適合表現(xiàn)男性和年齡較大的

17、被攝對象。主光的強(qiáng)度和光質(zhì)的控制一定要注意被攝者輪廓部分肌理質(zhì)感的表現(xiàn)。輔光一般在靠近相機(jī)的順光位.輔光的強(qiáng)弱要注意未來畫面影調(diào)、反差、層次表現(xiàn)的需要.輔光的光質(zhì)是柔性光。背景光的光位一般分兩種典型情況.一是背景光打背景的中間.另一種是背景光打在與主光相對的另外一側(cè)背景上。背景光的強(qiáng)度、光質(zhì)根據(jù)背景變化大小需要來確定.如果需要背景變化大一些.背景光要強(qiáng)一點(diǎn)，光質(zhì)相對硬一些，反之背景光就要弱一點(diǎn)，光質(zhì)也要柔和一點(diǎn)。在確定畫面的曝光量時(shí).這種布光最好是分別測出亮面與暗面的曝光值.再折衷曝光.這樣亮面與暗面的層次相對是最豐富的，如果有意追求高反差等特殊畫面效果除外。四。主光十雙背景燈三燈人像布光主光是單燈而用兩盞燈作背景光.如圖（6）一般情況下，背景是平面單色背景和平面具象背景，這時(shí)主光的光位變化較多.當(dāng)要求畫面影調(diào)明快一些時(shí).主光的光位可