室內(nèi)人像攝影布光方法

1、室內(nèi)攝影燈光布圖 這一類閃光燈為了滿足室內(nèi)高要求拍攝，對閃光燈的輸出光亮及色溫都有相應(yīng)的提高，大功率的輸出光亮，穩(wěn)定的輸出色溫都表達(dá)出這一類燈的優(yōu)勢。當(dāng)然體積大，在拍攝時候經(jīng)常需要助理人員幫助移動燈光，無法搬到野外使用大型拍攝可用發(fā)電機，這都是缺點。 往往由于電源線和燈架的障礙，很多專業(yè)影棚都會使用天花路軌來提高這一類燈具的機動性能。 當(dāng)有了一套完美的室內(nèi)閃光燈后，還需要一個引閃器，引閃器分為無線信號引閃和紅外引閃兩種，紅外引閃適合室內(nèi)攝影使用，方便快捷，目前市面上的絕大局部閃光燈都支持紅外引閃器。無線信號引閃器適合范圍廣泛，引閃器由發(fā)射器和接收器組成，接收器應(yīng)插入閃光燈的尾部。目前絕大局部國

2、產(chǎn)閃光燈都使用這種方式，只有少數(shù)進(jìn)口高端閃光燈需要專用的接口，而配套使用的無線信號引閃器也多為進(jìn)口品牌，價格昂貴。一、室內(nèi)單燈人像的拍攝 當(dāng)我們把設(shè)備準(zhǔn)備好后，就開始進(jìn)行室內(nèi)閃光燈的拍攝，先從單燈說起，很多攝影師崇尚一個太陽的說法，當(dāng)然一個太陽根據(jù)自然界天氣的微妙變化可以變化多端。 眾所周知的倫勃朗光就是典型的單燈作業(yè)，突出人物的立體感，視覺中心突出。光源本身的美感也顯示出單燈的魅力。 在單燈人像拍攝時，所要注意的是光線不能太過強烈，盡可能地采用反光傘或反光板等工具削弱強烈的光線，盡可能地讓皮膚的質(zhì)感能很好地得以表達(dá)。燈光位置盡量在人物頭部以上，選擇大型反光傘能營造出更加柔和均勻的光線。 二、

3、室內(nèi)多燈人像的拍攝 室內(nèi)多燈拍攝，也要遵循一個原那么，就是只有一個太陽，再多的燈，也只是起到效果和輔助的作用，主燈只有一個。不管燈位如何變化，主燈是整個拍攝的關(guān)鍵。 當(dāng)使用2個燈時，肯定一個作為主燈，而另一個作為補光或叫輔燈。 當(dāng)使用3個燈時，一個作為主燈，另兩個作為補光或叫輔燈，光比控制好，模特層次更為豐富。 在室內(nèi)多燈人像拍攝時，需要注意以下3點： 1、根據(jù)拍攝需要可選用柔光罩、反光傘或蜂窩罩等作為柔化光線的附件。 2、由于數(shù)碼感光元件的獨有特點，使得圖片立體感會削弱，在實際拍攝時，盡量使用輪廓光，能增強圖片的立體感。 3、以下示意僅供參考，實際拍攝還要根據(jù)燈光與人物的距離做實際光量輸出

4、三、室內(nèi)雙燈人像布光實例 有別于傳統(tǒng)的雙燈布光法，主燈1/2光輸出配反光傘位于左上方，一個輔燈配柔光箱位于模特右側(cè)靠后全光輸出用來強調(diào)輪廓和模特立體感。柔光傘照射出模特層次豐富的細(xì)節(jié)，輔助光起到的作用是增強了人物的輪廓和立體感。對于燈位的精確度要求比擬高的情況，攝影師可以通過不斷的調(diào)試來到達(dá)理想光位，而曝光量始終以主燈的輸出光量來做標(biāo)準(zhǔn)。這種布光方式比擬適合數(shù)碼拍攝，能使模特主體層次清楚，立體感突出，彌補數(shù)碼片缺乏立體感的特點。四、室內(nèi)雙燈人像布光實例 這張圖片的布光很特別，完全逆光，而且只用了2個燈光加柔光箱，讓模特站在主燈柔光箱前，與機位同軸設(shè)一補光，獲得了與室外逆光雷同的效果，但光線更加

5、細(xì)膩，能更好地表現(xiàn)暗面的細(xì)節(jié)。五、室內(nèi)多燈人像布光實例 傳統(tǒng)的三燈布光法，主燈全光配柔光箱位于左上方，右上方為一個輔燈配柔光箱，由于啟用純色背景，為了讓背景看起來色彩更艷麗，模特前方設(shè)置一個背景燈，并加藍(lán)色濾色片。層次豐富的細(xì)節(jié)，輔助光起到的作用。保守的布光方法最為平安，對于燈位的精確度并無太多要求，不過這種布光也最為平庸。適合初次進(jìn)棚拍攝者使用。 同樣的布光方式，擴(kuò)展到多人拍攝或動作幅度比擬大的時候，我們只要注意主燈的方向及照射面積就可以，一般只移動主燈就可拍攝光比均勻適宜的照片。六、室內(nèi)多燈人像布光實例 這張圖片的布光也很特別，兩只1600W的燈光柔光箱完全逆光，模特正對方向使用一個反光板

6、反射，來照亮模特正面及臉部。兩支側(cè)逆光的光線完美地勾勒出模特的輪廓，模特臉部由于使用了反光板，不至于沒有層次，這種布光及表現(xiàn)方式比擬適合男性或表現(xiàn)女性的某種神秘感，同時也能讓模特顯得更加苗條。拍攝時主要注意測光，以人物臉部側(cè)光，再降12擋，如完全按臉部側(cè)光，出來的片子輪廓光就會消失，造成曝光過度。七、室內(nèi)多燈人像布光實例 這張圖片的布光也很特別，兩只400W的燈光柔光箱左右逆光照射人物輪廓，主光配合反光傘，來照亮模特正面及臉部，并配合一個底光來消除模特的下顎陰影，兩只側(cè)逆光的光線完美地勾勒出模特的輪廓并產(chǎn)生強烈的空間感，拍攝時主要注意測光，以人物臉部測光為準(zhǔn)，而輪廓光應(yīng)強于主光。 ?室內(nèi)人像攝

7、影布光方法? 室內(nèi)人像攝影一般需要三盞燈，如果條件允許5盞更好。 首先，確定主光光位，一般在主光的反向和側(cè)向要用輔光進(jìn)行補光，強度和照射面積不超過主光，需要柔和一點。在主體的后面一般要打上背景光，主要是不讓主體和背景混在一起，此光不需太亮，能區(qū)分背景和主體即可。 再詳細(xì)些就是頭發(fā)光和眼神光。頭發(fā)光也可以叫做輪廓光，更利于表現(xiàn)細(xì)節(jié)，和突出主體。眼神光在主體眼睛前下方或者側(cè)前方，主要使眼睛更有神，能使主體有更好的精神面貌。 當(dāng)然，在一些需要補光的地方加上反光板也不必不可少的，這要根據(jù)具體情況而定了。 至于效果，側(cè)完全是主光所決定的，主光怎么打就是什么效果，輔光稍調(diào)整即可。比方順光、逆光、側(cè)光、頂光

8、等等 人像攝影中的幾種常見的布光方法 是否合理利用人像攝影的用光知識，直接影響到被攝者的形象塑造及個性表達(dá)。但對于商業(yè)人像創(chuàng)作來說，光線處理的首要任務(wù)主要在于著力刻畫與表現(xiàn)被攝者的外貌，同時要盡量防止顯露其缺乏之處。一般來說，燈光照明下拍攝人像比日光照明要難。一方面根據(jù)拍攝者的外貌主要指面部特征采取最有利的布光方案，另一方面又表達(dá)著攝影師自己的審美取向和創(chuàng)作意圖，不應(yīng)有一套固定的方案。經(jīng)過我們的分析研究、討論，歸納出以下幾種常見的燈光人像拍攝的布光方法： A前側(cè)光照明效果 A- 1用一盞燈無論加不加柔光箱，柔光傘以及其它附件做主要的塑型光線稱作“主光從照相機一側(cè)與拍攝方向大約成300600的位

9、置照明被攝者，形成“前側(cè)光照明效果，它的特點是被攝者尤其是面部大局部面積直接受光形成明亮的影調(diào)，小局部面積不直接受光產(chǎn)生陰影，因此，既能表現(xiàn)出被攝者的立體感，總的影調(diào)又顯得明快，所以這是一種相比照擬成功的布光方法。假假設(shè)僅僅使用一盞燈照明，被攝者陰影面的調(diào)子會顯得太深、太重，不僅推動必要的細(xì)節(jié)，而且陰影的色彩也不好，所以還需要第二盞燈或反光板進(jìn)行輔助照明，提高陰影局部的亮度，與亮面保持適當(dāng)?shù)牧炼缺人追Q“光比，這種光線稱作“輔助光。 A-2輔助光的強弱決定著光比的大小，且與光比成反比，輔助光越弱，光比越大。至于是否需要加個背景燈照明還得視具體情況而定。當(dāng)主光與輔助光布置妥后，如果背景的明暗調(diào)子已

10、經(jīng)符合要求，那么不必加背景燈，假設(shè)背景的明暗調(diào)子還需調(diào)整，那么加背景燈再進(jìn)行調(diào)整，直到理想的狀態(tài)。 A-3采用前側(cè)光照明，主光燈通常需要略高于被攝者頭部，但不宜太高，免得被攝者眼窩、鼻影、下巴投影太重。但當(dāng)被攝者戴有帽子或其它頭部飾品拍攝時，主光燈那么應(yīng)根本與被攝者的臉型移動它的位置來調(diào)整被攝者亮面和陰影面的比例，使被攝者面部亮面和陰影面之間的“明暗交界線處在適當(dāng)?shù)奈恢?。這一點切記，非常重要的！ A-4如果使用反光板進(jìn)行輔助照明，可以放置于被攝者陰影一側(cè)。但是，如果用燈光作輔助照明，應(yīng)把它放置在盡量靠近相機的地方。也有人喜歡將輔助燈光放置在被攝者陰影一側(cè)，但沒有從照相機方向進(jìn)行輔助照明效果好，

11、因為后者更易于消除未被照明的“死角，也便于使它在拍攝者黑眼球上反射出的光點落在適宜的位置。輔助光也不能太高，當(dāng)被攝者黑眼球上形成的光點能落在瞳孔上沿時，其高度為最理想高度。 A-5當(dāng)被攝者面部轉(zhuǎn)為稍側(cè)時，從拍攝方向望去，鼻子兩側(cè)的臉部必有較窄及較寬的一面。如果主光從較窄的一面投射過來叫“窄光照明，假假設(shè)主光從較寬的一面投射，稱為“寬光照明。寬光照明極易顯露被攝者鼻型，可強調(diào)鼻型的優(yōu)美，但鼻骨太高或太低者，不宜采用寬光照明。面頰太胖與頜骨位于耳朵以下面部側(cè)方凸出者，也不適于寬光照明。 A- 6用前側(cè)光拍攝人像，由于主光燈略高于被攝者頭部，鼻子和下巴會產(chǎn)生一點投影。對全身人像來說，不必調(diào)整其投影，

12、因為它在整個人像中占的面積太小，不易發(fā)覺。假假設(shè)拍攝半身及近景人像，那么可以在被攝者跟前或膝蓋上放置一塊白色泡沫塑料板，利用它的柔和反光將脖子的投影沖淡一些。根據(jù)多年經(jīng)驗所得，用泡沫塑料板比地面上放置小型柔光箱照明效果好一些。 B順光照明效果 B-1主光從照相機方向投向被攝者，形成“順光照明效果，特點是被攝者整體受光比擬均勻，影調(diào)明亮，沒有明顯的陰影和投影。在順光照明下，被攝者面部的立體感不是由受光多少而形成的，而是由面部自身的曲線所決定的凸起部位明亮，側(cè)后部位稍暗，因此，臉部曝光不宜過度，否那么將影響整個形象的刻畫。 B-2順光照明可以用兩盞燈也可以用一盞燈完成：兩盞燈，一般用加了柔光箱的兩

13、盞功率相同的閃光燈，從靠近相機左右兩側(cè)的位置以同等的距離，略高于照相機的高度，將光線投向被攝者，且兩個柔光箱不能太高，以免在脖子及鼻子下方產(chǎn)生太深的陰影；一盞燈，那么應(yīng)略高于照相機從它的前方投向被攝者，如果面部兩側(cè)陰影太深，可以用反光板最好是白色泡沫塑料板將它沖淡。 B-3順光照明的長處是影調(diào)干凈，陰影少，適合拍攝臉型勻稱、年輕的人像，但是如果被攝者臉型寬大，或兩側(cè)明顯不勻稱，假設(shè)用順光照明那么易暴露其缺陷，所以宜采用前側(cè)光和側(cè)光照明，使陰影將臉部過寬的部位遮檔一下。 C側(cè)光照明效果 C- 1主光從被攝者一側(cè)與照相機鏡頭大約成900左右的方向投射，形成“側(cè)光照明效果。在這種情況下，立體感較強，

14、因為被攝者一半直接受光產(chǎn)生明亮的影調(diào)，另一半不直接受光產(chǎn)生陰影。在側(cè)光照明下，由于被攝者陰影面積較大，所以往往需要進(jìn)行輔助照明。一般情況下為使被攝者面部影調(diào)干凈，商業(yè)人像的“光比不宜太大。 C-2采取側(cè)面光照明時，主光燈和輔助光燈均不宜太高，否那么臉部上方受光多下方受光少顯得影調(diào)不均勻。輔助燈光放置的位置也盡量靠近相機。 C-3拍攝臉型太胖和臉圍左右兩側(cè)不對稱的人時，可利用側(cè)光照明將較胖的面頰得以遮掩，有利于將被攝者的外貌表現(xiàn)地更完美。 C-4鼻型端正，鼻骨優(yōu)美的人適于側(cè)光照明，而對于鼻梁太高或太低的人那么不適于側(cè)光照明，因為側(cè)光照明會將鼻型的上下顯露得更明顯。 上面介紹了拍攝燈光人像常用的三

15、種布光方法及考前須知，但絕不意味著僅有這三種方法，完全可以根據(jù)被攝影者的具體特征和攝影師的創(chuàng)作意圖采取其它布光方法，比方側(cè)光逆光照明，效果輪廓光照明效果。不過常用的人像攝影布光方法為上述三種。 人像攝影布光方法選光 不同地域、不同時間段，光的質(zhì)感及色溫都是不一樣的。室內(nèi)的傳統(tǒng)影室燈應(yīng)選擇一些輸出穩(wěn)定，光質(zhì)好，色彩復(fù)原準(zhǔn)確的品牌。現(xiàn)在許多國產(chǎn)燈具感覺很不錯，光質(zhì)很好，對人物皮膚質(zhì)感的反映尤其棒。 用光 也就是布光的角度、打光的水平，直接決定影像的質(zhì)量和效果。不管是單臺還是多臺，布光應(yīng)從同一角度進(jìn)行，否那么光線會顯得非常零亂，有時甚至?xí)a(chǎn)生矛盾光，這樣一來會破壞整體畫面及構(gòu)圖。總而言之，布光是對攝

16、影師要求相比照擬高的技術(shù)層面。 幾種常用的布光方式： 1、大平光 這是傳統(tǒng)影像最常用的布光方式，一般需要5-6臺燈，主燈.、輔燈、地?zé)?、頂燈各一臺，背景燈一到兩臺。然后以被拍攝人物的眼神為測試標(biāo)準(zhǔn)，使所有測試的燈具到達(dá)同一數(shù)值，這種布光方式使影像光線比擬柔和，各處的曝光比擬均勻，影像唯美。 典型光位圖 實例 作用：去掉眼袋、消除鼻溝陰影，影像唯美。 三角光 典型光位圖 實例 主燈位于被拍攝人物正上方45度向下打，用相機對著眼睛，其余輔助光源、光比控制要比主燈稍弱。這樣在鼻臺兩邊面頰部位會出現(xiàn)一個三角形狀，能使鼻梁挺拔。 作用：使鼻梁挺拔。 陰陽光 典型光位圖 實例 主燈位于被拍攝人物側(cè)面斜上方

17、45度，以鼻粱為界，一面亮，一面暗，此種布光方式更利于刻畫人物心情，假設(shè)主燈位于正上方再調(diào)正一點，會在面頰的另一邊出現(xiàn)鼻梁的投影，使鼻梁看上去很堅挺，眼神也有力度。 作用：使鼻梁挺拔，眼神出采。 修飾光 典型光位圖 實例 光位一般在主燈的對角線位置，主要是對整體影像進(jìn)行一些光比控制、色彩的變化。燈光要硬一點，使人物與背景脫離，突顯出輪廓光。這樣既可以豐富畫面，也可以突出層次感。而如果沒有這個光的話，片子就有點死，人物了無生氣。 作用：打亮頭發(fā)，皮膚線條產(chǎn)生陰影，質(zhì)感強，人物有立體感。影樓人像用光1 選光，不同地域、不同時間段，光的質(zhì)感及色溫都是不一樣的。那么室內(nèi)的傳統(tǒng)影室燈應(yīng)選擇一些輸出穩(wěn)定，

18、光質(zhì)好，色彩復(fù)原準(zhǔn)確的品牌。他對現(xiàn)在所使用的燈具感覺很不錯，特別是光質(zhì)很好，對人物皮膚質(zhì)感的反映非常棒。 2 用光，也就是布光的角度、打光的水平，直接決定影像的質(zhì)量和效果。不管是單臺還是多臺，布光應(yīng)從同一角度進(jìn)行，否那么光線會顯得非常零亂，有時甚至?xí)a(chǎn)生矛盾光，這樣會破壞整體畫面及構(gòu)圖，總而言之，布光是對攝影師要求相比照擬高的技術(shù)層面。 一般有以下幾種常用的布光方式： 1大平光,是傳統(tǒng)影像最常用的布光方式,一般需要5-6臺燈,主燈.、輔燈、地?zé)?、頂燈各一臺，背景燈一到兩臺。然后以被拍攝人物的眼神為測試標(biāo)準(zhǔn)，使所有測試的燈具到達(dá)同一數(shù)值，這種布光方式使影像光線比擬柔和，各處的曝光比擬均勻，影像比

19、擬唯美，但缺點是不利于個性的發(fā)揮。 -將上圖參加到我的圖庫 -將上圖參加到我的圖庫 2倒三角光，主燈位于被拍攝人物正上方45度向下打，在鼻臺和下頜部位會出現(xiàn)一個倒三角。其余輔助光源、光比控制要比主燈稍弱。 -將上圖參加到我的圖庫 -將上圖參加到我的圖庫 3陰陽光，主燈位于被拍攝人物側(cè)面斜上方45度，以鼻粱為界，一面亮，一面暗，此種布光方式更利于刻畫人物心情，假設(shè)主燈位于正上方再調(diào)正一點，會在面頰的另一邊出現(xiàn)鼻梁的投影，使鼻梁看上去很堅挺。 -將上圖參加到我的圖庫 -將上圖參加到我的圖庫 4修飾光的使用，修飾光光位一般在主燈的對角線位置，主要是對整體影像進(jìn)行一些光比控制、色彩的變化。這種既可以豐

20、富畫面，也可以突出層次。 -將上圖參加到我的圖庫 -將上圖參加到我的圖庫 5戶外人像的用光方式，在外拍時，不可無視的一點是有時受天氣的制約性比擬大，如果是晴空萬里，影像效果似乎還可以，只是在逆光或屋檐下、樹林里的時候，用反光板補光，光線比擬柔和，但影像的質(zhì)感不強，片子不透，就必須使用外拍燈補光。在陰天或雨天的時候，光照差、天空很白，很灰，要想獲得高質(zhì)量的影像效果，就要用大功率的外拍燈拍，閃光燈作為主光源，以人物的面部作為曝光的標(biāo)準(zhǔn)。并且采用光圈控制閃光燈，速度控制環(huán)境光，同一光圈下，不同的速度會使環(huán)境的亮度發(fā)生變化。 -將上圖參加到我的圖庫 -將上圖參加到我的圖庫 3 色溫選擇，色溫的選擇實際

21、上是一個數(shù)碼相機白平衡設(shè)置的問題，一般是以白紙或灰紙作為較色標(biāo)準(zhǔn)，白平衡設(shè)置的好壞與否對影像的色彩復(fù)原、整體色調(diào)的把握方面起著關(guān)鍵性的作用。 不知不覺中，我們已經(jīng)聊了近兩個小時，張先生預(yù)訂拍攝時間到了，我不得不告辭。張先生將我們觀看的那組新樣片交給了我，以供影友觀摩。我也希望影友通過這組片子能在用光方面有所提高。 以上使用器材為： 相機： 燈光：影室燈和外拍閃光燈影樓常見的7中布光方法1。三角光、蝶形光、陰陽光、倫布朗光作為最根本的4種布光方法，并不具備單獨的使用價值。2。即便是由根本布光方法衍生出來的平光、U型光、十字光、鱷魚光，在實際應(yīng)用中也或多或少的被改動了。3。萬變不離其宗。1。平光法

22、：在根本平光的根底上增加了兩盞背景燈和一盞頂燈。背景光：讓人物從背景中脫離出來，增強空間感；兩盞燈：照度更均勻吧頂光：突出人物的輪廓和發(fā)質(zhì)，好似也能突出空間感；頂光可以直接從上向下打，也可以打到白色天花板上，再反射下來，后者更柔和尤其是人物和背景顏色叫接近的時候，背景光和頂光還是很必要的平光的特點是沒有明顯的陰影，容易把模特拍胖？港臺影樓曾經(jīng)廣泛應(yīng)用平光布光方法，很容易，實用，適用性也很強，容易掌握 (20.19 KB)2021-12-27 22:282。蝶形光法：實際以及演化成了鱷魚光上下光，不過好似上邊的應(yīng)該是主光，下邊的輔助光；這個光位圖中，反光板的用了3塊，目的何在呢？肯定是補光，消除

23、陰影？平滑過度？有待研究。背景光的目的仍然沒變。這種布光好似只適合正面照 (23.75 KB)2021-12-27 22:323。頂光反射燈法：沒有聽說過，也沒有感覺，不知道實際效果怎么樣，有待驗證和嘗試 (23.3 KB)2021-12-27 22:384。油畫效果單燈法：主光是三角光么？反光板提升暗部亮度。燈光的作用依舊。不知道油畫效果從哪兒來，油畫效果指的優(yōu)勢什么效果呢？ (21.41 KB)2021-12-27 22:495。實景棚燈法：沒玩兒過，沒見過，先發(fā)上來以后慢慢研究吧 (20.49 KB)2021-12-27 22:516。逆光燈法：這個必須要掌握和研究的，以后可能會更多的應(yīng)

24、用，時間不早，也先發(fā)上來改日再說。 (28.42 KB)2021-12-27 22:537。硬光單燈法：沒想到還真有這么用的，不知道什么效果呢，以后有時機有條件，這些布光方法都要拿來嘗試一下 (17.7 KB)2021-12-27 22:56原文地址：人像攝影大師經(jīng)典布光案例一環(huán)形光布光法 北京名人向誠環(huán)形光鼻陰影是環(huán)形光與其他布光模式相區(qū)別的特征。創(chuàng)造一個環(huán)形光的布光方案，要求主光要與之相對的一側(cè)面頰上投射出一個向下的弧線形鼻陰影如圖1。如果布光的位置和角度適宜，主光投射到人臉上的陰影應(yīng)該在鼻子未被照亮的一側(cè)，但是不能明顯地延伸到另一側(cè)的面頰上。如果這種情況發(fā)生了，鼻陰影就會變得過于寬大，這

25、時的人臉就會顯得又寬又平。 環(huán)形光創(chuàng)造出的光效既可以是平光的，又可以是狹光的。但是燈的位置必須足夠高，以便能在頰骨的下方投射出恰到好處的弧形陰影。對于所有的用于公眾場合的人像照，使用環(huán)形光恐怕是最常見也是最適宜的。但是要記住，一旦你的拍攝對象轉(zhuǎn)動他的頭，那么完美的陰影就會隨著頭與光源的相對位置的變化而改變，還有，你還必須小心眉毛的下方和眼瞼的上部，這些部位應(yīng)該得到盡可能完美的照明。 在這個布光設(shè)計中，如圖2主光用了一只中號柔光箱，放置在照相機的右側(cè)。它的尺寸大小對于這幅照片來說是一個正確的選擇。當(dāng)模特處于環(huán)形光的照明環(huán)境中時，她的臉龐的輪廓會變得非常清晰，同時又能保存著一些不太濃重的陰影。如圖

26、3一個便攜式柔光箱被設(shè)置在吊桿上，用來做頭發(fā)光，其發(fā)光強度與主光的光比為1：1，它被固定在45傾角的位置。由于模特站在離背景紙只有大約6英寸182.88厘米的地方，有少量的溢出光投射到背景上。 為了進(jìn)一步說明這種光的多面性，我僅僅在照相機的左側(cè)加了一塊布肯板，然后讓模特轉(zhuǎn)過臉來朝向主光，于是就有了這幅人像照片如圖4。 近環(huán)光在環(huán)形光和近環(huán)光之間只有一個區(qū)別，那就是后者允許鼻陰影向下頜骨的方向延伸，直到它融入未被照明的那一側(cè)面頰的過渡性陰影中。因此它被稱為“近環(huán)形光如圖5 近環(huán)光的布光方式并不適用于每一個人。對于顴骨較高的人，通過把主光放在眼睛上方很遠(yuǎn)的位置，就可以得到這種照明模式；而雙頰平坦的

27、人，在這種照明條件下那么可能出現(xiàn)過寬的鼻側(cè)影，對于這種人來說，把光源拉近一些效果會更好如圖6。 原文地址：人像攝影大師經(jīng)典布光案例二倫勃朗布光法 北京名人向誠倫勃朗用光 這是一種真正具有繪畫風(fēng)格的用光類型。它的命名使用了那位荷蘭人引以為豪的著名畫家的名字，是因為這種布光效果再現(xiàn)了倫勃朗的人物繪畫中對光影的描繪。具有傳奇色彩的是，就像他那個時代絕大多數(shù)經(jīng)常處在掙扎邊緣的藝術(shù)家們一樣，倫勃朗的工作室又小又暗，沒有作為創(chuàng)作場所的任何條件，只有一束來自大自然的光線從天花板上投下來。這個天窗光形成了深暗的、長長的陰影，使他畫中人物的雙眼窩、鼻子和下巴都隱藏在這種陰影中。于是，一種對現(xiàn)代人來說獨具特色的創(chuàng)

28、作風(fēng)格就以他的名字而流傳下來如圖7。 不過這種布光模式非常適合于人像攝影，盡管比擬起來它對男人更適宜。陰影的長度和深度，以及光的方向在畫面中創(chuàng)造出一種沉悶的、在某種程度上甚至是壓抑的氣氛。一般來說，男人們更傾向于欣賞這種風(fēng)格的畫面，這使他們看上去顯得很憂郁，或是正在沉思默想如圖8。 單光源倫勃朗式布光 在設(shè)計這種單光源的人像攝影時如圖9，我首先要讓模特站在離開背景紙足夠遠(yuǎn)的地方，這樣一來，當(dāng)燈光一只透射傘灑在他的身上時，它的投影就不會出現(xiàn)在畫面中如圖10。在這種布光設(shè)計中，背景和人物的衣服都應(yīng)該是暗的。重要的是，光要落在人物身后的背景上并被人物自身遮住。這將使人物的輪廓變得清晰，并讓陰影加重，

29、同時又能防止這種深暗的陰影人物和背景貼在一起。 降低一點機身，大約6英寸15.24厘米，拍出來的人像會有一點盛氣凌人的感覺。因為在觀看者的角度看，你的拍攝對象似乎正在從上往下地看著他如圖11。 我又把機身位置抬高，并在離人物.3英寸91.44厘米旁放置了一塊反光盤，用來翻開陰影局部。這個距離形成的光比是1：4如圖12、13。 為了看到不同的實驗結(jié)果，我把反光盤移到了離開人物1.5英寸45.72厘米的地方，又得到了1/2檔的曝光量，光比變成了1：3.再次提高一點機身，使鏡頭視點接近于人物臉的水平，這樣會使他自然而然地流露出親切感人的表情如圖14。 第二種倫勃朗式布光 對于這種倫勃朗式布光設(shè)計，我

30、選擇的主光照明是一只18英寸45.72厘米閃光燈加40柵網(wǎng)罩，從照相機左側(cè)的高處向下對準(zhǔn)模特。由于希望得到深暗的陰影，我將一塊一面涂黑的布肯板放在機身右側(cè)，用來“吃掉所有的雜散光以保證陰影不會被照亮。背景光是一只6英寸15.24厘米閃光燈加20柵網(wǎng)罩，對準(zhǔn)地板并且讓它的光束剛好掠過背景。為了吸掉任何有可能反射到背景中的光線，我還在地板上鋪了一塊黑色天鵝絨。測得的主光讀數(shù)為f5.6，光比為1：1.5如圖15、16。 然后我把背景燈抬高一些，并讓它離開墻更遠(yuǎn)一些，這樣一來光就可以照到模特的頭頂了。拍出的效果還不錯，不過我還是認(rèn)為它太亮了，而且實際上它的光強很可能已經(jīng)超過了主光如圖17。 雖然我把背

31、景燈降了下來，但是我沒讓它回到原來的位置上。于是，人物的深色頭發(fā)與背景的暗處融合，形成了更濃重的暗色調(diào)。不過，為了在陰影的旁邊加上一點視覺反差，我用了一塊小型反射板以捕捉很窄的一束光來照亮他的臉。我又調(diào)整了入射角和反射角，使入射角遠(yuǎn)大于反射角，這樣就能讓一束光準(zhǔn)確地被反射到他一側(cè)的臉上，形成一個不太大的亮斑如圖18。 在最后一幅畫面中，我把背景燈提高到離地面7英寸213.36厘米的位置，讓它的光落在模特雙肩的后面。減掉落在雙臂上的光以強調(diào)他臉上被照亮的局部。我還用一小塊遮光片放在主光下方，調(diào)整角度，使模特在機身左側(cè)的手臂比右側(cè)的手臂能得到更多更深的陰影如圖19、20。 原文地址：人像攝影大師經(jīng)

32、典布光案例三測光照明 北京名人向誠側(cè)光照明 側(cè)光照明具有一種戲劇性，且對人物有某種限定作用如圖21。在不平坦的照明條件下，人物臉上的陰影會加深，而且線條輪廓也總是三維的。我一直以為，最成功的側(cè)光攝影作品需要對每一側(cè)的光進(jìn)行不同的調(diào)整控制，于是，人物的頭部就會表現(xiàn)出不同的姿態(tài)，使人看上去不會感到是那種四平八穩(wěn)的對稱。當(dāng)然這只是個人看法。 在這里展示的幾個例子中如圖22，兩只燈的亮度是相同的，光比1：1。但是調(diào)整設(shè)備的結(jié)果會使這個比例有所變化。 設(shè)計側(cè)光照明的人像攝影 進(jìn)行這種布光實驗的第一步，是確定放在照相機右側(cè)的白色透射傘的位置，把它作為主光，而且它的曝光讀數(shù)要高到f22.5.它的位置應(yīng)該是在

33、人物的正側(cè)面，然后稍稍向前方照相機移一點；在機身的左側(cè)要用平坦的光照條件，一般使用一個中號柔光箱，它的位置在左側(cè)的稍向前方移一點。正如你所見到的那樣，它不一定要把兩邊的燈置于一條直線上以表現(xiàn)兩側(cè)的受光，塑造人物的明暗造型和姿態(tài)才是最重要的元素。 把一只便攜式柔光箱固定在支架上，使它處于人物頭頂偏背后的位置，它的光強是f32.由于模特的深色皮膚，以及他的黑頭發(fā)和黑T恤，都會“吃掉一些光，所以在大局部來自背景的光被這些部位分散吸收后，余下來的亮度正好夠用如圖23、24。 這樣看人物臉上的陰影重了一些。于是我加了一塊白色布肯板來使他的面部稍亮一點如圖25。再來考慮背景光。用另一只便攜式柔光箱放在地板

34、上，緊貼背景紙，并且仰起一個角度。使用它的目的是顯示出背景的質(zhì)感如圖26、27。其曝光讀數(shù)為f22，恰好照到模特的肩部。 第二種側(cè)光照明 這一類作品的布光設(shè)計常常是雜志封面人物的偏愛，但是它也常被用于個人肖像和公眾領(lǐng)域的大頭像。它能賦予人物一種夢幻般的神態(tài)。 即使在一開始就已經(jīng)決定了這個布光方案是在模特的兩邊用同樣亮度的光，我也會選擇不同的調(diào)控設(shè)備來使兩邊的光照條件有所區(qū)別。在照相機的左邊放置一個大號柔光箱，發(fā)出柔和明亮的泛光，既能保持足夠的亮度，又不會形成過多的陰影。機身的右側(cè)是一個便攜式柔光箱，而且反差更大，如圖28、29但是光比是1：1。 現(xiàn)在拍出來的人像照片看上去還不錯，但是當(dāng)我們讓模

35、特稍稍轉(zhuǎn)過身來，變成半側(cè)身狀態(tài)時，就感到陰影部位的光有些凌亂。我需要改變一下，但又不希望是平坦的效果，于是我把一塊布肯板放在了照相機的左側(cè)。這樣一來，陰影局部變得淺而柔和，同時，它還可以喚起視線對鼻側(cè)陰影的注意力，由于雙側(cè)光使模特腰部以上形成一些暗區(qū)，它們之間就產(chǎn)生了某種照應(yīng)與連貫如圖30。 這個畫面的調(diào)整方案是把便攜式柔光箱向模特的身后移動一點，這樣可以使一個側(cè)面的陰影產(chǎn)生變化?，F(xiàn)在，當(dāng)模特轉(zhuǎn)向照相機，使他的臉正對鏡頭時，我們看到他臉上的光影依然是不平坦的，這些面部陰影足以形成畫面的視覺焦點如圖31。 為了加重陰影并強調(diào)出兩邊光照的不同，我又在照相機的左側(cè)參加一塊“吸光的黑色布肯板，用來減弱

36、大號柔光箱的一局部光；白色布肯板那么移到右側(cè)以翻開陰影如圖32、33。 原文地址：人像攝影大師經(jīng)典布光案例四蝶形光布光法 北京名人向誠蝶形光布光 在所有的布光類型中，蝶形布光是僅有的一種既不是平光模式又不是側(cè)光模式的布光方式如圖34。對于女人來說，它是最能美化人物的布光模式。蝶形布光的關(guān)鍵，是將光源設(shè)置在照相機鏡頭的正上方，使光直接落在人物的臉上，形成飽滿的面部照明如圖35。 從技術(shù)角度講，它的命名來自鼻子下方的陰影的形狀，它就好似在光影中向我們飛來的一只蝴蝶。 蝶形光人像的設(shè)計 為了拍出滿意的蝶形光人像，我選擇的主光是一只帶18英寸45.72厘米反光碗的閃光燈加40柵網(wǎng)罩。它被固定在支架上，

37、放在照相機中軸線上方大約2英寸60.96厘米的位置。頭發(fā)光使用了2只6英寸15.24厘米閃光燈，也加40柵網(wǎng)罩，其發(fā)光強度比主光高出1/2擋如圖36、37。 考慮到我們顧客的面部特征，我認(rèn)為如果光再亮一些有可能會使她的臉更有型，而且我希望用更深的陰影來襯托出她卷曲發(fā)亮的頭發(fā)。于是我把兩只頭發(fā)燈的亮度提高到比主光高出1擋。她的膚色比擬容易接受更亮的光，而且我也很欣賞光線透過她的頭發(fā)把幾縷陰影灑在她胸前的樣子?，F(xiàn)在，我仔細(xì)地觀察她鼻子上的高光點，我意識到如果它太大或太亮，就有可能毀掉這幅照片。我的解決方法就是確保她的頭轉(zhuǎn)過來直接對著我的鏡頭如圖38。 為了消除那些濃重的陰影，我又在機身的下方加了一

38、個中號柔光箱，對準(zhǔn)模特的下巴，它的亮度比主光低一擋。但是這時的光源會產(chǎn)生一個視覺上的問題，它將在人物黑眼球的下方制造出一個多余的而且是較大的眼神光光斑。我不得不對這些照片進(jìn)行后期的潤色加工以修掉多余的亮點。同時，兩邊的頭發(fā)光也要再增加1/2擋的亮度，最后得到的光比是3：1如圖39、40。 人像攝影的美姿造型 人像攝影的美姿造型是商業(yè)人像攝影所特有的。商業(yè)人像攝影的受眾是顧客，由于大多數(shù)顧客都希望拍出的照片把自己表現(xiàn)得漂亮一些，這就需要攝影師充分利用拍攝角度、道具環(huán)境、燈光造型等手段去美化顧客。在商業(yè)人像攝影中人物的美姿造型應(yīng)根據(jù)以下幾個方面來決定： 一、顧客的氣質(zhì)類型 一個人的氣質(zhì)是經(jīng)歷、素養(yǎng)

39、、生存狀態(tài)的綜合反映，攝影師在看到顧客并與之接觸后，對顧客的氣質(zhì)應(yīng)該有一個大體的分類，比方有的顧客活潑開朗，有的顧客文靜端莊，有的顧客高貴典雅等等。如為文靜端莊的顧，客設(shè)計時，要使面部表情含緒微妙，四肢和身體的體塊的變化不大，人物的姿態(tài)造型應(yīng)是靜態(tài)的。 二、顧客的外部特征 人像攝影中一般重點注意面部特征和人物體型特征，不同的面部特征顧客的美姿造型不同，一般我們拍攝的顧客都或多或少存在面部長相的缺，陷和體型的不完美，對此，美姿造型應(yīng)有所不同。： 1、前額突出：拍攝時應(yīng)請被攝者下頦上傾?；蛘咴O(shè)計被攝者的手、頭發(fā)等掩飾前額。 2、胖臉型：拍攝時讓被攝者以半側(cè)面對著鏡頭。拍正面人像，忌使用大平光。 3

40、、瘦臉型：拍攝時讓被攝者面部正對鏡頭，用大平光、低光位。在取景框中看不要使人物面部顴骨或腮幫輪廊突出。 4、鼻形不正：拍攝時讓被攝者以半側(cè)面或側(cè)面對著鏡頭。避面正面拍攝。 5、高鼻粱：拍攝時讓被攝者正面對鏡頭，用平光位，柔性光。 6、凹鼻粱：拍攝時讓被攝者正對鏡頭，用順光位，最好在人物鼻粱上產(chǎn)生高光。 7、禿頭：拍攝時讓被攝者戴上帽子或假發(fā)，不要使顧客擺彎腰、頭頂正對鏡頭的動作。 8、雙下巴：無論胖瘦，這是一種常見的現(xiàn)象。拍攝時請被攝者下巴向前伸、拉長下巴肌肉，就不會擠在一起。還可以采用高機位拍攝。 9、兩眼大小不一：當(dāng)有明顯的大小眼時，可由造型師通過貼假雙眼皮的方法解決，也可以請顧客拍照時將

41、小眼睜大或者讓眼睛轉(zhuǎn)看不同的地方，還可以讓被攝者的小眼靠近鏡頭，利用近太遠(yuǎn)小的透視變化修飾被攝者。 10、凸眼睛：拍攝時可以拍正面人像，用平柔的光線順光投向被攝者。 11、面部一側(cè)有斑痕：讓被攝者有斑痕的一側(cè)背向照相機或者用頭發(fā)、手、飾物掩蓋。 12、扇風(fēng)耳：用頭發(fā)、手、頭飾掩蓋，讓靠近相機一側(cè)的耳朵處在陰影之中。不宜拍正面人像。 13、對眼：盡量不拍正面平視，讓顧客左右上下轉(zhuǎn)動尋找最適宜的角度拍攝。 14、體形矮胖：讓被攝者穿暗深色衣服，用暗深色背景、道具拍攝。 15、兩腿稍短：拍攝時讓被攝者穿統(tǒng)一色調(diào)的服裝，機位偏低拍攝。 16、手臂太粗：用服飾修飾改善。拍照時手臂離開身體，不要擠壓手臂，

42、用飾物遮掩手指，減少手臂在畫面中所占面積。 17、小腹突出：拍攝時讓顧客挺胸收腹，并可用手勢或拿花等方式來作改善。 18、兩人合影胖瘦距離太大：讓較瘦的一方靠近相機，將另一方遮擋一局部或者轉(zhuǎn)動角度使較胖者顯瘦。 19、兩腿太租：讓被攝者穿長裙或用道具、飾物掩飾。 20、手形不美：轉(zhuǎn)動手的角度，選擇美的角度拍，如果沒有理想角度可采取戴手套，用飾物掩飾等方法拍攝。 三、被攝者的姿勢、儀態(tài) 1、站姿人像：站姿是人像攝影最常見的姿態(tài)之一，站姿人像能夠充分展示人物體型線條，美姿自由度大、姿勢多。在擺拍站姿人像時要注意以下幾點：A、被攝者的一條腿站直，另一條腿自由交叉或稍稍抬起，站直的一條腿不要彎曲，抬起

43、的一只腿保持身體平恒。擺好腿腳是擺好上面身體局部的前提。B、被攝者的頭部、胸部、臀部一般不在一條直線上。讓身體主線形成曲線或S線。C、頭部、胸部、臀部形成的體塊的平面一般不應(yīng)在一個平面內(nèi)。如：胸部體塊正向時，面部要側(cè)面，又如：胸部側(cè)向時臀部轉(zhuǎn)正向正面。D、一般擺站姿都要求從腳下擺起。： 2、坐姿人像：坐姿人像相對站姿人像局限性大一些，但坐姿能形成優(yōu)美的曲線，還有利于消除被攝者的緊張心理。坐姿以與相機成45度斜向坐姿為基準(zhǔn)，分成斜側(cè)向坐姿、背向坐姿與側(cè)背向坐姿三種。而以上下身軀干所形成的角度來區(qū)分，那么可分為直角坐姿、鈍角坐姿與銳角坐姿，假設(shè)以兩腿交叉擺放的樣式來細(xì)分，那么又可分為大腿上交式與小

44、腿下交式兩種。在拍攝坐姿人像時應(yīng)注意以下幾個方面：A、坐姿人像適合表現(xiàn)靜態(tài)的表情，被攝者的表情宜內(nèi)斂、含畜。B、對被攝者關(guān)節(jié)處的處理是關(guān)鍵部位。一般情況下。很少采用正面坐姿拍照，因為這樣一來膝蓋沖向鏡頭，大腿就會顯得粗短笨拙。C、坐姿人像脊柱的處理也十分重要，因為坐姿人像的情緒就寫在背上，尤其當(dāng)拍攝側(cè)背向坐姿與背身坐姿時，情緒高昂，精神飽滿時，脊柱總是直挺挺的。當(dāng)情緒不佳時，脊柱將會大幅度蜷縮起來，而平常心態(tài)下的脊柱只是微微的彎曲，因此，當(dāng)被攝者坐下時，攝影師要提醒他不要坐得太實，應(yīng)虛虛地坐，脊背不能靠在椅背上，注意用脊梁骨去支撐上半身。D、坐姿人像不易顯身形，一般不選擇寬松肥大的服裝，為了更

45、好地表達(dá)身段曲線與四肢的線條，最好讓顧客穿緊身一點的服裝。E、擺坐姿造型時，首先要從鏡頭中尋找最恰當(dāng)?shù)纳眢w比例。只有比例正常了，視覺感受才會舒適。線條的流暢完整是坐姿造型處理中的一個不可無視的問題，坐著的姿勢往往會使延伸中的身段曲線中斷，坐姿中的線條容易顯得鎖碎、零亂，但坐姿能更加沉著地展示上身軀體的造型優(yōu)勢，可充分地利用上身的外側(cè)輪廊特征曲線來顯示體形，加上四肢的協(xié)調(diào)配合，便可形成較為完整流暢的身體曲線，在處理身體裸露部位，如臂彎、腰腹、大腿等處時，切不要顯露因轉(zhuǎn)動擠壓而造成皮肉扭曲的線條。 3、雙人造型：雙人合影照在婚紗攝影中常常遇到，相對于單人照片來說，雙人照片的美姿造型更加多樣。它不單

46、有單個人物的體塊、線條、人物表情的變化，還有人物之間的交流，在擺雙人美姿時，一定不要忘了兩人之間神、形的照應(yīng)和變化。拍雙人婚紗時應(yīng)注意以下幾個方面：A、雙人美姿在造型時要注意相互之間的體塊變化，從人體結(jié)構(gòu)上來看。人體分頭部、胸部、臀部三大體塊，在研究雙人美姿造型時我們將兩人的體塊分成兩組體塊來研究，一般被攝者相對相機有六種根本結(jié)構(gòu)組合：女正身男側(cè)身、女半側(cè)身順男半側(cè)身、女半側(cè)身對男半側(cè)身、男側(cè)身女側(cè)身、男正身女正身、男背身女背身。在這六種根本組合的根底上再進(jìn)一步微調(diào)細(xì)分就可以產(chǎn)生無窮無盡的美姿造型。B、雙人美姿造型要注意畫面的線條變化，畫面中的線條具有不同的含義，例如：直線給人的感覺是剛直、雄

47、健等，適合表現(xiàn)男性之美。曲線給人溫柔、恬靜的韻味，適于表現(xiàn)優(yōu)美的環(huán)境或者溫柔的女性之美。斜線具有動感，如果斜線的量在畫面中占得很少。動感就少，如果斜線多了，整個畫面的動感就會變得很強烈。斜線的傾斜程度不太大時，動感也就變得緩和了。 四、美姿造型要與人物表情和環(huán)境氣氛一致 人像攝影中被攝人物的姿態(tài)表情與人物所處的藝術(shù)空間是相互關(guān)聯(lián)的。被攝人物所處的環(huán)境不同，美姿造型也不同。例如表現(xiàn)被攝人物處在溫馨的環(huán)境中時，人物的姿態(tài)造型要柔和一些。表攝人物處在熱烈環(huán)境時，人物的美姿造型要奔放一些。 在人像攝影中，被攝者的姿態(tài)造型與畫面中的其它造型元素是一個完整的整體，畫面中任何造型元素的變化都將影響到被攝人物

48、的美姿造型。攝影者一定不能脫離被攝者的實際情況和他們所處的環(huán)境去研究美姿造型美化人物姿態(tài)的要領(lǐng) 在拍人物全身照或大半身照時，被攝者的姿勢及造型十分重要。要使被攝者1頭部和身體忌成一條直線。兩者如成直線，難免有呆板之感。因此，當(dāng)身體正面朝向鏡頭時，頭部 應(yīng)該稍微向左或向右轉(zhuǎn)一些，照片就會顯得優(yōu)雅而生動；同樣道理，當(dāng)被攝者眼睛正視鏡頭時，讓身體轉(zhuǎn)成一定的角度，會使畫面顯得有生氣和動勢，并能增加立體感。 2雙臂和雙腿忌平行。無論被攝者是持坐姿或站姿，千萬不要讓其雙臂或雙腿呈平行狀，因為這樣會讓人有僵硬、機械之感。妥當(dāng)?shù)淖龇梢允且恢币磺騼烧邩?gòu)成一定的角度。這樣，就能既造成動感，姿勢又富于變化。 3

49、盡量讓體形曲線清楚。對于女性被攝者來說，表現(xiàn)其富于魅力的曲線是很有必要的。通常的做法是讓人物的一條腿實際上支撐全身的重量，另一條腿稍 微抬高些并靠著那一條站立的腿，臂部要轉(zhuǎn)過去，以顯示其最窄的一面，胸部那么通過腰部的彎曲，盡量地顯示其高聳和豐腴感。同時，人物的一只手可擺在臀部，以便給畫面提供必要的寬度。 4坐姿忌陷。表現(xiàn)被攝者坐姿時，不要讓其像平常一樣將整個身體坐進(jìn)椅子。如果這樣，她的大腿會呈休息的狀態(tài)，以至于腿上端多脂肪的局部隆起，使大腿顯得很粗笨。正確做法 是讓其將身體向前移，靠近椅邊坐著， 并保持挺胸收腹，這樣可防止肩垂肚凸現(xiàn)象。 5鏡頭宜遠(yuǎn)不宜近。一般來說，拍人物照，距離遠(yuǎn)些總比近些好

50、。因為當(dāng)鏡頭(尤其是短焦距的 鏡頭)離被攝者很近時，會出現(xiàn)畸形現(xiàn)象。因此，攝影時應(yīng)選擇適宜焦距的鏡頭，并讓鏡頭與人物保 持一定的距離。根據(jù)實踐我們得知假設(shè)使用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭 拍人物頭像，最正確距離在68英尺之間；拍胸像那么 在89英尺之間；拍全身像，以(1322英尺之間為 宜。此外，讓被攝者的手和腳緊靠著身體，有助于防止畸形現(xiàn)象的發(fā)生，而一旦當(dāng)它們離身體前后18 英寸以上，就會顯得比例失調(diào)，手、腳會變得過大或過小。 6表現(xiàn)好手姿。被攝者的手在畫面中比例不大，但假設(shè)擺放不當(dāng)，將會破壞畫面的整體美。拍攝時要注意手部的完整，不要使之產(chǎn)生變形、折斷、殘缺的感覺。如手叉腰或放進(jìn)口袋里時，要露出局部手指，以免給

51、人以截斷的印象三燈布光的特點 三燈布光在人像的拍攝中運用的是最多的、也是最容易掌握的。這種三燈布光方法具有變化多、變化快、靈活易掌握的特點，一般都很容易受顧客的接受和歡送。 三燈布光的組合形式1. 三燈平光布光 三燈平光布光方案在人像的拍攝中運用非常廣泛，平柔的光線十分適合表現(xiàn)明快、美好、理想、和諧的藝術(shù)氣氛，但相對立體用光來說，畫面的立體感差一些，被攝者容易顯胖，運用光線對被攝者塑造的可能性弱一些。三燈平光布光方案我們又稱之為“字形布光。 圖1 光位圖1 所謂“字形布光，就是三盞燈在數(shù)碼相機的左右各布一盞，在數(shù)碼相機的下方布一盞，三盞燈形成字形光位(如圖1、光位圖1。字形的布光適合表現(xiàn)臉型較

52、瘦、面部立體感較強的被攝者，不適合表現(xiàn)臉型較胖的被攝者。底燈的運用有利于消除被攝者的眼袋和笑溝，使被攝者顯得年輕。在人像攝影中，一般三盞燈都是加柔光箱的柔性光，三燈的光心在攝影中指向被攝者的面部，三燈的強度是相同的，三盞燈的色溫也是一致的。在運用字形燈光拍攝數(shù)碼人像時，由于沒有背景燈光，如果要使背景的色彩得以如實表現(xiàn)，可以讓被攝者盡量靠近背景，用前面三燈的余光照亮背景，定光點靠近背景的準(zhǔn)確曝光量。字形的布光如果在其中的一盞燈上尋求光質(zhì)、強度、色溫的變化又可產(chǎn)生出一系列新的布光方案大家可以多嘗試。2. 主光+輔光+輪廓光布光 主光+輔光+輪廓光布光布光法是人像攝影中較傳統(tǒng)的一種布光方法，它以表現(xiàn)主體人物為主，對背景和環(huán)境都只是用主輔光的余光加以表現(xiàn)。 在這種布光方案中，主光一般都處在前側(cè)