建筑裝飾設計

1、建筑裝飾設計建筑裝飾設計第一章第一章 概述概述l 建筑是人們?yōu)檫m應多種多樣的生活場所，通過對自然界的改造為自己創(chuàng)造的一種舒適的生活空間。然而這種空間并非是為遮軀而設計的單純空間，它通過物質藝術手段來表達“精神功能”太和殿太和殿羅馬大教堂羅馬大教堂凡爾賽宮凡爾賽宮第一節(jié)第一節(jié) 建筑裝飾概念和作用建筑裝飾概念和作用l人們把建筑裝飾，歸納為以下幾個方面： （1）建筑裝飾既非藝術，也非技術，而是藝術與技術的結合體。建筑裝飾有著與繪畫、藝術等相同的美學原理，如統(tǒng)一和變化、均衡和重點、韻律和節(jié)奏，以及色彩和光線等。但是，裝飾效果在很大程度上要依靠一定的技術手段來實現，采用的材料直接影響裝飾效果的優(yōu)劣。 （

2、2）建筑裝飾包括室內外環(huán)境的創(chuàng)造 （3）建筑裝飾貫穿于建筑整體環(huán)境的設計和建筑的全過程，而不是與建筑主體分離的、事后的附加點綴 （4）建筑裝飾受到社會制度、生活方式、文化思想、風俗習慣、宗教信仰、經濟條件、以及氣候和地理多種因素的影響和制約第三節(jié)第三節(jié) 建筑裝飾史略建筑裝飾史略l 建筑裝飾設計無論從技術角度或從藝術角度看，都不能脫離社會生活，建筑裝飾的歷史發(fā)展，也必然與社會歷史發(fā)展有著一定聯(lián)系不可企及的典范歐洲古典建筑 一一愛琴建筑愛琴建筑 愛琴文化曾經與隔海相望的古埃及有過一些交流，但總的來說是獨立發(fā)展的。它的最有名的遺跡是克里特島上的米諾斯王宮。經發(fā)掘，中央是一個長方形庭院，周圍有國王和王

3、后的正殿和寢宮，還有一些庫房、小天井，北邊通向露天劇場。王宮的柱子很特殊，圓形，上粗下細。墻壁上有許多彩色鮮艷的壁畫。與埃及建筑那種沉悶的格調相比，給人以比較開朗輕快的感覺。 邁西尼建有衛(wèi)城，即高地上設防堅固的小城堡。衛(wèi)城的主要入口獅子門很特殊也很有名，是在石頭砌造的方形門洞上安放一塊三角形巨石，浮雕雙獅護柱。邁西尼梯林斯衛(wèi)城建在山崗上，其中美加侖殿經復原，立面與以后希臘神殿十分相似?？傮w來說愛琴文化對以后沒有太多直接影響，但從美加侖殿，還是不難看出它對希臘古典建筑的的啟迪。 二古希臘建筑二古希臘建筑 雅典衛(wèi)城 雅典帕提儂神廟雅典帕提儂神廟 羅馬大斗獸場羅馬大斗獸場 羅馬大斗獸場俯瞰 籠罩在基

4、督的光環(huán)下籠罩在基督的光環(huán)下中世紀基督教建筑中世紀基督教建筑 一一 拜占庭建筑拜占庭建筑 圣索菲亞大教堂內部 巴黎圣母院 巴黎圣母院內部 科隆大教堂 烏爾姆教堂 哥特建筑 宗教禁欲主義籠罩著一切，藝術被視為異端，人們沉沒在一片陰影之中，文化藝術的發(fā)展受到很大阻礙，總的來說處于停滯狀態(tài)。但在這個時期，在黑暗的天邊仍閃現出了一片耀眼的明星，這就是被稱為“哥特建筑”的一批偉大教堂的出現，是整個中世紀最值得稱道的藝術成就。哥特建筑有一個奇特的文化背景：一方面，它的基督教氣息是那樣濃重，彌漫著一片宗教的迷狂；另一方面，又寄托了處于初生狀態(tài)的市民階層的一片世俗激情。他們正是要通過這些偉大建筑來歌頌自己的力

5、量，顯示城市的驕傲。隨著歐洲封建制度與城市文化的發(fā)展，神權文化與市民文化的斗爭日趨尖銳，反映在教堂的設計建造上，僧侶們恪守僵化的宗教戒律，構思保守，形象沉重而封閉，毫無生氣，是教會否定現實生活的反映；與此相反，世俗工匠們在建造自己的城市教堂中則表現出追求感性美的強烈愿望。 文藝復興時的建筑風格文藝復興時的建筑風格歐洲文藝復興時期的建筑特點歐洲文藝復興時期的建筑特點 12至至16世紀的歐洲，主要是宗教建筑，其特色為世紀的歐洲，主要是宗教建筑，其特色為“高高”、“尖尖”。文藝復興以后，。文藝復興以后， 建筑的主題由宗教走向人生，即由寺院變?yōu)閷m室。建筑的主題由宗教走向人生，即由寺院變?yōu)閷m室。建筑風格

6、的特點是追求豪華，建筑風格的特點是追求豪華， 大量采用圓柱、圓頂，外加很多精美的飾物。大量采用圓柱、圓頂，外加很多精美的飾物。文藝復興時期是意大利建筑最輝煌文藝復興時期是意大利建筑最輝煌 的時期，這一時期的建筑發(fā)生了不同于以往的新變化，古希臘、古羅馬的建筑風的時期，這一時期的建筑發(fā)生了不同于以往的新變化，古希臘、古羅馬的建筑風 格取代了歐洲盛行的哥特式風格，古典柱式再度成為建筑構圖的主題，同時追求格取代了歐洲盛行的哥特式風格，古典柱式再度成為建筑構圖的主題，同時追求 穩(wěn)定感。穩(wěn)定感。 文藝復興時期的文藝復興時期的建筑的特點是推崇基本的幾何體，如方形、三角形、立方建筑的特點是推崇基本的幾何體，如

7、方形、三角形、立方 體、球體、圓柱體等體、球體、圓柱體等，進而由這些形體倍數關系的增減創(chuàng)造出理想的比例；在，進而由這些形體倍數關系的增減創(chuàng)造出理想的比例；在 建筑設計及建造中大量采用古羅馬的建筑主題、高低拱券、壁柱、窗子、穹頂、建筑設計及建造中大量采用古羅馬的建筑主題、高低拱券、壁柱、窗子、穹頂、 塔樓等，不同高度使用不同的柱式。建筑物底層多采用粗琢的石料，故意留下塔樓等，不同高度使用不同的柱式。建筑物底層多采用粗琢的石料，故意留下 粗糙的砍鑿痕跡，有些門窗也采用這種作法。文藝復興時期的建筑結構、建筑粗糙的砍鑿痕跡，有些門窗也采用這種作法。文藝復興時期的建筑結構、建筑 風格是全新的，突破了風格

8、主義的常規(guī)，創(chuàng)造出風格是全新的，突破了風格主義的常規(guī)，創(chuàng)造出種新穎而生動的活力。種新穎而生動的活力。梵蒂岡宮l 梵蒂岡宮位于圣彼得廣場對面，自公元梵蒂岡宮位于圣彼得廣場對面，自公元14世紀以來一直世紀以來一直是歷代教皇的定居之處，數百年來已幾經改建。梵蒂岡宮是歷代教皇的定居之處，數百年來已幾經改建。梵蒂岡宮內有禮拜堂、大廳、宮室等，是世界天主教的中樞。宮內內有禮拜堂、大廳、宮室等，是世界天主教的中樞。宮內有舉世聞名的西斯廷小教堂，過去一直是教皇私人用的經有舉世聞名的西斯廷小教堂，過去一直是教皇私人用的經堂。西斯廷小教堂素以天花板和墻壁上保存有米開朗基羅堂。西斯廷小教堂素以天花板和墻壁上保存有米

9、開朗基羅花費花費4年時間繪制的著名壁畫年時間繪制的著名壁畫“創(chuàng)世紀創(chuàng)世紀”和和“最后的審判最后的審判”而久負盛名，這些出自于藝術大師之手的繪畫，內容取材而久負盛名，這些出自于藝術大師之手的繪畫，內容取材于于圣經圣經里的故事，人物逼真，栩栩如生，堪稱藝術珍里的故事，人物逼真，栩栩如生，堪稱藝術珍品。西斯廷小教堂長品。西斯廷小教堂長405米，寬米，寬133米，高米，高207米，米，是公認的意大利文藝復興時期的建筑杰作。是公認的意大利文藝復興時期的建筑杰作。梵蒂岡宮圣彼得大教堂及圣彼得廣場l 圣彼得大教堂坐落在圣彼得廣場西面，東西長圣彼得大教堂坐落在圣彼得廣場西面，東西長187米，南北寬米，南北寬1

10、37米，穹隆圓頂高米，穹隆圓頂高138米，始建于公元米，始建于公元1506年年,1626年最后完成，是一座年最后完成，是一座意大利文藝復興與巴羅克藝術的殿堂，為全世界最大的教堂及羅馬天主意大利文藝復興與巴羅克藝術的殿堂，為全世界最大的教堂及羅馬天主教的中心教堂，是歐洲天主教徒的朝圣地，自教的中心教堂，是歐洲天主教徒的朝圣地，自1870年以來，重要的宗教年以來，重要的宗教儀式幾乎都是在這里舉行的。圣彼得大教堂里埋葬著各代教皇的圣骨，儀式幾乎都是在這里舉行的。圣彼得大教堂里埋葬著各代教皇的圣骨，也是世界上最大的殯葬紀念館。教堂的建筑、繪畫、雕刻、藏品，都稱也是世界上最大的殯葬紀念館。教堂的建筑、繪

11、畫、雕刻、藏品，都稱得上是藝術珍品。教堂之大，能容得上是藝術珍品。教堂之大，能容5萬人之眾。是意大利文藝復興時期萬人之眾。是意大利文藝復興時期的建筑家與藝術家米開朗琪羅、拉斐爾、勃拉芒特和小莎迦洛等大師們的建筑家與藝術家米開朗琪羅、拉斐爾、勃拉芒特和小莎迦洛等大師們的共同杰作。的共同杰作。 l圣彼得廣場同圣彼得大教堂是一組不可分割的建筑藝術整體。廣場圣彼得廣場同圣彼得大教堂是一組不可分割的建筑藝術整體。廣場長長340米，寬米，寬240米，周圍是一道橢圓形雙柱廊，共有米，周圍是一道橢圓形雙柱廊，共有284根圓柱和根圓柱和88根根方柱，柱端屹立著方柱，柱端屹立著140尊圣人雕像，規(guī)模浩大，宏偉壯觀

12、。廣場中央聳尊圣人雕像，規(guī)模浩大，宏偉壯觀。廣場中央聳立著一座高立著一座高26米的方尖石碑，建筑石碑的石料是當年專程從埃及運來的。米的方尖石碑，建筑石碑的石料是當年專程從埃及運來的。石碑頂端立著一個十字架，底座上臥著石碑頂端立著一個十字架，底座上臥著4只銅獅，兩側各有一個噴水池。只銅獅，兩側各有一個噴水池。圣彼得大教堂立面 羅馬圣彼得大教堂穹窿頂羅馬圣彼得大教堂穹窿頂 圣彼得大教堂圣彼得廣場圣彼得教堂廣場圣彼得教堂廣場 l到了17世紀中葉，16551677年，建筑師伯尼尼在圣彼得教堂前加建了一個由柱廊圍合的廣場，平面是縱向梯形與橫向橢圓形的組合。廣場內精心布置了方尖碑和噴泉，規(guī)模宏大，與教堂很

13、相稱。德國偉大詩人歌德十分贊賞它。他說：在圣彼得教堂廣場的柱廊里散步，就好象是在聆聽一首美妙的樂曲 巴洛克建筑巴洛克建筑l 巴洛克建筑 巴洛克建筑是1718世紀在意大利文藝復興建筑基礎上發(fā)展起來的一種建筑和裝飾風格。其特點是外形自由，追求動態(tài)，喜好富麗的裝飾和雕刻、強烈的色彩，常用穿插的曲面和橢圓形空間。 l 巴洛克一詞的原意是奇異古怪，古典主義者巴洛克一詞的原意是奇異古怪，古典主義者用它來稱呼這種被認為是離經叛道的建筑風格。用它來稱呼這種被認為是離經叛道的建筑風格。這種風格在反對僵化的古典形式，追求自由奔放的格調和表達世俗情趣等方面起了重要作用，對城市廣場、園林藝術以至文學藝術部門都發(fā)生影響

14、，一度在歐洲廣泛流行。 圣卡羅教堂圣卡羅教堂l l 羅馬的圣卡羅教堂，是波洛米尼設計的。它的殿堂平面近似橄欖形，周圍有一些不規(guī)則的小祈禱室；此外還有生活庭院。殿堂平面與天花裝飾強調曲線動態(tài)，立面山花斷開，檐部水平彎曲，墻面凹凸度很大，裝飾豐富，有強烈的光影效果。盡管設計手法純熟，也難免有矯揉造作之感。 圣卡羅內部這種不安定的性格在外立面上也得到了忠實的表現：正立面向西，三開間，兩層，平面凸出凹進，像流動的波浪；裝飾著大量動植物雕刻、欄桿、假窗及奇形怪狀的圖案，上層中央一個大盾牌打斷了檐口。拐角處裝飾著小池、凹龕、人物雕刻，屋頂聳出一座高高的方形塔樓，造成輪廓的起伏變化。塔樓的每個邊線也都向內凹

15、進，與西立面取得一致。圣卡羅的整個外觀仿佛是它內部空間與外部環(huán)境的相互碰撞的結果，它的活潑，歡快而極富新奇性，對其它巴洛克建筑產生了重要影響 洛可可風格洛可可風格l 洛可可風格是一種建筑風格，主要表現在室內裝飾上。18世紀20年代產生于法國，是在巴洛克建筑的基礎上發(fā)展起來的。 洛可可風格的特點是：室內應用明快的色彩和纖巧的裝飾，家具也非常精致而偏于繁瑣，不像巴洛克風格那樣色彩強烈，裝飾濃艷。德國南部和奧地利洛可可建筑的內部空間非常復雜。 洛可可裝飾的特點是：細膩柔媚，常常采用不對稱手法，喜歡用弧線和 S形線，尤其愛用貝殼、旋渦、山石作為裝飾題材，卷草舒花，纏綿盤曲，連成一體。天花和墻面有時以弧

16、面相連，轉角處布置壁畫。功能主義建筑功能主義建筑 l19世紀8090年代，芝加哥學派建筑師沙利文宣揚“形式隨從功能”的口號，認為“功能不變，形式就不變”。l沙利文根據功能特征把他設計的高層辦公樓建筑外形分成三段：底層和二層功能相似為一段，上面各層是辦公室為一段，頂部設備層為一段。這成了當時高層辦公樓的典型。l隨著現代主義建筑運動的發(fā)展，功能主義思潮在20世紀2030年代風行一時。本來講求建筑的功能是現代主義建筑運動的重要觀點之一，但是后來有人把它當作絕對信條，被稱為“功能主義者”。他們認為不僅建筑形式必須反映功能，表現功能，建筑平面布局和空間組合必須以功能為依據，而且所有不同功能的構件也應該分別表現出來。 后現代主義建筑后現代主義建筑 l美國建筑師斯特恩提出后現代主義建筑有三個特征：l采用裝飾