玉堂春教學(xué)設(shè)計

1、話本的產(chǎn)生和類別話本的產(chǎn)生和類別 v 在宋代城市的大眾娛樂場所在宋代城市的大眾娛樂場所“瓦肆瓦肆”中，有一種以講故事、說笑話為主的活中，有一種以講故事、說笑話為主的活動，即動，即“說話說話”。“說話說話”分為四家，分為四家，即小說、講史、說經(jīng)、合生。四家中，即小說、講史、說經(jīng)、合生。四家中，小說、講史最為重要，影響也最大。我小說、講史最為重要，影響也最大。我們今天所說的小說實際上就包括了宋代們今天所說的小說實際上就包括了宋代的小說與講史這兩種。的小說與講史這兩種。 v 話本，就是說話人說話的底本，它主話本，就是說話人說話的底本，它主要包括講史和小說兩大類。要包括講史和小說兩大類。關(guān)于作者 馮夢

2、龍（1574-1646），字猶龍，又字子猶子猶，別號龍子猶、茂苑野史、墨憨齋主人、顧曲散人等。蘇州府長洲縣（今蘇州市）人。書香門第出身，少有才氣，狂放不羈，一生功名不順，57歲補為貢生，61歲任福建壽寧知縣，4年秩滿歸鄉(xiāng)。曾參與抗清宣傳，后憂憤而死。 馮夢龍長在商業(yè)經(jīng)濟活躍的蘇州，非常熟悉市民生活，思想上又受李贄影響，是晚明主情、尚真、世俗文學(xué)思潮代表，一代通俗文學(xué)大家。 他搜集、整理、編撰的通俗文學(xué)作品涉及白話短篇小說、長篇小說、民歌、散曲、傳奇等各個方面，成就最高、影響最大的是 “三言”。 三言：三言：喻世明言喻世明言警世通言警世通言醒世恒言醒世恒言的合稱。的合稱。其中的作品大部分是宋元舊

3、本或明代話本，少數(shù)是馮夢其中的作品大部分是宋元舊本或明代話本，少數(shù)是馮夢龍的擬作。龍的擬作。 “三言三言”幾乎收集了宋、元、明三代較優(yōu)幾乎收集了宋、元、明三代較優(yōu)秀的白話短篇，包括舊本匯集和新著創(chuàng)作。宋秀的白話短篇，包括舊本匯集和新著創(chuàng)作。宋元舊作約占元舊作約占1/3，明代新作約，明代新作約2/3。是我國白話。是我國白話短篇小說在說唱藝術(shù)的基礎(chǔ)上，經(jīng)過文人的整短篇小說在說唱藝術(shù)的基礎(chǔ)上，經(jīng)過文人的整理加工到文人進行獨立創(chuàng)作的開始。它理加工到文人進行獨立創(chuàng)作的開始。它“極摹極摹人情世態(tài)之歧，備寫悲歡離合之致人情世態(tài)之歧，備寫悲歡離合之致”（笑花主（笑花主人今古奇觀序），人今古奇觀序），是宋元明三

4、代最重要的是宋元明三代最重要的一部白話短篇小說的總集。一部白話短篇小說的總集。 “三言三言”的出現(xiàn)，標(biāo)志著古代白話短篇小的出現(xiàn)，標(biāo)志著古代白話短篇小說的整理和創(chuàng)作高潮的到來。說的整理和創(chuàng)作高潮的到來。 除編選除編選“三言三言”外，還增補了長篇小說外，還增補了長篇小說平妖平妖傳傳，改作了，改作了新列國志新列國志，鑒定了，鑒定了盤古至唐虞傳盤古至唐虞傳有夏志傳有夏志傳有商志傳有商志傳等。等。 民歌方面刊行了民間歌曲民歌方面刊行了民間歌曲掛枝兒掛枝兒山歌山歌等。等。 此外，他還改編了此外，他還改編了精忠旗精忠旗酒家傭酒家傭等戲曲，等戲曲，創(chuàng)作了創(chuàng)作了雙雄記雙雄記和和萬事足萬事足兩部劇本。兩部劇本。

5、“三言三言”中有許多優(yōu)秀的篇章，例如中有許多優(yōu)秀的篇章，例如“杜十娘怒沉百杜十娘怒沉百寶箱寶箱”“賣油郎獨占花魁賣油郎獨占花魁” “俞伯牙摔琴謝知音俞伯牙摔琴謝知音” “蔣興哥蔣興哥重會珍珠衫重會珍珠衫” “金玉奴棒打薄情郎金玉奴棒打薄情郎”等。等。 （一）通過動人的愛情故事，描寫了被（一）通過動人的愛情故事，描寫了被壓迫婦女追求幸福生動的愿望，抨擊了封壓迫婦女追求幸福生動的愿望，抨擊了封建制度對婦女的壓迫。建制度對婦女的壓迫。 杜十娘怒沉百寶箱杜十娘怒沉百寶箱是其中最優(yōu)秀的是其中最優(yōu)秀的一篇，也是明代擬話本中成就最高的作品。一篇，也是明代擬話本中成就最高的作品。 主要內(nèi)容主要內(nèi)容 這是一篇富

6、有時代特色的愛情作品。這是一篇富有時代特色的愛情作品。小說寫賣油郎秦重被花魁娘子莘瑤琴的美小說寫賣油郎秦重被花魁娘子莘瑤琴的美麗所吸引。他憑自己辛苦經(jīng)營積蓄起來的麗所吸引。他憑自己辛苦經(jīng)營積蓄起來的一筆錢想去親近她。莘瑤琴起初因為他不一筆錢想去親近她。莘瑤琴起初因為他不是是“有名稱的子弟有名稱的子弟”，“甚是不悅甚是不悅”。由。由于秦重對她格外體貼、誠懇，她才覺得于秦重對她格外體貼、誠懇，她才覺得“難得這好人，又忠厚、又老實難得這好人，又忠厚、又老實”。但等。但等級地位觀念，又使她不愿立刻向秦重傾吐級地位觀念，又使她不愿立刻向秦重傾吐衷情。衷情。賣油郎獨占花魁賣油郎獨占花魁 直到她受到吳八公子

7、的侮辱欺凌后，直到她受到吳八公子的侮辱欺凌后，才明白那些才明白那些“豪華之輩，酒色之徒豪華之輩，酒色之徒”只知只知“買笑追歡的樂意，那有憐香惜玉的真心買笑追歡的樂意，那有憐香惜玉的真心”，終于向秦重提出了終于向秦重提出了“我要嫁你我要嫁你”的要求，并的要求，并表示表示“布衣蔬食，死而無怨布衣蔬食，死而無怨”的決心。的決心。 值得注意的是：值得注意的是：在作品中，小商人在作品中，小商人已作為正面人物被作者加以大力肯定和歌已作為正面人物被作者加以大力肯定和歌頌，并通過生動的情節(jié)，宣揚了在婚姻和頌，并通過生動的情節(jié)，宣揚了在婚姻和愛情問題上，可貴的不是金錢、門第、等愛情問題上，可貴的不是金錢、門第、

8、等級；而是彼此知心如意，相互尊重。這正級；而是彼此知心如意，相互尊重。這正是市民思想進步性的表現(xiàn)。是市民思想進步性的表現(xiàn)。 王嬌鸞百年長恨王嬌鸞百年長恨描寫貴族小姐王描寫貴族小姐王嬌鸞和負心漢周廷章之間的動人的愛情嬌鸞和負心漢周廷章之間的動人的愛情悲劇；悲?。?玉堂春落難逢夫玉堂春落難逢夫通過妓女玉堂春通過妓女玉堂春和貴族公子王景隆之間一段悲歡離合的和貴族公子王景隆之間一段悲歡離合的故事，反映了下層婦女被人摧殘的悲慘故事，反映了下層婦女被人摧殘的悲慘境遇；境遇； 金玉奴棒打薄情郎金玉奴棒打薄情郎批判了莫稽的批判了莫稽的富貴易妻；都是影響較大的作品。富貴易妻；都是影響較大的作品。 擬話本中的愛情

9、作品，比之話本更擬話本中的愛情作品，比之話本更加強調(diào)男女之間的真摯感情，痛斥薄幸加強調(diào)男女之間的真摯感情，痛斥薄幸負心行為，提倡男女雙方的互相尊重。負心行為，提倡男女雙方的互相尊重。但作品中對封建制度的批判，一般的來但作品中對封建制度的批判，一般的來說反不如話本的直接和尖銳。不少作品說反不如話本的直接和尖銳。不少作品中的大團圓結(jié)局，雖然有時也在一定程中的大團圓結(jié)局，雖然有時也在一定程度上反映了人民的愿望；但更多的卻表度上反映了人民的愿望；但更多的卻表現(xiàn)了作者思想中庸俗落后的一面?，F(xiàn)了作者思想中庸俗落后的一面。 （二）描寫封建統(tǒng)治階段內(nèi)部斗爭，（二）描寫封建統(tǒng)治階段內(nèi)部斗爭，表現(xiàn)了人民對封建統(tǒng)治

10、者罪惡的憤怒表現(xiàn)了人民對封建統(tǒng)治者罪惡的憤怒譴責(zé)。譴責(zé)。 明中葉后，封建統(tǒng)治階段更趨腐朽，明中葉后，封建統(tǒng)治階段更趨腐朽，統(tǒng)治集團內(nèi)部的斗爭也更為激烈，這是產(chǎn)統(tǒng)治集團內(nèi)部的斗爭也更為激烈，這是產(chǎn)生這些作品的現(xiàn)實土壤生這些作品的現(xiàn)實土壤。 沈小霞相會出師表沈小霞相會出師表就是直接反映就是直接反映當(dāng)時統(tǒng)治階段內(nèi)部忠奸斗爭的作品。小說當(dāng)時統(tǒng)治階段內(nèi)部忠奸斗爭的作品。小說寫忠言直諫、嫉惡如仇的沈鏈和權(quán)奸嚴嵩寫忠言直諫、嫉惡如仇的沈鏈和權(quán)奸嚴嵩父子及其黨羽之間的斗爭，基本情節(jié)都是父子及其黨羽之間的斗爭，基本情節(jié)都是史實依據(jù)。史實依據(jù)。小說熱情地歌頌了支搖沈鏈父小說熱情地歌頌了支搖沈鏈父子斗爭的賈石和馮主

11、事，又塑造了沈小霞子斗爭的賈石和馮主事，又塑造了沈小霞妾聞淑英的形象，她是個有見識、有才干妾聞淑英的形象，她是個有見識、有才干的婦女，在危難中協(xié)助丈夫機智地逃出了的婦女，在危難中協(xié)助丈夫機智地逃出了解差的手掌。解差的手掌。 （三）歌頌友誼，斥責(zé)背信（三）歌頌友誼，斥責(zé)背信棄棄義的行為。義的行為。 桂員外窮途懺悔桂員外窮途懺悔寫桂富五（即后來的桂員寫桂富五（即后來的桂員外）做買賣失利，在債主的威迫下，想投水自盡。外）做買賣失利，在債主的威迫下，想投水自盡。朋友施濟出資相救，得免危難，后桂富五發(fā)跡暴朋友施濟出資相救，得免危難，后桂富五發(fā)跡暴富，而施濟去世，寡妻嚴氏攜幼兒求救于桂員外，富，而施濟去世

12、，寡妻嚴氏攜幼兒求救于桂員外，卻得到了冷遇和奚落。嚴氏因而嘔氣而死。卻得到了冷遇和奚落。嚴氏因而嘔氣而死。 俞伯牙摔琴哭知音俞伯牙摔琴哭知音寫知音的難得，以見真寫知音的難得，以見真摯友誼的可貴。摯友誼的可貴。 “三言三言”中的擬話本在中的擬話本在藝術(shù)上藝術(shù)上仍保持不少仍保持不少話本的特色。但它是文人創(chuàng)作，主要供案頭閱話本的特色。但它是文人創(chuàng)作，主要供案頭閱讀的，因而又有自己的特點。比起話本來，它讀的，因而又有自己的特點。比起話本來，它們的們的篇幅篇幅大大加長了，大大加長了，主題思想主題思想比較集中，比較集中，情情節(jié)節(jié)也更為曲折，尤其在也更為曲折，尤其在人情世態(tài)的描繪人情世態(tài)的描繪上比話上比話本

13、豐富了許多。而在細節(jié)本豐富了許多。而在細節(jié)描寫和人物內(nèi)心描寫和人物內(nèi)心活動活動的刻劃上，也更趨于豐富、細膩。的刻劃上，也更趨于豐富、細膩。 馮夢龍的文學(xué)思想：馮夢龍的文學(xué)思想： 1）強調(diào)文學(xué)應(yīng)表現(xiàn)真情。）強調(diào)文學(xué)應(yīng)表現(xiàn)真情。 山歌掛枝兒：山歌掛枝兒：“借男女之真情借男女之真情,發(fā)名教發(fā)名教之偽藥之偽藥”。 認為民歌是詩經(jīng)的嫡傳認為民歌是詩經(jīng)的嫡傳,在文人創(chuàng)作走向在文人創(chuàng)作走向僵化的當(dāng)今，大力提倡民歌及民間創(chuàng)作才是僵化的當(dāng)今，大力提倡民歌及民間創(chuàng)作才是“惟惟時所適時所適”之舉。之舉。 2）與）與“禮教禮教”對立的對立的“情教情教”觀。觀。 情史類略：情史類略：“我欲立情教我欲立情教,教誨諸眾生教

14、誨諸眾生”，“六經(jīng)皆以情教也六經(jīng)皆以情教也”.“自來忠孝節(jié)烈之事自來忠孝節(jié)烈之事,從道從道理上做必勉強理上做必勉強,從至情上做必真切從至情上做必真切.” 3）提倡通俗。）提倡通俗。 認為小說可以使認為小說可以使“怯者勇，淫者貞，薄者敦怯者勇，淫者貞，薄者敦,頑頑者汗下。雖日誦孝經(jīng)、論語，其感人未必如者汗下。雖日誦孝經(jīng)、論語，其感人未必如是之捷且深。是之捷且深。”（喻世明言（喻世明言序）序） 喻世明言、警世通言、醒世恒言：喻世明言、警世通言、醒世恒言：“明者明者,取其可以道（導(dǎo)）愚也；通者，取其可以適取其可以道（導(dǎo)）愚也；通者，取其可以適俗也；恒則習(xí)之而不厭俗也；恒則習(xí)之而不厭,傳之而可久傳之而

15、可久.三刻殊名三刻殊名,其義一其義一耳耳. （喻世明言（喻世明言序）序）補充：凌濛初與補充：凌濛初與“二拍二拍” 1、凌濛初凌濛初，別號，別號空觀主人空觀主人，烏程（浙江吳興）人，烏程（浙江吳興）人，18歲補廩膳生。科舉不利，轉(zhuǎn)而著述。歲補廩膳生?？婆e不利，轉(zhuǎn)而著述。55歲任上?？h丞，歲任上?？h丞，因功拔為徐州判官。崇禎因功拔為徐州判官。崇禎17年，李自成部進逼徐州，他年，李自成部進逼徐州，他憂憤而死。憂憤而死。 2、“二拍二拍”：是凌著：是凌著“擬話本擬話本” 初刻拍案驚奇和初刻拍案驚奇和二刻拍案驚奇二刻拍案驚奇的合稱，簡稱的合稱，簡稱“二拍二拍”。崇禎初刊行，。崇禎初刊行，每集每集40篇，

16、一篇重刻，一篇雜劇，故實有小說篇，一篇重刻，一篇雜劇，故實有小說78篇。篇。 我國文學(xué)史上第一部個人我國文學(xué)史上第一部個人獨創(chuàng)的長篇白話小說獨創(chuàng)的長篇白話小說金瓶梅。也是第一部以描寫家庭生活為主線的長篇小金瓶梅。也是第一部以描寫家庭生活為主線的長篇小說。說。 故事梗概故事梗概 吏部尚書王大人革職返鄉(xiāng)前，把少公子王景隆留吏部尚書王大人革職返鄉(xiāng)前，把少公子王景隆留在京城完成未完的學(xué)業(yè)，順便督促管家王定把多年前在京城完成未完的學(xué)業(yè)，順便督促管家王定把多年前借出去的幾萬兩銀子收回來。爹娘起程回南京后，平借出去的幾萬兩銀子收回來。爹娘起程回南京后，平日里受爹娘管教甚嚴的景隆第二天就在胭脂胡同的宜日里受爹

17、娘管教甚嚴的景隆第二天就在胭脂胡同的宜春院里看中了頗有幾分姿色的蘇三小姐。春院里看中了頗有幾分姿色的蘇三小姐。 蘇三小姐雖淪落風(fēng)塵，但心地善良的她決非見利蘇三小姐雖淪落風(fēng)塵，但心地善良的她決非見利忘義、水性揚花之輩。正因為如此，景隆不顧管家王忘義、水性揚花之輩。正因為如此，景隆不顧管家王定的再三勸阻，執(zhí)意與蘇三小姐私定終身，并定做一定的再三勸阻，執(zhí)意與蘇三小姐私定終身，并定做一塊刻有塊刻有“玉堂春玉堂春”的金牌送給蘇三。見景隆身系官家大的金牌送給蘇三。見景隆身系官家大少爺，且身帶萬貫銀兩，宜春院的鴇媽媽干脆把景隆少爺，且身帶萬貫銀兩，宜春院的鴇媽媽干脆把景隆連同他的行李都接到宜春院。鴇媽媽看中

18、的是景隆手連同他的行李都接到宜春院。鴇媽媽看中的是景隆手上的錢，而為了蘇三，景隆也是出手大方，結(jié)果沒多上的錢，而為了蘇三，景隆也是出手大方，結(jié)果沒多長時間，王定收回來的三萬兩銀子被花銷一空。長時間，王定收回來的三萬兩銀子被花銷一空。 沒有了銀子，鴇媽媽就開始設(shè)法趕景隆走人。幸虧沒有了銀子，鴇媽媽就開始設(shè)法趕景隆走人。幸虧蘇三情義厚，百般阻攔，但盡管如此景隆還是受盡鴇媽蘇三情義厚，百般阻攔，但盡管如此景隆還是受盡鴇媽媽的欺凌，為此還牽連上蘇三。見趕不走景隆，鴇媽媽媽的欺凌，為此還牽連上蘇三。見趕不走景隆，鴇媽媽又心生一計。在謊稱去呂祖廟上香的路上，把景隆甩棄又心生一計。在謊稱去呂祖廟上香的路上，

19、把景隆甩棄于鬧市之中。此時，王定已被景隆趕回了南京，可憐孤于鬧市之中。此時，王定已被景隆趕回了南京，可憐孤苦伶仃的景隆由一個花天酒地、揮霍無度的少年公子，苦伶仃的景隆由一個花天酒地、揮霍無度的少年公子，淪落為一個棲身于關(guān)公廟的更夫，其中人生凄涼的味道淪落為一個棲身于關(guān)公廟的更夫，其中人生凄涼的味道算是有了一次切身的體會。算是有了一次切身的體會。 在景隆落魄關(guān)王廟的日子里，是酒樓賣瓜子的小金在景隆落魄關(guān)王廟的日子里，是酒樓賣瓜子的小金哥和宜春院的門童小廝幫景隆得以再次見到日夜思念的哥和宜春院的門童小廝幫景隆得以再次見到日夜思念的蘇三。后來，景隆用蘇三送來的幾兩碎銀，重新打扮一蘇三。后來，景隆用蘇

20、三送來的幾兩碎銀，重新打扮一新，并用滿滿兩箱石頭當(dāng)作銀兩，騙回了鴇媽媽的笑臉新，并用滿滿兩箱石頭當(dāng)作銀兩，騙回了鴇媽媽的笑臉相迎。豈知這是蘇三和景隆合演的一出戲。在蘇三的幫相迎。豈知這是蘇三和景隆合演的一出戲。在蘇三的幫助下，景隆趁夜席卷了原本就是自己置辦的貴重物品，助下，景隆趁夜席卷了原本就是自己置辦的貴重物品，返回南京發(fā)奮讀書，從舉人到進士，直取金榜二甲第八返回南京發(fā)奮讀書，從舉人到進士，直取金榜二甲第八名，留在刑部聽命，不日將擇官上任。名，留在刑部聽命，不日將擇官上任。 景隆離開宜春院后，蘇三被鴇媽媽賣給了景隆離開宜春院后，蘇三被鴇媽媽賣給了山西一個叫沈洪的富商。沈洪被妻子皮氏和奸山西一

21、個叫沈洪的富商。沈洪被妻子皮氏和奸夫合謀害死后，蘇三成了替罪羊，被打入死牢。夫合謀害死后，蘇三成了替罪羊，被打入死牢。一個偶然的機會，蘇三的案子被山西報給刑部一個偶然的機會，蘇三的案子被山西報給刑部后落在景隆的手里。在景隆的直接過問下，蘇后落在景隆的手里。在景隆的直接過問下，蘇三很快得到昭雪。然而，景隆把蘇三帶回南京三很快得到昭雪。然而，景隆把蘇三帶回南京后卻遭到爹娘的一致反對。就在蘇三看破紅塵，后卻遭到爹娘的一致反對。就在蘇三看破紅塵，為景隆前程大計而決定削發(fā)為尼時，景隆毅然為景隆前程大計而決定削發(fā)為尼時，景隆毅然棄官不做，與心愛的人兒蘇三廝守終身。棄官不做，與心愛的人兒蘇三廝守終身。 對于

22、這種大團圓的結(jié)局，你有什么看對于這種大團圓的結(jié)局，你有什么看法？法？這種結(jié)局符合人們的閱讀心理。常見的作用有：這種結(jié)局符合人們的閱讀心理。常見的作用有：A從表達效果上看，小說喜劇結(jié)局給讀者留下了廣從表達效果上看，小說喜劇結(jié)局給讀者留下了廣闊的想像空間，耐人尋味。闊的想像空間，耐人尋味。B從閱讀者的情感體驗看，喜劇性的結(jié)尾與主人公、從閱讀者的情感體驗看，喜劇性的結(jié)尾與主人公、作者的意愿構(gòu)成和諧的一體，給人以欣慰、愉悅之感。作者的意愿構(gòu)成和諧的一體，給人以欣慰、愉悅之感。C從主題上看，這樣的結(jié)局反映出人類向往和平美從主題上看，這樣的結(jié)局反映出人類向往和平美好生活的愿望。好生活的愿望。令人喜悅的大團

23、圓結(jié)尾令人喜悅的大團圓結(jié)尾心理描寫的作用心理描寫的作用v有助于突出作品的主題思想。有助于突出作品的主題思想。v 如都德的最后一課：如都德的最后一課：“從此，我再也學(xué)不到法文了！從此，我再也學(xué)不到法文了！只能到此為止了只能到此為止了我這時是多么后悔啊，后悔過去浪費了我這時是多么后悔啊，后悔過去浪費了光陰，后悔自己逃了學(xué)去掏鳥窩，到沙亞河上去滑冰！我那光陰，后悔自己逃了學(xué)去掏鳥窩，到沙亞河上去滑冰！我那幾本文法書，剛才我還覺得背在書包里那么討厭，顯得那么幾本文法書，剛才我還覺得背在書包里那么討厭，顯得那么沉，現(xiàn)在就像老朋友一樣，叫我舍不得離開。沉，現(xiàn)在就像老朋友一樣，叫我舍不得離開。”v它有助于刻劃人物的性格特征和揭示人物的身份、它有助于刻劃人物的性格特征和揭示人物的身份、境遇。境遇。v它有助于展示