設(shè)計中的人體工程學(xué)-----溫文強(艾文空間設(shè)計機構(gòu))

1、生 活 中 的 不 和 諧Ergonomics 案例1車廂窗戶(a) 車廂外表面為墨綠色的舊式旅客列車，其硬座車廂窗戶的高度，正與坐著乘客的胸、肩、頭部齊平。打開窗戶，行駛中每小時風(fēng)速達六、七十或七、八十千米，即使最悶熱的夏季，迎風(fēng)被吹的乘客也經(jīng)不住多久，而背風(fēng)一側(cè)乘客卻依然熱不可擋.案例1 車廂窗戶(b)其實改進一點也不難，把窗戶提升到比站立者身高略高一點即可，而且這樣做也并不增加生產(chǎn)成本?，F(xiàn)在的新式客車已經(jīng)這么改了，即使多個窗戶同時打開，風(fēng)也不會直吹乘客，卻能在車廂上部形成新鮮空氣的“順流”，效果甚佳。案例2 腳踏鈕(或腳踏桿)沖水公共衛(wèi)生間里水箱拉繩邊上貼著醒目的提示“便后沖水”，但是不

2、沖水的現(xiàn)象司空見慣。公眾素質(zhì)有待提高固然是一方面，但另一方面，水箱拉繩把手不干凈是人人皆知、也人人膩味的，可見拉繩水箱本身就存在宜人性的問題，應(yīng)該從設(shè)計角度來尋求解決辦法。 現(xiàn)在大城市的公廁里腳踏鈕(或腳踏桿)沖水正在推廣，效果顯然可見。 案例3 聲光控延時開關(guān) (a) “節(jié)約用電人走關(guān)燈”的條子隨處可見，人走樓空后樓道里的照明燈還是徹夜長明。這種大家都熟悉的現(xiàn)象，也需要從設(shè)計的角度來尋找原因和改進措施。開關(guān)都安置在樓道照明燈的就近位置，關(guān)了燈，樓道一抹黑，怎么下樓、拐彎、出門呢?案例3聲光控延時開關(guān) (b)現(xiàn)在聲光控延時開關(guān)價格已相當(dāng)便宜，用聲光控延時開關(guān)，人來燈亮，人走燈滅，可解決問題。另

3、外，也可以從合理安排開關(guān)位置方面尋找解決辦法。案例4 雙肩背書包和單肩背書包(a) 雙肩背書包和單肩背書包從人機學(xué)看，雙肩背書包在使用解剖學(xué)和心理學(xué)方面優(yōu)勢明顯。案例4 雙肩背書包和單肩背書包(b)背雙肩背書包，脊柱兩側(cè)受力均衡，能保持正直形態(tài)(圖l-2a)；而單肩斜挎或手提書包，脊柱都因單側(cè)受力而形成側(cè)向彎曲(圖1.2b、c)，使椎間盤受壓均勻分布的生理狀態(tài)不能正常維持，于是消耗的體能更多，這是解剖學(xué)、生理學(xué)方面。案例4 雙肩背書包和單肩背書包(c)用雙肩背書包，兩手無負(fù)擔(dān)，行動自由靈便，也適合中小學(xué)生的活潑好動天性，這是人體工程學(xué)的心理學(xué)方面。 案例4雙肩背書包和單肩背書包(d)書包提挎方

4、式與脊柱形態(tài)案例5 叫壺(a) 用普通水壺?zé)魶]人在爐子邊上守著，水開了可能弄得滿屋水氣至因開水噗出來澆滅了火，引起一陣忙亂。用壺蓋上裝了個小氣哨的“叫壺”燒水，即可避免這種忙亂。案例5叫壺(b)兩種水壺?zé)幕竟δ苁窍嗤?，但叫壺能把水燒開的信息“自動”傳遞給一定距離以外的人，在人機學(xué)里，叫做“人機界面”得到了改善，從而使得產(chǎn)品更為“宜人”。小結(jié) 大學(xué)生活環(huán)境中的人機學(xué)問題比比皆是：床柜轉(zhuǎn)椅、寢室水房、電腦手機 、超市網(wǎng)吧、實習(xí)工廠、銀行郵局、畫室、圖書館、運動場. 總之日常生活中的人機學(xué)問題無處不在。 思考一下，寫出來都有哪些，應(yīng)如何改進？優(yōu) 秀 的 設(shè) 計 使 生 活 更 高 尚E

5、rgonomics 地處北歐的斯堪的納維亞國家（包括芬蘭、挪威、瑞典、丹麥、冰島五國），有著獨特的地理位置和悠久的民族文化藝術(shù)傳統(tǒng)。在藝術(shù)設(shè)計領(lǐng)域至今一直保持著自己的藝術(shù)特色、設(shè)計的文化品質(zhì)和藝術(shù)精神。一、提出以人體工程學(xué)為原則進行理性設(shè)計，突出功能性。二、強調(diào)有機設(shè)計思想和產(chǎn)品的人情味，善用自然材料。三、重視產(chǎn)品的經(jīng)濟法則和大眾化設(shè)計，即價廉物美。 北歐設(shè)計思想可以歸納為幾個方面： 在北歐五國，設(shè)計傾向于一種手工藝觀念和工業(yè)設(shè)計的混合體，這使得北歐的家具、陶瓷、燈具和紡織等工業(yè)頗有特色。它們意味著簡樸、制作精良的形狀和形式，帶有一種溫和高雅的幾何形態(tài)。天然材料和明亮的色彩是中產(chǎn)階級式的，卻又

6、是民主大眾化的。與任何可辨認(rèn)的風(fēng)格相比，20世紀(jì)初以來的北歐設(shè)計更能代表一種生活方式：無論是過去還是現(xiàn)在，設(shè)計都是用來配合人類及其環(huán)境進入自然狀態(tài)的。斯堪的納維亞產(chǎn)品反映了其價值觀：物品必須與人的比例和舒適（人體工學(xué)）、需求（功能主義）和精神（美觀）相關(guān)聯(lián)。 人體工學(xué)設(shè)計北歐家具的設(shè)計非常尊重人機學(xué)的因素，而不是單純追求形式上的創(chuàng)新。強調(diào)人體工學(xué)特別講究科學(xué)，根據(jù)人的使用來設(shè)計，形式服從功能的要求。如椅子，其曲線完全符合人體的曲線要求，人坐在上面非常舒服，人和椅子完全貼在一起。大眾化設(shè)計大眾化設(shè)計的主題思想是簡潔經(jīng)濟，即在設(shè)計中用最少的構(gòu)件達到最佳的功能效果。瑞典宜家的簡單拼裝家具以大眾化、經(jīng)

7、濟、實用，同時兼具美觀精神。 有機設(shè)計 北歐習(xí)慣采用某些有機形態(tài)(如彎曲線)和原始材料(如木材) 的設(shè)計，被稱為有機功能主義。家具北歐的家具設(shè)計聞名于世，其中最為著名的是家具的彎木生產(chǎn)工藝。設(shè)計師非常注重木材的加工處理和人體工程學(xué)設(shè)計，被稱為“有機功能主義” 。北歐家具十分注重人體工程學(xué)研究、形式簡潔且木紋光亮而無過分修飾 。阿爾瓦阿爾托（Alvar Aalto，1898-1976）是最活躍的建筑師、城市規(guī)劃師和設(shè)計師，芬蘭設(shè)計的先驅(qū)。家具設(shè)計師他提出要走德國人的理性主義道路，主張雙管齊下地設(shè)計出滿足人們的實用功能和心理、生理感受方面需要的作品。 培妙椅（Paimio Chair）又稱41號椅

8、，是斯堪的納維亞半島所誕生的最具魅力的彎曲木椅。 培妙椅以人體曲線為其造型依據(jù)，華木膠合彎曲成支架，靠背上的大圓圈和坐位下的大圓圈分別與支架連接，在就坐時兩端產(chǎn)生彈性，使人倍感舒適！馬姆斯登（Carl Malmsten)瑞典現(xiàn)代設(shè)計的代表人物，他的家具設(shè)計思想建立了瑞典居家環(huán)境輕巧，符合人體工學(xué)舒適而富于人情味的格調(diào)。家具設(shè)計師他的設(shè)計原理：適度則永存，極端則生厭。在他的影響下，瑞典形成了注重符合人體工學(xué)的功能舒適和做工精湛的家具設(shè)計路線。 50年代具有國際影響的家具設(shè)計師阿納雅各布森，是丹麥現(xiàn)代設(shè)計的重要代表人物。他的家具多使用現(xiàn)代材料和現(xiàn)代成形工藝，但造型則更趨于有機形態(tài)。阿納雅各布森（A

9、rne Jacobsen)家具設(shè)計師雅各布森設(shè)計活動的旺盛期是五十年代。在家具設(shè)計上，他以人體工程學(xué)的尺度為依據(jù)，將刻板的功能主義形式轉(zhuǎn)變成優(yōu)雅的形式。1952年他以熱壓的方法，將膠合板彎曲成一個整體的曲面，1959年他采用玻璃纖維設(shè)計出了具有雕塑般美感的蛋形椅和天鵝椅，成為他的代表作，并且直接引發(fā)了60年代新風(fēng)格的出現(xiàn)。 漢斯韋格納（Hans J Wegner） 韋格納是丹麥20世紀(jì)最偉大的家具設(shè)計師之一，當(dāng)代坐具藝術(shù)大師范。他與其他丹麥家具設(shè)計師一樣，本身就是手藝高超的細(xì)木工，因而對家具的材料、質(zhì)感、結(jié)構(gòu)和工藝有深入的了解。這正是他成功的基礎(chǔ)。他的設(shè)計很少有生硬的棱角，轉(zhuǎn)角處一般都處理成圓

10、滑的曲線，給人以親近之感。家具設(shè)計師在他漫長的設(shè)計生涯中，最有名的設(shè)計是1949年設(shè)計的名為“椅”（The Chair）的扶手椅，它使得維納的設(shè)計走向世界，也成了丹麥家具設(shè)計的經(jīng)典之作。維納早年潛心研究中國家具，1945年設(shè)計的系列“中國椅”就吸取了中國明代椅的精華.維納潘頓Verner Panton 潘頓是丹麥著名工業(yè)設(shè)計師，他在探索新材料的設(shè)計潛力的過程中，創(chuàng)造出許多富有表現(xiàn)力的作品，頗有影響。家具設(shè)計師潘頓長于利用新材料來進行設(shè)計，從50年代末起，潘頓開始了對玻璃纖維增強塑料和化纖等新材料的試驗研究。這種椅子可一次模壓成型，具有強烈的雕塑感，色彩也十分艷麗。S型堆放椅燈具設(shè)計丹麥設(shè)計師漢

11、寧森設(shè)計的PH燈具不僅是斯堪的納維亞設(shè)計風(fēng)格的典型代表，也體現(xiàn)了藝術(shù)設(shè)計的根本原則：科學(xué)技術(shù)與藝術(shù)的完美統(tǒng)一。 該設(shè)計使光線通過層累的燈罩形成了柔和均勻的效果（所有的光線必須經(jīng)過一次以上的反射才能達到工作面），從而有效消除了一般燈具所具有的陰影，并對白熾燈光譜進行了有益的補償，以創(chuàng)造更適宜的光色。而且，燈罩的阻隔在客觀上避免了光源眩光對眼睛的刺激。經(jīng)過分散的光源緩解了與黑暗背景的過度反差，更有利于視覺的舒適。 燈罩優(yōu)美典雅的造型設(shè)計，如流暢飄逸的線條、錯綜而簡潔的變化、柔和而豐富的光色使整個設(shè)計洋溢出濃郁的藝術(shù)氣息。同時，其造型設(shè)計適合于用經(jīng)濟的材料來滿足必要的功能，從而使它們有利于進行批量生

12、產(chǎn)。設(shè)計來源于生活，所有優(yōu)秀的北歐設(shè)計作品的一個共同之處就是產(chǎn)品的外形根據(jù)人體工程學(xué)研究而設(shè)計，突出功能性同時充分考慮到美學(xué)的要求。北歐現(xiàn)代工業(yè)發(fā)達，產(chǎn)品造型偏向高科技和極簡風(fēng)格。 已有350多年歷史的芬蘭菲斯卡公司，將人機工程學(xué)應(yīng)用到最簡單的手握工具的設(shè)計中，獲得了意想不到的效果。該公司以其獨一無二的桔黃色塑料手柄剪刀建立起菲斯卡的全球形象。 上海地鐵一號線是由德國人設(shè)計的，看上去并沒有什么特別的地方，直到中國設(shè)計師設(shè)計的二號線投入運營，才發(fā)現(xiàn)其中有那么多的細(xì)節(jié)被二號線忽略了。結(jié)果二號線運營成本遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于一號線，至今尚未實現(xiàn)收支平衡。 上海地鐵一號 與 地鐵二號德國的設(shè)計師在地鐵一號線的每一個

13、室外出口都設(shè)計了三級臺階，要進入地鐵口，必須踏上三級臺階，然后再往下進入地鐵站。想一想這是為什么? 上海地處華東，地勢平均高出海平面就那么有限的一點點，一到夏天，雨水經(jīng)常會使一些建筑物受困。德國的設(shè)計師就注意到了這一細(xì)節(jié)，所以地鐵一號線的每一個室外出口都設(shè)計了三級臺階，要進入地鐵口，必須踏上三級臺階，然后再往下進入地鐵站。就是這三級臺階，在下雨天可以阻擋雨水倒灌，從而減輕地鐵的防洪壓力。事實上，一號線內(nèi)的那些防汛設(shè)施幾乎從來沒有動用過；而地鐵二號就因為缺了這幾級臺階，曾在大雨天被淹，造成巨大的經(jīng)濟損失。德國設(shè)計師根據(jù)地形、地勢，在每一個地鐵出口處都設(shè)計了一個轉(zhuǎn)彎，這樣做不是增加出入口的麻煩嗎？不是增加了施工成本嗎？想一想這又有何作用?出口轉(zhuǎn)彎路線的設(shè)計當(dāng)二號線地鐵投入使用后，人們才發(fā)現(xiàn)這一轉(zhuǎn)彎的奧秘。其實道理很簡單，如果你家里開著空調(diào)，同時又開著門窗，你一定會心疼你每月多付的電費。想想看，一條地鐵增加點轉(zhuǎn)彎出口，省下了多少電，每天又省下了多少運營成本。對出口轉(zhuǎn)彎的理解每個坐過地鐵的人都知道，當(dāng)你距離軌道太近的時候，機車一來，你就會有一種危險感。在北京、廣州地鐵都發(fā)生過乘客掉下站臺的危險事件。德國設(shè)計師們在設(shè)計上體現(xiàn)著“以人為本”的