工業(yè)設(shè)計(jì)史三PPT教案

1、會計(jì)學(xué)1工業(yè)設(shè)計(jì)史三工業(yè)設(shè)計(jì)史三Hubei institute of fine arts工業(yè)設(shè)計(jì)史第一部分第一部分工業(yè)革命前的設(shè)計(jì)工業(yè)革命前的設(shè)計(jì)第二部分第二部分 17501914年的工業(yè)設(shè)計(jì)年的工業(yè)設(shè)計(jì)第三部分第三部分 19151939年的工業(yè)設(shè)計(jì)年的工業(yè)設(shè)計(jì)第四部分第四部分 1940年至當(dāng)代的工業(yè)設(shè)計(jì)年至當(dāng)代的工業(yè)設(shè)計(jì)第1頁/共94頁第六章第六章 工業(yè)、技術(shù)與設(shè)計(jì)工業(yè)、技術(shù)與設(shè)計(jì) 第八章第八章 20世紀(jì)世紀(jì)2030年代的流行風(fēng)格年代的流行風(fēng)格 北歐家具第三部分第三部分 19151939年的工業(yè)設(shè)計(jì)年的工業(yè)設(shè)計(jì)A History of Industrial Design第七章第七章 藝術(shù)變革

2、與現(xiàn)代設(shè)計(jì)藝術(shù)變革與現(xiàn)代設(shè)計(jì) 第九章第九章 職業(yè)工業(yè)設(shè)計(jì)師的出現(xiàn)職業(yè)工業(yè)設(shè)計(jì)師的出現(xiàn) 第2頁/共94頁工業(yè)、技術(shù)與設(shè)計(jì)工業(yè)、技術(shù)與設(shè)計(jì) A History of Industrial Design 自19世紀(jì)中葉以來，美國的市場就以其相對的均勻性而著稱，并在發(fā)展批量生產(chǎn)方面也處于領(lǐng)先地位。專用機(jī)床和高度組織化的勞動分工體制等19世紀(jì)的創(chuàng)舉，加上制造業(yè)中巨額投資的傳統(tǒng)，使美國能滿足新的、日益富足的市場的各種需求。商商品生產(chǎn)的原則是大批量，而不是供給以滿足個(gè)性要求為基礎(chǔ)的產(chǎn)品。品生產(chǎn)的原則是大批量，而不是供給以滿足個(gè)性要求為基礎(chǔ)的產(chǎn)品。這就意味著必須發(fā)展一種高效率的市場營銷體系，以保證所有產(chǎn)品都能

3、賣出而不至于過剩。高投資、大批量生產(chǎn)和大眾消費(fèi)這三位一體形成了一種特殊的模式，并成為20世紀(jì)初年美國消費(fèi)類產(chǎn)品生產(chǎn)廠家的共同準(zhǔn)則。直到20世紀(jì)20年代末，福特意識到了別的公司在汽車外形設(shè)計(jì)上的競爭，才下決心拋棄生產(chǎn)了近20年的T型車而轉(zhuǎn)產(chǎn)全新的A型車。1932年福特又推出V8型車，時(shí)隔一年，V8又被另一種新型號的V8小汽車所取代，換型速度的加快，標(biāo)志著福特原來的標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn)理想破滅了。第六章第六章 工業(yè)、技術(shù)與設(shè)計(jì)工業(yè)、技術(shù)與設(shè)計(jì) 第一節(jié)第一節(jié) 美國的工業(yè)與設(shè)計(jì)美國的工業(yè)與設(shè)計(jì) 第3頁/共94頁工業(yè)、技術(shù)與設(shè)計(jì)工業(yè)、技術(shù)與設(shè)計(jì) A History of Industrial Design不同的福

4、特車型第4頁/共94頁 福特的經(jīng)歷表明，依賴單用途的工裝、高度集中化和機(jī)械化的生產(chǎn)體系，已不能滿足變化了的市場對于生產(chǎn)靈活性的要求。市場不僅要求產(chǎn)品實(shí)用，也要求產(chǎn)品具市場不僅要求產(chǎn)品實(shí)用，也要求產(chǎn)品具有美學(xué)上的新奇。美國汽車工業(yè)似乎為兩個(gè)相互矛盾的需求所困擾，一方面，對于有美學(xué)上的新奇。美國汽車工業(yè)似乎為兩個(gè)相互矛盾的需求所困擾，一方面，對于廉價(jià)的追求需要采用標(biāo)準(zhǔn)化的大批量生產(chǎn)廉價(jià)的追求需要采用標(biāo)準(zhǔn)化的大批量生產(chǎn);另一方面，對于新奇的追求又要求很快地另一方面，對于新奇的追求又要求很快地改變型號以保持消費(fèi)者的興趣。改變型號以保持消費(fèi)者的興趣。正是這種雙重壓力孕育了所謂的“樣式設(shè)計(jì)（Styling

5、）”，即經(jīng)常性地改變汽車的外部風(fēng)格以強(qiáng)調(diào)美學(xué)外觀。 福特公司最大的競爭對手是通用汽車公司。通用汽車公司在20世紀(jì)20年代制定了一年一度的換型方針，作為競爭的武器，并推出了別克、雪佛萊等各具特色的產(chǎn)品系列，以此與日益多變的美國市場協(xié)調(diào)同步，為消費(fèi)者提供更多的選擇余地。當(dāng)然，各種車型的基本結(jié)構(gòu)實(shí)際上是通用的，僅在外觀和裝修細(xì)節(jié)上彼此不同。在這種市場導(dǎo)向的設(shè)計(jì)中，現(xiàn)代主義“多樣化的統(tǒng)一”原則讓位其反面“統(tǒng)一中的多樣化”。該公司的這一競爭戰(zhàn)略取得了巨大的成功，使它開始取代了福特公司銷售領(lǐng)先的地位。在20世紀(jì)30年代，年度換型方針幾乎為美國所有的技術(shù)性消費(fèi)品生產(chǎn)廠家所采用。 工業(yè)、技術(shù)與設(shè)計(jì)工業(yè)、技術(shù)與

6、設(shè)計(jì) A History of Industrial Design第5頁/共94頁工業(yè)、技術(shù)與設(shè)計(jì)工業(yè)、技術(shù)與設(shè)計(jì) A History of Industrial Design 美國批量生產(chǎn)的方法為歐洲工業(yè)提供了一個(gè)可供借鑒的模式美國批量生產(chǎn)的方法為歐洲工業(yè)提供了一個(gè)可供借鑒的模式。在20世紀(jì)30年代，當(dāng)其他英國公司仍采用老式的小批量造車方法時(shí)，莫里斯汽車公司就引進(jìn)了美國生產(chǎn)體系。意大利的菲亞特汽車公司和辦公機(jī)器廠家奧利維蒂公司，以及德國的AEG和西門子公司等少數(shù)企業(yè)也按美國模式進(jìn)行了改造按美國模式進(jìn)行了改造，生產(chǎn)了一些優(yōu)秀的產(chǎn)品。但是，由于市場營銷戰(zhàn)略在當(dāng)時(shí)尚不完備，這些借鑒并不總是成功的。

7、 一般地說，在兩次在兩次世界大戰(zhàn)之間歐洲以手工藝為基礎(chǔ)的工業(yè)沒有多大變化。機(jī)械化和電氣化已廣泛采世界大戰(zhàn)之間歐洲以手工藝為基礎(chǔ)的工業(yè)沒有多大變化。機(jī)械化和電氣化已廣泛采用，但很少有工廠完全實(shí)現(xiàn)了標(biāo)準(zhǔn)化流水裝配作業(yè)所要求的高度組織化。用，但很少有工廠完全實(shí)現(xiàn)了標(biāo)準(zhǔn)化流水裝配作業(yè)所要求的高度組織化。在英國，家具工業(yè)無論在生產(chǎn)方法還是在提供給顧客的產(chǎn)品方面都依然是十分保守的。手工操作，特別是手工修飾還是必不可少的。但隨著市場的擴(kuò)展，膠合板、模壓成形工藝等新材料、新技術(shù)逐漸取代了手工制作。這些革新不僅加速了生產(chǎn)規(guī)模的擴(kuò)大，也促進(jìn)了更為簡潔和富于現(xiàn)代感的家具的出現(xiàn)。技術(shù)的變化在推進(jìn)英國家具由手工傳統(tǒng)走向

8、現(xiàn)代設(shè)計(jì)進(jìn)程中起了重要作用。第二節(jié)第二節(jié) 歐洲的工業(yè)與設(shè)計(jì)歐洲的工業(yè)與設(shè)計(jì) 第6頁/共94頁工業(yè)、技術(shù)與設(shè)計(jì)工業(yè)、技術(shù)與設(shè)計(jì) A History of Industrial Design第7頁/共94頁工業(yè)、技術(shù)與設(shè)計(jì)工業(yè)、技術(shù)與設(shè)計(jì) A History of Industrial Design 斯堪的納維亞國家包括北歐五國，即丹麥、瑞典、芬蘭、挪威和冰島。在將現(xiàn)代現(xiàn)代美學(xué)美學(xué)與傳統(tǒng)的以手工藝為基礎(chǔ)的工業(yè)傳統(tǒng)的以手工藝為基礎(chǔ)的工業(yè)相結(jié)合的過程中，這些國家，特別是丹麥、瑞典和芬蘭取得了巨大的成功。在兩次世界大戰(zhàn)之間，斯堪的納維亞地區(qū)的設(shè)計(jì)顯示出對傳統(tǒng)材料和生產(chǎn)技術(shù)的尊重，又能滿足20世紀(jì)社會和經(jīng)

9、濟(jì)的需要，因而在國際設(shè)計(jì)界獨(dú)樹一幟，影響十分廣泛。 斯堪的納維亞地區(qū)的設(shè)計(jì)與其手工藝傳統(tǒng)有著密切的關(guān)系。斯堪的納維亞五國地處“歐洲之冠”，資源貧乏，與外界相對隔絕。在第一次世界大戰(zhàn)之前，這些國家多為農(nóng)業(yè)國，與大陸國家相比，生活條件是相當(dāng)艱苦的。英國式的工業(yè)革命一直沒有在這些國家出現(xiàn)，因此向工業(yè)化轉(zhuǎn)變的過程相當(dāng)平緩。在這樣的歷史背景中，手工藝的傳統(tǒng)非常強(qiáng)烈。從19世紀(jì)中葉起，隨著手工藝行會體制的崩潰，這些國家中建立了眾多的機(jī)構(gòu)以抵制外來的低劣批量生產(chǎn)商品的侵蝕。1845年成立的瑞典工藝協(xié)會，就致力于維護(hù)瑞典手工藝生產(chǎn)的高標(biāo)準(zhǔn)。第三節(jié)第三節(jié) 斯堪的納維亞國家的手工藝與設(shè)計(jì)斯堪的納維亞國家的手工藝與

10、設(shè)計(jì) 第8頁/共94頁 斯堪的納維亞設(shè)計(jì)正是將產(chǎn)生于嚴(yán)酷條件下的簡潔與實(shí)用的設(shè)計(jì)思想與工業(yè)的效率和功能主義融為一體，使手工藝傳統(tǒng)嚴(yán)謹(jǐn)而實(shí)際的特點(diǎn)與新的工業(yè)理性主義并行不悖，因而創(chuàng)造了自己鮮明的特色。 兩次世界大戰(zhàn)之間的斯堪的納維亞設(shè)計(jì)并不是在追求美國式的高技術(shù)和批量生產(chǎn)斯堪的納維亞設(shè)計(jì)并不是在追求美國式的高技術(shù)和批量生產(chǎn)方式中形成的，而是積極探索傳統(tǒng)生產(chǎn)方式與美學(xué)上的革新相結(jié)合的結(jié)果方式中形成的，而是積極探索傳統(tǒng)生產(chǎn)方式與美學(xué)上的革新相結(jié)合的結(jié)果。這一點(diǎn)在西方工業(yè)設(shè)計(jì)發(fā)展史中是與眾不同的。 工業(yè)、技術(shù)與設(shè)計(jì)工業(yè)、技術(shù)與設(shè)計(jì) A History of Industrial Design斯堪的納維

11、亞家具第9頁/共94頁工業(yè)、技術(shù)與設(shè)計(jì)工業(yè)、技術(shù)與設(shè)計(jì) A History of Industrial Design 在兩次世界大戰(zhàn)之間，機(jī)械化和批量生產(chǎn)已成為制造業(yè)的主流。與此同時(shí)，新材料異軍突起，推動了現(xiàn)代設(shè)計(jì)的發(fā)展。大多數(shù)材料上的革新出自美國，不少大公司，如杜邦公司等在新材料的研究與開發(fā)上投入了巨額的資金。新材料最早的突破是在金屬上，軋鋼軋鋼逐漸取代了鑄鐵和其他類型的鋼材生產(chǎn)，鋁、鎂等輕金屬也日益普及。例如，福特公司就生產(chǎn)了自己的鋼材，并在沖壓成形技術(shù)上處于領(lǐng)先地位。這種成形技術(shù)產(chǎn)生了“機(jī)殼”的概念，在20世紀(jì)2030年代，它成為從汽車到電熨斗的許多技術(shù)型消費(fèi)品的一個(gè)重要特點(diǎn)。 在小型消

12、費(fèi)品的金屬表面鍍鉻金屬表面鍍鉻，也是20世紀(jì)30年代工業(yè)設(shè)計(jì)中的一大特色。這既是一種防銹措施，也是將批量生產(chǎn)的消費(fèi)品轉(zhuǎn)變成一件裝飾品的手段。無縫鋼管無縫鋼管的出現(xiàn)對于家具設(shè)計(jì)產(chǎn)生了最富戲劇性的影響，這種材料質(zhì)量輕、強(qiáng)度大，并且有強(qiáng)烈的現(xiàn)代感，引起了許多現(xiàn)代設(shè)計(jì)師，特別是包豪斯設(shè)計(jì)師們的極大興趣。機(jī)制木材機(jī)制木材如膠合板、層積木等新型材料也激勵(lì)著設(shè)計(jì)師探索新的形式。 第四節(jié)第四節(jié) 新材料與現(xiàn)代設(shè)計(jì)新材料與現(xiàn)代設(shè)計(jì) 第10頁/共94頁工業(yè)、技術(shù)與設(shè)計(jì)工業(yè)、技術(shù)與設(shè)計(jì) A History of Industrial Design 毫無疑義，對于廣大消費(fèi)者產(chǎn)生最大影響的材料是塑料塑料。塑料是作為一些昂

13、貴材料如牛角、象牙和玉石等的代用品而在19世紀(jì)發(fā)展起來的。一方面是由于塑料易于成形和脫模，另一方面也由于這些新產(chǎn)品尚未建立起自己的視覺特征，有利于探索新材料的造型特點(diǎn)。這些設(shè)計(jì)表明，塑料不只是一種廉價(jià)的代用品，其本身的潛力也是巨大的，由此使塑料成了一種重要的結(jié)構(gòu)材料，并得到廣泛的應(yīng)用。 機(jī)制木材家具第11頁/共94頁工業(yè)、技術(shù)與設(shè)計(jì)工業(yè)、技術(shù)與設(shè)計(jì) A History of Industrial Design 在兩次世界大戰(zhàn)之間，工業(yè)和技術(shù)的進(jìn)展對于生產(chǎn)及設(shè)計(jì)產(chǎn)生了直接的影響，而別的一些因素的影響則是潛移默化的。如果說工業(yè)革命后對設(shè)計(jì)產(chǎn)生最大影響的技如果說工業(yè)革命后對設(shè)計(jì)產(chǎn)生最大影響的技術(shù)因素

14、是機(jī)械化，那么在術(shù)因素是機(jī)械化，那么在20世紀(jì)早期，電氣化，特別是家用電器的發(fā)展則顯然改變世紀(jì)早期，電氣化，特別是家用電器的發(fā)展則顯然改變了傳統(tǒng)的形式和家庭生活環(huán)境，使設(shè)計(jì)師有了更寬廣的用武之地，也促進(jìn)了設(shè)計(jì)的了傳統(tǒng)的形式和家庭生活環(huán)境，使設(shè)計(jì)師有了更寬廣的用武之地，也促進(jìn)了設(shè)計(jì)的發(fā)展發(fā)展。 技術(shù)與設(shè)計(jì)的發(fā)展是與產(chǎn)品本身的發(fā)展相輔相成的。在設(shè)計(jì)師的參與下，新的電器產(chǎn)品具有了明確的社會意義，既有實(shí)用功能，又起象征作用。設(shè)計(jì)賦予了技術(shù)一種設(shè)計(jì)賦予了技術(shù)一種視覺形式，創(chuàng)造了一種現(xiàn)代生活方式，并提供了一系列表現(xiàn)現(xiàn)代化確切含義的符號視覺形式，創(chuàng)造了一種現(xiàn)代生活方式，并提供了一系列表現(xiàn)現(xiàn)代化確切含義的符號

15、。 第五節(jié)第五節(jié) 技術(shù)與設(shè)計(jì)技術(shù)與設(shè)計(jì) 第12頁/共94頁藝術(shù)變革與現(xiàn)代設(shè)計(jì)藝術(shù)變革與現(xiàn)代設(shè)計(jì) A History of Industrial Design 20世紀(jì)初，在標(biāo)準(zhǔn)化與合理化理想發(fā)展的同時(shí)，一系列歐洲藝術(shù)運(yùn)動正在蓬勃興起，如未來主義、表現(xiàn)主義和構(gòu)成主義等，它們力圖定義在工業(yè)文明條件下美學(xué)的形式與功能。盡管這兩種發(fā)展乍看起來并無直接聯(lián)系：一個(gè)是基于工業(yè)生產(chǎn)的壓力；一個(gè)是基于工業(yè)生產(chǎn)的壓力；而另一個(gè)則是基于藝術(shù)理論與價(jià)值。而另一個(gè)則是基于藝術(shù)理論與價(jià)值。但兩者所用的術(shù)語和概念卻常有驚人的相似，即工業(yè)與藝術(shù)在很多方面已走到了一起。 為了考查現(xiàn)代設(shè)計(jì)發(fā)生和發(fā)展的歷史背景，必須了解這一時(shí)期的

16、設(shè)計(jì)與文化，特別是與美術(shù)和建筑學(xué)之間的關(guān)系，這種關(guān)系以一種激進(jìn)的方式影響了許多設(shè)計(jì)領(lǐng)域，包括工業(yè)設(shè)計(jì)。事實(shí)上，現(xiàn)代設(shè)計(jì)的美學(xué)原理正是以這些藝術(shù)運(yùn)動的思想為基礎(chǔ)的現(xiàn)代設(shè)計(jì)的美學(xué)原理正是以這些藝術(shù)運(yùn)動的思想為基礎(chǔ)的，藝術(shù)的變革為現(xiàn)代設(shè)計(jì)的發(fā)展開辟了道路，藝術(shù)的變革為現(xiàn)代設(shè)計(jì)的發(fā)展開辟了道路。第七章第七章 藝術(shù)變革與現(xiàn)代設(shè)計(jì)藝術(shù)變革與現(xiàn)代設(shè)計(jì) 第13頁/共94頁A History of Industrial Design 本世紀(jì)初，美術(shù)界產(chǎn)生了一場影響深遠(yuǎn)的革命性運(yùn)動。盡管這場運(yùn)動在不同國家有不同的表現(xiàn)，側(cè)重點(diǎn)也不一樣，但它卻具有一些共同的國際特征，如“為藝術(shù)而藝術(shù)”的信條受到了廣泛的抨擊，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)

17、的社會作用等。這意味著對于個(gè)性的揚(yáng)棄，而試圖在一種客觀的，甚至科學(xué)的基礎(chǔ)上來創(chuàng)造和理解藝術(shù)。這種趨勢顯示了理想這種趨勢顯示了理想主義哲學(xué)傳統(tǒng)的影響，渴求一種能體現(xiàn)飛速變化的外部世界精神實(shí)質(zhì)的理想形式。主義哲學(xué)傳統(tǒng)的影響，渴求一種能體現(xiàn)飛速變化的外部世界精神實(shí)質(zhì)的理想形式。這就導(dǎo)致了抽象的，特別是幾何的形式，象征現(xiàn)代性的這就導(dǎo)致了抽象的，特別是幾何的形式，象征現(xiàn)代性的機(jī)器美學(xué)機(jī)器美學(xué)應(yīng)運(yùn)而生。應(yīng)運(yùn)而生。先前不登大雅之堂的工業(yè)及其產(chǎn)品成了繪畫、雕塑的主題，由此而產(chǎn)生的視覺語言又對工業(yè)設(shè)計(jì)產(chǎn)生了重大影響，使設(shè)計(jì)逐漸擺脫了古典藝術(shù)的禁錮而體現(xiàn)出工業(yè)產(chǎn)品自身的特色。這場美術(shù)運(yùn)動中的一些重要流派如立體主義

18、、未來主義、表現(xiàn)主義等，都對現(xiàn)代設(shè)計(jì)的發(fā)展起了推動作用。第一節(jié)第一節(jié) 美術(shù)革命美術(shù)革命 藝術(shù)變革與現(xiàn)代設(shè)計(jì)藝術(shù)變革與現(xiàn)代設(shè)計(jì) 第14頁/共94頁A History of Industrial Design 立體主義（立體主義（Cubism）產(chǎn)生并形成于第一次世界大戰(zhàn)前夕的法國，它的基本原則它的基本原則是用幾何圖形（圓柱體、圓錐體、立方體、球體等）來描繪客觀世界。是用幾何圖形（圓柱體、圓錐體、立方體、球體等）來描繪客觀世界。畢加索（Paplo Picasso）是立體主義的代表人物之一。他在19091913年間的解析立體主義階段就對自然主義的題材進(jìn)行了抽象，到了后來的綜合立體主義階段則更加強(qiáng)烈地趨

19、向于與機(jī)器美學(xué)相聯(lián)系的幾何化。 未來主義（未來主義（Futurism）是第一次大戰(zhàn)之前首先出現(xiàn)于意大利的一個(gè)文學(xué)藝術(shù)思想流派，它對資本主義的物質(zhì)文明大加贊賞，對未來充滿希望。未來主義否定傳統(tǒng)的未來主義否定傳統(tǒng)的藝術(shù)規(guī)律，宣稱要?jiǎng)?chuàng)造一種全新的未來藝術(shù)，并提出把機(jī)器和工業(yè)作為現(xiàn)代藝術(shù)偶藝術(shù)規(guī)律，宣稱要?jiǎng)?chuàng)造一種全新的未來藝術(shù)，并提出把機(jī)器和工業(yè)作為現(xiàn)代藝術(shù)偶像和主題。像和主題。在繪畫作品中，未來主義者試圖表現(xiàn)現(xiàn)代生活的活力都市中人群的運(yùn)動及汽車、火車的高速飛馳等，他們還將一些普通的批量產(chǎn)品作為描繪的主題。未來主義對于機(jī)器的崇拜確立了它在現(xiàn)代美學(xué)中的核心地位，并在其失去勢頭之后很久仍影響著畫家們。對于

20、未來主義者而言，機(jī)器既是抽象的基礎(chǔ)，也能用于比喻。藝術(shù)變革與現(xiàn)代設(shè)計(jì)藝術(shù)變革與現(xiàn)代設(shè)計(jì) 第15頁/共94頁A History of Industrial Design 立體主義和未來主義都把普通批量產(chǎn)品作為一種藝術(shù)品來表現(xiàn)立體主義和未來主義都把普通批量產(chǎn)品作為一種藝術(shù)品來表現(xiàn)。1914年，杜查普（Marcel Duchamp）買了一只廉價(jià)的鐵制瓶架，署名后存列在其工作室內(nèi)，聲稱它是一件藝術(shù)品。這樣，不起眼的實(shí)用物品就被他推上了“藝術(shù)”的殿堂。他的目的是對藝術(shù)的本質(zhì)提出疑問，因?yàn)樗J(rèn)為藝術(shù)作為一種精神作品，就不能局限于特定的形式和技巧。其他畫家雖然不像他那樣激進(jìn)，但他們都開始將機(jī)器作為一種繪畫語

21、言引入到了美術(shù)作品中，或作為繪畫的主題。 墨菲于1922年的油畫剃須刀勒加于1922年所作的機(jī)械的要素藝術(shù)變革與現(xiàn)代設(shè)計(jì)藝術(shù)變革與現(xiàn)代設(shè)計(jì) 第16頁/共94頁A History of Industrial Design 對于機(jī)器的愛好必然對于設(shè)計(jì)產(chǎn)生影響。例如法國的鐘表在一個(gè)世紀(jì)前被設(shè)計(jì)成微型的希臘神廟，現(xiàn)在則被裝飾成一件立體主義的雕塑，這種手法與18世紀(jì)矯揉造作之風(fēng)并無本質(zhì)區(qū)別，但它們畢竟預(yù)示著某人們已開始用一種新的方法來研究工業(yè)產(chǎn)品。現(xiàn)代藝術(shù)通過將工業(yè)的形式與其內(nèi)涵相分離，從而建立了一種與工業(yè)社會現(xiàn)代藝術(shù)通過將工業(yè)的形式與其內(nèi)涵相分離，從而建立了一種與工業(yè)社會相契合的新美學(xué)。相契合的新美學(xué)

22、。19世紀(jì)時(shí)純機(jī)器的形式是不登大雅之堂的，只有用某種方式加以裝飾之后才能露面?，F(xiàn)在，藝術(shù)已賦予它們自身以合理性。因此，必須允許機(jī)器表現(xiàn)它自己的形式和想象力，而不必在它們身上強(qiáng)加一件古典的外衣?，F(xiàn)代藝術(shù)對于工業(yè)形式的推崇改變了傳統(tǒng)的美學(xué)觀念，為現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)的健康發(fā)展鋪平了道路。 藝術(shù)變革與現(xiàn)代設(shè)計(jì)藝術(shù)變革與現(xiàn)代設(shè)計(jì) 第17頁/共94頁A History of Industrial Design 風(fēng)格派（風(fēng)格派（De Stijl）是活躍于19171931年間以荷蘭為中心的一場國際藝術(shù)運(yùn)動。風(fēng)格派藝術(shù)從立體主義走向了完全抽象風(fēng)格派藝術(shù)從立體主義走向了完全抽象，它對于20世紀(jì)的現(xiàn)代藝術(shù)、建筑學(xué)和設(shè)計(jì)產(chǎn)

23、生了持久的影響。風(fēng)格派是一場松散的運(yùn)動，沒有具體的組織形式。它的一些主要成員彼此接觸不多，甚至從未謀面，但他們有相似的美學(xué)觀念。風(fēng)格派藝術(shù)家們主要通過1917年在萊頓城創(chuàng)建的名為風(fēng)格的月刊交流各自的理想，風(fēng)格派由此而得名。該刊的編輯兼出版人、畫家陶斯柏（Theo Van Doesberg）是風(fēng)格派的理論家和發(fā)言人。風(fēng)格派的主要成員還有畫家蒙德里安（Piet Mondrian，18721944）、建筑師奧德（，18901963）和建筑師兼設(shè)計(jì)師里特維爾德（Gerrit Rietveld，18881964）等人。風(fēng)格派有一個(gè)共同的出發(fā)點(diǎn)，即絕對抽象的原則，也就是說藝風(fēng)格派有一個(gè)共同的出發(fā)點(diǎn)，即絕對

24、抽象的原則，也就是說藝術(shù)應(yīng)完全消除與任何自然物體的聯(lián)系，而用基本幾何形象的組合和構(gòu)圖來體現(xiàn)整個(gè)術(shù)應(yīng)完全消除與任何自然物體的聯(lián)系，而用基本幾何形象的組合和構(gòu)圖來體現(xiàn)整個(gè)宇宙的法則宇宙的法則和諧。這種對于和諧的追求是風(fēng)格派恒定的目標(biāo)。和諧。這種對于和諧的追求是風(fēng)格派恒定的目標(biāo)。 第二節(jié)第二節(jié) 風(fēng)格派風(fēng)格派 藝術(shù)變革與現(xiàn)代設(shè)計(jì)藝術(shù)變革與現(xiàn)代設(shè)計(jì) 第18頁/共94頁A History of Industrial Design 風(fēng)格派藝術(shù)家把幾何形式與機(jī)器生產(chǎn)等同起來，追求那種在機(jī)器產(chǎn)品中的精風(fēng)格派藝術(shù)家把幾何形式與機(jī)器生產(chǎn)等同起來，追求那種在機(jī)器產(chǎn)品中的精確。他們斷定，這種精確和嚴(yán)密只有用嚴(yán)格確定的幾

25、何因素才能實(shí)現(xiàn)。而這種幾何確。他們斷定，這種精確和嚴(yán)密只有用嚴(yán)格確定的幾何因素才能實(shí)現(xiàn)。而這種幾何因素不是自然物體的特定形式，而是高度抽象的、萬能的形式。因素不是自然物體的特定形式，而是高度抽象的、萬能的形式。風(fēng)格派的這些思想對于機(jī)器美學(xué)的形成頗有影響。 蒙德里安的油畫構(gòu)圖 藝術(shù)變革與現(xiàn)代設(shè)計(jì)藝術(shù)變革與現(xiàn)代設(shè)計(jì) 第19頁/共94頁A History of Industrial Design 風(fēng)格派的作品雖然沒有可理解的主題，常冠以“構(gòu)圖第X號”之類的名稱。但這些作品有其深層次的內(nèi)涵與意義，它們體現(xiàn)了大多數(shù)歐洲人民渴望和諧與平衡的心態(tài)。蒙德里安認(rèn)為，只要普遍的和諧還未成為日常生活中的現(xiàn)實(shí)，那么繪

26、畫就能提供一種暫時(shí)的代替。風(fēng)格派出現(xiàn)于荷蘭并非偶然，它與人類征服自然的“荷蘭精神”和宣揚(yáng)克制與純潔的荷蘭清教傳統(tǒng)相一致。 風(fēng)格派最有影響的實(shí)干家之一是里特維爾德里特維爾德，他將風(fēng)格派藝術(shù)由平面推廣到了三度空間，通過使用簡潔的基本形式和三原色創(chuàng)造出了優(yōu)美而功能性的建筑與家具，以一種實(shí)用的方式體現(xiàn)了風(fēng)格派的藝術(shù)原則。紅/藍(lán)椅是風(fēng)格派的典型作品，在藝術(shù)史上人們難以找到一件相比擬的作品能如此完美地體現(xiàn)一種藝術(shù)理論。它由機(jī)制木條和層壓板構(gòu)成，13根木條相互垂直，形成了基本的結(jié)構(gòu)空間，各個(gè)構(gòu)件間用螺釘緊固搭接而不用榫接，以免破壞構(gòu)件的完整性。椅的靠背為紅色的，坐墊為藍(lán)色的，木條漆成黑色。木條的端部漆成黃色

27、，以表示木條只是連續(xù)延伸的構(gòu)件中的一個(gè)片斷而已。 藝術(shù)變革與現(xiàn)代設(shè)計(jì)藝術(shù)變革與現(xiàn)代設(shè)計(jì) 第20頁/共94頁A History of Industrial Design里特維爾德的設(shè)計(jì)作品藝術(shù)變革與現(xiàn)代設(shè)計(jì)藝術(shù)變革與現(xiàn)代設(shè)計(jì) 第21頁/共94頁A History of Industrial Design 第一次世界大戰(zhàn)前后，俄羅斯一些青年藝術(shù)家在立體主義、未來主義等的影響下，積極探索工業(yè)時(shí)代的藝術(shù)語言，他們頌揚(yáng)機(jī)器的特征，提倡用工業(yè)精神來改造社會生活，認(rèn)為藝術(shù)表現(xiàn)不應(yīng)依賴于油畫顏料、畫布、大理石等傳統(tǒng)材料，而應(yīng)取決于塑料、鋼鐵、玻璃等現(xiàn)代材料，藝術(shù)的形式也應(yīng)是抽象的幾何形式。在俄羅斯先鋒派藝術(shù)中

28、，對于建筑學(xué)、城市規(guī)劃和工業(yè)設(shè)計(jì)影響最大的是構(gòu)成派（Constructivism）。構(gòu)成派藝術(shù)家力圖用表現(xiàn)新材料本身特點(diǎn)的空間結(jié)構(gòu)形式作為繪畫及雕塑的主題。他們的作品，特別是雕塑很像工程結(jié)構(gòu)物，因此被稱為構(gòu)成主義構(gòu)成主義。 第一次世界大戰(zhàn)之前，以馬來維奇（Kasimir Malevich，18681935）為中心的一批藝術(shù)家就已轉(zhuǎn)向一種完全的幾何抽象，發(fā)展了一種在白色背景下進(jìn)行幾何構(gòu)圖的抽象藝術(shù)。馬來維奇的功能觀體現(xiàn)于他在20世紀(jì)20年代設(shè)計(jì)的陶器之中，實(shí)用性和實(shí)用性和使用者的要求被忽視了，使用者的要求被忽視了， “功能功能”被抽象成了形式上經(jīng)濟(jì)的美學(xué)原則被抽象成了形式上經(jīng)濟(jì)的美學(xué)原則。 第三

29、節(jié)第三節(jié) 構(gòu)成派與俄羅斯先鋒藝術(shù)構(gòu)成派與俄羅斯先鋒藝術(shù) 藝術(shù)變革與現(xiàn)代設(shè)計(jì)藝術(shù)變革與現(xiàn)代設(shè)計(jì) 第22頁/共94頁A History of Industrial Design藝術(shù)變革與現(xiàn)代設(shè)計(jì)藝術(shù)變革與現(xiàn)代設(shè)計(jì) 1920年，有兩位前蘇聯(lián)藝術(shù)家發(fā)表了生產(chǎn)宣言，奠定了構(gòu)成主義的理論基礎(chǔ)。在政治上，構(gòu)成派試圖把對傳統(tǒng)的拋棄以及對技術(shù)的熱情與共產(chǎn)主義的理想聯(lián)系起來；在藝術(shù)上則以抽象的雕塑結(jié)構(gòu)來探索材料的效能，并將產(chǎn)品、建筑與文化聯(lián)系起來，強(qiáng)調(diào)根據(jù)與工業(yè)化世界的關(guān)系來定義“藝術(shù)家”。這樣，構(gòu)成主義就與繪畫、雕塑等傳統(tǒng)美術(shù)相脫離，而走向了實(shí)用的“設(shè)計(jì)”范疇。塔特林設(shè)計(jì)的第三國際紀(jì)念塔 第23頁/共94頁A

30、History of Industrial Design藝術(shù)變革與現(xiàn)代設(shè)計(jì)藝術(shù)變革與現(xiàn)代設(shè)計(jì) 構(gòu)成派最重要的代表作是雕塑家塔特林（塔特林（Vladimir Tatlin，18851953）設(shè)計(jì)的第三國際紀(jì)念塔。這座紀(jì)念塔于1920年首次在莫斯科和列寧格勒展出，它以新穎的結(jié)構(gòu)形式體現(xiàn)了鋼材的特點(diǎn)和設(shè)計(jì)師的政治信念。 構(gòu)成派對于“實(shí)驗(yàn)室藝術(shù)”以及它的缺乏社會意識進(jìn)行了激烈批評，導(dǎo)致了一場如何將藝術(shù)與工業(yè)聯(lián)系起來的討論，并出現(xiàn)了幾種理論，闡述了藝術(shù)作為一種作品形式與工廠產(chǎn)品的抽象關(guān)系。 形式的簡化和空間的經(jīng)濟(jì)利用反映了材料的匱乏和住房的緊缺 第24頁/共94頁A History of Industr

31、ial Design藝術(shù)變革與現(xiàn)代設(shè)計(jì)藝術(shù)變革與現(xiàn)代設(shè)計(jì) 無論是構(gòu)成派還是風(fēng)格派都熱衷于幾何形體以及空間和色彩的構(gòu)圖效果。它們在旨趣上和做法上都無重要區(qū)別，實(shí)際上兩派的一些成員也在一起活動了。從藝術(shù)上講，兩派都是抽象的，反現(xiàn)實(shí)主義的，但它們在造型和構(gòu)圖的視覺效果方面進(jìn)行的試驗(yàn)和研究是有價(jià)值的。新材料出現(xiàn)了，技術(shù)與工藝改變了，社會經(jīng)濟(jì)條件和生活方式也變化了，人們的美學(xué)觀點(diǎn)和愛好也跟著轉(zhuǎn)變。無論是建筑還是工業(yè)產(chǎn)品都要改變它們的造型，因此，對于形式和空間做一般性試驗(yàn)研究也是現(xiàn)代生產(chǎn)和生活提出來的要求。風(fēng)格派、構(gòu)成派等西方現(xiàn)代藝術(shù)流派在這方面所作的試驗(yàn)和探索，對于現(xiàn)代建筑及工業(yè)設(shè)計(jì)起了積極的推動作用。

32、 第25頁/共94頁A History of Industrial Design藝術(shù)變革與現(xiàn)代設(shè)計(jì)藝術(shù)變革與現(xiàn)代設(shè)計(jì) 從19世紀(jì)后期到第一次世界大戰(zhàn)前，許多設(shè)計(jì)師和理論家針對設(shè)計(jì)發(fā)展所面臨的種種實(shí)際問題進(jìn)行了多方面的探索，并形成了眾多的風(fēng)格和流派，如工藝美術(shù)運(yùn)動、芝加哥學(xué)派、新藝術(shù)運(yùn)動、德意志制造聯(lián)盟等，它們先后提出過富有創(chuàng)新精神的設(shè)計(jì)思想。但這些努力是零散的，新的觀點(diǎn)還未形成系統(tǒng)，更重要的是還沒有產(chǎn)生出一大批比較成熟而有影響的實(shí)際作品。因此，這階段是現(xiàn)代主義的醞釀和準(zhǔn)備階段。第一次世界大戰(zhàn)之后，現(xiàn)代主義形成和發(fā)展的各種條件都已成熟，工業(yè)和科學(xué)技術(shù)已發(fā)展到了一定水平，大眾市場已發(fā)育健全，同時(shí)藝

33、術(shù)上的變革改變了人們的審美趣味，這為新的更富于時(shí)代氣息的美學(xué)鋪平了道路?，F(xiàn)代建筑的興起更是為設(shè)計(jì)上的現(xiàn)代主義起到了極大的推動作用。在這種情況下，先前分散的各種設(shè)計(jì)改革思潮終于融會到一起，形成了意義深遠(yuǎn)的現(xiàn)代主義，并標(biāo)志著現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)的開端?，F(xiàn)代主義首先起現(xiàn)代主義首先起源于對機(jī)器的承認(rèn)，機(jī)器既是以批量生產(chǎn)方式產(chǎn)生理性的現(xiàn)代設(shè)計(jì)的源泉，其本身源于對機(jī)器的承認(rèn)，機(jī)器既是以批量生產(chǎn)方式產(chǎn)生理性的現(xiàn)代設(shè)計(jì)的源泉，其本身也是一種進(jìn)步的象征。也是一種進(jìn)步的象征。第四節(jié)第四節(jié) 走向現(xiàn)代主義走向現(xiàn)代主義 第26頁/共94頁A History of Industrial Design藝術(shù)變革與現(xiàn)代設(shè)計(jì)藝術(shù)變革與現(xiàn)

34、代設(shè)計(jì) 20世紀(jì)之前，當(dāng)機(jī)器及其產(chǎn)品成為消費(fèi)品而進(jìn)入家庭環(huán)境時(shí)，它們往往要借助于傳統(tǒng)的裝飾。而現(xiàn)代主義則認(rèn)為機(jī)器應(yīng)該用自己的語言來自我表達(dá)，也就是說任何產(chǎn)品的視覺特征應(yīng)由其本身的結(jié)構(gòu)和機(jī)械的內(nèi)部邏輯來確定。在產(chǎn)品設(shè)計(jì)上，這種思想通常是以象征效率的風(fēng)格來體現(xiàn)的。這里，科學(xué)性取代了藝術(shù)性，所以被稱為科學(xué)性取代了藝術(shù)性，所以被稱為“機(jī)機(jī)械化時(shí)代的美學(xué)械化時(shí)代的美學(xué)”。 現(xiàn)代主義的關(guān)鍵因素是功能主義和理性主義。現(xiàn)代主義的關(guān)鍵因素是功能主義和理性主義。功能主義是一種持續(xù)了兩百年的哲學(xué)思想，早在18世紀(jì)就已出現(xiàn)。在最簡單的意義上，功能主義功能主義認(rèn)為一件物品或建認(rèn)為一件物品或建筑物的美和價(jià)值是取決于它對于

35、其目的的適應(yīng)性。功能主義最有影響的口號是筑物的美和價(jià)值是取決于它對于其目的的適應(yīng)性。功能主義最有影響的口號是“形形式追隨功能式追隨功能”，強(qiáng)調(diào)功能對于形式的決定作用。，強(qiáng)調(diào)功能對于形式的決定作用。而理性主義理性主義則是以嚴(yán)格的理性思考則是以嚴(yán)格的理性思考取代感性沖動，以科學(xué)的、客觀的分析為基礎(chǔ)來進(jìn)行設(shè)計(jì)，盡可能減少設(shè)計(jì)中的個(gè)取代感性沖動，以科學(xué)的、客觀的分析為基礎(chǔ)來進(jìn)行設(shè)計(jì)，盡可能減少設(shè)計(jì)中的個(gè)人意識，從而提高產(chǎn)品的效率和經(jīng)濟(jì)性。人意識，從而提高產(chǎn)品的效率和經(jīng)濟(jì)性。需要注意的是，現(xiàn)代主義并不是功能主義，也不等于理性主義，它具有更加廣泛的意義?，F(xiàn)代主義的代表人物也反對這些名稱。 第27頁/共94

36、頁A History of Industrial Design藝術(shù)變革與現(xiàn)代設(shè)計(jì)藝術(shù)變革與現(xiàn)代設(shè)計(jì) 現(xiàn)代主義主張創(chuàng)造新的形式，反對襲用傳統(tǒng)的樣式和附加的裝飾，從而突破了現(xiàn)代主義主張創(chuàng)造新的形式，反對襲用傳統(tǒng)的樣式和附加的裝飾，從而突破了歷史主義和折衷主義的框框，為發(fā)揮新材料、新技術(shù)和新功能在造型上的潛力開辟歷史主義和折衷主義的框框，為發(fā)揮新材料、新技術(shù)和新功能在造型上的潛力開辟了道路。了道路。為了避免膚淺的附庸風(fēng)雅，現(xiàn)代主義主張?jiān)O(shè)計(jì)應(yīng)注重以計(jì)算和功能為基礎(chǔ)的工程技術(shù)，而不是唯美主義。并試圖通過這種方式使自己與現(xiàn)代技術(shù)結(jié)合起來。應(yīng)該指出，盡管現(xiàn)代主義者反對任何形式的風(fēng)格，認(rèn)為這將導(dǎo)致淺薄的模仿和

37、假冒。但實(shí)際上現(xiàn)代主義的理論還是被“翻譯”成了一種現(xiàn)代風(fēng)格。這種風(fēng)格是以機(jī)器隱喻為基礎(chǔ)的，即所謂的“機(jī)器美學(xué)”，也就是用凈化了的幾何形式來象征機(jī)器的效率和理性，反映工業(yè)時(shí)代的本質(zhì)特點(diǎn) 。另外，現(xiàn)代主義強(qiáng)調(diào)批量生產(chǎn)，大眾消費(fèi)的概念卻被忽略了，與市場的聯(lián)系較少。由于過分強(qiáng)調(diào)簡潔與標(biāo)準(zhǔn)化，消費(fèi)者多樣性選擇的權(quán)力被剝奪了，這也妨礙了現(xiàn)代主義在實(shí)際上的發(fā)展。 現(xiàn)代主義認(rèn)為形式不能與倫理價(jià)值和社會目的分開，其中心信念和奮斗動機(jī)是為新的技術(shù)世界創(chuàng)造一種新的美學(xué)，以改善人類的生活質(zhì)量，并通過藝術(shù)的創(chuàng)造性力量來解決世界面臨的問題。 第28頁/共94頁A History of Industrial Design藝

38、術(shù)變革與現(xiàn)代設(shè)計(jì)藝術(shù)變革與現(xiàn)代設(shè)計(jì) 現(xiàn)代主義最早是在建筑界出現(xiàn)的。第一次世界大戰(zhàn)后，一批思想敏銳而有一定建筑經(jīng)驗(yàn)的青年建筑師，在前人革新實(shí)踐的基礎(chǔ)上，提出了比較系統(tǒng)而徹底的改革主張，形成了現(xiàn)代建筑思潮。由于這些建筑師大多身兼工業(yè)設(shè)計(jì)師的職責(zé)，以使工業(yè)產(chǎn)品與建筑環(huán)境協(xié)調(diào)，現(xiàn)代建筑很快影響到了工業(yè)設(shè)計(jì)?，F(xiàn)代主義正是在德國的現(xiàn)代主義正是在德國的格羅披烏斯、米斯和法國的柯布西埃這些杰出的建筑師格羅披烏斯、米斯和法國的柯布西埃這些杰出的建筑師-設(shè)計(jì)師的積極推動下形成的設(shè)計(jì)師的積極推動下形成的。1919年，格羅披烏斯擔(dān)任了“包豪斯”設(shè)計(jì)學(xué)校的校長，推行一套新的教學(xué)制度和教學(xué)方法，使該校成了西歐最激進(jìn)的一個(gè)

39、設(shè)計(jì)中心和現(xiàn)代主義的搖籃。米斯后來也來到了包豪斯學(xué)校，并擔(dān)任校長。柯布西埃于1920年創(chuàng)辦新精神雜志，鼓吹創(chuàng)造新建筑。他們的理論與實(shí)踐加上包豪斯的設(shè)計(jì)教育體系，為現(xiàn)代主義做出了重要貢獻(xiàn)。 20世紀(jì)30年代后期，格羅披烏斯、米斯等一批歐洲現(xiàn)代主義的重要人物移民美國，由此把現(xiàn)代主義帶到了美國，并根據(jù)不同的環(huán)境在理論上作了修改。他們在美國紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館、哈佛及芝加哥等大學(xué)校園發(fā)現(xiàn)了更廣大的學(xué)生和業(yè)主。在德國從未完全實(shí)現(xiàn)的夢想在美國變成了現(xiàn)實(shí)。在德國從未完全實(shí)現(xiàn)的夢想在美國變成了現(xiàn)實(shí)。第29頁/共94頁A History of Industrial Design藝術(shù)變革與現(xiàn)代設(shè)計(jì)藝術(shù)變革與現(xiàn)代設(shè)計(jì)

40、 現(xiàn)代主義風(fēng)格的建筑 第30頁/共94頁A History of Industrial Design藝術(shù)變革與現(xiàn)代設(shè)計(jì)藝術(shù)變革與現(xiàn)代設(shè)計(jì) 對于現(xiàn)代美學(xué)做出最大貢獻(xiàn)的建筑師-設(shè)計(jì)師是柯布西埃。從20世紀(jì)20年代開始，直到去世為止，他不斷以新奇的建筑與設(shè)計(jì)思想及大量的實(shí)際作品和設(shè)計(jì)方案使世人耳目一新，并對現(xiàn)代物質(zhì)環(huán)境的形式產(chǎn)生了不可估量的影響。1987年，在這位建筑和設(shè)計(jì)大師誕辰100周年之際，世界各地，包括中國都舉行了隆重的紀(jì)念活動。 柯布西埃對于機(jī)器的頌揚(yáng)，在理論上的反映就是“機(jī)器美學(xué)”。機(jī)器美學(xué)追求機(jī)器造型中的簡潔、秩序和幾何形式以及機(jī)器本身所體現(xiàn)出來的理性和邏輯性，以產(chǎn)生一種標(biāo)準(zhǔn)化的、純而

41、又純的模式。其視覺表現(xiàn)一般是以簡單立方體及其變化為基礎(chǔ)的，強(qiáng)調(diào)直線、空間、比例、體積等要素，并拋棄一切附加的裝飾。在這里，對于機(jī)器的興趣不如說是對于簡單、抽象形式的興趣?？虏嘉靼Ｗ钣杏绊懀彩亲钍芊亲h的一句名言就是“住房是居住的機(jī)器住房是居住的機(jī)器”。他主張用機(jī)器的理性精神來創(chuàng)造一種滿足人類實(shí)用要求、功能完美的“居住機(jī)器”，并大力提倡工業(yè)化的建筑體系。他的一些建筑設(shè)計(jì)把機(jī)器美學(xué)推向了高峰。 第五節(jié)第五節(jié) 柯布西埃與機(jī)器美學(xué)柯布西埃與機(jī)器美學(xué) 第31頁/共94頁A History of Industrial Design藝術(shù)變革與現(xiàn)代設(shè)計(jì)藝術(shù)變革與現(xiàn)代設(shè)計(jì) 1925年，在巴黎國際現(xiàn)代裝飾與工業(yè)藝

42、術(shù)博覽會上，柯布西埃設(shè)計(jì)了有名的“新精神館”。這是一座小型的住宅，試圖最大限度地利用場地，盡可能地使用標(biāo)準(zhǔn)化批量生產(chǎn)的構(gòu)件和五金件，以提供一幅現(xiàn)代生活的預(yù)想圖。這座住宅的成功使柯布西埃成了20世紀(jì)20年代國際現(xiàn)代主義的代表人物。1926所柯布西埃提出了“新建新建筑的筑的5個(gè)特點(diǎn)個(gè)特點(diǎn)”，即底層架空、屋頂花園、自由平面、橫向長窗和自由立面。，即底層架空、屋頂花園、自由平面、橫向長窗和自由立面。這些都是由于采用框架結(jié)構(gòu)使墻體不再承重后產(chǎn)生的建筑特點(diǎn)。薩伏伊別墅是具有這些特點(diǎn)的著名代表作。柯布西埃為了獲得和諧統(tǒng)一的整體環(huán)境，常自己進(jìn)行室內(nèi)設(shè)計(jì)和家具設(shè)計(jì)，如20世紀(jì)20年代就設(shè)計(jì)了一些充滿現(xiàn)代氣息的鋼

43、管結(jié)構(gòu)椅，其中一種躺椅至今仍在生產(chǎn)。柯布西埃設(shè)計(jì)的“新精神館”外觀柯布西埃設(shè)計(jì)的薩伏伊別墅柯布西埃于1928年設(shè)計(jì)的躺椅第32頁/共94頁A History of Industrial Design藝術(shù)變革與現(xiàn)代設(shè)計(jì)藝術(shù)變革與現(xiàn)代設(shè)計(jì) 格羅披烏斯是20世紀(jì)最有影響的現(xiàn)代建筑師-設(shè)計(jì)師之一。他所創(chuàng)建的包豪斯設(shè)計(jì)學(xué)校奠定了現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)教學(xué)體系的基礎(chǔ)。盡管包豪斯實(shí)際的工業(yè)設(shè)計(jì)產(chǎn)品并不多，對批量生產(chǎn)及其市場沒有很大的影響，但它在理論上的建樹對于現(xiàn)代主義的貢獻(xiàn)是巨大的。包豪斯的成就實(shí)際上是現(xiàn)代設(shè)計(jì)思潮的集大成。它總結(jié)和發(fā)揚(yáng)了自英國工藝美術(shù)運(yùn)動以來各種設(shè)計(jì)改革運(yùn)動的精髓，繼承了德意志制造聯(lián)盟的傳統(tǒng)。實(shí)際上

44、，現(xiàn)代藝術(shù)各個(gè)流派的代表人物不少都曾到包豪斯學(xué)校任教或講學(xué)，這促進(jìn)了現(xiàn)代主義的融會、發(fā)展，并使其達(dá)到高潮。 1.格羅披烏斯格羅披烏斯 1883年，格羅披烏斯出生于柏林的一個(gè)建筑師家庭，青年時(shí)期曾在柏林和慕尼黑學(xué)習(xí)建筑，19071910年在貝倫斯事務(wù)所工作。當(dāng)時(shí)，貝倫斯被聘為德國通用電氣公司（AEG）的藝術(shù)顧問，從事工業(yè)產(chǎn)品和公司房屋的設(shè)計(jì)工作。 貝倫斯的事務(wù)所在當(dāng)時(shí)是一個(gè)很先進(jìn)的設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)，格羅披烏斯在那里接受了許多新的設(shè)計(jì)觀。第六節(jié)第六節(jié) 格羅披烏斯與包豪斯格羅披烏斯與包豪斯 第33頁/共94頁A History of Industrial Design藝術(shù)變革與現(xiàn)代設(shè)計(jì)藝術(shù)變革與現(xiàn)代設(shè)計(jì) 格

45、羅披烏斯后來說：“貝倫斯第一個(gè)引導(dǎo)我系統(tǒng)地、合乎邏輯地綜合處理建筑問題。在我積極參加貝倫斯的重要工作任務(wù)中，在同他以及德意志制造聯(lián)盟的主要成員的討論中，我變得堅(jiān)信這樣一種看法：在建筑中不能扼殺現(xiàn)代建筑技術(shù)，建筑表現(xiàn)在建筑中不能扼殺現(xiàn)代建筑技術(shù)，建筑表現(xiàn)要應(yīng)用前所未有的形象要應(yīng)用前所未有的形象 ?！?910年，格羅披烏斯與青年建筑師邁耶（Adolf Meyer，18811929）合伙在柏林開設(shè)建筑事務(wù)所，并于次年合作設(shè)計(jì)了法古斯工廠。這是一個(gè)制造鞋楦的廠房，它的平面布置和體型處理主要由生產(chǎn)上的需要決定。立面采用大片玻璃幕墻和轉(zhuǎn)角窗，顯得輕巧透明并大方得體，這些手法后來成了現(xiàn)代建筑最常用的設(shè)計(jì)語言

46、。第34頁/共94頁A History of Industrial Design藝術(shù)變革與現(xiàn)代設(shè)計(jì)藝術(shù)變革與現(xiàn)代設(shè)計(jì) 格羅披烏斯是德意志制造聯(lián)盟的成員，盡管他在聯(lián)盟戰(zhàn)前那次有名的科隆會議上，曾反對穆特休斯關(guān)于標(biāo)準(zhǔn)化的提議，認(rèn)為這些提議會使當(dāng)時(shí)的設(shè)計(jì)狀況成為固定模式，從而阻礙設(shè)計(jì)的進(jìn)一步發(fā)展。但實(shí)際上他的思想與穆特休斯并無基本矛盾，他他們的標(biāo)準(zhǔn)概念并不是工業(yè)的概念，而是一種以美學(xué)形式的方法確定的文化標(biāo)準(zhǔn)。們的標(biāo)準(zhǔn)概念并不是工業(yè)的概念，而是一種以美學(xué)形式的方法確定的文化標(biāo)準(zhǔn)。在如何改進(jìn)工業(yè)產(chǎn)品方面，他的觀點(diǎn)仍與當(dāng)時(shí)大多數(shù)設(shè)計(jì)改革家的觀點(diǎn)相似。他相信藝他相信藝術(shù)家具有術(shù)家具有“將生命注入到機(jī)器產(chǎn)品之

47、中將生命注入到機(jī)器產(chǎn)品之中”的力量，主張的力量，主張“藝術(shù)家的感覺與技師的知藝術(shù)家的感覺與技師的知識必須相結(jié)合，以創(chuàng)造出建筑與設(shè)計(jì)的新形式識必須相結(jié)合，以創(chuàng)造出建筑與設(shè)計(jì)的新形式”。 1914年，格羅披烏斯被推薦接替威爾德?lián)挝含敼に噷W(xué)校校長。他早就認(rèn)為“必須形成一個(gè)新的設(shè)計(jì)學(xué)派來影響工業(yè)界，否則一個(gè)建筑師就不能實(shí)現(xiàn)他的理想”。 1918年11月第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束，德國戰(zhàn)敗，損失嚴(yán)重。部分藝術(shù)家與設(shè)計(jì)師企圖在這個(gè)時(shí)候振興民族的藝術(shù)與設(shè)計(jì)。并宣稱要在廢墟上建立起一個(gè)新的世界，這些表現(xiàn)主義的思想對包豪斯的早期產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。1919年4月1日，格羅披烏斯終于實(shí)現(xiàn)了自己的理想，在德國魏瑪籌建國立建

48、筑學(xué)校，簡稱“包豪斯”。 第35頁/共94頁A History of Industrial Design藝術(shù)變革與現(xiàn)代設(shè)計(jì)藝術(shù)變革與現(xiàn)代設(shè)計(jì) 2.包豪斯（包豪斯（Bauhaus，1919-1933） “包豪斯”一詞是格羅披烏斯生造出來的，由德語的“建造建造”和“房屋房屋”兩個(gè)詞的詞根構(gòu)成。包豪斯學(xué)校由魏瑪藝術(shù)學(xué)校和工藝學(xué)校合并而成，其目的是培養(yǎng)新型設(shè)計(jì)人才。雖然包豪斯名為建筑學(xué)校，但直到1927年之前并無建筑專業(yè)，只有紡織、陶瓷、金工、玻璃、雕塑、印刷等科目，因此，包豪斯主要是一所設(shè)計(jì)學(xué)校。在格羅披烏斯的指導(dǎo)下，這個(gè)學(xué)校在設(shè)計(jì)教學(xué)中貫徹一套新的方針、方法，逐漸形成了以下特點(diǎn)： 在設(shè)計(jì)中提倡自由

49、創(chuàng)造，反對模仿因襲、墨守成規(guī)；在設(shè)計(jì)中提倡自由創(chuàng)造，反對模仿因襲、墨守成規(guī)；將手工藝與機(jī)器生產(chǎn)將手工藝與機(jī)器生產(chǎn)結(jié)合起來，提倡在掌握手工藝的同時(shí)，了解現(xiàn)代工業(yè)的特點(diǎn)，用手工藝的技巧創(chuàng)作結(jié)合起來，提倡在掌握手工藝的同時(shí)，了解現(xiàn)代工業(yè)的特點(diǎn)，用手工藝的技巧創(chuàng)作高質(zhì)量的產(chǎn)品，并能供給工廠大批量生產(chǎn)；高質(zhì)量的產(chǎn)品，并能供給工廠大批量生產(chǎn)；強(qiáng)調(diào)基礎(chǔ)訓(xùn)練，從現(xiàn)代抽象繪畫和雕強(qiáng)調(diào)基礎(chǔ)訓(xùn)練，從現(xiàn)代抽象繪畫和雕塑發(fā)展而來的平面構(gòu)成、立體構(gòu)成和色彩構(gòu)成等基礎(chǔ)課程成了包豪斯對現(xiàn)代工業(yè)設(shè)塑發(fā)展而來的平面構(gòu)成、立體構(gòu)成和色彩構(gòu)成等基礎(chǔ)課程成了包豪斯對現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)做出的最大貢獻(xiàn)之一；計(jì)做出的最大貢獻(xiàn)之一；實(shí)際動手能力和理

50、論素養(yǎng)并重；實(shí)際動手能力和理論素養(yǎng)并重；把學(xué)校教育與社會生把學(xué)校教育與社會生產(chǎn)實(shí)踐結(jié)合起來。產(chǎn)實(shí)踐結(jié)合起來。 第36頁/共94頁A History of Industrial Design藝術(shù)變革與現(xiàn)代設(shè)計(jì)藝術(shù)變革與現(xiàn)代設(shè)計(jì) 這些做法使包豪斯的設(shè)計(jì)教育卓見成效。在設(shè)計(jì)理論上，包豪斯提出了三個(gè)基本觀點(diǎn)：藝術(shù)與技術(shù)的新統(tǒng)一、設(shè)計(jì)的目的是人而不是產(chǎn)品、設(shè)計(jì)必須遵循自然與藝術(shù)與技術(shù)的新統(tǒng)一、設(shè)計(jì)的目的是人而不是產(chǎn)品、設(shè)計(jì)必須遵循自然與客觀的法則來進(jìn)行客觀的法則來進(jìn)行。這些觀點(diǎn)對于工業(yè)設(shè)計(jì)的發(fā)展起到了積極作用，使現(xiàn)代設(shè)計(jì)逐步由理想主義走向現(xiàn)實(shí)主義，即用理性的、科學(xué)的思想來代替藝術(shù)上的自我表現(xiàn)和浪漫主義。

51、 包豪斯教學(xué)時(shí)間為三年半，學(xué)生進(jìn)校后要進(jìn)行半年基礎(chǔ)課訓(xùn)練，然后進(jìn)入車間學(xué)習(xí)各種實(shí)際技能。在車間中取消了“老師”與“學(xué)生”之類正式稱呼，代之以“師傅”、“工匠”和“學(xué)徒”等中世紀(jì)手工行會的稱呼。包豪斯與工藝美術(shù)運(yùn)動不同的是它并不敵視機(jī)器，而是試圖與工業(yè)建立廣泛的聯(lián)系，這既是時(shí)代的要求，也是生存的必須。但是，由于實(shí)際條件的限制，包豪斯的車間是以手工藝為基礎(chǔ)的，在其中獲得的經(jīng)驗(yàn)與工業(yè)的具體情況并無多大關(guān)系。包豪斯成立之初，在格羅披烏斯主持下，歐洲一些最激進(jìn)的藝術(shù)家來到包豪斯任教，使當(dāng)時(shí)流行的藝術(shù)思潮，特別是表現(xiàn)主義對包豪斯的早期理論產(chǎn)生了重要影響。 第37頁/共94頁A History of Ind

52、ustrial Design藝術(shù)變革與現(xiàn)代設(shè)計(jì)藝術(shù)變革與現(xiàn)代設(shè)計(jì) 包豪斯早期的一批基礎(chǔ)課教師有俄羅斯人康定斯基（Wassily Kandinsky，1866-1944）、美國人費(fèi)寧格（Lyonel Feininger，1871-1956）、瑞士人克利（Paul Klee，1897-1940）和伊頓（Johnnes Itten，1888-1967）等。這些藝術(shù)家都與表現(xiàn)主義有很強(qiáng)的聯(lián)系。表現(xiàn)主義（Expressionism）是20世紀(jì)初首先出現(xiàn)于德國和奧地利的一種藝術(shù)流派，主張藝術(shù)的任務(wù)在于表現(xiàn)個(gè)人的主觀感受和體驗(yàn)，鼓吹用藝術(shù)來改造世界，用奇特、夸張的形體來表現(xiàn)時(shí)代精神，這種理想主義的思想與包豪

53、斯“發(fā)現(xiàn)象征世界的形式”和創(chuàng)造新的社會的目標(biāo)是一致的。 包豪斯對設(shè)計(jì)教育最大的貢獻(xiàn)是基礎(chǔ)課，它最先是由伊頓創(chuàng)立的，是所有學(xué)生包豪斯對設(shè)計(jì)教育最大的貢獻(xiàn)是基礎(chǔ)課，它最先是由伊頓創(chuàng)立的，是所有學(xué)生的必修課。伊頓提倡的必修課。伊頓提倡“從干中學(xué)從干中學(xué)”，即在理論研究的基礎(chǔ)上，通過實(shí)際工作探討形，即在理論研究的基礎(chǔ)上，通過實(shí)際工作探討形式、色彩、材料和質(zhì)感，并把上述要素結(jié)合起來。式、色彩、材料和質(zhì)感，并把上述要素結(jié)合起來。但由于伊頓是一個(gè)神秘主義者，十分強(qiáng)調(diào)直覺方法與個(gè)性發(fā)展，鼓勵(lì)完全自發(fā)和自由的表現(xiàn)，追求“未知”與“內(nèi)在和諧”，甚至一度用深呼吸和振動練習(xí)來開始他的課程，以獲取靈感。這些都與工業(yè)設(shè)計(jì)

54、的合作精神與理性分析相去甚遠(yuǎn)，從而遭到了很多批評。第38頁/共94頁A History of Industrial Design藝術(shù)變革與現(xiàn)代設(shè)計(jì)藝術(shù)變革與現(xiàn)代設(shè)計(jì) 1923年伊頓辭職，由匈牙利出生的藝術(shù)家納吉（Laszlo Moholy-Nagy，18951946）接替他負(fù)責(zé)基礎(chǔ)課程。納吉是構(gòu)成派的追隨者，他將構(gòu)成主義的要素帶進(jìn)了基礎(chǔ)訓(xùn)納吉是構(gòu)成派的追隨者，他將構(gòu)成主義的要素帶進(jìn)了基礎(chǔ)訓(xùn)練，強(qiáng)調(diào)形式和色彩的客觀分析，注重點(diǎn)、線、面的關(guān)系。通過實(shí)踐，使學(xué)生了解練，強(qiáng)調(diào)形式和色彩的客觀分析，注重點(diǎn)、線、面的關(guān)系。通過實(shí)踐，使學(xué)生了解如何客觀地分析兩度空間的構(gòu)成，并進(jìn)而推廣到三度空間的構(gòu)成上。這些

55、就為工業(yè)如何客觀地分析兩度空間的構(gòu)成，并進(jìn)而推廣到三度空間的構(gòu)成上。這些就為工業(yè)設(shè)計(jì)教育奠定了三大構(gòu)成的基礎(chǔ)，同時(shí)也意味著包豪斯開始由表現(xiàn)主義轉(zhuǎn)向理性主設(shè)計(jì)教育奠定了三大構(gòu)成的基礎(chǔ)，同時(shí)也意味著包豪斯開始由表現(xiàn)主義轉(zhuǎn)向理性主義。義。另一方面，構(gòu)成主義所倡導(dǎo)的抽象幾何形式，又使包豪斯在設(shè)計(jì)上走上了另一種形式主義的道路。這種變化也反映了格羅披烏斯思想的新發(fā)展。 1923年包豪斯舉行了第一次展覽會，展出了設(shè)計(jì)模型、學(xué)生作業(yè)以及繪畫和雕塑等，取得了很大成功，受到歐洲許多國家設(shè)計(jì)界和工業(yè)界的重視和好評。在這次展覽會上，格羅披烏斯作了藝術(shù)與技術(shù)的新統(tǒng)一的講演，更加強(qiáng)調(diào)技術(shù)的作用。從19231925年，包豪

56、斯技術(shù)方面的課程得到了加強(qiáng)，并有意識地發(fā)展了與一些工業(yè)企業(yè)的密切關(guān)系。 1925年4月1日，由于受到魏瑪反動政府的迫害，包豪斯關(guān)閉了在魏瑪?shù)男@，遷往當(dāng)時(shí)工業(yè)已相當(dāng)發(fā)達(dá)的小城德騷，繼續(xù)自己的事業(yè)。 第39頁/共94頁A History of Industrial Design藝術(shù)變革與現(xiàn)代設(shè)計(jì)藝術(shù)變革與現(xiàn)代設(shè)計(jì) 遷到德騷之后，包豪斯有了進(jìn)一步的發(fā)展。格羅披烏斯提拔了一些包豪斯自己培養(yǎng)的優(yōu)秀教員為教授，制定了新的教學(xué)計(jì)劃，教育體系及課程設(shè)置都趨于完善，實(shí)習(xí)車間也相應(yīng)建立起來了。特別值得一提的是包豪斯新建的校舍，這座新校舍是格羅披烏斯設(shè)計(jì)的，1925年秋動工，次年年底落成。它包括教室、車間、辦公室

57、、禮堂、飯廳及高年級學(xué)生宿舍。德騷市另外一所規(guī)模不大的職業(yè)學(xué)校也與包豪斯設(shè)置在一起。校舍建筑面積接近一萬平方米，是一組多功能的建筑群。 第40頁/共94頁A History of Industrial Design藝術(shù)變革與現(xiàn)代設(shè)計(jì)藝術(shù)變革與現(xiàn)代設(shè)計(jì) 包豪斯校舍本身在建筑史上有重要地位，是現(xiàn)代建筑的杰作。它在功能處理上有分有合，關(guān)系明確，方便而實(shí)用；在構(gòu)圖上采用了靈活的不規(guī)則布局，建筑體型縱橫錯(cuò)落，變化豐富；立面造型充分體現(xiàn)了新材料和新結(jié)構(gòu)的特色，法古斯工廠的工業(yè)建筑風(fēng)格被應(yīng)用到了民用建筑之上，完全打破了古典主義的建筑設(shè)計(jì)傳統(tǒng)，獲得了簡潔而清新的效果。如果以包豪斯實(shí)際投產(chǎn)的設(shè)計(jì)原型來評價(jià)格羅披

58、烏斯的教學(xué)方針的成如果以包豪斯實(shí)際投產(chǎn)的設(shè)計(jì)原型來評價(jià)格羅披烏斯的教學(xué)方針的成果，那么這些成果并不像它在課程設(shè)置和理論研究方面那樣顯著果，那么這些成果并不像它在課程設(shè)置和理論研究方面那樣顯著。包豪斯最有影響的設(shè)計(jì)出自納吉負(fù)責(zé)的金屬制品車間和布勞耶（Marcel Breuer，19021981）負(fù)責(zé)的家具車間。包豪斯金屬制品車間致力于用金屬與玻璃結(jié)合的辦法教育學(xué)生從事實(shí)習(xí)，這一努力為燈具設(shè)計(jì)開辟了一條新途徑。魏瑪時(shí)期的金屬制品設(shè)計(jì)還帶有明顯的手工藝特色。例如布蘭德（Marianne Brandt）于1924年設(shè)計(jì)的茶壺雖然采用了幾何形式，但卻是用銀以人工鍛制的，與工藝美術(shù)運(yùn)動異曲同工；她設(shè)計(jì)的煙

59、灰缸同樣也體現(xiàn)了這種高雅的幾何情趣；而她于19261927年設(shè)計(jì)的臺燈不但造型簡潔優(yōu)美，功能效果好，并且是由萊比錫一家工廠批量生產(chǎn)的。這說明包豪斯在工業(yè)設(shè)計(jì)上已趨成熟。 第41頁/共94頁A History of Industrial Design藝術(shù)變革與現(xiàn)代設(shè)計(jì)藝術(shù)變革與現(xiàn)代設(shè)計(jì) 布勞耶于1929年設(shè)計(jì)的鋼管椅布蘭德的設(shè)計(jì)第42頁/共94頁A History of Industrial Design藝術(shù)變革與現(xiàn)代設(shè)計(jì)藝術(shù)變革與現(xiàn)代設(shè)計(jì) 1928年，迫于種種壓力，特別是右派勢力對于包豪斯進(jìn)步思潮的無端攻擊，格羅披烏斯辭去了包豪斯校長的職務(wù)，但仍進(jìn)行工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)。他于1930年設(shè)計(jì)的“阿德勒”

60、小汽車是20世紀(jì)20年代功能主義造型原則的典型例子。 第43頁/共94頁A History of Industrial Design藝術(shù)變革與現(xiàn)代設(shè)計(jì)藝術(shù)變革與現(xiàn)代設(shè)計(jì) 格羅披烏斯離開包豪斯后，由建筑師漢內(nèi)斯?jié)h內(nèi)斯邁耶邁耶（Hannes Meyer，18891954）接任校長。邁耶上任后更加強(qiáng)調(diào)產(chǎn)品與消費(fèi)者、設(shè)計(jì)與社會的密切關(guān)系，加強(qiáng)了設(shè)計(jì)與工業(yè)的聯(lián)系。在他的領(lǐng)導(dǎo)下，包豪斯各車間都大量接受企業(yè)設(shè)計(jì)委托。1930年邁耶由于與格羅披烏斯同樣的原因而被迫辭職，由米斯米斯擔(dān)任第三任校長。米斯是著名的建筑師，于1928年提出了“少就是多少就是多”的名言。1929年他設(shè)計(jì)了巴塞羅那世界博覽會德國館，這座建