實(shí)驗(yàn)一：固定鏡頭的拍攝

1、實(shí)驗(yàn)固定鏡頭的拍攝實(shí)驗(yàn)?zāi)康模涸谡莆諗z像機(jī)的操作方法和要領(lǐng)的基礎(chǔ)上掌握各種不同景別、不同角度不同高度固定鏡頭的拍攝技巧，拍攝出穩(wěn)定性強(qiáng)、構(gòu)圖優(yōu)美、富有縱深感和動(dòng)感的固定鏡頭。預(yù)備知識(shí)：一、攝像機(jī)的準(zhǔn)備工作（一）檢查磁頭1. 檢查圖像質(zhì)量2. 將清潔帶放入攝像機(jī)中3. 將POWER開(kāi)關(guān)設(shè)定為 VCR位置，按PLAY鍵，不要超過(guò)10秒鐘4. 取出清潔帶，觀看效果5. 重復(fù)操作、不要超過(guò) 3次（二）檢查鏡頭1. 先用氣囊吹2. 再用干凈的軟布或鏡頭紙擦或蘸鏡頭清潔劑擦（三）檢查尋像器1. 清潔電子取景器（1）向上抬起取景器（2）按箭頭方向向下按 RELEASE按鈕（3）清潔2. 調(diào)整取景器利用取景器調(diào)

2、整桿（四）檢查錄像帶（五）檢查電池，并充電1. 打開(kāi)DC IN插孔蓋，將交流電源轉(zhuǎn)換器連接至DC IN插孔2. 將電源線(xiàn)連接至交流電源轉(zhuǎn)換器3. 將電源線(xiàn)連接至電源-普通充電 完全充電4. 將POWER開(kāi)關(guān)設(shè)定于 OFF位置，開(kāi)始充電當(dāng)剩余電量指示燈變?yōu)楫?dāng)剩余電量指示燈變?yōu)镕ULL（六）檢查調(diào)校日期和時(shí)間1. 在待機(jī)狀態(tài)下按下 MENU鍵顯示菜單2.轉(zhuǎn)動(dòng)SEL/PUSH EXEC 撥盤(pán)，選擇按撥盤(pán)3. 轉(zhuǎn)動(dòng)撥盤(pán)，選擇 CLOCK SET ，按撥盤(pán)4. 轉(zhuǎn)動(dòng)撥盤(pán)，調(diào)整所需年份，按撥盤(pán)5. 轉(zhuǎn)動(dòng)撥盤(pán)、按撥盤(pán)依次調(diào)整月日小時(shí)分鐘6. 按MENU鍵退出菜單若錄制日期：在菜單設(shè)定中的!=!匕將DATE

3、REC 設(shè)定為 ON二、攝像機(jī)的操作技巧（一）攝像操作要領(lǐng)5秒。鏡頭拍攝過(guò)程中的操作要領(lǐng)是平、穩(wěn)、勻、準(zhǔn)、清，多拍1 .平即所攝畫(huà)面的地平線(xiàn)一定要平。畫(huà)面邊緣的橫線(xiàn)要與地平線(xiàn)保持水平，不能傾斜。這是正常畫(huà)面的基本要求。在多數(shù)情況下攝像畫(huà)面中，不是有水平線(xiàn)條就是有垂直線(xiàn)條。如果拍攝的畫(huà)面中這些線(xiàn)條歪斜，會(huì)給觀眾造成主觀錯(cuò)覺(jué)， 這是攝像工作的大忌。在具體操作中，應(yīng)注意以下幾點(diǎn)：(1) 擺好三腳架。固定攝像機(jī)的云臺(tái)要放平。如果三腳架上有水平儀，應(yīng)當(dāng)使水平儀內(nèi) 的小水泡處于中心位置。(2) 肩扛攝像機(jī)操作時(shí)，利用畫(huà)面中景物的水平或垂直線(xiàn)條做參考，校正攝像機(jī)尋像器 的邊框與這些線(xiàn)條平行。(3) 俯、仰角

4、度大的鏡頭仍利用景物的垂直線(xiàn)條和水平線(xiàn)條來(lái)把握畫(huà)面的水平。2 .穩(wěn)即攝取所有鏡頭時(shí)都應(yīng)當(dāng)堅(jiān)決消除任何不必要的晃動(dòng)，使整個(gè)畫(huà)面穩(wěn)定而沒(méi)有搖晃現(xiàn) 象。在具體操作中應(yīng)注意以下幾點(diǎn)：充分利用三腳架。三腳架是解決晃的弊病的最有效的工具。需要注意的是利用三腳 架時(shí)要熟悉三腳架的性能，熟練地掌握三腳架各部件的功能。(2)肩扛攝像機(jī)拍攝時(shí)，肘部要抵在腰窩處，將手撐穩(wěn)，將攝像機(jī)貼在頭側(cè)并注意均 勻呼吸，呼吸動(dòng)作不能太大。要注意腳跟站穩(wěn)，行走時(shí)屈膝以利緩沖，腰部、背部要弓一 些，以利減震。(3) 手持?jǐn)z像機(jī)拍攝時(shí)，要將兩腳叉開(kāi)，重心要低，呼吸平穩(wěn)，拍攝時(shí)始終保持畫(huà)面基 本線(xiàn)條的橫平豎直。3. 勻即技巧施加的速度要

5、均勻，不能忽快忽慢破壞節(jié)奏的連續(xù)性。處理起幅和落幅時(shí)，速 度應(yīng)放慢。在具體操作時(shí)，應(yīng)注意以下幾點(diǎn)：(1) 推拉技巧要注意使用電動(dòng)變焦裝置做到勻速(2) 搖鏡頭要?jiǎng)蛩龠M(jìn)行，利用三腳架搖攝時(shí)要注意云臺(tái)轉(zhuǎn)動(dòng)部分的松緊程度調(diào)節(jié)適當(dāng)。 肩扛搖攝時(shí)，要預(yù)先計(jì)劃好身體轉(zhuǎn)動(dòng)的姿勢(shì)，身體面向落幅處。(3) 移動(dòng)拍攝時(shí)要做到勻速，必須注意操縱、控制移動(dòng)工具。4. 準(zhǔn)即畫(huà)面的取景構(gòu)圖要準(zhǔn)確。無(wú)論是固定拍攝還是運(yùn)動(dòng)拍攝，都要讓攝像機(jī)準(zhǔn)確地拍攝到想介紹給觀眾的內(nèi)容。使用技巧性鏡頭時(shí)，成為落幅的畫(huà)面一定要準(zhǔn)確，切不可在技巧運(yùn)動(dòng) 結(jié)束后再進(jìn)行構(gòu)圖修正。在具體操作時(shí)，注意以下幾點(diǎn)：(1) 加強(qiáng)基本功訓(xùn)練，最大限度地借助三腳架

6、、鏡頭等方面的優(yōu)勢(shì)，認(rèn)真進(jìn)行拍攝。(2) 對(duì)選定的畫(huà)面在實(shí)拍前通過(guò)尋像器進(jìn)行觀察，并做多次操作練習(xí)。(3) 運(yùn)動(dòng)攝像時(shí)，對(duì)尋像器里看到的不斷發(fā)生變化的畫(huà)面一定要做到心中有數(shù)。(4) 一旦操作出現(xiàn)失誤，應(yīng)當(dāng)毫不猶豫地重新拍攝。5. 清聚焦準(zhǔn)確、畫(huà)面清晰，不能模糊。三、攝像機(jī)的其他功能(一) 穩(wěn)定拍攝功能在待機(jī)方式下按下 MENU鍵(1)(2)(3)(4)轉(zhuǎn)動(dòng)轉(zhuǎn)動(dòng)轉(zhuǎn)動(dòng)SEL/ PUSH EXECSEL/ PUSH EXECSEL/ PUSH EXEC撥盤(pán)，選擇撥盤(pán)，選擇撥盤(pán)，選擇，按撥盤(pán)STEADYSHOT，按撥盤(pán)ON(5)按MENU鍵消除顯示注：用三腳架拍攝固定物體時(shí)取消穩(wěn)定拍攝功能(二) 間隔

7、拍攝功能(1)在待機(jī)狀態(tài)下按 MENU鍵顯示菜單(6)(7)(8)(9)轉(zhuǎn)動(dòng)撥盤(pán)，選擇，按撥盤(pán)轉(zhuǎn)動(dòng)撥盤(pán)選擇INT.REC按撥盤(pán) 轉(zhuǎn)動(dòng)撥盤(pán)選擇SET，按撥盤(pán)設(shè)定INTERVAL和REC TIME 兩項(xiàng)等待時(shí)間：拍攝時(shí)間：轉(zhuǎn)動(dòng)撥盤(pán)選擇 RETURN轉(zhuǎn)動(dòng)撥盤(pán)選擇ON按菜單鍵退出菜單顯示按SIART/STOP開(kāi)始拍攝30SEC、1MIN、5MIN、10MIN、0.5SEC、1SEC、1.5SEC、2SEC(三)剪切拍攝功能(1)在待機(jī)狀態(tài)下按 MENU鍵顯示菜單(2)(3)(4)(5)(6)轉(zhuǎn)動(dòng)撥盤(pán)，選擇，按撥盤(pán)轉(zhuǎn)動(dòng)撥盤(pán)選擇 FRAME.REC按撥盤(pán) 轉(zhuǎn)動(dòng)撥盤(pán)選擇ON，按撥盤(pán)按菜單鍵退出菜單顯示按SI

8、ART/STOP開(kāi)始拍攝(四)數(shù)字效果功能(1)(2)在待機(jī)狀態(tài)下按 DIGITAL EFFECT鍵轉(zhuǎn)動(dòng)SEL/PUSH EXEC撥盤(pán)選擇需要的數(shù)字效果方式STILL :拍攝一幅靜像添加到活動(dòng)畫(huà)面上 FLASH :按固定時(shí)間間隔連續(xù)拍攝靜像 LUMI :用活動(dòng)畫(huà)面取代靜像中的明亮部分TRALL :拍攝附隨畫(huà)面OLD MOVIE :拍攝老電影效果的畫(huà)面 按撥盤(pán)轉(zhuǎn)動(dòng) SEL/PUSH EXEC(3)(4)(五)漸變功能(1) 漸入時(shí)，在待機(jī)狀態(tài)下按I(2) 漸出時(shí)，在攝像方式下按IDOT 隨機(jī)(僅限于漸入)FADER 淡出淡入OVERLA P 化出化入WIPE 劃出劃入MONOTONE 黑白一彩色

9、；彩色 一黑白撥盤(pán)以調(diào)整效果FADER鍵直至所需的漸變指示閃爍FADER鍵直至所需的漸變指示閃爍(BACK LIGHT )(六) 逆光燈功能當(dāng)拍攝背后有光源或背景明亮的物體時(shí)，使用逆光燈功能。(七) 聚光燈功能SPOT LIGHT )當(dāng)拍攝受強(qiáng)光照射的物體時(shí)，使用聚光燈功能。八）手動(dòng)功能根據(jù)畫(huà)面的表現(xiàn)需要進(jìn)行手動(dòng)調(diào)節(jié)光圈、快門(mén)、調(diào)焦等操作。 實(shí)驗(yàn)要求： 通過(guò)本次實(shí)驗(yàn)要求學(xué)生即掌握攝像機(jī)的正確使用方法又能初步理解攝像機(jī)的操作技巧。 實(shí)驗(yàn)器材：DSRPD190P 數(shù)碼攝像機(jī)錄/放像機(jī) 彩色監(jiān)視器 充電器 AC-L 15A/L 15B 交流電源轉(zhuǎn)換器 電池 NP-F570三腳架小型 DV 帶VCL

10、HG0758 廣角轉(zhuǎn)換鏡頭LSFS58 鏡頭罩 實(shí)驗(yàn)場(chǎng)所： 校園內(nèi)的室外場(chǎng)所、室內(nèi)場(chǎng)所、演播室、寢室等。實(shí)驗(yàn)原理： 攝像機(jī)的工作原理： 攝像機(jī)主要由光學(xué)系統(tǒng)、光電轉(zhuǎn)換系統(tǒng)、預(yù)放器、視頻處理系統(tǒng)、彩色編碼器、同步發(fā) 生器、尋像器、 電源等幾大部分組成。 攝像機(jī)是利用攝像機(jī)內(nèi)的光敏器件將光圖像轉(zhuǎn)換成相 應(yīng)的電信號(hào)， 電信號(hào)經(jīng)過(guò)預(yù)放器放大、 視頻處理系統(tǒng)的校正和加工后再經(jīng)彩色編碼器轉(zhuǎn)換成 亮度信號(hào)和色度信號(hào)，然后由同步發(fā)生器合成為標(biāo)準(zhǔn)的彩色全電視信號(hào)輸出。固定鏡頭的拍攝原理： 固定鏡頭的基本特點(diǎn)就是“三不動(dòng)” ，即機(jī)位不動(dòng)、角度不動(dòng)、焦距不動(dòng)。實(shí)驗(yàn)步驟：一、不同景別的拍攝技巧 常用的景別有遠(yuǎn)景、全景

11、、中景、近景、特寫(xiě)。其中中景特別適合于展示主體物的運(yùn) 動(dòng)或動(dòng)作態(tài)勢(shì)，近景和特寫(xiě)適合展示主體物的細(xì)節(jié)或本質(zhì)。不同景別具有不同的特點(diǎn)、作 用和要求，實(shí)驗(yàn)時(shí)要根據(jù)具體情況去把握。（一） 遠(yuǎn)景 遠(yuǎn)景是拍攝遠(yuǎn)距離景物的鏡頭，也是通常情況下視距最遠(yuǎn)的鏡頭。遠(yuǎn)景視野廣闊、景 深悠遠(yuǎn)，主要用來(lái)表現(xiàn)自然環(huán)境、某種氣氛；人物周?chē)鷱V闊的空間、地點(diǎn)、自然景觀 或大的群眾活動(dòng)場(chǎng)面。進(jìn)行遠(yuǎn)景拍攝時(shí)應(yīng)注意1. 從大處著眼要抓大的線(xiàn)條， 調(diào)整畫(huà)面大的網(wǎng)絡(luò)結(jié)構(gòu)， 切忌丟了西瓜揀芝麻。 即拍攝遠(yuǎn)景的目的性 一定要強(qiáng)。2. 強(qiáng)調(diào)光線(xiàn)的合理運(yùn)用 一般來(lái)說(shuō)早晚光線(xiàn)適宜表現(xiàn)深遠(yuǎn)的空間透視，逆光和側(cè)光有助于構(gòu)圖層次，形成光調(diào) 深淺的配置。

12、（二）全景 全景的取景范圍要小于遠(yuǎn)景，全景可以是人物全景、物體全景、和景物全景。 全景具有 較為廣闊的空間，在全景畫(huà)面中，無(wú)論人物還是物體的外部輪廓線(xiàn)條、 相互間的關(guān)系， 都能 得到展現(xiàn)。 它可以展現(xiàn)人物的整個(gè)動(dòng)作、 人與周?chē)挛锏南嗷リP(guān)系，以及物體的全貌。 與遠(yuǎn)景相比，全景有較明確、具體的內(nèi)容中心。進(jìn)行全景拍攝時(shí)應(yīng)注意1. 要注意被攝物體外部輪廓線(xiàn)條的完整， 如用全景拍攝人物時(shí)， 必須把被攝對(duì)象的腳全 部拍下來(lái)，不要在足面以上開(kāi)始分截，否則會(huì)產(chǎn)生極不協(xié)調(diào)的構(gòu)圖。2. 注意前景的安排3. 注意選擇好全景拍攝的總角度和全景相比， 中景畫(huà)面中人物整體形象和 中景主要是用來(lái)表現(xiàn)人與人之間的談話(huà) 姿態(tài)

13、、 手勢(shì)和物體的 它是最常見(jiàn)的一種景（三）中景 中景用來(lái)表現(xiàn)人物膝蓋以上或物體的大部分。環(huán)境空間降至次要位置， 它更重視具體動(dòng)作的情節(jié)。和感情交流，以及人與物或物與物之間的相互關(guān)系，反映人物的動(dòng)作、 形態(tài)、運(yùn)動(dòng)等。 就是說(shuō)中景最大特點(diǎn)是以其生動(dòng)的動(dòng)態(tài)來(lái)吸引觀眾的， 別。進(jìn)行中景拍攝時(shí)應(yīng)注意展現(xiàn)事物的特殊性和典1. 要揭示被攝物富有典型意義的特征， 要舍其全貌、 抓其要害， 型性。2. 應(yīng)用中景，常需交代背景或動(dòng)作路線(xiàn)，如果把中景和展現(xiàn)全貌的全景鏡頭交替使用， 會(huì)相得益彰。3. 在處理中景時(shí)要注意使人物和環(huán)境富于變化。4. 中景應(yīng)以生動(dòng)的動(dòng)態(tài)吸引觀眾（四）近景。近景是用來(lái)展現(xiàn)人物腰部以上或物體具

14、有主要功能和作用的那部分。 近景重在表現(xiàn)人物 的神情態(tài)勢(shì)和局部細(xì)節(jié)特征。 就人物而言， 近景畫(huà)面中人物上半身活動(dòng)和面部表情占顯著地 位，視覺(jué)效果比較鮮明、強(qiáng)烈，因此最適宜于對(duì)人物的容貌、神態(tài)、衣著、儀表做細(xì)致的刻 畫(huà)。進(jìn)行近景拍攝時(shí)應(yīng)注意1. 用近景表現(xiàn)人物時(shí)的重點(diǎn)在于處理好眼神光，要達(dá)到以眼傳神的效果幫助畫(huà)面表情達(dá)意。 仰角拍攝人物容易變2. 近景在于表現(xiàn)人物的神情。 在窺視人的內(nèi)心世界的同時(shí)， 人物的臉部輪廓， 上身動(dòng)作 姿態(tài)的曲直彎伸也應(yīng)列入必須考慮的范圍內(nèi)， 盡量保留手臂線(xiàn)條的完整，3. 拍攝人物近景時(shí)， 一般多用平角度， 鏡頭的視平線(xiàn)以眼睛為齊。 形，俯角拍攝容易產(chǎn)生貶低、蔑視的效果

15、。突出的印象。（五）特寫(xiě) 讓被攝對(duì)象的某一部分充滿(mǎn)畫(huà)面，對(duì)其做更為細(xì)致的交代，給人以強(qiáng)烈、 特寫(xiě)的取景范圍一般是人的兩肩以上或物體相當(dāng)比例的那部分， 它的最大特點(diǎn)是強(qiáng)調(diào)人或物 的局部細(xì)節(jié)。 通過(guò)一點(diǎn)窺視人物內(nèi)心或事物本質(zhì)。 通過(guò)特寫(xiě)鏡頭還可以把不易看清或容易忽 視的細(xì)小東西加以放大，形成強(qiáng)烈清晰的視覺(jué)形象。進(jìn)行特寫(xiě)拍攝時(shí)應(yīng)注意1. 運(yùn)用上一定要注意得當(dāng)，拍攝時(shí)要有明確的目的性。2. 表現(xiàn)人物內(nèi)心感情， 應(yīng)以眼睛作為特寫(xiě)對(duì)象。 通過(guò)對(duì)眼睛的表現(xiàn)， 揭示人物內(nèi)心的喜 怒哀樂(lè)。3. 拍攝人物面部特寫(xiě)時(shí)要注意利用不同機(jī)位來(lái)表現(xiàn)其膚質(zhì)。4. 特寫(xiě)鏡頭通常只是穿插在其他景別的鏡頭中使用，在關(guān)鍵時(shí)刻出現(xiàn)，

16、才能發(fā)揮其獨(dú)特的作用，形成特殊感染力。二、不同角度的拍攝技巧 一般來(lái)說(shuō)，拍攝角度的變化依據(jù)人們觀察景物的視覺(jué)特點(diǎn)，最常見(jiàn)的可分為四種形式： （一）正面拍攝中視即攝像機(jī)鏡頭在被攝主體的正前方進(jìn)行拍攝。 攝像機(jī)鏡頭光軸與被攝對(duì)象正視線(xiàn) 線(xiàn)）一致。正面拍攝，左右是平衡對(duì)稱(chēng)的，正面構(gòu)圖往往再加上主體居畫(huà)面中央位置，對(duì)于 人物來(lái)說(shuō)，能表現(xiàn)人物的端莊、穩(wěn)重、嚴(yán)肅，可以看到人物完整的臉部特征和表情動(dòng)作。如 用平角度和近景景別， 有利于畫(huà)面人物與觀眾面對(duì)面的交流， 使觀眾容易產(chǎn)生參與感和親切 感。對(duì)于環(huán)境來(lái)說(shuō)往往有莊重、肅穆的感覺(jué)。進(jìn)行正面拍攝應(yīng)注意1. 正面拍攝有利于表現(xiàn)被攝對(duì)象的橫向線(xiàn)條， 但如果主體在畫(huà)

17、框內(nèi)占的面積過(guò)大， 容易 封鎖觀眾視線(xiàn)，無(wú)法向縱深方向透視，常會(huì)顯得缺乏立體感和空間感。2. 正面拍攝的畫(huà)面構(gòu)圖缺少方向性， 會(huì)另被攝主體穩(wěn)重有余而動(dòng)感不足。 不利于表現(xiàn)運(yùn) 動(dòng)。3. 正面拍攝空間感和立體感較差，如畫(huà)面布局不合理，被攝對(duì)象就會(huì)顯得無(wú)主次之分， 呆板而無(wú)生氣。（二）側(cè)面拍攝從攝像機(jī)與被攝對(duì)象正視線(xiàn)成直角的方向拍攝。 即通常所說(shuō)的正左方或正右方。 側(cè)面拍 攝畫(huà)面有明顯的方向性， 被攝對(duì)象的輪廓特點(diǎn)十分鮮明。 側(cè)面拍攝主要作用在于： 一是表現(xiàn) 人或物體某種動(dòng)勢(shì)； 二是展現(xiàn)運(yùn)動(dòng)的特點(diǎn)； 三是在拍攝人物中景或多人物畫(huà)面時(shí)， 適合表現(xiàn) 人物間的感情交流。側(cè)面拍攝的缺點(diǎn)是只有被攝對(duì)象的側(cè)面，

18、立體感較差。進(jìn)行側(cè)面拍攝時(shí)應(yīng)注意主體不大突出。 因此側(cè)面角度的對(duì)話(huà)的1. 拍攝畫(huà)面中的雙方， 一般是平等的并列關(guān)系， 畫(huà)面一般不宜長(zhǎng)時(shí)間地使用。2. 側(cè)面拍攝的立體感也較差，不利于展示立體空間感。1、 斜面拍攝。即從介于正面的側(cè)面之間的角度進(jìn)行拍攝。 斜面拍攝的作用主要有三點(diǎn)： 一是能使被攝 主體的橫向線(xiàn)條變?yōu)樾本€(xiàn)， 產(chǎn)生明顯的形體透視變化。 二是能擴(kuò)大容量， 使畫(huà)面生動(dòng)活 潑，有利于表現(xiàn)景物的立體感和空間感；三是有利于安排主體和陪體，突出主次關(guān)系。 進(jìn)行斜面拍攝時(shí)應(yīng)注意在正面和側(cè)面之間有著無(wú)數(shù)的拍攝角度， 是電視攝像時(shí)最常用的一種角度， 所攝畫(huà)面既 有被攝物的正面，又有被攝物的側(cè)面，立體感和

19、縱深感都較強(qiáng)。2、 反面拍攝。即從被攝對(duì)象的背后進(jìn)行拍攝。 反面拍攝一反常態(tài)， 畫(huà)面基本看不到主體的正面， 給學(xué) 生一種嶄新的視覺(jué)印象。 反面拍攝的最大特點(diǎn)是無(wú)論一幅靜止的畫(huà)面， 還是偶爾一個(gè)背景鏡 頭，常常能夠體現(xiàn)出編導(dǎo)的獨(dú)特構(gòu)思，能夠給學(xué)生以積極的聯(lián)想和對(duì)畫(huà)面的積極思考。進(jìn)行反面拍攝時(shí)應(yīng)注意反面拍攝畢竟是一種比較特殊的拍攝方向， 在各類(lèi)電視教材中不宜過(guò)多使用。 使用時(shí)一 定要注意背景的傳情達(dá)意， 著力刻畫(huà)被攝對(duì)象的姿態(tài)、 輪廓，并選擇、 提煉典型的線(xiàn)條結(jié)構(gòu)。三、不同高度的拍攝技巧（一）平攝 即攝像機(jī)與被攝對(duì)象處于同一水平線(xiàn)上的一種拍攝方法。在一般情況下， 平攝的地平線(xiàn)在畫(huà)面中間，天地各半，

20、人物和景物不變形，具有真實(shí)感，合乎或接近人們平 常的視覺(jué)習(xí)慣和觀察景物的特點(diǎn)。（二）俯攝 即攝像機(jī)由高處向下拍攝被攝對(duì)象的一種拍攝角度，給人以低頭俯視的感覺(jué)。俯攝能 夠強(qiáng)調(diào)被攝對(duì)象的地理位置、 數(shù)量距離， 使觀眾充分了解畫(huà)面中物體間的相互關(guān)系、 相互間 的地位感， 使地面上的景物在畫(huà)面上充分展現(xiàn)。 這種角度具有強(qiáng)烈的感情色彩， 可以表現(xiàn)出 陰郁、壓抑的情緒，有時(shí)還能起到貶低的作用。俯攝時(shí)應(yīng)注意：1. 俯攝一般不適合表現(xiàn)人物， 除了表現(xiàn)特殊情境下的人物主觀鏡頭外，使用這種攝法容易造成心理上的壓抑感，不利于感情上的交流和人物情緒的表達(dá)。又會(huì)使人物同自然界2. 近攝人物，容易產(chǎn)生變形，改變?nèi)宋镎１?/p>

21、例結(jié)構(gòu)；遠(yuǎn)攝人物， 相比顯得渺小。所以運(yùn)用俯攝，尤其是拍攝人物時(shí)一定要慎重。（三）仰攝。即攝像機(jī)從低處向上拍攝被攝對(duì)象的一種拍攝角度，仰攝的角度近似于垂直的叫做大 仰。仰攝能將向上伸展的景物在畫(huà)面中上下展開(kāi)，有利于強(qiáng)調(diào)被攝對(duì)象的高度?？梢越o畫(huà)面中的被攝對(duì)象造成某中優(yōu)越感，表示頌揚(yáng)、勝利、高大、敬慕、莊重等。仰攝也帶有比較強(qiáng)烈的感情色彩，有時(shí)也代表主觀視線(xiàn)。仰攝時(shí)應(yīng)注意：1. 運(yùn)用仰角拍攝人物近景時(shí)，容易顯示高昂、威嚴(yán)、向上的氣勢(shì)，但要注意分寸。2. 運(yùn)用仰角拍攝景物時(shí)， 有利于突出被攝對(duì)象的高大氣勢(shì)，但同時(shí)要注意，由于仰攝會(huì)使近處的事物高聳于地平線(xiàn)上，十分醒目突出，背景的物體會(huì)被前景遮擋，得不

22、到表現(xiàn)。3. 仰角度拍攝可以表達(dá)正面、褒義、頌揚(yáng)的主觀感情色彩，但要注意在某些場(chǎng)合仰角度 拍攝也可以表現(xiàn)反面的、貶義的感情色彩。如：盛氣凌人、氣勢(shì)洶洶等。（四）頂攝即攝像機(jī)拍攝方向與地面垂直的一種拍攝角度。頂攝可以改變?nèi)苏Ｓ^察事物時(shí)看到的情景，畫(huà)面各方面的配置比一般俯攝有較大變化，更能強(qiáng)調(diào)出畫(huà)面內(nèi)容的相互關(guān)系和造型。 還可以造成觀眾心理上高低、大小、上下的懸殊對(duì)比。頂攝具有獨(dú)特的作用，并能收到很好的效果。譬如醫(yī)學(xué)專(zhuān)業(yè)的手術(shù)操作、昆蟲(chóng)等生物的 活動(dòng)情況都可用頂攝構(gòu)圖。在演播室，為了拍攝字幕、圖表、文字材料的準(zhǔn)確方便，常常將 攝像機(jī)頭向下垂直吊起來(lái)，把要拍的實(shí)物平放在桌面拍攝，這也是利用頂攝角度

23、的拍攝。四、有意運(yùn)用構(gòu)圖手法表現(xiàn)畫(huà)面藝有法，藝無(wú)定法，在進(jìn)行創(chuàng)作性構(gòu)圖之前，必須掌握構(gòu)圖時(shí)應(yīng)該遵循的美學(xué)原則， 美學(xué)原則包括：1-1、 1-2。（一）內(nèi)容美 內(nèi)容美就是拍什么的問(wèn)題。即為了表現(xiàn)好主題，努力設(shè)計(jì)最合適、最舒 服、最具視覺(jué)美感的構(gòu)圖。如圖17圖1-1電影泰坦尼克號(hào)截圖.汎圖1-2 電影ET截圖（二） 形式美 形式美就是怎么拍的問(wèn)題，有這樣幾條規(guī)律可供參考:1.主體不要居中 如圖1-3所示。z圖1-3主體在畫(huà)面中的位置（本圖出自于作者蘇牧的榮譽(yù)一書(shū)）2.水平線(xiàn)不要上下居中，一分為二地分割畫(huà)面，如圖1-4所示。圖1-4水平線(xiàn)的位置（本圖出自于作者蘇牧的榮譽(yù)一書(shū)）3. 畫(huà)面的色調(diào)、布光不

24、要一分為二地平分畫(huà)面。如圖1-5所示。圖1-5畫(huà)面的色調(diào)、布光比例（本圖出自于作者蘇牧的榮譽(yù)一書(shū)）細(xì)心觀察圖1-3、圖1-4、圖1-5,就會(huì)發(fā)現(xiàn)無(wú)論是安排主體、安排線(xiàn)條還是設(shè)置明暗都 是在強(qiáng)調(diào)一個(gè)重要的定律一一黃金分割定律。4. 主體不要過(guò)分孤單5. 主體何陪體應(yīng)主陪分明，不應(yīng)該喧賓奪主6. 人或物的斷續(xù)線(xiàn)不應(yīng)一字排開(kāi)，應(yīng)高低起伏、錯(cuò)落有致7. 人或物之間的距離不應(yīng)均等，應(yīng)有疏有密8. 水平線(xiàn)、垂直線(xiàn)不能歪斜不穩(wěn)9. 人或物最好不要完全正面出現(xiàn)，應(yīng)與鏡頭形成一定角度10. 構(gòu)圖不應(yīng)雷同、抄襲五、有意創(chuàng)作不規(guī)則構(gòu)圖電視首先是視覺(jué)藝術(shù)，為此，創(chuàng)作者首先應(yīng)圍繞電視作品的主題使畫(huà)面具有視覺(jué)上的美感，努

25、力設(shè)計(jì)最合適、最舒服、最具美感的構(gòu)圖，滿(mǎn)足觀眾對(duì)美的追求。另一方面創(chuàng)作者 為了更好地表現(xiàn)主題還可以有意破壞畫(huà)面的構(gòu)圖平衡，制造“丑”的構(gòu)圖，即不規(guī)則的構(gòu)圖,不規(guī)則的構(gòu)圖與畫(huà)面內(nèi)容若有機(jī)地結(jié)合起來(lái)，更易產(chǎn)生深邃的含義。精心設(shè)計(jì)的不規(guī)則構(gòu)圖，往往會(huì)令觀眾陷入深深的思考中，或強(qiáng)烈的震撼那些情感本就非常豐富的觀眾。（一）不美的內(nèi)容青山、綠水、鮮花、美人這些美好的景物、美麗的人物總是能為觀眾帶來(lái)賞心悅目的視覺(jué)享受。這也正是影視作品的創(chuàng)作者不遠(yuǎn)萬(wàn)里追尋美景、不惜重金雇請(qǐng)麗人的原因。雖然-uJi 一、_ r I. * . L -7* ,_J wholefootMits mouth- - Q美是一種常見(jiàn)的打動(dòng)

26、人心的方式，但“丑”也是一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，只是“丑”的表現(xiàn)形式 比較隱蔽，是一種非常特殊的打動(dòng)人心的方式。當(dāng)“丑陋的內(nèi)容”能夠打動(dòng)人心時(shí)，這種感 動(dòng)往往更深刻、更強(qiáng)烈。如圖1-6* 2 一空i Pq滋總工W _*、尹7二“鳥(niǎo)人”圖1-7a;r.槍萊茵這樣說(shuō)過(guò)：“其實(shí)男孩子手里拿的不過(guò)是一把假槍?zhuān)谕娴靡膊贿^(guò)是美國(guó)街 頭巷尾的孩子慣玩的游戲，但是在我看來(lái)，這一瞬間早已不在是兒童的游戲，他才11歲卻學(xué)會(huì)了猙獰”。“猙獰”當(dāng)然不美，可正是這樣的“丑”在拷問(wèn)我們每個(gè)人的良知，是誰(shuí)讓 孩子學(xué)會(huì)猙獰？ “丑”也在引發(fā)我們的擔(dān)憂(yōu)，擔(dān)憂(yōu)男孩子的未來(lái)，擔(dān)憂(yōu)整個(gè)社會(huì)的未來(lái)。當(dāng)然，作者無(wú)意于宣揚(yáng)只有“丑陋的內(nèi)容

27、”，才會(huì)引發(fā)思考、激起共鳴，只是要強(qiáng)調(diào) 創(chuàng)作者在安排電視畫(huà)面構(gòu)圖時(shí)，在孜孜不倦追求美的同時(shí)， 也可努力設(shè)計(jì)一些不規(guī)則的構(gòu)圖內(nèi)容，讓作品在美與不美間或淺或深地感動(dòng)情感本就豐富的每一位觀眾。（二） 不美的形式形式美往往能營(yíng)造出一種和諧、平靜的氛圍。讓觀眾如同身臨平靜的湖畔，心態(tài)平和， 靜享平靜帶來(lái)的美感。但是藝術(shù)從來(lái)就不乏“叛逆者”，不規(guī)則的構(gòu)圖形式往往更能“攪動(dòng)” 觀眾的心境，讓觀眾不由自主地心隨情節(jié)進(jìn)行思考、判斷。如圖1-8中不規(guī)則的前景安排：L圖1-8牛仔“以少為好”是一個(gè)基本原則，因?yàn)榍熬拔挥诋?huà)面的最但卻很顯眼，因此過(guò)多的前景往往會(huì)另畫(huà)面產(chǎn)生擁堵不攝影師是趴在 即使沒(méi)有身處這個(gè)景“遺臭萬(wàn)年

28、”的我們都知道安排畫(huà)面的前景時(shí) 前端，這樣的位置雖然不是很重要， 堪之感。但是在圖3中纏繞的繩子構(gòu)成了醒目、巨大的前景，一層又一層地“圈”住了畫(huà)面 中的主體一一牛仔。 面對(duì)這樣的安排，觀眾的聯(lián)想總是會(huì)被最大限度的激發(fā)出來(lái)，也許是聯(lián)想到牛仔生活的艱辛、也許是聯(lián)想到牛仔生活的困頓，總之那是一種不理想的生活的狀態(tài)， 這就是“大前景”默默承擔(dān)起來(lái)的敘事功能，仿佛“大前景”正在在向每一位看到它的人訴 說(shuō)著。某旅游景點(diǎn)有這樣一張宣傳照片：照片的主體是一個(gè)雕像一一跪在岳飛前的秦檜雕像， 這張照片的前景安排與圖 3有異曲同工之妙，“大前景”是一個(gè)游人的胯部， 地上，以游人的胯部作為前景， 拍攝游人胯下跪著的秦

29、檜，此時(shí)此景， 點(diǎn)，每一位看到這張照片的人也感受到了現(xiàn)場(chǎng)的游人對(duì)秦檜的鄙視與唾棄， 意境由此而生。1.橫不平豎不直 構(gòu)圖的形式不美其實(shí)就是打破一些眾人熟知的令畫(huà)面產(chǎn)生美感的原則，讓?shí)湫碌摹俺蟆?吸引并進(jìn)一步感染觀眾。眾所周知，構(gòu)圖時(shí)一個(gè)基本的美學(xué)原則是“水平與垂直”，“水平與垂直”就是要求拍攝時(shí)要保持被攝物的水平線(xiàn)條的水平，或垂直線(xiàn)條的垂直。因?yàn)檫@是生活最基本的常態(tài)，生活中大多數(shù)物體都是呈水平狀態(tài)或垂直狀態(tài)，“傾斜”總會(huì)令我們產(chǎn)生不正常、不合常規(guī)的感覺(jué)。但有的時(shí)候，當(dāng)構(gòu)圖摒棄了這種常見(jiàn)的視覺(jué)平衡，呈現(xiàn)在我們面如圖1-9及前的將是更符合戲劇化要求的影像。中大部分畫(huà)面呈現(xiàn)出了一種很明顯的傾斜狀態(tài)。

30、如電影兩個(gè)只能活一個(gè)圖 1-10。圖1-9電影兩個(gè)只能活一個(gè)截圖*圖1-10電影兩個(gè)只能活一個(gè)截圖兩個(gè)只能活一個(gè)是香港導(dǎo)演游達(dá)志的黑色三部曲之一，游達(dá)志在這部影片中運(yùn)用 了大量?jī)A斜的不規(guī)則構(gòu)圖，影片中門(mén)、窗的線(xiàn)條經(jīng)常是歪斜的，即使是人物的特寫(xiě)鏡頭，構(gòu) 圖形式也是歪斜的。 這些大量?jī)A斜的構(gòu)圖形式是在時(shí)刻地提醒著觀眾：身為殺手，他們的情感和生活具有極其不穩(wěn)定性。傾斜的構(gòu)圖已經(jīng)悄悄地替那些“寡言”的殺手展露著內(nèi)心深處， 不規(guī)則的構(gòu)圖形式具象地表現(xiàn)出了殺手不同常人的心理狀態(tài)。2.重心失衡重心平衡也是常見(jiàn)的構(gòu)圖原則，重心平衡會(huì)形成平常的視覺(jué)美感，那是一種美于表象的、簡(jiǎn)單的視覺(jué)美感。不用觀眾過(guò)多的思考，直

31、接呈現(xiàn)于觀眾眼前的美感。而精心設(shè)計(jì)的重心失衡的構(gòu)圖往往會(huì)引起觀眾強(qiáng)烈的思考，觀眾會(huì)審視這樣的構(gòu)圖， 直到慢慢領(lǐng)悟這種構(gòu)圖方式的真正用意。西班牙電影瀕臨精神崩潰的女人中，當(dāng)女人獨(dú)自一人坐在長(zhǎng)椅上時(shí)， 構(gòu)圖看上去似乎是“有差錯(cuò)”的，似乎違反了 “重心平衡”的原則。失衡的構(gòu)圖中女人坐在長(zhǎng)椅的左側(cè)，幾乎貼在畫(huà)框的左邊緣上，而右側(cè)“空空蕩蕩”的椅子占據(jù)了大部分的畫(huà)面空間。導(dǎo)演正是利用這個(gè)空間營(yíng)造出了一種一言難盡的失落之感一一懷孕的女主人公剛剛 被她的情人拋棄，她的情人是一個(gè)微不足道的卑鄙小人，可是她仍然對(duì)他一往情深， 正是他的變心給她的生活留下了一大段痛苦的空白。如圖1-11%A，和圖1-11電影瀕臨精

32、神崩潰的女人截圖從事電視創(chuàng)作的人應(yīng)該時(shí)刻銘記著這樣一句話(huà)，“藝有法，藝無(wú)定法”，精道地、突破定法的構(gòu)圖更容易激發(fā)起觀眾的想象和聯(lián)想。制作電視作品時(shí)，創(chuàng)作者可以讓構(gòu)圖像演員一樣參與進(jìn)劇情的演出， 讓不規(guī)則構(gòu)圖在成為自己不同尋常的敘事手段的同時(shí)，也讓不規(guī)則構(gòu)圖成為一個(gè)有個(gè)性、 有想法的經(jīng)驗(yàn)老道的演員，為自己的作品增添不平凡的色彩。在電影辛德勒的名單“火車(chē)站營(yíng)救”段落，當(dāng)辛德勒救下史丹后，一邊沿著站臺(tái)走，一邊嚴(yán)厲地訓(xùn)斥史丹，此時(shí)的構(gòu)圖形式是辛德勒居于畫(huà)面中央，仰拍的形象使辛德勒顯得更加高大、有力，而史丹卻被“擠壓”在畫(huà)面的左下角，隨著人物的行走移動(dòng)，史丹甚至還會(huì)偶爾被排 除在畫(huà)面之外。如圖 1-12

33、齟IB釋這是個(gè)誤會(huì).但他們構(gòu)圖形式往往鮮有戲劇張力，而不規(guī)則的構(gòu)圖形式有時(shí)卻能 暗示人物的命運(yùn)。榮獲亞廣聯(lián)國(guó)際紀(jì)錄片大獎(jiǎng)、孫增田的創(chuàng)意型 當(dāng)刻有山神的大樹(shù)被砍伐后，畫(huà)面中出現(xiàn)了這樣一個(gè)非常不規(guī)則圖1-12電影辛德勒的名單截圖這種不規(guī)則的構(gòu)圖形式其實(shí)是在微妙地表達(dá)著兩人地位和力量的懸殊，此時(shí)辛德勒是 拯救了史丹生命的高大的拯救者，而史丹呢？史丹只是一個(gè)剛剛撿回一條性命的小可憐蟲(chóng)， 一個(gè)“微不足道”的時(shí)刻會(huì)丟掉性命的猶太人。不規(guī)則的構(gòu)圖形式在此讓我們看到也感受到 了兩人力量的懸殊，一個(gè)是主宰，而另一個(gè)似乎隨時(shí)會(huì)被命運(yùn)無(wú)情地拋棄。三、殘缺美符合美學(xué)原則的“經(jīng)典”更深刻的揭示人物的心態(tài)、 紀(jì)錄片最后的

34、山神中，的構(gòu)圖：前景是砍伐過(guò)后的大樹(shù)樁，突兀地占據(jù)了絕大面積的畫(huà)面空間，角落里才是最后-位薩滿(mǎn)一一孟金福所占面積不大的小小的身影，這種不規(guī)則的構(gòu)圖恰在訴說(shuō)孟金福是無(wú)助 的，與被砍掉的“山神”一樣，他注定也要成為最后的。不規(guī)則構(gòu)圖使得這個(gè)鏡頭由具象上 的大樹(shù)樁、角落里的孟金福，向我們展示了孟金福孤獨(dú)無(wú)助的內(nèi)心，這正是最后的薩滿(mǎn)的內(nèi)心。不規(guī)則的構(gòu)圖在無(wú)聲地映射著最后的山神的主題：在現(xiàn)代文化的沖擊下，傳統(tǒng)文化 正在逐漸消失于人們的視野?？催^(guò)比利時(shí)的兄弟搭檔讓.皮埃爾和呂克.達(dá)爾代拍攝的電影兒子的宣傳海報(bào)的人大概都記得這張海報(bào)的構(gòu)圖該多么的“一無(wú)是處”。如圖1-131 PKIX O LMtRinJl

35、TZ川小 UW . U(； I F * t -I J +1 ；)1 .N PffF I !訂r EIH SM4 ；圖1-13電影兒子宣傳海報(bào)畫(huà)面中的兩個(gè)人物，一前一后，后者為中年男子，他的形象雖完整卻是虛焦的，只能 看得出那是個(gè)中年男子。前者為少年，他雖清晰卻又不完整，只能從皮膚、發(fā)質(zhì)看得出那是男子該如何面對(duì)這個(gè)在官方個(gè)少年。這樣一張海報(bào)到底要讓我們看什么？是中年男子？還是少年？不規(guī)則的構(gòu)圖在引領(lǐng) 著我們的視線(xiàn)，這張海報(bào)需要我們關(guān)注的正是中年男子對(duì)少年的那一道注視。電影兒子 講述的是少年在偷汽車(chē)音響時(shí)誤殺了男子的兒子，這件事摧毀了男子全部的生活。五年后， 少年出獄來(lái)到一所技校學(xué)木工。男子正是這

36、所技校的木工師傅， 程序中已經(jīng)贖罪完畢的少年？影片有關(guān)于注視與警惕、窺視與傾聽(tīng)。十全十美只是一種美的方式，有的時(shí)候“殘缺”也是一種美。由記者羅伯特.科恩拍攝、發(fā)表于圣路易斯郵報(bào)的照片紀(jì)念表現(xiàn)的是一場(chǎng)紀(jì)念活動(dòng)，紀(jì)念那些在越戰(zhàn)中逝 去的年輕生命。如圖 1-14ti*i!Si 匚圖1-14紀(jì)念照片中的拍攝角度是接近于成人視角的平角度，但是這張照片的特別之處在于：前景 中高大、威武的年輕士兵的頭部被排除在畫(huà)面之外。其實(shí)正是前景人物的不完整更加凸顯了后面那位帶著氧氣筒參加紀(jì)念活動(dòng)的退伍老兵的衰弱，這樣一種硬朗的強(qiáng)弱對(duì)比的最終目的當(dāng)然不只是讓我們?nèi)ジ惺苣贻p士兵的強(qiáng)壯和退伍老兵的衰老，這種強(qiáng)弱對(duì)比的目的在于激發(fā)起觀眾的想象和聯(lián)想，想一想退伍老兵當(dāng)年的往昔崢嶸歲月、想一想那些當(dāng)年在戰(zhàn)場(chǎng)上犧牲的生命同樣是多么年輕、 多么健壯，因?yàn)榍熬爸斜慌懦纛^部的人物實(shí)在不會(huì)讓讀者想到具 體的張三、李四，讀者只能想到那一類(lèi)年輕、健壯的生命。紀(jì)念的意義正在于此：緬懷那些 逝去的生命，尤其是本不該逝去的年輕生命。這就是有“缺陷”的構(gòu)圖能夠引發(fā)起的的聯(lián)想。有的時(shí)候“殘缺”的構(gòu)圖甚至還能在觀眾與動(dòng)物之間建立起情感聯(lián)