電影電視剪輯學(xué)—傅正義

1、第一章 概述第一節(jié) 電影的發(fā)明與剪輯1.發(fā)明電影 1895年 法國 奧古斯特.盧米埃爾和路易.盧米埃爾（最早的電影剪輯創(chuàng)始人） 2.有聲片發(fā)明 1927年 3.出現(xiàn)故事片 20世紀(jì)初 4.出現(xiàn)彩色電影 30年代 5.電影原理：視覺暫留/視覺殘存第二節(jié) 剪輯的形成與定位1.專門電影剪輯的產(chǎn)生：1903-1916年間 鮑特和格里菲斯運(yùn)用分鏡頭拍攝2.電影剪接：FILM CUTING 電影剪輯：FILM EDITING 電影蒙太奇：FILM MONTAGE電影剪接：電影藝術(shù)初創(chuàng)時期的名稱，偏重于技術(shù)性，是當(dāng)代電影剪輯工作發(fā)展史的初級階段；電影剪輯：是電影逐漸成為藝術(shù)后形成的，著重于藝術(shù)性，同時也包含

2、著剪接技術(shù)；蒙太奇：鏡頭組接3影視第一度創(chuàng)作：作家對文學(xué)劇本的創(chuàng)作影視第二度創(chuàng)作：導(dǎo)演和攝影（攝像）將文字形象轉(zhuǎn)化為影片視覺形象的再創(chuàng)作影視第三度創(chuàng)作：剪輯工作4.影視剪輯是對影片結(jié)構(gòu)、語言、節(jié)奏等進(jìn)行最后的蒙太奇形象再塑造的定型工作。第三節(jié) 剪輯的性質(zhì)、任務(wù)、作用和目的一 剪輯的性質(zhì)1.影視剪輯工作的性質(zhì)：影視中的戲劇動作分解與組合的再創(chuàng)作，既是形象編輯，又是電影電視導(dǎo)演專業(yè)的一個組成部分。2.銀屏幕效果感：在分鏡頭時，所劃分的不同遠(yuǎn)、近景別和靜態(tài)的與動態(tài)的各種鏡頭，能夠預(yù)先知道它的銀屏幕效果是否符合“戲劇動作”的分解和“規(guī)定情景”的要求。3.銀屏幕形象感：在素材樣片未經(jīng)過篩選又未剪輯之前，

3、而按拍攝的鏡頭順序連接起來，通過銀屏幕放映，就要能看出形象動作的連續(xù)性和聯(lián)系性是否完整或存在什么問題。二 剪輯的任務(wù)1.剪輯工作的具體內(nèi)容和要求如下：（一）素材的選擇與使用 素材選擇與使用的三大要素： 動作因素 （1）人物、景物動作（人物形體、語言、心理、情緒等） （2）攝影機(jī)動作（推、拉、搖、移、跟、升、降、鳥瞰等） （3）鏡頭組接動作（形象排列、剪接點(diǎn)、尺寸等） 造型因素 （1）人物造型（化妝、服裝、小道具等） （2）環(huán)境造型（布景裝飾、環(huán)境氣瘋等） （3）畫面造型（構(gòu)圖、方位、景別、角度、光景、色彩等） 時空因素 （1）鏡頭劇作時空（早晚、晝夜、春、夏、秋、冬、季節(jié)變化等） （2）鏡頭銀

4、屏幕時空（有限時空、無限時空、內(nèi)容、速度、尺寸等） （3）鏡頭組接時空（直接時空、間接時空、語言、人物、動作、造型的時空等）（二）尋找剪接點(diǎn)藥注意的幾個因素：（1）動作的連續(xù)；（2）語言的節(jié)奏；（3）情緒的貫穿；（4）鏡頭的運(yùn)動；（5）畫面的造型；（6）時空的關(guān)系。（三）調(diào)整結(jié)構(gòu)與掌握節(jié)奏：牢牢掌握“戲劇動作”和“造型因素”及其“時空變化”關(guān)系三、剪輯的作用和目的（一）準(zhǔn)備鮮明地體現(xiàn)影視片的主題思想Eg：1、1925年蘇聯(lián) 愛森斯坦戰(zhàn)艦波將軍號北歐商人調(diào)換場面2、黑三角將原已丟棄的一些廢鏡頭加以啟用（二）做到結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)和節(jié)奏鮮明Eg：1、摩登時代描寫的是在資本主義社會里一個相當(dāng)現(xiàn)代化（摩登）的大

5、工廠，資本家為了從工人身上榨取血汗，不惜一切手段，一切都是機(jī)械化，經(jīng)理通過電視監(jiān)視著工廠里的一切，就連工人上廁所也不放過，吃飯時不允許工人停下來，工人們已處在一種高度緊張的機(jī)械狀態(tài)制之中。然而，資本家仍不滿足，又下令加快機(jī)器速度，使工人夏爾洛被卷進(jìn)機(jī)器之中后，手仍在機(jī)械地動作著。他把工友的鼻子當(dāng)釘擰，把女人胸前的紐扣當(dāng)螺絲釘擰，把機(jī)油倒在警察、護(hù)士身上等等，導(dǎo)致他發(fā)瘋被送進(jìn)了瘋?cè)嗽?。夏爾洛病愈出院，隨之而來的是失業(yè)，他沒有工作、挨餓、受欺辱，為了生存，他干零活、當(dāng)酒店侍者和歌手，充當(dāng)百貨商店看守；他撿紅旗而被投監(jiān)獄，放未修好的船下海而被逐這部電影公映后，當(dāng)時的電影評論屆一直認(rèn)為這部電影缺乏統(tǒng)一

6、性，既無頭、無尾、又漫無頭緒，隨意性太強(qiáng)，因此而表示遺憾。其實(shí)，這正是卓別林的用心所在。由于卓別林當(dāng)時的自身處境，他不可能將影片達(dá)到那樣一種革命性極強(qiáng)的效果，當(dāng)時，反動的資產(chǎn)階級及其政客正在攻擊卓別林，企圖將它置于死地。卓別林利用了電影這一武器來抨擊反動資產(chǎn)階級政客，他以千百萬失業(yè)者為主題，以他們的遭遇來揭露反動勢力的兇狠殘暴。 2、黑三角“跟蹤追車” 原始素材：只拍攝了一些車子晃動的鏡頭，后來又補(bǔ)拍了幾個有關(guān)人物的近景。沒有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)思和計劃，戲用鏡頭比較零亂，人物關(guān)系性鏡頭極少，車子行駛主觀鏡頭不夠，車子晃動凈土幅度不大，車輛運(yùn)轉(zhuǎn)速度忽快忽慢很不一致，特別是這場戲的人物孫福、石巖、盧德慶不突

7、出。在這種情況下，剪輯只能按照劇情和導(dǎo)演總的意圖，利用現(xiàn)有素材，重新結(jié)構(gòu)這場戲，注意突出人物關(guān)系和情緒的發(fā)展、情節(jié)和動作緊密聯(lián)系著人物展開，在素材選擇和鏡頭組接上，剪輯重新處理如下：（1） 這場“跟蹤追車”的戲畫面方向性的統(tǒng)一是很重要的，鏡頭組接自始至終采取從左到右的方向，不論是單車行駛或兩車跟蹤都按從左到右的方向組成。（2） 景別的遠(yuǎn)近既結(jié)合情緒的發(fā)展，又結(jié)合動作和畫面造型來處理。（3） 車子行駛的速度既統(tǒng)一，又逐漸加快。鏡頭之間的銜接，運(yùn)動的速度要求一致，從這場戲總體來銜接，車子行駛速度要逐漸加快，上升的越來越快。因此，鏡頭的使用注意既有特征，又有速度感，同時準(zhǔn)確掌握鏡頭的尺寸。（4） 在

8、“跟蹤追車”這種特定情境下要特別注意“關(guān)系性”鏡頭的使用（5/15鏡頭），人物關(guān)系、空間、時間關(guān)系十分明確。（5） 這場戲前2/3動作從冰棍起到昏迷、車子亂晃為止，表現(xiàn)特務(wù)孫福吃了毒冰棍后，逐漸昏迷和我公安人員跟蹤情況，是交代跟蹤的人物關(guān)系和情節(jié)發(fā)展的過程。因此，鏡頭的長度是根據(jù)動作、造型特征處理的。（6） 后1/3動作（從昏迷在駕駛室，搖到看見前滿高樓大廈的晃動起，到徹底昏迷剎車為止）如鏡頭27-35，是具體表現(xiàn)孫福徹底昏迷，即將發(fā)生車禍之前的情況，這里要求有緊張的氣氛和驚險的懸念以及強(qiáng)烈的節(jié)奏，從而采取了快速剪接方法，將鏡頭轉(zhuǎn)換，逐漸縮短，直至8格為止（本還可剪短，由于配光關(guān)系不能再短）。

9、（7） 這場戲鏡頭分剪插接的較多，如孫福車在前，我公安人員車在后的鏡頭是一剪兩用的；又如：石巖與盧德慶近景特寫鏡頭是一剪兩用的，還有盧德慶車內(nèi)反射鏡搖下到方向盤鏡頭也是分開運(yùn)用的，特別是最后5次出現(xiàn)孫?；杳越?、特寫鏡頭，都是選下廢鏡頭中選擇某一個動作運(yùn)用的。長則12格（如29、32鏡），短則8格（如34鏡）。還有晃動的大樓，在馬路上跳動的小孩等鏡頭，全是一剪多用。這場“跟蹤追車”戲，經(jīng)過重新結(jié)構(gòu)、重新組接。通過無數(shù)次反復(fù)剪輯而成。從特務(wù)孫福吃毒冰棍開始到剎車車輪特寫為止，這一段共36個鏡頭，蒙太奇因素最多沒有超過20個內(nèi)容。剪完這場戲共43個鏡頭，從鏡頭組接上看主題動作時連續(xù)的，造型因素的銜

10、接是符合規(guī)律的，速度快慢是連貫的，時刻能夠變化刮泥是合理的，人物是突出的，情緒是聯(lián)系貫穿的。這場戲沒有一句對話，完全是以視覺形象（動作、景物）的組接來說明問題的。有人看后評論說：這場戲才叫電影哪！影片黑三角“跟蹤追車”一場鏡頭組接的剪輯結(jié)構(gòu)（共43個鏡頭）鏡號鏡位攝法內(nèi)容音樂音響長度1中-全-中搖-搖石巖、盧德慶監(jiān)視孫福，發(fā)現(xiàn)孫福開車走，即乘車跟上20英尺14格2中近跟孫福一手開車，一手吃毒冰棍5英尺14格3遠(yuǎn)全-中搖孫福車在前，石巖車在后，車載馬路上行駛，急馳而去6英尺14格4特右側(cè)石巖在車內(nèi)注視孫福車2英尺14格5近正石巖從車內(nèi)看去，孫福車載遠(yuǎn)處行駛4英尺14格6特側(cè)正盧德慶開車注視孫車2

11、英尺5格7近全-遠(yuǎn)正通過孫福車看去一行人3英尺15格8中近側(cè)正孫福在開車行進(jìn)6英尺9中近側(cè)正盧德慶側(cè)背開車，看到遠(yuǎn)處行人5英尺1格10近正石巖在車內(nèi)注視孫福車行動3英尺7格11中近側(cè)正孫福開車行進(jìn)4英尺2格12全-中正仰孫福車在前，石巖車在行進(jìn)，劃過鏡頭3英尺11格13近側(cè)正盧德慶背景開車，方向盤3英尺12格14近-特?fù)u下反光鏡中盧德慶搖下方向盤7英尺15遠(yuǎn)-近正遠(yuǎn)處孫福車，近處盧車，前后跟著行進(jìn)4英尺16近側(cè)正石巖發(fā)現(xiàn)孫福車行駛不正常，注意監(jiān)視1英尺14格17遠(yuǎn)-近正遠(yuǎn)處孫福將要撞車，近處盧、石行進(jìn)1英尺12格18中近側(cè)正石巖緊張地注視著孫福車的行駛3英尺3格19全仰搖街道房屋晃蕩2英尺4格

12、20近側(cè)正孫?；杳誀顟B(tài)開車3英尺13格21全仰搖孫?；杳蚤_車2英尺4格22近側(cè)正街道、樹晃動3英尺13格23全-中甩房子、電車晃動1英尺14格24全仰側(cè)孫車、石車前后開過2英尺8格25特側(cè)正盧德慶注視孫車3英尺4格26特正石巖注視孫車3英尺27近-特-全搖孫?；杳蚤_車，搖出街道，遠(yuǎn)處高樓，車大晃動10英尺1228全=特急推-搖下高樓大晃動21格29近側(cè)正孫福昏迷開車12格30特急搖上高樓晃動21格31近特側(cè)正孫?；杳蚤_車10格32中近上下急甩搖馬路邊，樹和孩子大晃動8格33特側(cè)正孫福昏迷開車10格34特急搖下馬路邊，樹和孩子大晃動8格35近側(cè)正孫福昏迷開車，倒下10格36全-特?fù)u汽車車輪剎住2

13、英尺15格37全側(cè)正公共汽車內(nèi)群眾探頭看發(fā)生事故處，圍攏3英尺38遠(yuǎn)景俯大俯，馬路人群向汽車發(fā)生事故處圍攏3英尺39中側(cè)正石、盧下汽車向?qū)O福車跑去3英尺6格40近稍仰側(cè)正孫福倒在車方向盤上2英尺41中搖正盧、石進(jìn)孫福的車2英尺4格42近正盧、石扶孫福，開車走13英尺7格43特-全拉汽車輪轉(zhuǎn)動，搖車蓋車尾號碼走開3英尺13格四 增強(qiáng)影視片的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力一部影片的片長是有限度的，如故事片一般不超過10本，科教片一般只能是兩本，新聞紀(jì)錄片也有限制。電視劇每集不超過4730，專題片一般有30、25、20、15、10的幾種長度。在一場戲里，原本平平淡淡、直露的鏡頭，經(jīng)過剪輯的手段，重新組接，加以藝

14、術(shù)處理，有時竟是可以化腐朽為神奇，變得生動起來，富有表現(xiàn)力，令人賞心悅目，獲得藝術(shù)的感染力和表現(xiàn)力。如：影片傷逝中“涓生棄狗”，主要是表現(xiàn)涓生被解職后，迫于生活的窮困，無奈只好將他和子君在新婚后不久買來喂養(yǎng)的小狗扔掉，通過人物動作、環(huán)境氣氛揭示了社會的黑暗第四節(jié) 剪輯學(xué)習(xí)的三個階段第一階段 熟悉電影電視工藝和掌握剪輯操作電影：1. 膠片的識別與保養(yǎng)2. 器材的識別與使用3. 鏡頭的識別與連接4. 鏡頭的分類與保管5. 接片、卷片的方法6. 聲畫同步的方法7. 正片、底片的工藝8. 電影生產(chǎn)的工藝電視：1. 磁帶的識別與保管2. 機(jī)器的識別與使用3. 鏡頭的識別與連接4. 組編、插編的方法5.

15、聲音捅上、拖下的方法6. 畫面無聲插入的方法7. 一次剪輯與脫編的工藝8. 電視生產(chǎn)的工藝第二階段 學(xué)習(xí)剪接技術(shù)和哭臉剪輯技巧電影：1. 鏡頭的選擇與連接2. 聲畫雙片的剪輯3. 分卷配音與聲畫合成（對白、音樂、音響）4. 冬菇走的剪輯5. 對話的剪輯6. 情緒的剪輯7. 資料、景物鏡頭的運(yùn)用8. 鏡頭附加技巧的運(yùn)用9. 音樂、音響的剪輯10. 群眾場面、戰(zhàn)斗場面的剪輯11. 聲畫綜合的剪輯12. 電影預(yù)告片的剪輯電視：1. 鏡頭的選擇與連接2. 聲畫的剪輯3. 配音與聲畫合成（對白、音樂、音響）4. 動作的剪輯5. 對話的剪輯6. 情緒的剪輯7. 資料、景物鏡頭的運(yùn)用8. 特技（技巧）的運(yùn)用

16、9. 音樂、音響的剪輯10. 群眾場面、戰(zhàn)斗場面剪輯11. 聲畫綜合的剪輯12. 電視片花、廣告片、專題片等其他片種的剪輯第三階段 加強(qiáng)文學(xué)修養(yǎng)和提高剪輯藝術(shù)水平1. 影視文化理論的學(xué)習(xí)2. 文學(xué)、戲劇、音樂、美術(shù)等的學(xué)習(xí)3. 當(dāng)代電影、電視科學(xué)技術(shù)的學(xué)習(xí)4. 蒙太奇理論與技巧的學(xué)習(xí)剪輯工作的基本程序（以故事片、電視劇為例）如下：故事片：1. 樣片的選擇與保管（1） 樣片選擇時，首先要做好筆記，同時記住畫面形象的特點(diǎn)（2） 按照記錄將戲用鏡頭與備用鏡頭區(qū)別保管，在盒票上寫明片名及內(nèi)容（3） 將鏡頭按場記單的邏輯順序連接起來2. 換面的初步剪輯與影片保管（初剪）（1） 初剪前需子啊聲畫編輯機(jī)上多

17、看畫面，掌握剪接點(diǎn)（2） 畫面在剪輯過程中，隨時客商鏡頭號，并將剪下的畫面頭尾按順序放入分格抽屜3. 畫面的細(xì)致剪輯（細(xì)剪）（1） 影片的結(jié)構(gòu)調(diào)整及畫面技巧的運(yùn)用（2） 鏡頭的分剪與剪接點(diǎn)的調(diào)整（3） 修剪鏡頭的長短（4） 影片分本必須按規(guī)定標(biāo)準(zhǔn)（其英尺數(shù)、最長不超過973英尺，最短不少于560英尺，中間本數(shù)長度最好在850英尺以上）。4. 配對白的剪輯（1） 按導(dǎo)演配音單進(jìn)行畫面分卷（2） 按拍板，聲畫合成時剪去所有雜音，準(zhǔn)確拼本，將板聲從原來的“2”移至“3”，以利底片剪接套底合成之用（3） 聲畫口型不吻合時，首先找出不準(zhǔn)確的原因，在校正口型時，要注意不損傷尾音5. 聲畫送審后的精確剪輯（

18、精剪）（1） 調(diào)整局部場景的結(jié)構(gòu)（2） 合理安排畫面技巧（3） 剪接點(diǎn)的改動及聲畫有機(jī)結(jié)合的剪輯6. 配音響、音樂與合成（1） 現(xiàn)場注意動作聲響與形象是否吻合，如不吻合，應(yīng)即時糾正（2） 群雜聲與畫面為止是否準(zhǔn)確，如不準(zhǔn)確，應(yīng)隨時提醒糾正（3） 聲畫合成時，一定要剪去所有雜音，注意保留動作聲、群雜聲的尾音7. 資料效果的剪輯（1） 按照錄音部門聲音構(gòu)成單，查對資料素材是否齊全（2） 按照音響效果的總體構(gòu)思進(jìn)行資料效果的有機(jī)組接（3） 資料效果組接中產(chǎn)生的一切問題與導(dǎo)演、錄音共同研究解決8. 聲畫的綜合剪輯（綜合剪）（1） 根據(jù)戲的情節(jié)需要，調(diào)整音樂的起止位置（2） 凡遇音樂、音響與畫面內(nèi)容不吻合的地方，要進(jìn)行重新組接（3） 音樂、音響與戲劇動作產(chǎn)生矛盾，要重新設(shè)計，再進(jìn)行剪輯9. 混錄前的檢查（1） 換膠帶（2） 修補(bǔ)片孔及損壞的畫格（3） 保證影片的清潔，擦去片上的油垢與塵土10. 混合錄音中的工作（1） 混錄中跟現(xiàn)場注意板聲是否準(zhǔn)確，對話口型是否吻合，音樂、音響起止位置是否對位，發(fā)現(xiàn)問題，及時修