《雨霖鈴》ppt課件

1、雨霖鈴柳永陣陣寒蟬，悠悠斜陽(yáng)，浩浩煙波，淚眼對(duì)淚眼，無(wú)言應(yīng)無(wú)言，凄惻委婉，愁腸百結(jié)。一片殘柳，一彎殘?jiān)?，一葉扁舟，多情的遠(yuǎn)行人，孤獨(dú)的異鄉(xiāng)客，深情脈脈，離恨悠悠。多情自古傷離別，別離愁煞多情人。時(shí)間定格在雨霖鈴上，成為永恒。詞的有關(guān)知識(shí)慢詞慢詞是宋詞的主要體式之一，它與小令一起成為宋代詞人最為常用的曲調(diào)樣式。慢詞的名稱(chēng)從“慢曲子”而來(lái)，指依慢曲所填寫(xiě)的調(diào)長(zhǎng)拍緩的詞。詞譜卷十慢詞“蓋調(diào)長(zhǎng)拍緩，即古曼聲之意也?！薄奥印笔窍鄬?duì)于“急曲子”而言的，慢與急是按照樂(lè)曲的節(jié)奏來(lái)區(qū)別的。 雨霖鈴也寫(xiě)做雨淋鈴詞牌名。相傳唐玄宗入蜀，至斜口時(shí)，霖雨連日。棧道中聞鈴聲。為悼念楊貴妃，遂作此曲。白居易長(zhǎng)恨歌云：“

2、夜雨聞鈴腸斷聲”即指此事。曲調(diào)自身就具有哀傷的成分。解題寫(xiě)作背景作者當(dāng)時(shí)由于仕途失意，心情十分壓抑，決定離開(kāi)京城到外地去，但一想到從此將不能跟心愛(ài)的人生活在一起，失去愛(ài)的慰藉，便覺(jué)得痛苦萬(wàn)狀。這首詞就集中反映了他這種復(fù)雜的心情。 寒蟬/凄切，對(duì)/長(zhǎng)亭/晚，驟雨/初歇。都門(mén)/帳飲/無(wú)緒，留戀處、蘭舟/催發(fā)。執(zhí)手/相看/淚眼，竟/無(wú)語(yǔ)/凝噎。念去去,千里/煙波，暮靄/沉沉/楚天/闊。 多情/自古/傷/離別，更/那堪、冷落/清秋節(jié)！今宵/酒醒/何處?楊柳岸、曉風(fēng)/殘?jiān)隆４巳?經(jīng)年，應(yīng)是/良辰/好景/虛設(shè)。便/縱有/千種/風(fēng)情，更與/何人/說(shuō)? 雨霖鈴欣賞 描寫(xiě)哪些景物？ 抒發(fā)什么情感？ 運(yùn)用怎樣方法

3、？ 本詞的感情基調(diào)是怎樣的?多情自古多情自古傷離別傷離別 （離別之情）（離別之情） 作者用什么樣的抒情方式將凄作者用什么樣的抒情方式將凄涼哀婉的感情表現(xiàn)出來(lái)的涼哀婉的感情表現(xiàn)出來(lái)的? ? 直接抒情直接抒情間接抒情（寫(xiě)景）間接抒情（寫(xiě)景）直接抒情的句子直接抒情的句子上片：上片： 都門(mén)帳飲無(wú)緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。 執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。下片：下片： 多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié) 此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。 便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)！內(nèi)容提要這首詞描寫(xiě)了作者要離開(kāi)汴京（開(kāi)封）去外地漂泊時(shí)和心愛(ài)的人依依惜別的痛苦心情。上闕記敘離別的場(chǎng)景，下闕是設(shè)想離別后的思念之情，感情真摯，明白暢曉，在一

4、種婉約纏綿的詞風(fēng)之下，離別之情深深打動(dòng)著古今的情人。 寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。時(shí)值深秋，暮色蒼茫，你送我到長(zhǎng)亭，驟雨剛剛停歇，寒蟬發(fā)出凄凄悲鳴。 都門(mén)帳飲無(wú)緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。在都城門(mén)外設(shè)宴餞別，卻因?qū)⒁謩e沒(méi)有了情緒；多想再留戀一會(huì)，船夫卻催著出發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。握著手淚眼相互凝視，心中有千言萬(wàn)語(yǔ)卻一句也說(shuō)不出。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。想到這一別越去越遠(yuǎn)，千里煙波之上，暮靄低沉，楚地的天空遼闊無(wú)邊。上片寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇寒蟬蟬夏生秋死，寒蟬（秋蟬）叫聲時(shí)斷時(shí)續(xù)， 短促，簡(jiǎn)直是臨死前哀鳴，給人凄涼之感，往往都是和 “憂(yōu)愁悲苦”聯(lián)系在一起。長(zhǎng)亭古代人送別時(shí)

5、在郊外臨時(shí)搭的帳篷，五里一 短亭，十里一長(zhǎng)亭，供行人休息和送別，飲酒餞別。雨 后黃昏的長(zhǎng)亭更給人凄迷之感。表層分析：寒蟬凄涼急促第叫著,面對(duì)著長(zhǎng) 亭,正是傍晚的時(shí)候,急雨剛剛停歇。寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。A、描繪了一幅怎樣的畫(huà)面？、描繪了一幅怎樣的畫(huà)面？ 這一句作者交代了送別時(shí)的時(shí)這一句作者交代了送別時(shí)的時(shí)間、地點(diǎn)、天氣情況，用間、地點(diǎn)、天氣情況，用“寒寒蟬蟬”“”“長(zhǎng)亭長(zhǎng)亭”“”“驟雨驟雨”三個(gè)獨(dú)立的三個(gè)獨(dú)立的畫(huà)面構(gòu)成一幅畫(huà)面構(gòu)成一幅秋雨黃昏送別圖。秋雨黃昏送別圖。 B、抒發(fā)了作者怎樣的感情？、抒發(fā)了作者怎樣的感情？傷感、無(wú)可奈何傷感、無(wú)可奈何。寫(xiě)別時(shí)景。交代離別的節(jié)令（寒蟬)、時(shí)間

6、（晚）、地點(diǎn)（長(zhǎng)亭）、天氣（驟雨初 歇）。營(yíng)造了一種傷感、惆悵、蕭索的意境，通 過(guò)寒蟬、長(zhǎng)亭、驟雨等詞語(yǔ)表現(xiàn)。渲染一種悲苦凄涼的氣氛， 寫(xiě)出將別未別之際的痛苦心情。 融情入景融情入景即景抒情即景抒情“寒寒”點(diǎn)出節(jié)令（深秋），點(diǎn)出節(jié)令（深秋），顯出凄清，渲染氣氛；顯出凄清，渲染氣氛；“晚晚”點(diǎn)出時(shí)間，恰又喚起點(diǎn)出時(shí)間，恰又喚起“美人遲暮美人遲暮”的感慨；的感慨；“雨雨”點(diǎn)出天氣，暗合下文點(diǎn)出天氣，暗合下文的送別之的送別之“淚淚”。“長(zhǎng)亭長(zhǎng)亭”是送別之地，從來(lái)是送別之地，從來(lái)就是就是“天下傷心處天下傷心處”。 點(diǎn)明地點(diǎn)、節(jié)序、事件，“凄切”奠定詞作的基調(diào)，通過(guò)景物描寫(xiě)，氛圍渲染，融情入景，暗寓與自

7、己心愛(ài)的人餞別之意?！耙磺芯罢Z(yǔ)皆情語(yǔ)”以景物描寫(xiě)開(kāi)篇，看似無(wú)形之筆，卻是有心之柳，基本都是用來(lái)渲染一種特定的情味，為全詩(shī)定下感情的基調(diào)。都門(mén)帳飲無(wú)緒，留戀處、蘭舟催發(fā)?！岸奸T(mén)帳飲”，語(yǔ)本江淹別賦：“帳飲東都，送客金谷。”“都門(mén)帳飲”是寫(xiě)離別的情形。在京城門(mén)外設(shè)帳宴飲,暗寓仕途失意，且又跟戀人分手?！盁o(wú)緒”，指理不出頭緒，有“剪不斷，理還亂”的意思。寫(xiě)出了不忍別離而又不能不別的思緒。他的戀人在都門(mén)外長(zhǎng)亭擺下酒筵給他送別，然而面對(duì)美酒佳肴，詞人毫無(wú)興致。接下去說(shuō)：“留戀處、蘭舟催發(fā)”（這里的“蘭舟催發(fā)”，以直筆寫(xiě)離別之緊迫，雖沒(méi)有他們含蓄纏綿，但卻直而能紆，更能促使感情的深化。）這七個(gè)字完全是寫(xiě)實(shí)

8、，然卻以精煉之筆刻畫(huà)了典型環(huán)境與典型心理：一邊是留戀情濃，一邊是蘭舟催發(fā)，欲留不得，欲飲無(wú)緒，矛盾之極，這種矛盾的心理恰恰表達(dá)了詩(shī)人難分難舍的心情。透露了現(xiàn)實(shí)的無(wú)情和詞人內(nèi)心的痛苦。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。是不得不別的情景。一對(duì)情人，緊緊握著手，淚眼相對(duì)，誰(shuí)也說(shuō)不出一句話(huà)來(lái)。對(duì)動(dòng)作神態(tài)（執(zhí)手、淚眼、凝噎）執(zhí)手、淚眼、凝噎）的細(xì)節(jié)刻畫(huà)是情感的集中表現(xiàn) ，真摯動(dòng)人。這兩句把彼此悲痛、眷戀而又無(wú)可奈何的心情，寫(xiě)得淋漓盡致。一對(duì)情人傷心失魄之狀，躍然紙上。這是白描手法，所謂“語(yǔ)不求奇，而意致綿密”?！皥?zhí)手”二句，生動(dòng)細(xì)膩，描情繪意，絕妙無(wú)比。仿佛在舞臺(tái)上看到的那生旦主角，兩手相擁，兩肩上聳，訴無(wú)語(yǔ)，

9、泣無(wú)聲，比千言萬(wàn)語(yǔ)，嚎啕大哭，悲之更切。表面寫(xiě)兩人分手之情狀，實(shí)際暗寫(xiě)了他們極其復(fù)雜微妙的內(nèi)心活動(dòng)。柔情蜜意千千萬(wàn)，唯在淚花閃爍間。 作者以精煉之筆刻畫(huà)了典型環(huán)境與典型心理，表面寫(xiě)作者以精煉之筆刻畫(huà)了典型環(huán)境與典型心理，表面寫(xiě)兩人分手之情狀，實(shí)際暗寫(xiě)他們極其復(fù)雜微妙的內(nèi)心兩人分手之情狀，實(shí)際暗寫(xiě)他們極其復(fù)雜微妙的內(nèi)心活動(dòng)。鏡頭既是活動(dòng)。鏡頭既是細(xì)節(jié)描寫(xiě)細(xì)節(jié)描寫(xiě)，也是，也是白描直述白描直述，既有，既有正面正面描寫(xiě)描寫(xiě)，也有，也有側(cè)面暗示側(cè)面暗示。中國(guó)文學(xué)一般不直接寫(xiě)人物心。中國(guó)文學(xué)一般不直接寫(xiě)人物心理，尤其是古詩(shī)詞，這種以理，尤其是古詩(shī)詞，這種以動(dòng)作描寫(xiě)動(dòng)作描寫(xiě)（或（或細(xì)節(jié)描寫(xiě)細(xì)節(jié)描寫(xiě)）來(lái)寫(xiě)人物

10、在詩(shī)詞中曾屢屢出現(xiàn)來(lái)寫(xiě)人物在詩(shī)詞中曾屢屢出現(xiàn)柳永筆下的執(zhí)手相看淚眼,竟無(wú)語(yǔ)凝噎的意境,在白居易的琵琶行中也有體現(xiàn)，詩(shī)句是？別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲。都是以“無(wú)聲”“無(wú)語(yǔ)”來(lái)表達(dá)強(qiáng)烈的感情，抒發(fā)內(nèi)心的愁緒，以“無(wú)”寫(xiě)“有”。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。1.開(kāi)頭三句寫(xiě)的是眼前的景物,而這三句寫(xiě)的是想象中的景物.這里的一個(gè)念字,表明了下面的景物是想象的、虛構(gòu)的,它實(shí)際上是詞人內(nèi)心深處那種剪不斷,理還亂的離愁別緒的形象化顯現(xiàn).詞人此時(shí)的心情是惆悵、凄苦、悲涼的.這三句在結(jié)構(gòu)上,起到承上啟下作用.2.千里煙波,暮靄沉沉,楚天闊是詩(shī)人別后茫然若失心境的物化再現(xiàn).主人公暗淡的心情給天空水色染上灰

11、色的色彩,寫(xiě)出了自己的真實(shí)感情,為離別詞的千古絕唱.分分 析析 煉煉 字字念念 念：承接上片內(nèi)容，寫(xiě)出的是戀念：承接上片內(nèi)容，寫(xiě)出的是戀人分別時(shí)難舍難分，彼此留戀掛念，人分別時(shí)難舍難分，彼此留戀掛念，不忍離去的心情。同時(shí)，又為下片寫(xiě)不忍離去的心情。同時(shí)，又為下片寫(xiě)離別后的孤獨(dú)及苦悶起到過(guò)渡作用。離別后的孤獨(dú)及苦悶起到過(guò)渡作用。上下片的過(guò)渡銜接自然。上下片的過(guò)渡銜接自然。（1）意象選擇的特點(diǎn)，與作者的感情有什 么相似之處？ 煙波千里 浩淼綿長(zhǎng) 濃重壓抑 愁思綿長(zhǎng)暮靄沉沉 空闊遼遠(yuǎn) 愁思濃重 楚天闊 潑墨山水，一片蒼茫 愁思無(wú)際（2）除了離別之情，還有沒(méi)有別的情感？ 此番離京，心情黯淡，前程迷茫；

12、昔日紅顏知己前來(lái)相送，此番離別，歸期難 料，猶如生離死別。兩種痛苦交織在一起， 便譜成了這首詞的主旋律。 這句詞用了什么藝術(shù)手法，試作分析。 用了“虛景實(shí)寫(xiě)”的藝 術(shù)手法。這兩句是詞人的內(nèi) 心獨(dú)白。“念”字告訴讀者下面為想像的景物，是虛寫(xiě)。借景抒情（寓情于景）借景抒情（寓情于景）是古詩(shī)創(chuàng)作中常用的手法，此句近景遠(yuǎn)景是古詩(shī)創(chuàng)作中常用的手法，此句近景遠(yuǎn)景相連，相連，虛景實(shí)景交融虛景實(shí)景交融，設(shè)想別后的道路遙遠(yuǎn)而漫長(zhǎng)，襯托旅人前，設(shè)想別后的道路遙遠(yuǎn)而漫長(zhǎng)，襯托旅人前途茫茫，情人相見(jiàn)無(wú)期，途茫茫，情人相見(jiàn)無(wú)期，景無(wú)邊而情無(wú)限景無(wú)邊而情無(wú)限，屬于王夫之所說(shuō)的，屬于王夫之所說(shuō)的“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)一切景語(yǔ)皆情

13、語(yǔ)”?！澳钅睢弊趾笞趾蟆叭トトトァ睂侬B字，越去越遠(yuǎn)的意屬疊字，越去越遠(yuǎn)的意思，不愿去而又不得不去，包含了離人無(wú)限凄楚，讀時(shí)一字一頓，思，不愿去而又不得不去，包含了離人無(wú)限凄楚，讀時(shí)一字一頓，遂覺(jué)去路茫茫，道里修遠(yuǎn)；遂覺(jué)去路茫茫，道里修遠(yuǎn)；“暮靄暮靄”曰曰“沉沉沉沉”，也屬疊字，聲調(diào)，也屬疊字，聲調(diào)和諧，景色如繪，著色一層濃似一層。這種和諧，景色如繪，著色一層濃似一層。這種景情相融、以景傳情景情相融、以景傳情的藝術(shù)手法古詩(shī)詞中比比皆是的藝術(shù)手法古詩(shī)詞中比比皆是。 下片：多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆?今晚酒醒夢(mèng)回，我身在何處呢？也許我的小船停泊在岸邊，只見(jiàn)習(xí)習(xí)

14、晨風(fēng)吹拂著蕭蕭疏柳，一彎殘?jiān)赂邟焐翌^。 此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。 便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)！自古以來(lái)，多情人離別都很悲傷。離別之時(shí)若能有個(gè)好天氣，或許能稍微沖淡些愁緒，卻遇上個(gè)冷落清秋，叫人如何承受得了。離別以后雖然還會(huì)有良辰好景，卻無(wú)人共賞，等同虛設(shè)。離別了戀人，雖有萬(wàn)千深情蜜意，又能向誰(shuí)來(lái)傾吐呢？ 多情自古傷離別。更那堪、冷落清秋節(jié)！ 自古以來(lái)多情的人最傷心的是離別，更何況又逢這 蕭瑟冷落的秋季，這離愁哪能經(jīng)受得了！ 抒情方式和前面不同，此處直接抒情，又引入景物， 激發(fā)情感，達(dá)到完美的情景交融效果。又為上片的抒情鋪墊，到此處很自然的爆發(fā)，即不落痕跡的 轉(zhuǎn)入下片，又使情感提升?！扒迩锕?jié)

15、”照應(yīng)起首“寒蟬凄切”，再次點(diǎn)明離別時(shí)的凄清氛圍。比起首三句的以情于景，此句更為明顯、深刻。今宵酒醒何處，楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)陆裣菩押翁?，楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆敖裣裣眱删湓O(shè)想今夜酒醒之后，只見(jiàn)曉風(fēng)殘?jiān)碌臈盍秲删湓O(shè)想今夜酒醒之后，只見(jiàn)曉風(fēng)殘?jiān)碌臈盍?，不?jiàn)心上人的凄涼寂寞。雖是虛擬，但寫(xiě)得情景交融，不見(jiàn)心上人的凄涼寂寞。雖是虛擬，但寫(xiě)得情景交融，是千古傳誦的名句。是千古傳誦的名句。虛景實(shí)寫(xiě)，明寫(xiě)景，暗寫(xiě)情，名句絕妙。虛景實(shí)寫(xiě)，明寫(xiě)景，暗寫(xiě)情，名句絕妙。曉風(fēng)殘?jiān)拢O(shè)想酒醒后岸邊之景。曉風(fēng)殘?jiān)?，設(shè)想酒醒后岸邊之景?！熬凭啤睙o(wú)味，無(wú)味，“柳柳”留人，留人，“曉風(fēng)曉風(fēng)”秀麗，秀麗， “殘?jiān)職堅(jiān)隆逼嗝?。作者?/p>

16、景抒情，用凄迷。作者借景抒情，用這些意這些意 象集中渲染了自己借酒澆愁、苦悶難捱的象集中渲染了自己借酒澆愁、苦悶難捱的 愁苦心愁苦心情。情。這里，這里，“曉風(fēng)殘?jiān)聲燥L(fēng)殘?jiān)隆备且酪老e之情。作者組合了更是依依惜別之情。作者組合了最能觸動(dòng)離愁的景物入詞，釀造意境，增添了抒情色彩，最能觸動(dòng)離愁的景物入詞，釀造意境，增添了抒情色彩，渲染了濃烈的氣氛，更能展現(xiàn)出微妙的心理活動(dòng)，挑動(dòng)讀渲染了濃烈的氣氛，更能展現(xiàn)出微妙的心理活動(dòng)，挑動(dòng)讀者的心弦者的心弦試想，今夜酒醒之時(shí)，不見(jiàn)心上之人，只對(duì)著岸上的楊柳試想，今夜酒醒之時(shí)，不見(jiàn)心上之人，只對(duì)著岸上的楊柳，曉風(fēng)輕拂，殘?jiān)氯玢^，這情景該是多么令人傷情？無(wú)怪，曉風(fēng)

17、輕拂，殘?jiān)氯玢^，這情景該是多么令人傷情？無(wú)怪有人以此句來(lái)代表柳詞，就在于它集中了足以觸動(dòng)離愁的有人以此句來(lái)代表柳詞，就在于它集中了足以觸動(dòng)離愁的意象來(lái)淋漓盡致地表現(xiàn)這種無(wú)法排遣的愁懷。意象來(lái)淋漓盡致地表現(xiàn)這種無(wú)法排遣的愁懷。今宵酒醒何處今宵酒醒何處? 楊柳岸，楊柳岸， 曉風(fēng)殘?jiān)?。曉風(fēng)殘?jiān)隆?孤清冷落的孤清冷落的別后情景別后情景渭城朝雨浥輕塵，渭城朝雨浥輕塵， 客舍青青柳色新?？蜕崆嗲嗔?。 王維王維送元二使安西送元二使安西 諧音諧音楊柳：楊柳：李白：年年柳色，灞陵傷別。李白：年年柳色，灞陵傷別。詩(shī)經(jīng)詩(shī)經(jīng)：昔我往矣，楊柳依依。：昔我往矣，楊柳依依。今我來(lái)思，雨雪霏霏。今我來(lái)思，雨雪霏霏。溫庭筠

18、溫庭筠 ： 綠楊陌上多別離。綠楊陌上多別離。送別留贈(zèng)的信物，自古送別留贈(zèng)的信物，自古就有就有“折柳送別折柳送別”的習(xí)的習(xí)俗俗風(fēng)急天高猿嘯哀，風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥(niǎo)飛回。渚清沙白鳥(niǎo)飛回。杜甫杜甫登高登高風(fēng)蕭蕭兮易水寒，風(fēng)蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復(fù)還！壯士一去兮不復(fù)還！ 史記史記刺客列傳刺客列傳 寓寓意意人有悲歡離合，月有陰晴圓缺。人有悲歡離合，月有陰晴圓缺。 蘇軾蘇軾水調(diào)歌頭水調(diào)歌頭去來(lái)江口守空船，繞船月明江水寒。去來(lái)江口守空船，繞船月明江水寒。 白居易白居易琵琶行琵琶行溫庭筠：江上柳如煙，雁飛殘?jiān)绿?。溫庭筠：江上柳如煙，雁飛殘?jiān)绿臁ｍf莊：韋莊： 惆悵曉鶯殘?jiān)?，相別。惆悵曉鶯殘?jiān)?，相別。象

19、征象征離愁離愁把楊柳、風(fēng)、月這三件最能觸動(dòng)離愁的事物集中成為一幅鮮明的畫(huà)面。(景中含情）這幅畫(huà)面又是出現(xiàn)在特定的時(shí)刻里這幅畫(huà)面又是出現(xiàn)在特定的時(shí)刻里 酒醒之后酒醒之后 酒酒依依惜別時(shí)：依依惜別時(shí)：“飛蓬各自遠(yuǎn)，且盡手中杯。飛蓬各自遠(yuǎn)，且盡手中杯?！毕矔r(shí)喜時(shí)杜甫說(shuō)：杜甫說(shuō)：“白日放歌須縱酒，青春作伴好白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。還鄉(xiāng)?！卑r(shí)哀時(shí)曹操說(shuō)：曹操說(shuō)：“對(duì)酒當(dāng)歌，人生幾何？對(duì)酒當(dāng)歌，人生幾何？”愁時(shí)愁時(shí)李白說(shuō)：李白說(shuō)：“抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁。更愁?！碧K軾說(shuō)：蘇軾說(shuō)：“明月幾時(shí)有，把酒問(wèn)青天。明月幾時(shí)有，把酒問(wèn)青天?！崩钋逭照f(shuō)：李清照說(shuō)：“三杯兩盞淡

20、酒，怎敵他，晚來(lái)風(fēng)急？三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來(lái)風(fēng)急？”主人下馬客在船，舉酒欲飲無(wú)管弦。主人下馬客在船，舉酒欲飲無(wú)管弦。醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月。醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月。 白居易白居易琵琶行琵琶行愁象征象征 酒醒酒醒 愁醒愁醒 酒酒楊柳楊柳曉風(fēng)曉風(fēng)殘?jiān)職堅(jiān)虑榫敖蝗谇榫敖蝗?此句極言此句極言時(shí)當(dāng)冷落凄涼的秋季，離情更甚于常時(shí)，時(shí)當(dāng)冷落凄涼的秋季，離情更甚于常時(shí)，比起首三句的以景寓情更為明顯、深刻比起首三句的以景寓情更為明顯、深刻?！敖裣裣比浔臼窍胂蠼裣猛局械臎r味，詞人酒醒夢(mèng)回，卻只見(jiàn)習(xí)習(xí)句本是想象今宵旅途中的況味，詞人酒醒夢(mèng)回，卻只見(jiàn)習(xí)習(xí)曉風(fēng)吹拂蕭蕭疏柳，一彎殘?jiān)赂邟鞐盍?/p>

21、梢頭。客情之冷落，曉風(fēng)吹拂蕭蕭疏柳，一彎殘?jiān)赂邟鞐盍翌^?？颓橹渎?，風(fēng)景之清幽，離愁之綿邈，畫(huà)面之凄清，蕩人心魂。景語(yǔ)似風(fēng)景之清幽，離愁之綿邈，畫(huà)面之凄清，蕩人心魂。景語(yǔ)似工筆小幀，工筆小幀，明寫(xiě)眼前景而暗寫(xiě)別時(shí)情，顯得含蓄而有明寫(xiě)眼前景而暗寫(xiě)別時(shí)情，顯得含蓄而有余味余味。這種畫(huà)面感體現(xiàn)出的。這種畫(huà)面感體現(xiàn)出的景情關(guān)系與虛實(shí)相映景情關(guān)系與虛實(shí)相映更能生更能生發(fā)無(wú)限意味，也是古今詩(shī)人追逐的境界。發(fā)無(wú)限意味，也是古今詩(shī)人追逐的境界。此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)?！傲汲胶镁疤撛O(shè)”為什么？ “良辰好景”因無(wú)人共賞而如同 “虛設(shè)”?！氨憧v有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)？”其中包含著怎樣的感情？ “千種風(fēng)情”也因

22、愛(ài)人不在而不愿與人說(shuō)。“清秋節(jié)”之實(shí)景可以隨時(shí)令之推移暫時(shí)消失，而“傷離別”的實(shí)情卻是 隨時(shí)令之推移與日俱增。讀完下片回味上片，更能懂得“都門(mén)帳飲無(wú)緒”“執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎”中包含的深情。這就達(dá)到了虛實(shí)相濟(jì)的效果。此去經(jīng)年，此去經(jīng)年， 應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。 便縱有千種風(fēng)情，便縱有千種風(fēng)情， 更與何人說(shuō)？更與何人說(shuō)？ 孤清冷落的別后情景孤清冷落的別后情景 縱有良辰好景，也等于虛設(shè)，因?yàn)樵贈(zèng)]有心愛(ài)縱有良辰好景，也等于虛設(shè)，因?yàn)樵贈(zèng)]有心愛(ài)的人與自己共賞；再退一步，即便對(duì)著美景，能的人與自己共賞；再退一步，即便對(duì)著美景，能產(chǎn)生一些感受，但又能向誰(shuí)去訴說(shuō)呢產(chǎn)生一些感受，但又能向誰(shuí)去

23、訴說(shuō)呢？總之，總之，“縱縱有有”“”“更更”這些詞語(yǔ)強(qiáng)化了語(yǔ)意的表達(dá)，寫(xiě)出了作者一切這些詞語(yǔ)強(qiáng)化了語(yǔ)意的表達(dá)，寫(xiě)出了作者一切都提不起興致了，把詞人的思念之情、傷感之意刻劃到了都提不起興致了，把詞人的思念之情、傷感之意刻劃到了細(xì)致入微、至盡至極的地步，也傳達(dá)出彼此關(guān)切的心情。細(xì)致入微、至盡至極的地步，也傳達(dá)出彼此關(guān)切的心情。而用反問(wèn)句形式，感情顯得更強(qiáng)烈和直接，屬于而用反問(wèn)句形式，感情顯得更強(qiáng)烈和直接，屬于直抒胸直抒胸臆臆。雨霖鈴雨霖鈴詩(shī)歌鑒賞詩(shī)歌鑒賞詩(shī)歌形象：抒情主人公，送行者；刻畫(huà)詩(shī)歌形象：抒情主人公，送行者；刻畫(huà)的人物形象，友人；意象，寒蟬、暮靄、的人物形象，友人；意象，寒蟬、暮靄、楊柳岸

24、、曉風(fēng)殘?jiān)碌?。楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)碌取Ｔ?shī)歌語(yǔ)言：煉字藝術(shù)，形容詞詩(shī)歌語(yǔ)言：煉字藝術(shù)，形容詞“殘殘”等；等；副詞、連詞副詞、連詞“便縱有便縱有”“”“更與更與”等；疊等；疊詞詞“去去去去”“”“沉沉沉沉”等。詞眼，等。詞眼，“傷離傷離別別”。語(yǔ)言風(fēng)格：婉約凄涼、平易自然。語(yǔ)言風(fēng)格：婉約凄涼、平易自然。詩(shī)歌內(nèi)容：表達(dá)愛(ài)情（或親情、友情）。詩(shī)歌內(nèi)容：表達(dá)愛(ài)情（或親情、友情）。詩(shī)歌技巧：詩(shī)歌技巧：正面描寫(xiě)正面描寫(xiě)，“執(zhí)手相看淚眼執(zhí)手相看淚眼”等；側(cè)等；側(cè)面描寫(xiě)，面描寫(xiě)，“寒蟬凄切寒蟬凄切”等；等；細(xì)節(jié)描寫(xiě)細(xì)節(jié)描寫(xiě)，“執(zhí)手相執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎”等；等；虛實(shí)結(jié)合虛實(shí)結(jié)合，“念去去念去去

25、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”等；等；情景交融情景交融（借（借景抒情、景語(yǔ)情語(yǔ)），景抒情、景語(yǔ)情語(yǔ)），“今宵酒醒何處，楊柳岸今宵酒醒何處，楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)聲燥L(fēng)殘?jiān)隆钡龋坏?；白描白描，“都門(mén)帳飲無(wú)緒，留戀處，都門(mén)帳飲無(wú)緒，留戀處，蘭舟催發(fā)蘭舟催發(fā)”；直抒胸臆直抒胸臆，“多情自古傷離別，更多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)那堪冷落清秋節(jié)”；卒章顯志卒章顯志，“便縱有千種風(fēng)便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)！情，更與何人說(shuō)！”；點(diǎn)染（渲染）點(diǎn)染（渲染），“多情自多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處，古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處，楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)聴盍叮瑫燥L(fēng)殘?jiān)隆钡?；其?/p>

26、，等；其他，想象（或聯(lián)想）、想象（或聯(lián)想）、鋪陳（或鋪敘）、烘托（或襯托）、曲直（曲筆鋪陳（或鋪敘）、烘托（或襯托）、曲直（曲筆與直筆）、意境（境界）、移情與直筆）、意境（境界）、移情1、雨霖鈴描寫(xiě)了那些離別情景？2、上片和下片所景物有什么不同？1、離別時(shí)、離別后2、上片寫(xiě)眼前之景，下片寫(xiě)想象之景。意象（景語(yǔ)）凄切寒蟬 晚長(zhǎng)亭催發(fā)蘭舟 千里煙波沉沉暮靄 夾岸楊柳曉風(fēng) 殘?jiān)卤瘺銎嗲灏駝?dòng)人意境（情語(yǔ)）分析這首詞的藝術(shù)手法分析這首詞的藝術(shù)手法白白 描描 手手 法法融融 情情 于于 景景虛虛 實(shí)實(shí) 相相 生生這首詞描繪了一種怎樣的都市生活景象？從哪這首詞描繪了一種怎樣的都市生活景象？從哪些方面描寫(xiě)杭州的繁華與美麗的，抒發(fā)了怎樣些方面描寫(xiě)杭州