唐詩宋詞鑒賞精選

1、word格式文檔唐詩鑒賞精選好事近·湓口放船歸【宋】陸游湓口放船歸，薄暮散花洲宿。兩岸白蘋紅蓼，映一蓑新綠。有沽酒處便為家，菱芡四時足。明日又乘風(fēng)去，任江南江北?！咀g文及注釋】：好事近：好事近， 詞牌名，又名 釣船笛?！敖敝肝枨白?，屬大曲中的一個曲調(diào)。湓（pén）口：古城名。以地當(dāng)湓水入長江口而得名。漢初灌嬰始筑此城。故址在今江西省九江市。后改名湓城，唐初改潯陽。為沿江鎮(zhèn)守要地。散花洲：古戰(zhàn)場。散花洲古時還有散花灘之名。歐陽修集古錄跋尾：武昌江水中小島上，武昌人以其地為吳王散花灘。輿地紀(jì)勝載：“世傳周瑜敗曹操于赤壁，吳王迎之至此，釃酒散花以勞軍士，故謂之吳王散花洲?！卑?/p>

2、蘋（píng）：蕨類植物，現(xiàn)代稱為田字草、四葉菜，多年生淺水植物。爾雅翼：蘋似槐葉，而連生淺水中，五月有華白色，故謂之白蘋。有人認(rèn)為白蘋是水鱉。紅蓼（lio）：紅蓼是長在岸邊比較常見的植物。沽（g）酒：從市上買來的酒；買酒。菱（líng）：水生植物。兩角為菱，四角為芰。芡（qiàn）：雞頭。說文按：花似雞冠，實(shí)苞如雞首，故名。生于池沼中的一種一年生大水草，體表有刺，葉圓而大，浮于水面，花莖伸長于水面上，頂生一花，紫色，漿果球形，果內(nèi)胚乳白粉質(zhì)，可食用。1 白話譯文從湓口坐船而來，到了黃昏時，就停留在散花洲準(zhǔn)備夜宿。兩岸色彩醒目的白蘋和紅蓼，把小船都映襯得似乎染上了

3、一層新綠。只要有酒的地方那就是家，反正一年四季吃的東西不用愁。等夜宿一晚，第二天又乘風(fēng)順流，隨意飄蕩，不管是在江南還是江北。創(chuàng)作背景公元1175年（淳熙二年），范成大邀陸游入幕僚，為成都路安撫司參議官。陸與范素有詩文之交，因此不甚拘守官場禮數(shù)，以致引起同僚譏諷；又因復(fù)國抱負(fù)和個人功名長久無法得到伸展的空間，故常有較放縱輕佻的行為，被同僚指責(zé)為“不拘禮法，恃酒頹放”。于是陸游索性自號“放翁”，并在詩中自我嘲解。這首好事近，是陸游在公元1179年（淳熙六年）由提舉福建路常平茶鹽改任提舉江南西路時所寫。當(dāng)時陸游54歲，在東歸江行途中連寫十多首好事近詞，這首詞是其中之一。2 文學(xué)賞析上闋首二句，點(diǎn)明了

4、作者自己從湓口坐船而來，到了黃昏時，就停留在散花洲準(zhǔn)備夜宿。同時，陸游在這段時間，是個被同僚認(rèn)為“不拘禮法，恃酒頹放”的人，那么，他對實(shí)現(xiàn)抱負(fù)，又的確是抱有懷疑的態(tài)度。他應(yīng)該一直都有一種矛盾的心理。次兩句，就描繪了陸游欣賞到的薄暮中散花洲兩岸的美麗風(fēng)景。這里應(yīng)該是寫的春夏之交時的景色。白蘋和紅蓼，色彩就很醒目了，再加上新綠的大背景，多么地美。蓑，這里是指的船上覆蓋的草頂。也有可能是人身上穿的蓑衣。但全首詞都沒有寫有雨，沒有雨，就一般不會穿蓑衣?！坝骋凰蛐戮G”的意思，應(yīng)該是綠色的大背景，綠樹、綠草、綠水映襯著這一艘小船，把小船都映襯得似乎染上了一層新綠。色彩明快、對比強(qiáng)烈的美，在這二句中表現(xiàn)得非

5、常好，可以想象出畫面，像一幅山水畫。讀到這里，可以想象陸游的心情應(yīng)該是閑適遣玩般的興致。到了下闋，作者的心情轉(zhuǎn)變了，變得低回沉郁起來。首先談到了“酒”，只要有“酒”的地方，那就是“家”。這不過是借酒消愁而已?！傲廛退臅r足”，是對上一句的補(bǔ)充。陸游幻想就這樣坐著船，到處漂泊，喝喝酒，反正有吃的，就這么什么也不想，什么也不用想不用做，放縱生涯算了，不管什么理想、抱負(fù)了就好。等夜宿一晚，到明天又順著風(fēng)前行，那前面江南江北是什么樣子的，就隨它去吧，懶得想了。這里“江南江北”仍是有含義的。江南是南宋管轄，江北大部分地區(qū)被金國所占。一直到老，他都是積極的。他并沒有像蘇軾、歐陽修那樣的曠達(dá)自適的心情。下闋寫

6、得沉郁，在表面詞意下，還隱藏著更多的難言的心情。從“任”字就可以看出這點(diǎn)，如果很自適，他不會使用這個“任”字。平時口頭語有“任他去”，“不管他”的意思。這里帶有一點(diǎn)無可奈何又賭氣的意味。而且，他仍是為官的，而且一直都在做官，到他70多歲了，皇帝詔他仍是出來做了官的。他不是范蠡，他并不是那種無所求的人。2 名家點(diǎn)評當(dāng)代中國古典文學(xué)專家葉嘉瑩迦陵說詞講稿：“該詞具含了花間詞之深微幽隱富含言外意蘊(yùn)的特色”。3秋日三首（其二）【宋】高翥庭草銜秋自短長，悲蛩傳響答寒螿。豆花似解通鄰好，引蔓殷勤遠(yuǎn)過墻?！咀g文及注釋】： 翥（zhù）：鳥向上飛。（組詞：龍翔鳳翥） 蛩 (qióng) ：

7、蟋蟀。 寒螿（jing）: 即“寒蟬”，蟬的一種，比較小，墨色，有黃綠色的斑點(diǎn)，秋天出來叫?！咀g文】庭前的草兒銜著幾分秋意，蟋蟀、寒蟬的鳴叫相互應(yīng)答；長長的豆莢蔓上綴著一朵朵淡色的小花，它們似乎也了解鄰里當(dāng)和睦，曲曲彎彎地爬過墻頭，好象是去慰問隔壁鄰家?！举p析】古人說：“一葉而知秋”，作者開篇就抓住了對秋天的到來最敏感的小草來寫，“銜”字使庭草擬人化，讓人覺得其富有生命力。詩中的“悲蛩”指悲鳴的蟋蟀，“寒螀”即寒蟬，“銜秋”、“悲蛩”、“寒螀”表達(dá)了作者暗自傷春悲秋，顯得妙不可言；第三、四句，作者由“豆花、引蔓”作寄托，表現(xiàn)自己“似解通鄰好、殷勤遠(yuǎn)過墻”的心意。作者通過一個“銜”字，運(yùn)用擬人手

8、法，把無形的秋具體化（形象化），仿佛是小草伸長脖子首先銜住了秋的衣角，而后秋天才會張開它金色的翅膀去擁抱整個庭院乃至世界。 長長的豆莢蔓上綴著一朵朵淡色的小花，曲曲彎彎地爬過墻頭，好象是去殷勤慰問鄰家。作者把自然景物描寫得如此有人情味，含蓄地表現(xiàn)了平時與鄰居之間的和睦相處、友好往來的情形，飽含著詩人滿腔的感激之情（或?qū)Υ寰由畹臒釔壑椋?。子夜?#183;三更月【宋】賀鑄三更月，中庭恰照梨花雪。梨花雪，不勝凄斷，杜鵑啼血。王孫何許音塵絕，柔桑陌上吞聲別。吞聲別，隴頭流水，替人嗚咽?！咀g文及注釋】：深夜的月光照著庭中的梨花如同冬日的白雪，相思的情懷有說不盡的凄然就像是杜鵲啼血。遠(yuǎn)去的游子為什么

9、沒有了音信，當(dāng)時在柔桑夾道的小路上我忍住了哭聲和你道別。只有那隴頭的流水仿佛知道我的心意，發(fā)出潺潺的聲響像是在替我哭泣。子夜歌：即憶秦娥。子夜歌本南朝民歌，樂府詩集列入清商曲吳聲歌曲類。其聲哀苦。該詞情緒與之相類，兼有“三更月”之句，故襲用其題。三更月，中庭恰照梨花雪：夜已三更，明月當(dāng)空，照亮庭院，梨花如雪。梁代蕭子顯燕歌行：“洛陽梨花落如雪?！倍霹N啼血：傳說杜鵑日夜悲號于深林中，口為流血，常用以形容哀痛之極。（見爾雅·翼·釋鳥）。王孫何許音塵絕，柔桑陌上吞聲別：王孫別后，音信斷絕，令人想起春日桑葉初生時分的陌上離別。何許，何處。楚辭·招隱士云：“王孫游兮不歸。”

10、李白憶秦娥·簫聲咽：“咸陽古道音塵絕?！比嵘＃凵?。詩經(jīng)·豳風(fēng)·七月：“春日載陽，爰求柔桑。”隴頭流水，替人嗚咽：隴頭，即隴山，在今陜、甘交界處。辛氏三秦記載，時有俗歌曰：“隴頭流水，其聲嗚咽。遙望秦川，肝腸斷絕。”關(guān)中人上隴者，還望故鄉(xiāng)，悲思而歌，則有絕死者。此處借之抒發(fā)離別之痛?！举p析】：這首子夜歌是思婦的子夜的悲歌。上闋緊扣題目描寫子夜深閨的寂寞凄涼，下闋抒發(fā)思婦的愁苦之情。詞雖是寫的傳統(tǒng)題材，但寫景與寫人的結(jié)合，刻畫人物的矛盾心理，卻獨(dú)具特色。 開頭即直寫三更之月，對應(yīng)詞題。然三更，午夜也，正是人們熟睡之時，三更之月，古時只有為某種痛苦熬煎而深夜未眠的人才

11、能見到。這兩句形象地刻畫留下了一幅靜逸美景：皎潔的月光，恰恰映照在那庭院中盛開著的如銀似雪的梨花上，輝映出了一片銀白的世界，這種銀白的世界，對于一個深夜未眠的人看來，給予的刺激真是太強(qiáng)烈了。故下三句，不啻是自然而然脫口而出：“梨花雪，不勝凄斷，杜鵑啼血”。因?yàn)槲缫箍偨o人一種凄涼的感受，而如白似雪的梨花，又總會喚起人們一種悲哀痛苦的情緒，更不用說是在長久不寐的思婦眼中看到的。所以月光輝映下如雪似銀的梨花，所給予人的悲凄之感，簡直會使主人公哀哀欲絕，痛斷愁腸。此詞由所見月下梨花產(chǎn)生的悲哀之情，聯(lián)想到死后魂化杜鵑尚凄聲不斷的杜鵑鳥，由其啼血悲鳴，染血杜鵑之花，聯(lián)想到其聲“不如歸去”，點(diǎn)出了月下人深夜

12、不寐之因：原來是一個閨中少婦，切盼情郎歸來。她是那樣真摯深情，以至夜不能寐，眼望皎潔月光、如雪梨花而悲傷欲絕。“王孫何許音塵絕，柔桑陌上吞聲別”。如果說上片中女主人公對情人的思念及由此而產(chǎn)生的悲哀痛苦之情，作者是借助于十分委婉隱曲的手法，以寫景的方式暗示的話，下片中女主人公的思想心理已采用直接剖析的手法。按王孫，深閨少婦所思念之人也。他音訊斷絕，無處尋覓，時間已經(jīng)很長了。可憐的少婦，只能一夜一夜地在月下徘徊，往日別時情景，幕幕躍入眼簾：分別之時，也是一個春天，柔嫩的桑葉剛剛吐出，枝葉稀疏掩映著的田間小路上，一對難舍難分的情人，強(qiáng)忍著悲痛，吞聲而別?！昂卧S”狀寫閨中少婦對情人那種深刻而長久的憶念

13、之情。“吞聲”兩字，更將一對情人分離之時欲哭不愿，以免引起對方更大悲痛的那種互相體貼顧惜神情的描摹得頗為真切動人。“吞聲別，隴頭流水，替人嗚咽”。田隴邊的流水，似乎也為他們別時痛苦所感動，不斷地發(fā)出哀鳴之聲，好像也在為他們抽泣。作者巧妙地運(yùn)用融情入景之法，使無情之物帶上了一種有情的心理活動，對離別之情進(jìn)一步渲染，結(jié)構(gòu)上與上片結(jié)句相呼應(yīng)，情調(diào)上則進(jìn)一步加深全詞的感傷哀怨氣氛。這首詞前片重在寫景，情由景出，后片重在寫情，化情入景。結(jié)構(gòu)上景、情、景依次為用，顯得頗渾融完整。又句短韻密，韻腳以短促有力的入聲字為主，聲迫氣促，易于表現(xiàn)一種深濃強(qiáng)烈之情，與全詞所抒發(fā)的極度悲愴之情十分相合，不失為一篇聲情搖

14、曳的上乘之作。5 李笠翁謂：“作詞之料，不過情號二字，非對眼前寫景，即據(jù)心上說情，說得情出，寫得景明，即是好詞。”（窺詞管見）此闋字句雖少，音節(jié)雖短，卻能情景相生，風(fēng)神宛然，是一首韻味深長的好詞。好事近【宋】陳亮橫玉叫清宵，簾外月侵殘燭。人在畫樓高處，倚闌干幾曲。穿云裂石韻悠揚(yáng)，風(fēng)細(xì)斷還續(xù)。驚落小梅香粉，點(diǎn)一庭苔綠?！举p析】： 這首詞的上片描寫了吹笛的人和聽笛的人。上片四句，除第一句“橫玉叫清宵”直接寫笛聲外，其余三句都與寫人相關(guān)。以“簾外月侵殘燭”，從側(cè)面描寫清夜未眠的聽笛之人；以“人在畫樓高處，倚闌干幾曲” 直接描寫畫樓高處的吹笛之人。這首詞運(yùn)用恰切的比喻和奇特的想象，將抽象的笛聲具體化。

15、“穿云裂石韻悠揚(yáng), 風(fēng)細(xì)斷還續(xù)”用比喻的手法，寫笛聲驟起, 如穿云裂石, 悠揚(yáng)激昂; “驚落小梅香粉，點(diǎn)一庭苔綠”用想象的手法，寫笛聲驚落了梅蕊香粉, 在綠苔上留下了點(diǎn)點(diǎn)痕跡。此兩句的妙處還在于：描寫細(xì)膩，形象生動，層次豐富。“落小梅”既指曲調(diào)，亦指梅花因笛聲所激而花粉飄落，具有藝術(shù)夸張效果。詞人既以優(yōu)美的景物形象表現(xiàn)笛聲之美，又通過“香”字表現(xiàn)敏銳的嗅覺感受，通過“點(diǎn)”字表現(xiàn)細(xì)微的聽覺感受，描寫出笛聲具有活、色、聲、香的藝術(shù)感染力。善于煉字、煉句。“驚”“落”“點(diǎn)”三字，前后呼應(yīng)，用字飛動傳神，詞句流轉(zhuǎn)遒勁。意境渾成雅潔。以景語作結(jié)，余音繞梁，低回婉轉(zhuǎn)。與史郎中欽聽黃鶴樓上吹笛【唐】李白一為

16、遷客去長沙，西望長安不見家。黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花?！举p析】：這是李白流放夜郎經(jīng)過武昌時游黃鶴樓所作。本詩寫游黃鶴樓聽笛，抒發(fā)了詩人的遷謫之感和去國之情。西漢的賈誼，因指責(zé)時政，受到權(quán)臣的讒毀，貶官長沙。而李白也因永王李璘事件受到牽連，被加之以“附逆”的罪名流放夜郎。所以詩人引賈誼為同調(diào)?！耙粸檫w客去長沙”，就是用賈誼的不幸來比喻自身的遭遇，流露了無辜受害的憤懣，也含有自我辯白之意。但政治上的打擊，并沒使詩人忘懷國事。在流放途中，他不禁“西望長安”，這里有對往事的回憶，有對國運(yùn)的關(guān)切和對朝廷的眷戀。然而，長安萬里迢迢，對遷謫之人是多么遙遠(yuǎn)，多么隔膜啊！望而不見，不免感到惆悵。聽到黃鶴樓

17、上吹奏梅花落的笛聲，感到格外凄涼，仿佛五月的江城落滿了梅花。詩人巧借笛聲來渲染愁情。王琦注引郭茂倩樂府詩集此調(diào)題解云：“梅花落本笛中曲也?！苯俏逶拢?dāng)初夏，當(dāng)然是沒有梅花的，但由于梅花落笛曲吹得非常動聽，便仿佛看到了梅花滿天飄落的景象。梅花是寒冬開放的，景象雖美，卻不免給人以凜然生寒的感覺，這正是詩人冷落心情的寫照。同時使人聯(lián)想到鄒衍下獄、六月飛霜的歷史傳說。由樂聲聯(lián)想到音樂形象的表現(xiàn)手法，就是詩論家所說的“通感”。詩人由笛聲想到梅花，由聽覺訴諸視覺，通感交織，描繪出與冷落的心境相吻合的蒼涼景色，從而有力地烘托了去國懷鄉(xiāng)的悲愁情緒。所以唐詩直解評此詩“無限羈情笛里吹來”，是很有見解的。清代

18、的沈德潛說：“七言絕句以語近情遙、含吐不露為貴，只眼前景，口頭語，而有弦外音，使人神遠(yuǎn)，太白有焉。”（唐詩別裁卷二十）這首七言絕句，正是以“語近情遙、含吐不露”見長，使人從“吹玉笛”、“落梅花”這些眼前景、口頭語，聽到了詩人的弦外之音。此外，這詩還好在其獨(dú)特的藝術(shù)結(jié)構(gòu)。詩寫聽笛之感，卻并沒按聞笛生情的順序去寫，而是先有情而后聞笛。前半捕捉了“西望”的典型動作加以描寫，傳神地表達(dá)了懷念帝都之情和“望”而“不見”的愁苦。后半才點(diǎn)出聞笛，從笛聲化出“江城五月落梅花”的蒼涼景象，借景抒情，使前后情景相生，妙合無垠。蝶戀花·庭院深深深幾許【宋代】歐陽修庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重數(shù)。玉勒

19、雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。譯文庭院深深，不知有多深？楊柳依依，飛揚(yáng)起片片煙霧，一重重簾幕不知有多少層。豪華的車馬停在貴族公子尋歡作樂的地方，她登樓向遠(yuǎn)處望去，卻看不見那通向章臺的大路。 春已至暮，三月的雨伴隨著狂風(fēng)大作，再是重門將黃昏景色掩閉，也無法留住春意。淚眼汪汪問落花可知道我的心意，落花默默不語，紛亂的，零零落落一點(diǎn)一點(diǎn)飛到秋千外。賞析上片開頭三句寫“庭院深深”的境況，“深幾許”于提問中含有怨艾之情，“堆煙”狀院中之靜，襯人之孤獨(dú)寡歡，“簾幕無重數(shù)”，寫閨閣之幽深封閉，是對大好青春的禁錮，是對美好生命的戕害?！巴ピ骸?/p>

20、深深，“簾幕”重重，更兼“楊柳堆煙”，既濃且密生活在這種內(nèi)外隔絕的陰森、幽遂環(huán)境中，女主人公身心兩方面都受到壓抑與禁錮。疊用三個“深”字，寫出其遭封鎖，形同囚居之苦，不但暗示了女主人公的孤身獨(dú)處，而且有心事深沉、怨恨莫訴之感。因此，李清照稱賞不已，曾擬其語作“庭院深深”數(shù)闋。顯然，女主人公的物質(zhì)生活是優(yōu)裕的。但她精神上的極度苦悶，也是不言自明的。俞陛云唐五代兩宋詞選釋：此詞簾深樓迥及“亂紅飛過”等句，殆有寄托，不僅送春也?；蛞婈柎杭?。李易安定為六一詞。易安云：“此詞余極愛之?！蹦俗鳌巴ピ荷钌睢睌?shù)闋，其聲即舊臨江仙也。毛先舒古今詞論：永叔詞云“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。”此可謂層深而渾成。

21、何也？因花而有淚，此一層意也；因淚而問花，此一層意也；花竟不語，此一層意也；不但不語，且又亂落，飛過秋千，此一層意也。人愈傷心，花愈惱人，語愈淺而意愈入，又絕無刻畫費(fèi)力之跡，謂非層深而渾成耶？“玉勒雕鞍”以下諸句，逐層深入地展示了現(xiàn)實(shí)的凄風(fēng)苦雨對其芳心的無情蹂躪：情人薄幸，冶游不歸，意中人任性冶游而又無可奈何。下片前三句用狂風(fēng)暴雨比喻封建禮教的無情，以花被摧殘喻自己青春被毀。“門掩黃昏”四句喻韶華空逝，人生易老之痛。春光將逝，年華如水。結(jié)尾二句寫女子的癡情與絕望，含蘊(yùn)豐厚?！皽I眼問花”，實(shí)即含淚自問。“花不語”，也非回避答案，正講少女與落花同命共苦，無語凝噎之狀?！皝y紅飛過秋千去”，不是比語言

22、更清楚地昭示了她面臨的命運(yùn)嗎？“亂紅”飛過青春嬉戲之地而飄去、消逝，正是“無可奈何花落去”也。在淚光瑩瑩之中，花如人，人如花，最后花、人莫辨，同樣難以避免被拋擲遺棄而淪落的命運(yùn)?！皝y紅”意象既是下景實(shí)摹，又是女子悲劇性命運(yùn)的象征。這種完全用環(huán)境來暗示和烘托人物思緒的筆法，深婉不迫，曲折有致，真切地表現(xiàn)了生活在幽閉狀態(tài)下的貴族少婦難以明言的內(nèi)心隱痛。當(dāng)然，溯其淵源，此前，溫庭筠有“百舌問花花不語”（惜春詞）句，嚴(yán)惲也有“盡日問花花不語”（落花）句，歐陽修結(jié)句或許由此脫化而來，但不獨(dú)語言更為流美，意蘊(yùn)更為深厚，而且境界之渾成與韻味之悠長，也遠(yuǎn)過于溫、嚴(yán)原句。日長簡仲咸【宋】王禹偁日長何計到黃昏？郡

23、僻官閑晝掩門。子美集開詩世界，伯陽書見道根源。風(fēng)飄北院花千片，月上東樓酒一樽。不是同年來主郡，此心牢落共誰論。作品注釋簡：即書信，用為動詞。仲咸：馮伉的字，與王禹偁同為988年（太平興國八年）進(jìn)士，故詩中稱同年，且同在商州主持政務(wù)。伯陽：即老子。牢落：無所寄托的樣子。如陸機(jī)文賦：“心牢落而無偶。” 作品譯文白天變長了，黃昏前的時光怎么打發(fā)呢？偏僻的州郡里，官衙閑寂，盡日掩門。翻開杜甫的集子，在詩的世界里徜徉；從老子的著作道德經(jīng)中窺見道的本原。北院繁花千片隨風(fēng)飄落，月亮升起時在東樓有美酒相伴。若不是和我同年考中進(jìn)士的你在商州主持政務(wù)，我寥落的情懷又能向誰述說呢？ 作品賞析此詩

24、作于詩人貶謫商州任團(tuán)練副使時，沉郁蒼涼，感慨萬端，但又“怨而不怒”。首句“日長”點(diǎn)題，籠罩全篇，說明寫信原因，意在微露全詩之旨。此句也是情語，刻畫了詩人“寂寞恨更長”的苦悶心情。次句“閑”字，聚全詩精神，為一篇眼目。詩人口中說閑，正是心中不肯閑之故。他為官清正，有志改革，然而991年（淳化二年），因?yàn)樾煦C誣陷，抗疏論道而獲罪，因而貶謫商州。故一“閑”字，凝聚著作者的不滿和惆悵，苦悶和孤獨(dú)。正所謂“一字妥貼，全篇生色”。在王禹偁的作品中，“閑”字觸目皆是。如：“副使官閑莫惆悵”（寒食），“從今莫厭閑官職”（春居雜興），“伴吟偏稱作閑官”（館舍竹）等。還有用作題目的，如幕次閑吟、閑居等，都表達(dá)了這

25、種情懷。“郡僻”、“晝掩門”對閑字作了進(jìn)一步渲染。以下三聯(lián)均承此而來。頷聯(lián)是寫讀書銷愁。王禹偁的詩借鑒杜甫、白居易，“本與樂天為后進(jìn)，敢期子美是前身”。他用“開詩世界”來盛贊杜甫，獨(dú)具慧眼。但醉翁之意不在酒，詩人意在杜甫詩中尋覓知音，有所寄托，借杜詩之酒杯澆自已之塊壘，擰發(fā)其仕途坎坷、懷才不遇的悲涼心境，他又從老子道德經(jīng)中尋求精神歸宿。在他的詩中，像“安得君恩許歸去，東陵閑種一園瓜”（新秋即事）之類表現(xiàn)隱居思想的詩不少。但他始終沒有避世，“便似人家養(yǎng)鸚鵡，日籠騰倒入新籠”（量移后自嘲），占主導(dǎo)地位的仍是“直道雖已矣，壯心猶在哉”（謫居）的積極用世思想。這種矛盾，他自己也了然于心，“張翰精靈應(yīng)笑

26、我，綠袍依舊惹埃塵”（松江）。他用杜甫和老子的作品合聯(lián)，正暗示出這種復(fù)雜心理。寄托詩人在書中沒有找到寄托，想從自然界中尋求安慰。他趁黃昏月出之際，獨(dú)自登樓以遣心中幽怨，但映入眼簾的是萬花飄零的蕭瑟景象，意在排遣，卻又添了一段傷春之情。詩人孑然一人，抑郁不平的心情無法向人傾訴。頸聯(lián)未用一處情語，而孤獨(dú)寂寞之情畢現(xiàn)，寓情于景，十分巧妙?！霸律稀币辉~表面上無關(guān)緊要，實(shí)際上交代了流動的時間，又將詩人的感情轉(zhuǎn)進(jìn)一層，白天難熬盼黃昏，到了黃昏，只有酒杯在手了。尾聯(lián)驟然一轉(zhuǎn)，豁然洞開，抒發(fā)了詩人同仲咸親密無間的感情。當(dāng)時，他常以詩贈仲咸，離商州之日即賦詩留別：“二年商嶺賴知音，借別難藏淚滿襟?！保魟e仲咸）

27、可見兩人友情很深。但若用肯定的句式，便會索然無味。這里妙用反問句法，暗將仲咸與世俗對比，愈見仲咸的高義和世俗的薄情。這樣造句，含蓄蘊(yùn)藉，內(nèi)涵豐富。此詩語言平易，風(fēng)格清新，饒有風(fēng)韻，與白居易相近。章法井然，一氣流轉(zhuǎn)，“共誰論”、“酒一樽”、“晝掩門”等前呼后應(yīng)，始終緊扣一“閑”字。二、三聯(lián)對仗也很工穩(wěn)。 鷓鴣天·送廓之秋試是宋代詞人辛棄疾于宋孝宗淳熙十三年（1186年）所作的一首送別詞。此詞主要寫作者對范開參加科舉應(yīng)試的熱情鼓勵和美好祝愿。全詞采用虛實(shí)相生的手法，用典廣泛且合理，在運(yùn)用意象和創(chuàng)設(shè)意境上充分體現(xiàn)了豪放詞的特點(diǎn)。鷓鴣天·送廓之秋試白苧新袍入嫩涼。春蠶食葉

28、響回廊，禹門已準(zhǔn)桃花浪，月殿先收桂子香。鵬北海，鳳朝陽。又?jǐn)y書劍路茫茫。明年此日青云去，卻笑人間舉子忙。詞句注釋鷓鴣天：詞牌名。又名“思佳客”、“思越人”等。雙調(diào)五十五字，前后闋各三平韻，一韻到底。上闋第三四句、下闋第一二句一般要求對仗。廓之：當(dāng)即編次稼軒詞甲集之范開，辛棄疾的門人。其生平事跡不詳。秋試：科舉時代秋季舉行的考試，是對科舉制度中鄉(xiāng)試的借代性叫法，考試時間在農(nóng)歷秋季八月，即鄉(xiāng)試，也叫秋闈；地點(diǎn)在南、北京府，布政使司駐地；放榜之時正值桂花飄香，故又稱桂榜；考中者稱舉人。在鄉(xiāng)試的次年春天，鄉(xiāng)試的得中者在京城的禮部貢院參加會試。白苧（zhù）新袍：白苧是用白色苧麻織成的布。王直

29、方詩話：“梅圣俞在禮部貢院考校時和歐公春雪詩云：有夢皆蝴蝶，逢袍只苧麻。”按：宋代舉子均著苧麻袍。嫩涼：微涼，初涼。“春蠶”句：典出歐陽修禮部貢院閱進(jìn)士就試詩：“無嘩戰(zhàn)士銜枚勇，下筆春蠶食葉聲?！痹庵感熊姇r禁止士兵喧嘩讓他們含著竹片，這里指考場一片寂靜只聽見筆與紙摩擦的沙沙響聲。“禹門”句：禹門，即龍門，相傳龍門為大禹所鑿。三秦記：“河津一名龍門，桃花浪起，江海魚集龍門下，躍而上之，躍過者化龍，否則點(diǎn)額暴腮?！惫艜r以“魚躍龍門”喻指考試得中，也以“桃花浪”比喻春闈（即會試）。古今小說·趙伯升茶肆遇仁宗：“來年三月桃花浪，奪取羅袍轉(zhuǎn)故鄉(xiāng)。”清李漁慎鸞交·悲控：“虧你做中流砥

30、柱桃花浪，不似那跳龍門的個個顛狂?！薄霸碌睢本洌罕扔鞯强谱龉佟Ｋ沃?，各州折郡漕試解試均于八月舉行，正桂子飄香時節(jié)。避暑錄話：“世以登科為折桂?！冰i北海：典出莊子·逍遙游：“北冥有魚，其名為鯤。鯤之大，不知其幾千里也。化而為鳥，其名為鵬。鵬之背，不知其幾千里也。怒而飛，其翼若垂天之云。是鳥也，海運(yùn)則將徙于南冥?！北壁ぃ蛔鳌氨变椤?，即北海，泛指北方的大海。鳳朝（cháo）陽：典出詩經(jīng)·大雅·卷阿：“鳳凰鳴矣，于彼高岡；梧桐生矣，于彼朝陽。”朝陽，指山的東面。書劍：書和劍。唐溫庭筠過陳琳墓詩：“莫怪臨風(fēng)倍惆悵，欲將書劍學(xué)從軍。”青云去：一作“青云上”。史記&

31、#183;范睢蔡澤列傳：須賈頓首言死罪，曰：“賈不意君能自致於青云之上。”后以“青云直上”比喻人仕途順?biāo)?，升遷很快，亦即官運(yùn)亨通，迅速升到高位。舉子忙：南部新書乙：“長安舉子自六月已后落第者不出京，謂之過夏七月后投獻(xiàn)新課，并于諸州府拔解。人為語曰：槐花黃，舉子忙。”舉子：科舉考試的應(yīng)試人。白話譯文廓之你在這初秋微涼的天氣、穿著白色苧麻織成的新衣、離開我去參加科舉考試。我仿佛看到了你以后參加考試的情景，你將與其他考生們一道在考場里專心致志地書寫，猶如春蠶啃食桑葉，回廊里沙沙有聲。鄉(xiāng)試放榜時飄拂的桂花香已經(jīng)先散向了月殿，你一定能名登桂榜，蟾宮折桂；不僅如此，連下一年桃花浪涌起時像魚躍龍門一樣考試得

32、中的會試也已經(jīng)為你準(zhǔn)備好了?，F(xiàn)在你攜帶著書和劍走向應(yīng)試的遼遠(yuǎn)廣闊之路，就像鯤鵬從北海展翅翱游到南海，又像鳳凰飛向東升的太陽。明年的今天，你早已青云直上，那時你可以輕松愉悅地閑看世間的舉子還在為功名奔忙。作品鑒賞這是一首送別詞。首句“白苧新袍入嫩涼”中的“嫩”字很有意蘊(yùn)，詞人將天氣的涼爽感受著一“嫩”字來表現(xiàn)，可謂出語驚人。這種“陌生化”的表達(dá)，將秋天天氣微涼、清爽和清新的特點(diǎn)表現(xiàn)得淋漓盡致。次句“春蠶食雖響回廊”就是在首句所點(diǎn)明的環(huán)境基礎(chǔ)上寫范廓之（也可以說是考生們）穿著白色苧麻做的新衣服在微涼的天氣里端坐在考場中，奮筆疾書而發(fā)出了如春蠶嚼桑葉般的沙沙聲的情景。這樣寫，突出了“秋試”之“秋”的

33、季節(jié)特點(diǎn)，在秋高氣爽的季節(jié)，參加應(yīng)試的舉子們奮筆疾書、緊張忙碌的情狀通過“春蠶食葉”的比喻表現(xiàn)出來。此詞突出的表現(xiàn)手法是虛實(shí)相生。上闋點(diǎn)明時令和環(huán)境?！鞍灼r新袍入嫩涼”是實(shí)寫送別的季節(jié)初秋、天氣環(huán)境微涼、被送者的衣著白苧新袍；“春蠶食葉響回廊。禹門已準(zhǔn)桃花浪，月殿先收桂子香”是虛寫，想象仲秋時節(jié)范廓之參加秋試的情景、此次秋試的結(jié)果以及下一年參加春闈的結(jié)果，虛實(shí)結(jié)合。下闋，“鵬北海，鳳朝陽。又?jǐn)y書劍路茫茫?！庇帽扔鞯氖址▽?shí)寫廓之?dāng)y書劍登程的情景，實(shí)中有虛，以虛喻實(shí)，喻體“鵬北海，鳳朝陽”意境豪邁雄壯，充滿對廓之的鼓勵；“明年此日青云去，卻笑人間舉子忙”完全是虛寫，想象廓之連中兩試后輕松愉快的心情

34、，表達(dá)了對廓之的美好祝福。此詞在意象運(yùn)用與意境創(chuàng)設(shè)上體現(xiàn)了辛詞的豪放特點(diǎn)。大鵬、丹鳳，意象豪邁；北海、朝陽、路茫茫，意境開闊；攜書佩劍，既文又武，顯示出既儒雅又剛健的氣概。此詞用典也很突出，“春蠶食葉”“禹門”“桃花浪“桂子香”“鵬北?！薄傍P朝陽”“青云”都用了典故。如桃花浪，典出宋張世南游宦紀(jì)聞卷六：“鮑氏安國、安行、安世兄弟，三科連中，故程文昌伯禹贈之詩，有七年三破桃花浪之句?！倍霸碌钕仁展鹱酉恪卑涤鳌绑笇m折桂”，“折桂”一詞源于晉書·郤詵傳“累近雍州刺史。武帝于東堂會送，問詵曰：自以為何如？詵對曰：臣舉賢良對策，為天下第一，猶桂林之一枝，昆山之片玉。”此后即將朝廷科舉中選拔人

35、才稱為“折桂”。借喻高中狀元。詞人借用這兩個典故，含蓄地表達(dá)對范廓之參加“秋試”的美好祝愿，祝愿他金榜題名。這雖是一首送別詞，但因?yàn)槭撬腿藚⒓涌瓶迹匀徊槐厝缫话愕乃蛣e詩般抒寫離情別緒，而側(cè)重于對應(yīng)考者熱情的鼓勵和美好的祝愿，合情合理。臨江仙·記得金鑾同唱第是宋代文學(xué)家歐陽修的詞作。此詞蘊(yùn)含了詞人豐富的情感：久別重逢的喜悅、宦海沉浮的悲惋無奈和離別在即的愁緒。全詞想象奇特，虛實(shí)相生，虛實(shí)處理得當(dāng)，境界縹緲開闊，語言灑脫靈動，富有浪漫色彩。臨江仙記得金鑾同唱第，春風(fēng)上國繁華。如今薄宦老天涯。十年歧路，空負(fù)曲江花。聞?wù)f閬山通閬苑，樓高不見君家。孤城寒日等閑斜。離愁難盡，紅樹遠(yuǎn)連霞。1 臨

36、江仙·記得金鑾同唱第注釋譯文編輯 臨江仙·記得金鑾同唱第詞句注釋臨江仙：原為唐教坊曲，后用作詞牌名，雙調(diào)小令，共六十字。又名“謝新恩”“雁后歸”“畫屏春”“庭院深深”“采蓮回”“想娉婷”“瑞鶴仙令”“鴛鴦夢”“玉連環(huán)”。金鑾：帝王車馬的裝飾物。金屬鑄成鸞鳥形，口中含鈴，因指代帝王車駕。這里指皇帝的金鑾殿。前蜀毛文錫柳含煙詞：“昨日金鑾巡上苑，風(fēng)亞舞腰纖軟?！背冢嚎婆e考試后宣唱及第進(jìn)士的名次。唐元稹酬翰林白學(xué)士代書一百韻：“唱第聽雞集，趨朝忘馬疲?！鄙蠂褐妇煛Ｄ铣航退臅r賦：“憶上國之綺樹，想金陵之蕙枝?！北』拢罕拔⒌墓俾殹Ｓ袝r用為謙辭。晉陶潛尚長禽慶贊：“尚子昔薄宦

37、，妻孥共早晚?！鼻ǎ捍感驴七M(jìn)士的宴會。閬山：即閬風(fēng)巔。山名，在昆侖之巔。海內(nèi)十洲記·昆侖：“山三角：其一角正北，干辰之輝，名曰閬風(fēng)巔；其一角正西，名曰玄圃堂；其一角正東，名曰昆侖宮。”閬苑：指傳說中神仙居住的地方。君家：敬詞。猶貴府，您家。玉臺新詠·古詩為焦仲卿妻作：“非為織作遲，君家婦難為?！惫鲁牵哼呥h(yuǎn)的孤立城寨或城鎮(zhèn)。唐王昌齡從軍行之四：“青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關(guān)?！焙眨汉奶枴Ｌ评畎偎幍侨~縣故城謁沉諸梁廟詩：“總轡臨秋原，登城望寒日?！彪x愁：離別的愁思。金董解元西廂記諸宮調(diào)卷六：“驢鞭半裊，吟肩雙聳，休問離愁輕重，向個馬兒上駝也駝不動?！?-2 白話

38、譯文還記得當(dāng)年剛剛進(jìn)士登第時，春風(fēng)得意，自以為前途似錦?？扇缃駞s是官職卑微身老天涯。分別十年以來我一事無成，白白辜負(fù)了當(dāng)年新科進(jìn)士的宴會。聽說您要到的閬州有閬山可以通往神仙閬苑，可我登上高樓卻望不到您的家。獨(dú)處孤城寒日無端西斜，離別愁緒難以說盡，只見那經(jīng)霜的紅樹連接著遠(yuǎn)處的紅霞。臨江仙·記得金鑾同唱第創(chuàng)作背景此詞當(dāng)作于宋仁宗慶歷五年（1045年）歐陽修貶任滁州太守期間。當(dāng)時一位同榜及第的朋友將赴任閬州（今四川閬中）通判，遠(yuǎn)道來訪，歐陽修席上作此詞相送。2 臨江仙·記得金鑾同唱第作品鑒賞此詞上片撫今追昔。先懷念過去。久別的朋友來訪，詞人無比喜悅地與朋友暢談從前：當(dāng)年自己與朋友

39、一同參加科舉殿試，同榜及第，金鑾殿上一同被皇上唱報名次，然后一同跨馬游街，到瓊林苑赴宴賞花，在繁華的汴京，自己和朋友都覺得春風(fēng)得意、前程似錦。再感慨現(xiàn)在。分別十年，歲月滄桑，如今自己卻遠(yuǎn)離京城、身貶滁州、官職低微，多年在人生的岔路口徘徊，無所成就，徒然辜負(fù)了當(dāng)年皇上的隆恩和風(fēng)光榮耀。過去的得志與現(xiàn)在的失意形成鮮明的對比，抒發(fā)了詞人對過去春風(fēng)得意的歲月的懷念與留戀，對自己宦海浮沉、如今遭受貶謫的境遇的郁悶與悲嘆。下片抒寫對朋友的情意。先寫對朋友的留戀與關(guān)心。聽說朋友要去赴任的閬州和神仙的住處相通，那么自己今后就再也見不到朋友了，即使登上高樓也夠不著神仙之地，看不到朋友的家。久別重逢，自是喜悅，但

40、離別在即，分別難再相見，怎能不讓人依戀不舍；何況朋友任職的四川閬州與自己的貶所滁州相比，是更偏遠(yuǎn)、蠻荒之地，自己和朋友“同是天涯淪落人”，朋友也要善自珍重啊。再想象朋友離開后自己的離愁別緒。朋友的離去，使滁州似乎變成了孤城，太陽不再令人溫暖，一天天的日子顯得空虛、難以打發(fā)，生活孤單、清冷、無聊，心里充滿無盡的離愁，只能將思念付予那些經(jīng)霜的紅樹以及與它們相連的遠(yuǎn)處的紅霞。此詞風(fēng)格飄逸。首先，多重時空轉(zhuǎn)換變化，有重聚的現(xiàn)在，有同榜及第的十年前，還有即將到來離別之后；有詞人與朋友都風(fēng)光得意的汴京，有詞人“薄宦老天涯”的滁州，有朋友即將赴任的閬州，還有神仙居處的閬苑，境界開闊。其次，多處用虛筆，回憶過

41、去，想象朋友的去處，想象朋友離開后自己在滁州的情形，筆觸靈動超逸。最后，想象奇特，詞人忽發(fā)奇想，將人間僻地的閬州點(diǎn)化為天上仙境閬苑，賦予閬州以神奇、浪漫、縹緲的特點(diǎn)，具有神話色彩。再次，境界縹緲開闊，語言灑脫靈動?！伴伾健蓖ā伴佋贰?，“滁州”望“閬州”，展現(xiàn)了多重時空的組合變化?！奥?wù)f”二字導(dǎo)入傳說，忽又接以“樓高”句設(shè)想將來，靈動超逸，揮灑自如。全詞蘊(yùn)含了詞人豐富的情感。有因朋友遠(yuǎn)道來訪的喜悅，有對過去美好時光的懷念與留戀，有對自己宦海浮沉、一無成就的悲嘆，有和朋友同病相憐的感慨，更有對朋友離別在即的不舍與憂愁。未展芭蕉 唐 錢翊冷燭無煙綠蠟干， 芳心猶卷怯春寒。一緘書札藏何事， 會被東風(fēng)暗

42、拆看。 豐富而優(yōu)美的聯(lián)想，往往是詩歌創(chuàng)作（特別是詠物詩）獲得成功的重要因素。首句從未展芭蕉的形狀、色澤設(shè)喻。由未展芭蕉的形狀聯(lián)想到蠟燭，這并不新穎；“無煙”與“干”也是很平常的形容。值得一提的是“冷燭”、“綠蠟”之喻。蠟燭通常給人的感覺是紅亮、溫暖，這里卻說“綠”、“冷”，不僅造語新穎，而且表達(dá)出詩人的獨(dú)特感受。“綠蠟”給人以翠脂凝綠的美麗聯(lián)想；“冷燭”一語，則使人感到那緊緊卷縮的蕉燭上面似乎籠罩著一層早春的寒意。“芳心猶卷怯春寒”。卷成燭狀的芭蕉，最里一層俗稱蕉心。詩人別開生面，賦予它一個美好的名稱芳心。這是巧妙的暗喻：把未展芭蕉比成芳心未展的少女。從表面看，和首句“冷燭”、“綠蠟”之喻似乎

43、脫榫，其實(shí)，無論從形象上、意念上，兩句都是一脈相通的?！跋灎T有心還惜別”?！坝行南e”的蠟燭本來就可用以形容多情的少女，所以蕉心燭心芳心的聯(lián)想也很自然。“綠蠟”一語所顯示的翠脂凝綠、亭亭玉立的形象，也容易使人聯(lián)想到美麗的女性。在詩人想象中，這在料峭春寒中卷縮著“芳心”的芭蕉，仿佛是一位含情脈脈的少女，由于寒意襲人的環(huán)境的束縛，只能暫時把自己的情懷隱藏在心底。如果說，上一句還只是以物喻物，從未展芭蕉的外在形狀、色澤上進(jìn)行描摹刻畫，求其形似；那么這一句則通過詩意的想象與聯(lián)想，把未展芭蕉人格化了，達(dá)到了人、物渾然一體的神似境界。句中的“猶”字、“怯”字，都極見用意?！蔼q”字不只明寫目前的“芳心未展”

44、，而且暗寓將來的充分舒展，與末句的“會被東風(fēng)暗拆”遙相呼應(yīng)?！扒印弊植粌H生動地描繪出未展芭蕉在早春寒意包圍中卷縮不舒的形狀和柔弱輕盈的身姿，而且寫出了它的感覺與感情，而詩人的細(xì)意體貼、深切同情也自然流注于筆端。 三、四兩句卻又另外設(shè)喻。古代的書札卷成圓筒形，與未展芭蕉相似，所以這里把未展芭蕉比作未拆封的書札。從第二句以芳心未展的少女設(shè)喻過渡到這一句以緘封的書札設(shè)喻，似乎又不相連屬，但讀時卻感到渾然一片。這奧妙就在“藏”字上。書札緊緊封緘著，它的內(nèi)容寫信者的一片“芳心”就深藏在里面，好象不愿意讓人知道它的奧秘。這和上句的“芳心猶卷”在意念上完全相通，不過上句側(cè)重于表現(xiàn)客觀環(huán)境的束縛，這一句則側(cè)重

45、于表現(xiàn)主觀上的隱藏不露。未曾舒展的少女情懷和包蘊(yùn)著深情的少女書札，本來就很容易引起由此及彼的聯(lián)想。但三、四兩句并非用另一比喻簡單地重復(fù)第二句的內(nèi)容，而是通過“藏何事”的設(shè)問和“會被東風(fēng)暗拆看”的遙想，展示了新的意境，抒發(fā)了更美好的情思。在詩人想象中，這未展芭蕉像是深藏著美好情愫的密封的少女書札，嚴(yán)守著內(nèi)心的秘密。然而，隨著寒氣的消逝，芳春的到來，和煦的東風(fēng)總會暗暗拆開“書札”，使美好的情愫呈露在無邊的春色之中。既然如此，又何必深藏內(nèi)心的奧秘，不主動地坦露情懷，迎接?xùn)|風(fēng)，歡呼春天的到來呢?（詩人并沒有點(diǎn)明，讀者卻不難理會。）句中的“會”字，下得毫不著力，卻讓人感到芭蕉由怯于春寒而“不展”，到被東

46、風(fēng)吹開，是順乎自然規(guī)律的；而“暗”字則極精細(xì)地顯示出這變化過程是在不知不覺中進(jìn)行的。這兩個詞語，對深化詩的意境有重要的作用。詩意的想象與聯(lián)想，歸根結(jié)蒂還是來源于對生活的細(xì)心體察和深切體驗(yàn)。如果錢翊對生活中受到環(huán)境束縛、心靈上受到禁錮的少女缺乏了解與同情，那么他是無論如何不會產(chǎn)生上面那一系列詩意的聯(lián)想的，也絕不會從單調(diào)的未展芭蕉身上發(fā)現(xiàn)含情不展的少女的感情與氣質(zhì)的。 (劉學(xué)鍇)唐詩鑒賞辭典P 1310 04廣州一模從 軍 行 李 白百戰(zhàn)沙場碎鐵衣， 城南已合數(shù)重圍。突營射殺呼延將， 獨(dú)領(lǐng)殘兵千騎歸。 這首詩以短短四句，刻畫了一位無比英勇的將軍形象。首句寫將軍過去的戎馬生涯。伴隨他出征的鐵甲都已碎

47、了，留下了累累的刀瘢箭痕，以見他征戰(zhàn)時間之長和所經(jīng)歷的戰(zhàn)斗之嚴(yán)酷。這句雖是從鐵衣著筆，卻等于從總的方面對詩中的主人公作了最簡要的交待。有了這一句作墊，緊接著寫他面臨一場新的嚴(yán)酷考驗(yàn)“城南已合數(shù)重圍”。戰(zhàn)爭在塞外進(jìn)行，城南是退路。但連城南也被敵人設(shè)下了重圍，全軍已陷入可能徹底覆沒的絕境。寫被圍雖只此一句，但卻如千鈞一發(fā)，使人為之懸心吊膽。 “突營射殺呼延將，獨(dú)領(lǐng)殘兵千騎歸?！焙粞?，是匈奴四姓貴族之一，這里指敵軍的一員悍將。我方這位身經(jīng)百戰(zhàn)的英雄，正是選中他作為目標(biāo)，在突營闖陣的時候，首先將他射殺，使敵軍陷于慌亂，乘機(jī)殺開重圍，獨(dú)領(lǐng)殘兵，奪路而出。 詩昕要表現(xiàn)的是一位勇武過人的英雄，而所寫的戰(zhàn)爭從

48、全局上看，是一場敗仗。但雖敗卻并不令人喪氣，而是敗中見出了豪氣?！蔼?dú)領(lǐng)殘兵千騎歸”，“獨(dú)”字幾乎有千斤之力，壓倒了敵方的千軍萬馬，給人以頂天立地之感。詩沒有對這位將軍進(jìn)行肖像描寫，但通過緊張的戰(zhàn)斗場景，把英雄的精神與氣概表現(xiàn)得異常鮮明而突出，給人留下難忘的印象。將這場驚心動魄的突圍戰(zhàn)和首句“百戰(zhàn)沙場碎鐵衣”相對照，讓人想到這不過是他“百戰(zhàn)沙場”中的一仗。這樣，就把剛才這一場突圍戰(zhàn)，以及英雄的整個戰(zhàn)斗歷程，渲染得格外威武壯烈，完全傳奇化了。詩讓人不覺得出現(xiàn)在眼前的是一批殘兵敗將，而讓人感到這些血泊中拚殺出來的英雄凜然可敬。象這樣在一首小詩里敢于去寫嚴(yán)酷的斗爭，甚至敢于去寫敗仗，而又從敗仗中顯出豪

49、氣，給人以鼓舞，如果不具備象盛唐詩人那種精神氣概是寫不出的。 (余恕誠) 唐詩鑒賞辭典P 250發(fā) 潭 州 杜甫夜醉長沙酒，曉行湘水春。岸花飛送客，檣燕語留人。賈傅才未有，褚公書絕倫。名高前后事，回首一傷神。 唐代宗大歷三年(768)正月，杜甫由夔州出峽，準(zhǔn)備北歸洛陽，終因時局動亂，親友盡疏，北歸無望，只得以舟為家，漂泊于江陵、公安、岳州、潭州一帶。發(fā)潭州一詩，是詩人在大歷四年春離開潭州赴衡州時所作。 首聯(lián)緊扣題面，點(diǎn)明題意，但又含蘊(yùn)著奔波無定、生計日窘的悲辛。杜甫本來是“性豪業(yè)嗜酒”的，何況現(xiàn)在天涯淪落，前途渺茫，所以夜來痛飲沉醉而眠，其中飽含著借酒澆愁的無限辛酸。天明之后，湘江兩岸一派春色

50、，詩人卻要孤舟遠(yuǎn)行，黯然傷情的心緒可以想見。 頷聯(lián)緊承首聯(lián)，描寫啟程時的情景。詩人揚(yáng)帆啟航，環(huán)顧四周，只有岸上春風(fēng)中飛舞的落花在為他送行；船桅上的春燕呢喃作語，似乎在親切地挽留他，一種濃重的寂寥凄楚之情溢于言表。岸上風(fēng)吹落花，檣桅春燕作語，這本是極普通的自然現(xiàn)象，但詩人以我觀物，而使“物色帶情”，賦予落花、飛燕以人的感情來“送客”、“留人”，這就有力地渲染了一種十分悲涼冷落的氣氛，這種氣氛生動地表現(xiàn)了世情的淡薄，人不若岸花檣燕；同時也反映了詩人輾轉(zhuǎn)流徙、飄蕩無依的深沉感喟。這一聯(lián)情景妙合無垠，有著強(qiáng)烈感人的藝術(shù)力量。梁代詩人何遜贈諸舊游一詩中，有“岸花臨水發(fā)，江燕繞檣飛”之句，寫得很工致。杜甫

51、這一聯(lián)似從此脫化而來。但詩人在藝術(shù)上進(jìn)行了新的創(chuàng)造，他用擬人化手法，把花、鳥寫得如此楚楚動人，以寄寓孤寂寥落之情，這就不是何遜詩所能比擬的。 頸聯(lián)是用典抒情。詩人登舟而行，百感交集，情不能已，浮想聯(lián)翩。身處湘地，他很自然地想到西漢時的賈誼，因才高而為大臣所忌，被貶為長沙王太傅；他又想到初唐時的褚遂良，書法冠絕一時，因諫阻立武則天為皇后，被貶為潭州都督。歷史上的才人志士命運(yùn)是何等相似，詩人不也是因疏救房琯，離開朝廷而沉淪不偶嗎?正因?yàn)槿绱耍@兩位古人的遭遇才引起詩人感情上強(qiáng)烈的共鳴。顯然，詩人是在借古人以抒寫情懷。前人論及詩中用典時強(qiáng)調(diào)以“不隔”為佳，就是說不要因?yàn)橛玫涠乖娋浠逎y懂，杜甫這里

52、用典，因是觸景而聯(lián)想，十分妥貼，“借人形己”，手法高妙。 詩的最后一聯(lián)進(jìn)一步借古人以抒懷，直接抒發(fā)自己淪落他鄉(xiāng)、抱負(fù)不能施展的情懷。賈誼、褚遂良在不同的時代都名高一時，但俱被貶抑而死，而今詩人流落荊、湘，漂泊無依，真是世事不堪回首，沉郁悲憤之情在這里達(dá)到了高潮。詩人感嘆身世、憂國傷時的愁緒，如湘水一樣悠長。這首五言律詩在藝術(shù)表現(xiàn)手法上，或托物寓意，或用典言情，或直接抒懷，句句含情，百轉(zhuǎn)千回，創(chuàng)造了深切感人、沉郁深婉的藝術(shù)意境，成為杜甫晚年詩作中的名篇。 (王啟興) 唐詩鑒賞辭典P 596于易水送人駱賓王此地別燕丹，壯士發(fā)沖冠。昔時人已沒，今日水猶寒。 駱賓王（約640-約684），婺州義烏（今

53、浙江省義烏）人?！俺跆扑慕堋敝唬娢呐c王勃、楊炯、盧照鄰齊名。曾作侍御史，后被貶為臨海（今浙江省臨?？h）丞，因上疏論事觸忤武則天，遭誣陷入獄，一年后遇赦獲釋。684年參加徐敬業(yè)義兵，起草討武檄文，兵敗之后，下落不明，有說他被殺了，有說他做了和尚。 此詩約作于唐高宗調(diào)露元年（公元679年）駱賓王出獄后。次年秋詩人出任臨?？h丞之前，曾再次到北方邊塞從軍，行至易水，睹景吊古，吟成此詩。詩中融注了詩人滿懷報國熱情而又壯志未酬的慷慨意氣。 易水：水名，即今河北易縣的易河。戰(zhàn)國末年，秦國強(qiáng)兵壓境，燕國危在旦夕。壯士荊軻為報燕太子丹的知遇之恩，決心不辭艱險去刺殺秦王。臨行之日，太子丹等人在易水河邊為荊軻送

54、行。高漸離擊筑，荊軻引吭高歌：“風(fēng)蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復(fù)返”歌聲激越，情懷悲壯，“士皆瞠目，發(fā)盡上指冠”。從此，易水便和荊軻那曲悲歌同載史冊，揚(yáng)名千古。燕丹：指戰(zhàn)國時燕國的太子丹。 這是一首標(biāo)明“送人”的送別詩。所送究系何人，無從稽考，但從全詩洋溢著的抗擊強(qiáng)暴，義無反顧的激情來看，此人也許是一位將要去干一番驚天動地偉業(yè)的殞身不恤的壯士，限于種種不便明說的原因，詩人便隱去了他的姓名。雖為送別詩但與一般送別詩絕不雷同，詩人對古跡史實(shí)情有獨(dú)鐘。而那些殷勤致意、深情體貼、熱忱勸慰之語一概不寫，然而就在詠懷古跡之中分明讓人看到詩人與友人訣別易水的悲壯場面，聽到友人響遏行云的慷慨悲歌。 全詩四句話，

55、粗粗讀來似乎都是在詠古：在這易水河邊英雄荊軻告別了太子丹，他怒發(fā)沖冠踏上了刺殺暴君的征途，發(fā)誓一去不回。雖然這位古代的英雄已經(jīng)長眠地下，但他的英名，他的高風(fēng)亮節(jié)和易水一樣與世長存。然而細(xì)加品味，這些詠古詩句又都是在述今：戰(zhàn)友呵，你可知道？在這里，當(dāng)年荊軻壯別太子丹，義無反顧地出發(fā)去刺殺暴君，今天我和你也是在這里將要悲壯地分手了。昔日的荊軻已經(jīng)死了，易水呵仍然冷風(fēng)森森，寒氣逼人，嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)，壓抑的環(huán)境激起了滿腔的義憤，我們也將和古人一樣明知其不可為而為之，悲歌一曲，踏上征程。 “此地”二字領(lǐng)起全詩為勁峭之筆，不但于開首就寫明今人送別之地，而且借詠古激勵友人。如把“此地”換成“易水”，則古人送別之

56、意猶存，今人送別之情就很難體會到了。結(jié)尾一個“寒”字，意蘊(yùn)豐富。前有“猶”字修飾，則“寒”之一字已貫通古今，有古寒、今寒兩層意思：古之易水寒，隱喻一種惡劣的政治氣候，嚴(yán)酷的社會環(huán)境，正是在這樣一種氣候和環(huán)境中，英雄荊軻義憤填膺，決心以死殉國，故“寒”字也是一種反襯，襯托出英雄視死如歸的壯志豪情；今之水猶寒，時已過，境未遷，臨別之時幾乎與古人同景、同情、同理，于是詠古與述今，發(fā)思古之幽情與抒今日之豪情，頌昔時之英雄與贊今日之豪杰，借“寒”字而融為一體。這樣的送別詩在古代眾多的送別詩中可謂自成一格，高標(biāo)獨(dú)步了。江 城 子 蘇軾湖上與張先同賦，時聞彈箏。鳳凰山下雨初晴，水風(fēng)清，晚霞明。一朵芙蕖，開過

57、尚盈盈。何處飛來雙白鷺，如有意，慕娉婷。 忽聞江上弄哀箏，苦含情，遣誰聽! 煙斂云收，依約是湘靈。欲待曲終尋問取，人不見，數(shù)峰青。 據(jù)詞題，當(dāng)是蘇軾于熙寧五年(1072)至七年在杭州通判任上與當(dāng)時已八十余歲的有名詞人張先(9901078)同游西湖時所作。詞題云“與張先同賦”，但張先所賦詞，今已佚。 關(guān)于這首詞有兩則傳說。墨莊漫錄卷一記載：東坡與客人同游西湖，其中二人有服。湖中有一彩舟，載淡妝婦女?dāng)?shù)人，其中一位三十余歲的正在彈箏，特別美麗。二客竟目送之。曲未終，彩舟已遠(yuǎn)去。東坡戲作此詞。甕牖閑評卷五則云：東坡與劉貢文等同游西湖，一美婦乘舟至，見東坡，自言：“少年景慕高名，以在室無由得見，今已嫁為民妻，聞公游湖，不避罪而來。善彈箏，愿獻(xiàn)一曲，輒求一小詞，以為終身之榮，可乎?”東坡不能卻，援筆賦此詞與之。甕牖閑評所記，似屬無稽，但墨莊漫錄所載，聯(lián)系到蘇軾通判杭州時，常與友人同游西湖的不少軼聞趣事，以及詞題與詞的內(nèi)容來看，似不能說純屬子虛烏有。至于這種傳說有多少分真實(shí)性，已很難判斷，也沒有多大的必要去進(jìn)行詳細(xì)的考辨。知道這首詞是作者在游西湖時聞有人彈箏而作，也就足夠我們?nèi)ダ斫?、分析這首詞了。 這首詞在寫作上的最大特點(diǎn)，是富于情趣。作者緊扣“聞彈箏”這一詞題，從多方面描寫彈箏人的美好與動人的音樂。詞把彈箏人置于雨后