超星泛雅-周海宏-音樂鑒賞問題詳解

1、1.1 音樂鑒賞的誤區(qū)1音樂不能直接傳達思想概念是因為音樂不具有： （）A、視覺性B、語義性C、表達性D、標準性我的答案： B2下列哪一項是音樂音響的基本屬性： （）A、語義性B、視覺性C、非視覺性D、美學(xué)性我的答案： C3中國音樂教育和普及工作中基本以下列哪一項為核心： （）A、音樂解說B、音樂感知C、 音樂化D、 音樂創(chuàng)作我的答案： A欣賞音樂是指能夠用文學(xué)化和美術(shù)化的形式解說音樂。 （）我的答案：X5聽不懂音樂不一定是因為我們不具備音樂細胞和音樂修養(yǎng)。 （）我的答案：V1.2音樂的藝術(shù)本質(zhì)1下列那哪部作品是青主先生的音樂專著： （）A、樂話B、大江東去C、我住長江頭D、清歌集我的答案：

2、A2音樂通論是下列哪一位音樂大家的著作： （）A、廖輔叔B、莫扎特C、廖尚果D、薩利埃里我的答案： C3音樂主要是通過下列哪一途徑與人類情感產(chǎn)生共鳴： （）A、視覺B、語言C、 聽覺D、 情緒我的答案： D4音樂僅僅是聽覺的藝術(shù)。 （）我的答案：X5音樂可以細膩、微妙、直接、及時地表達人類情感。 （）我的答案：V1.3 音樂審美的基本觀念1體驗音樂欣賞最重要的方式是： （）A、認真聆聽音樂B、參照解說體會音樂C、體驗微妙的情緒變化D、學(xué)好理論知識我的答案： C2哪一種方式可以描摹人類情緒的變化： （）A、 文學(xué)B、 語言C、音樂D、 美術(shù)我的答案： C3鮑列羅舞曲是哪位作曲家的著作： （）A、

3、 拉威爾B、 亨德爾C、巴赫D、莫扎特我的答案： A4音樂可以表現(xiàn)出人類多種多樣的情緒。 （）我的答案：v5真正聽懂音樂欣賞音樂就要首先放棄理解的負擔(dān)。 （）我的答案： v2.1 聲音的聯(lián)覺屬性1我們之所以能夠聽懂音樂是依靠下列哪種方式： （）A、 聽覺B、 視覺C、 聯(lián)覺通感D、 解說我的答案： C2聲音的哪個屬性不能引起我們的聯(lián)覺： （）A、音高與音強B、速度與節(jié)奏C、發(fā)音速度D、音長與音短我的答案： D3以下對聯(lián)覺反應(yīng)的表述錯誤的是： （）A、聯(lián)覺是一種習(xí)慣和本能B、聯(lián)覺是一種理性行為C、聯(lián)覺無法控制D、聯(lián)覺反映無處不在我的答案： B4聯(lián)覺不能通過理性來控制和支配。 （）我的答案：V5聯(lián)

4、覺是通過后天的培養(yǎng)和熏所形成的一種能力（）我的答案：X2.2聯(lián)覺分析方法（一）通過聯(lián)覺感知，下列哪一項不是德彪西的海所描述的景象： （）A、微波漣漪B、暗流涌動C、波濤洶涌D、水波蕩漾我的答案： C2緊度最低的樂器是下列哪一種： （）A、長笛B、短笛C、 小提琴D、 長號我的答案： A3陜北民歌腳夫調(diào)表現(xiàn)的是哪一種情感： （）A、歡快B、傷感C、 奮進D、 憤懣我的答案： D4易懂是知覺感受不那么復(fù)雜，容易把握樂曲。 （）我的答案：X5聯(lián)覺反應(yīng)沒有時間和空間的界限。 （）我的答案：V2.3聯(lián)覺分析方法（二）下列哪一位作曲家擅長使用大量復(fù)調(diào)性的音樂： （）A、拉威爾B、格羅菲C、理查斯特勞斯D、

5、穆索爾斯基我的答案： C2音樂能否引起明確的容理解取決于： （）A、良好的聽覺B、良好的理解能力C、良好的樂感D、持續(xù)而穩(wěn)定的聯(lián)覺對應(yīng)關(guān)系我的答案： D3一個偉大的演奏家和普通的演奏家真正的區(qū)別是在于： （）A、技術(shù)B、注意力專注的程度C、音樂的感受能力D、理解的深度我的答案： B4良好的音樂修養(yǎng)和音樂天賦是聽眾理解音樂的前提條件。 （） 我的答案：X5音樂是靠聯(lián)覺來表現(xiàn)包括情緒、情感體驗等各種容的。 （） 我的答案：V2.4關(guān)注自己的聯(lián)覺音樂實現(xiàn)描寫復(fù)雜思想的意圖的過程中不包括哪一環(huán)節(jié)： （）A、用復(fù)雜的音符表現(xiàn)B、將相關(guān)因素拆分成單個感性特征C、聽眾感知單個感性特征D、聽眾找尋線索串起感性

6、特征我的答案： A2西貝柳斯所著的芬蘭頌沒有表現(xiàn)出下列哪一項情感寓意： （）A、抗?fàn)嶣、勝利C、黑暗D、幸福我的答案： D3斯美塔納的沃爾塔納河沒有表現(xiàn)出下列哪一項場景： （）A、涓涓小溪B、小溪匯成洪流C、一對戀人相會D、鄉(xiāng)村的舞蹈我的答案： C4音樂所表達的思想意識的生成通常需要有一根線索來串聯(lián)形成。 （）我的答案：V5學(xué)習(xí)音樂的理論知識是理解音樂的前提條件。 （）我的答案：X3.1音樂理解的困惑1聲音是通過下列哪一種表現(xiàn)機制來表現(xiàn)各種情感的： （）A、音量B、音強C、音長D、聯(lián)覺我的答案： DA、長相B、法律C、悲傷D、顏色我的答案： C聽眾很多情況下不能正確理解音樂不是因為： （）A、

7、聽眾音樂素養(yǎng)的限制B、音樂表達的主觀性C、音樂表達的模糊性D、音樂表達的不確定性我的答案： A4大多數(shù)作曲家在創(chuàng)作曲子之初就指出了自己創(chuàng)作的初衷和意圖。 （）我的答案：X5音樂具有任何藝術(shù)所不具備的凈化人心靈的作用。 （）我的答案：V3.2闡釋音樂的路徑1以彈奏古德堡變奏曲而成名的孤僻演奏家是下列哪一位：（）A、Schiff.A.B、Gould.G.C、Richter.S.D、Turech.R.我的答案： B2以下關(guān)于“原作”的理解正確的是： （）A、作曲家記下的樂譜B、作曲家本人的演奏C、作曲家的意向性對象D、作曲家第一次發(fā)表的曲子我的答案： C3下列哪一項不是我們在創(chuàng)作音樂時遵循的基本準則

8、： （）A、新穎B、獨創(chuàng)性C、有個性D、忠于原作我的答案： D4對同一首作品，不同演奏家的理解基本是相一致的。 （）我的答案：X5我們在創(chuàng)作音樂時基本不能做到忠于原作，因為我們聽到的就不是原作。我的答案：V3.3 音樂理解應(yīng)注重自己的感受1“忠實于原作 ”實際上指的不是下列哪一項： （）A、傳統(tǒng)B、權(quán)威C、 教師D、作曲家的心效果我的答案： D19 世紀下半葉和 20 世紀上半葉出現(xiàn)的思潮是下列哪一項： （）A、演奏家至上B、作曲家至上C、 原樣主義D、演奏和作曲兩個同等重要我的答案： A3一般說來，演奏家的職能不包括： （）A、了解作曲家原作意圖B、揭示和傳達作曲家的意圖C、絕對地忠于原作D

9、、添加個性闡釋我的答案： C4演奏者如果失去了獨立闡釋作品的權(quán)力會失去很多心最有力量的東西。 （）我的答案：V如果不遵從人們想象中的作曲家的意圖，就會受到尊重和愛戴。 （）我的答案：X4.1音樂審美要素概述1音樂審美能力中的能力要素不包括下列哪一項： （）A、知覺能力B、注意能力C、記憶能力D、直覺能力我的答案： D2音樂審美能力不包括下列哪一個基本要素： （）A、能力B、天賦C、習(xí)慣D、經(jīng)驗我的答案： B下列哪一部作品最適合給 610 歲的孩童欣賞： （）A、命運交響曲B、英雄交響樂C、獻給愛麗絲D、安魂曲我的答案： C4音樂專家與普通人的聲音聽覺能力是沒有實質(zhì)性差別的。 （）我的答案：V5

10、感性能力的培養(yǎng)能夠通過知識的學(xué)習(xí)獲得。 （）我的答案：X4.2 音樂審美能力知覺能力1人們在有些情況下對音樂的感知會發(fā)生困難，這些情況不包括： （）A、距音域敏感區(qū)太高、太低B、音符差距過于微妙C、在音域敏感區(qū)D、刺激過強我的答案： CA、低音B、中音C、中高音D、高音我的答案： A3人們知覺能力決定其通常不喜歡下列哪一音樂： （）A、舒緩B、活潑C、清新D、緊我的答案： D4年齡越低的人通常偏好于細膩、敏感、豐富的音樂。 （）我的答案：X5一般說來，經(jīng)過音樂訓(xùn)練的專業(yè)人士能夠欣賞低音的旋律。 （）我的答案：V4.3音樂審美能力專注能力胡志厚的管子獨奏胡笳十八拍要求我們下列哪一項能力來更好地欣

11、賞音樂：（）A、注意的集中能力B、注意的專注能力C、注意的分配能力D、注意的保持能力我的答案： D2在音樂史上達到人類演奏技巧巔峰和極限的偉大演奏家是： （）A、斯特B、莫扎特C、巴赫D、理查德弗里德曼我的答案： A3G弦上的詠嘆調(diào)的作者是下面哪一位：（）A、貝多芬B、莫扎特C、巴赫D、肖邦我的答案： C4注意的保持能力對理解音樂至關(guān)重要。 （）我的答案：V5人的注意力保持的時間與年齡成反比。 （）我的答案：X1變化再現(xiàn)除了有形式結(jié)構(gòu)的需要，還暗示哪一方面的變化： （）A、音色B、音量C、音強D、表現(xiàn)容我的答案： D2音樂的再現(xiàn)認知中不包括哪一項： （）A、變化音色再現(xiàn)B、變化主題再現(xiàn)C、變化

12、速度再現(xiàn)D、變化力度再現(xiàn)我的答案： A 錯3復(fù)調(diào)的音樂要求更多的注意力的哪一項能力： （）A、專注B、保持C、 分配D、 停滯我的答案： C注意能力分配有問題可能會產(chǎn)生對音樂作品的誤讀。 （）我的答案：V5在多重旋律線條中我們要保持對注意力的專注，才能體會更復(fù)雜的音樂表現(xiàn)。（）我的答案：X4.5音樂審美習(xí)慣反應(yīng)習(xí)慣1除了身體的反應(yīng)之外，我們還會對音樂產(chǎn)生哪種反應(yīng)： （）A、生理B、外在C、情緒D、感官我的答案： C2Embrace you是哪位作曲家的作品：（）A、格什溫B、施特勞斯C、肖邦D、比卡我的答案： A3音樂欣賞中直接影響人的欣賞感受的習(xí)慣不包括下列哪一項：（）A、期待習(xí)慣B、反應(yīng)習(xí)

13、慣C、聯(lián)覺習(xí)慣D、注意習(xí)慣我的答案： D4音樂聽不懂其實不是能力的問題而是習(xí)慣的問題。 （）我的答案：V5我們的身體對音樂的反應(yīng)在我們成人以后才會形成。 （）我的答案：X4.6音樂審美習(xí)慣期待習(xí)慣1期待反應(yīng)的“期待”理解正確的是：（）A、自己心的理解B、期待好聽的效果C、是對下一個音的期待D、是一種本能反應(yīng)我的答案： C2聽眾聽音樂時情感的聚集是通過什么是實現(xiàn)的： （）A、對下一個音的期待B、保持長時間的期待C、聯(lián)覺D、身體的反應(yīng)我的答案： A 錯3一個音樂能夠獲得力的最重要因素是： （）A、節(jié)奏B、音符間隔C、音強D、期待我的答案： D4聽眾期待的時間與音樂的力成反比。 （）我的答案：X5期

14、待反應(yīng)是一種習(xí)慣。 （）我的答案：V4.7音樂審美經(jīng)驗風(fēng)格與文化經(jīng)驗1下列哪種情景不是莫斯科河上的黎明所描述的： （）A、昏暗B、寧靜C、曙光D、緊通過聯(lián)覺習(xí)慣感知的音樂會通過哪一機制喚起聽眾更強烈的感受： （）A、以往類似的經(jīng)驗B、聽眾的聽覺C、聽眾的思想活動D、聽眾的情緒反應(yīng)我的答案： D 錯3下列哪一項是構(gòu)成樂感的主要因素： （）A、聽覺B、聯(lián)覺C、天賦D、習(xí)慣我的答案： B4聯(lián)覺習(xí)慣增加了音樂欣賞活動的趣味。 （）我的答案：V5音樂僅僅表現(xiàn)當(dāng)前聽覺和感覺到的情感。 （）我的答案：X4.8音樂審美經(jīng)驗形式與體裁經(jīng)驗經(jīng)驗 ”要素不包括下列分類中哪一項： （）A、風(fēng)格與文化的經(jīng)驗B、形式與題

15、材的經(jīng)驗C、容與題材的經(jīng)驗D、在與外在的經(jīng)驗我的答案： D2根據(jù)形式與體裁的經(jīng)驗音樂的美麗不包含以下哪一方面： （）A、節(jié)奏B、旋律C、 音長D、 音色我的答案： C3鴨子拌嘴表現(xiàn)出了音樂哪一種體裁的美麗： （）A、節(jié)奏B、旋律C、 聲音D、 容我的答案： A4拉威爾的波萊羅被稱為配器史上的里程碑。 （）聽眾對于不同民族、不同地域的音樂要有調(diào)適的態(tài)度。 （）我的答案：V4.9 音樂審美經(jīng)驗 和聲之美1莫扎特的 laudate dominum 特別強調(diào)出了下列哪一種屬性的美感： （）A、 節(jié)奏B、和聲C、旋律D、 結(jié)構(gòu)我的答案： B2中國的傳統(tǒng)音樂中缺少下列哪一個因素： （）A、 節(jié)奏B、旋律C

16、、樂器D、 合音我的答案： D3與歐洲國家音樂中的獨立復(fù)調(diào)相比我國的傳統(tǒng)音樂中各樂器之間的組合屬于：（）A、 平行復(fù)調(diào)B、 對立復(fù)調(diào)C、 支撐復(fù)調(diào)D、合音復(fù)調(diào) 我的答案：B錯4在我國，無論什么地區(qū)什么民族都沒有使用和聲的先例。 （）我的答案：X5米開朗琪羅的哀悼基督表達是一種所有的死亡都充滿著活力的感情。 （）我的答案：V4.10音樂審美經(jīng)驗“炫”技之美1下列哪一項是在演奏炫技中最難把控的： （）A、細節(jié)B、速度C、力量D、絕對高度我的答案： A2下列哪一位演奏家利用人聲演奏了野蜂飛舞 ：（）A、齊夫拉B、奧利弗易斯C、馬克西姆D、王羽佳下列哪一位演奏家首次演奏了野蜂飛舞八度版： （）A、王羽

17、佳B、朗朗C、斯特D、齊夫拉我的答案： D4音樂家所追求的技巧不應(yīng)該僅僅是更快、更高、更強。 （）我的答案：V5在音樂欣賞中，欣賞演奏的技能是沒有必要的。 （）我的答案：X4.11 音樂審美經(jīng)驗容與題材經(jīng)驗（一）1UAXUCTUM的作者歇爾西是下列哪一國家偉大的作曲家：（）A、法國B、芬蘭C、意大利D、奧地利我的答案： C如果想要成為一個偉大的藝術(shù)家和創(chuàng)造家，下列哪一項是必須具備的：A、單一的文化環(huán)境B、開闊的心靈和胸懷C、深厚的理論知識D、忠于原作的精神我的答案： B3下列哪一項因素促使我們可以接受黃河這種類型的音樂： （）A、音符B、節(jié)奏C、旋律D、表現(xiàn)性我的答案： D4藝術(shù)是人類心靈對外

18、界事物反應(yīng)的總結(jié)。 （）我的答案：V5音樂就是要表達主流形態(tài)表達美麗的事物。 （）我的答案：X4.12 音樂審美經(jīng)驗容與題材經(jīng)驗（二）列哪一項不是“南朱北”中的“南朱”朱蓬博老師的作品：（）A、紅珊瑚B、三姐C、年輕的朋友來相會D、社長的女兒我的答案： C2中國第一位在國際比賽中獲獎的鋼琴家是： （）A、 朗朗B、周廣仁C、杜寧武D、冰我的答案： B3在中國古代音樂史中，有關(guān) “和 ”的三個階段論，下列哪一項不屬于這三個階段： （）A、 中和B、平和C、淡和D、諧和我的答案： D4在古代歷史中，將自己 “渠道化 ”，扼殺自己的時候，有一種道德優(yōu)越感。 （）我的答案：V在中國古代文化中，人們都非

19、常實事，并不存在面子化傾向問題。我的答案：X5.1音樂是否具有審美判斷標準1審美偏好是依據(jù)下列哪一項為標準： （）A、客觀事物B、主觀集體C、客觀集體D、主觀個人我的答案： D2“青菜蘿卜，各有所愛 ”的現(xiàn)象是屬于我們的：（）A、理性偏好B、習(xí)慣性偏好C、主觀感性偏好D、群體共識偏好我的答案： C3藝術(shù)行的標志是： （）A、會享受，能評價B、能聽懂C、能記下旋律D、能再現(xiàn)演奏我的答案： A只要一種事物有序那么我們就可以稱它是美的。 （）我的答案：X5大多數(shù)情況下，我們不能將自己的好惡當(dāng)做公論。 （）我的答案：V5.2音樂審美價值判斷原理1審美價值判斷還遵循哪一項一致標準： （）A、部分B、普遍

20、C、全部D、客觀我的答案： B2多數(shù)人的偏好會受下列哪一因素的影響而可能改變判斷： （）A、決策者的偏好B、領(lǐng)導(dǎo)者的偏好C、權(quán)威主導(dǎo)性D、個人偏好我的答案： C美是（）的有序與豐富性。A、顯性B、隱性C、理性D、感性我的答案： D4有序的其中一個底線是不能有低級的錯誤。 （） 我的答案：V5音樂沒有好壞之分，沒有評價的判斷標準。 （） 我的答案：X5.3音樂審美的判斷指標1人與人之間活動的共同的審美規(guī)律被稱為： （）A、主觀偏好B、社會共識C、主體間性D、主觀個性我的答案：B錯2求異心理使人的心理產(chǎn)生下列哪一項期待： （）A、個性B、變化性C、共性D、與眾不同性我的答案： D 錯3人類心理活動

21、的自然規(guī)律不包括： （）A、慣性心理B、求異心理C、期待心理D、 反饋心理我的答案： D4求異心理是指人往往期待表現(xiàn)與別人與眾不同的一面。 （）我的答案：碰錯5好的音樂應(yīng)該是細節(jié)精微、豐富多彩、富于變化的。 （）我的答案：V6.1 音樂的結(jié)構(gòu)層次1在音樂演奏和音樂欣賞過程中，把握 “結(jié)構(gòu)感 ”的核心是： （）A、 遠景結(jié)構(gòu)B、 近景結(jié)構(gòu)C、 中景結(jié)構(gòu)D、全景結(jié)構(gòu)我的答案： C2在演奏的過程中，我們經(jīng)常忽視對下列哪一項的精細控制： （）A、遠景B、全景C、近景D、中景我的答案： D3音樂機構(gòu)的心理學(xué)實質(zhì)是： （）A、聯(lián)系感和方向感B、聯(lián)系感和緊湊感C、方向感和緊湊感D、緊湊感和邏輯性我的答案：

22、A4真正的音樂通常都是開門見山地直接用主音開始。 （）我的答案：X5中景結(jié)構(gòu)是指構(gòu)成音樂最骨干的音所組成的骨架輪廓。 （）我的答案：V6.2音樂遠景、中景、近景三個結(jié)構(gòu)層次的控制在演奏的過程中，我們要十分注意關(guān)注下列哪一項的變化： （）A、全景結(jié)構(gòu)B、遠景結(jié)構(gòu)C、中景結(jié)構(gòu)D、近景結(jié)構(gòu)我的答案： C2過去的演奏家通過下列哪一項來學(xué)習(xí)音樂以至于他們對音樂的解讀因人而異： （）A、現(xiàn)場演奏B、樂譜C、 唱片D、 演奏視頻我的答案： B3下列哪一位演奏家所作的降 A 大調(diào)波蘭舞曲作品 53 號的結(jié)構(gòu)式最為嚴謹?shù)模?（）A、RubinsteinB、LhevinneC、HorowitzD、Cortot我的

23、答案： D傳統(tǒng)有時往往是由于某些大師的率性而為而創(chuàng)造的。我的答案：V5創(chuàng)造力跟我們接觸世界的廣泛程度是沒有任何關(guān)系的。 （）我的答案：X6.3音樂中景結(jié)構(gòu)的重要性我們在創(chuàng)作音樂進行結(jié)構(gòu)布局時，要注意框架的哪項度的支撐：（）A、一度B、二度C、三度D、四度我的答案： D2我們在創(chuàng)作音樂進行結(jié)構(gòu)布局時，要注意骨干因的哪一項進度： （）A、一度進行B、二度進行C、三度進行D、四度進行我的答案： B3肖邦是 19 世紀時期最偉大的作曲家，它也是下列哪一種音樂類型的代表：（）A、現(xiàn)實主義B、激進主義C、浪漫主義D、革命主義我的答案： C4國王路德維希二世以其狂熱的追求音樂出名。 （）我的答案：V5瓦格納

24、的音樂風(fēng)格與其道德一致，都是鄙夷的。 （）我的答案：X6.4音樂萬花筒古琴等欣賞一首樂曲的創(chuàng)造性以及它的持久性來源于下列哪一種審美特質(zhì)：（）A、隨波逐流B、不可替代C、服從于權(quán)威D、千篇一律我的答案： B2在 20 世紀其風(fēng)格被稱為 “神圣簡約主義”的偉大作曲家是： （）A、G.F亨德爾B、J.S巴赫C、G.P泰勒曼D、Arvo Part我的答案： D3通常來講，整個歐洲音樂的淵源可以追溯到下列哪一部著作。 （）A、小夜曲B、安魂曲C、格里高利圣詠D、巴斯蒂安與巴斯蒂娜我的答案： C4任何一件樂器或一種文化形態(tài)終將隨著時代的發(fā)展被湮滅被替代。 （）我的答案：X5隨著時代的發(fā)展，越來越多的人將異

25、化的東西凌駕于我們的生命之上。 （）我的答案：V6.5音樂細節(jié)與整體結(jié)構(gòu)的關(guān)系1音樂是一個整體，為了保證整體結(jié)構(gòu)的嚴謹，就必須加強對下列哪一項的控制：（）A、群體B、演奏者C、細節(jié)D、作曲家我的答案： C在合奏表演的過程中，每一位演奏家都應(yīng)該站在哪一個位置上來考慮： （）A、作曲家B、指揮家C、演奏家D、聽眾我的答案：C錯3B大調(diào)第一鋼琴三重奏沒有運用到以下哪一種樂器：（）A、鋼琴B、大提琴C、小提琴D、古琴我的答案： D4在音樂的合奏中，我們要以自身為重，充分發(fā)揮自己的才能，爭取表現(xiàn)最優(yōu)秀的自己。（）我的答案：X5為了實現(xiàn)音樂結(jié)構(gòu)布局的嚴謹有序，所有的細節(jié)都要為整體服務(wù)。（）我的答案：V6.

26、6音樂萬花筒八面埋伏等賞析下列哪一項表述不屬于推動音樂作品的力量： （）A、大量音響湊集B、阻礙期待C、提高音量D、加強力我的答案： C2下列哪一項不是琵琶古曲十面埋伏所傳達的意境： （）A、和平舒緩B、局促C、 極富力D、 緊我的答案： A3Gorecki 演奏的古鋼琴協(xié)奏曲第二樂章屬于下列哪一種風(fēng)格：（）A、邏輯主義B、激進主義C、 平和主義D、 簡約主義我的答案： D4如果想真正地感受和理解音樂，那么就要將音樂貫穿到我們生活的方方面面。我的答案：V5Albinoni 演奏的柔板描繪的是他所在時期的具體情況。 ()我的答案：X6.7音樂萬花筒火之舞等賞析1Gianzberg的Padam是一

27、部偉大著作，其寫作特點不包括下列哪一項：()A、細膩B、復(fù)雜C、現(xiàn)代D、簡約我的答案： D7.1音樂的豐富性1下列哪一項是使音樂演奏具有層次性豐富性的重要條件：()A、理解音樂的真諦B、演奏方法的設(shè)計C、布局的設(shè)計D、旋律的設(shè)計我的答案： CLily Kraus在演奏莫扎特的 A大調(diào)鋼琴奏鳴曲作品 K331時再B段做了下列哪一項處理：()A、比主題強B、比主題弱C、與主題相同D、比主題慢我的答案： A3下列哪一種表現(xiàn)違反音樂中的審美原則： ()A、有序的豐富主義B、邏輯主義C、變化新穎主義D、偶然主義我的答案： D4簡約手法可以用很少的材料喚起我們期待的力。 ()我的答案：V5在古典音樂中，重

28、復(fù)演奏兩遍同樣的旋律需要使用不同的力度。()我的答案： V7.2 音樂萬花筒 節(jié)日序曲 0p.96 音樂人的生活態(tài)度通俗上來講是要求音樂人將音樂看成是： （）A、結(jié)果的藝術(shù)B、瞬時的藝術(shù)C、永恒的藝術(shù)D、過程的藝術(shù)我的答案： D2在創(chuàng)作和演奏的過程中，如果我們太功利，就往往會忽視對過程旋律的關(guān)注。 （）我的答案：V7.3 音樂萬花筒 間奏曲等賞析14 分 33 秒是由下列哪一位先鋒派作曲家所創(chuàng)作的：（）A、岡瑟舒勒B、C.德彪西C、約翰凱奇D、R.瓦格納我的答案： C下列哪一項表述不符合約翰凱奇所演奏的Solo for prepared piano：A、戲劇性B、舒緩流暢C、具備力D、豐富多彩

29、我的答案： B3下列哪一項鋼琴表演藝術(shù)被稱為 “一個人演奏一個樂器的打擊樂隊 ”：（）A、樂隊鋼琴B、現(xiàn)代鋼琴C、古鋼琴D、預(yù)置鋼琴我的答案： D4偉大的藝術(shù)家心靈都比較專注，并不廣泛，這樣才能創(chuàng)作出好的音樂。 （）我的答案：X5周海宏老師所著的音樂何需懂可以幫助我們清晰地認識什么是音樂。 （）我的答案：V8.1音樂演奏中“細節(jié)控制”的重要性1音樂標準的化過程形成是需要下列哪一項因素的： （）A、先天因素B、環(huán)境因素C、短時間的學(xué)習(xí)D、 長時間訓(xùn)練我的答案： D2在音樂的評論過程中我們首先要通過下列哪一種途徑建立評價標準： （）A、 記憶B、經(jīng)驗總結(jié)C、引導(dǎo)D、 理論學(xué)習(xí)我的答案： D 錯3排

30、除時間因素，我們可以通過下列哪一種途徑使評價標準化： （）A、 強刺激B、大量的接觸C、親身試驗D、 感覺經(jīng)驗我的答案： B 錯4如果強刺激式地大量時間地關(guān)注偉大的作品，那么這些標準就會銘刻在我們腦子里。 （）我的答案：V在演奏音樂時我們有效地在總體布局上進行了豐富而有序性的設(shè)計就可以忽視某些細微的結(jié)構(gòu)。 （）我的答案：X8.2欣賞水平影響演奏水平偉大的演奏家與普通的演奏家之間最大的差別點往往在于下列哪一項：（）A、層次銜接B、中景結(jié)構(gòu)C、總體布局D、細節(jié)我的答案： D2影響價值判斷最重要的也是最難控制的指標是下列哪一項： （）A、邏輯性B、有序性C、細節(jié)D、豐富性我的答案： C3我們往往與成

31、功的偉大演奏家之間的差別在于我們?nèi)鄙賹σ魳钒愕模海ǎ〢、篤敬B、怠慢C、褻瀆D、沉迷我的答案： A如果想提高演奏水平就必須比普通人擁有更多對細節(jié)的注意力和控制力。 （） 我的答案：V5無論欣賞層次有何不同，只要是基于同一作品，其欣賞價值就相同的。 （） 我的答案：X8.3 音樂萬花筒Yesterday once more1民間笛曲鷓鴣飛是下列哪一位演奏家的代表作： （）A、俞遜發(fā)B、曾永清C、陸春齡D、松庭我的答案： C2演唱Yesterday once more的卡朋特樂隊是下列哪一個國家：（）A、美國B、英國C、加拿大D、德國我的答案： A下列哪一項不是美學(xué)散步中所揭示的中國音樂的審美特質(zhì)： （）A、追求意境B、追求空靈C、追求韻味D、追求炫麗我的答案： D4西洋油畫經(jīng)常大量