長(zhǎng)亭送別鑒賞

1、王實(shí)甫（供稿者：村夫）金章玉句1、理解下面句子中加點(diǎn)詞的含意。 【滿庭芳】供食太急，須臾對(duì)面，頃刻別離。若不是酒席間子母?jìng)儺?dāng)回避，有心待與他舉案 齊眉?！舅悸伏c(diǎn)撥】這是課文中的第九支曲子。 前提是進(jìn)入送別的亭子后，老夫人要紅娘把盞，給 張生斟酒送行。 崔鶯鶯希望能上前為張生把盞， 在這離別的時(shí)刻夫妻相敬相愛(ài)。 可是她不得 不遵守禮教，把夫妻恩愛(ài)之情埋藏在心里，因此十分痛苦。于是就有了后面的唱詞 “眼底空 留意，尋思起就里，險(xiǎn)化作望夫石。 ”因此，“舉案齊眉”這個(gè)詞，須結(jié)合整支曲子來(lái)理解。 【參考答案】 這個(gè)成語(yǔ)化用東漢梁鴻與妻子孟光相敬相愛(ài)的典故， 表達(dá)了崔鶯鶯對(duì)剛新婚 就離別的丈夫的恩愛(ài)之情

2、。離別之際，礙于封建禮教，崔鶯鶯不能與張生共話夫妻恩愛(ài)， 心中無(wú)比悲傷。2、理解下面句子的含意?！氨瘹g聚散一杯酒，南北東西萬(wàn)里程。 ” 【思路點(diǎn)撥】這是課文的開(kāi)篇，旦角（女主角）崔鶯鶯的一句念白。它使用對(duì)偶的手法，既 照應(yīng)了西廂記 第三折“長(zhǎng)亭送別” 的題目， 又飽含著崔鶯鶯的哀怨， 更有對(duì)未來(lái)的擔(dān)憂。 【參考答案】深秋時(shí)節(jié)， 在這十里長(zhǎng)亭送別。 昔日的歡樂(lè)化作離別的悲傷， 從此天南地北各 自東西，相隔萬(wàn)里。喝下這杯離別的酒啊，夫妻何日才能團(tuán)聚！這個(gè)句子為本折戲定下了凄切悲慨的總基調(diào)。分析1、分析下面句子中加點(diǎn)詞語(yǔ)的表達(dá)效果【端正好】碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛。曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉總是離人淚

3、?！舅悸伏c(diǎn)撥】開(kāi)頭化用宋代范仲淹的“碧云天，黃葉地”名句，喚起讀者（觀眾）深秋的情 思。同時(shí)，前四句一句一景：天高云淡，一片蔚藍(lán)；滿地黃花，飄散零落；西風(fēng)勁吹，寒氣 凜冽； 北方的大雁南歸， 傳來(lái)陣陣嘶啞的哀鳴。這些蕭瑟的氣氛， 正好襯托出崔鶯鶯因離愁 別恨而痛苦壓抑的心情。于是自然導(dǎo)出了女主人公的落寞情懷?！緟⒖即鸢浮渴鞘裁丛谝灰怪g把這片樹(shù)林染紅了呢那是離別之人傷心的淚水！ 作者化客觀為主觀：因離別的痛苦而流了一整夜眼淚的崔鶯鶯，覺(jué)得眼前這片樹(shù)林是被 她的眼淚染成紅色的。她眼中流出的不是淚啊，是一個(gè)新婚妻子的血！ 這一段曲詞，景物肅 殺，情感凄美，借景抒情，情景交融，具有濃郁的詩(shī)情畫意。2

4、、分析下面句子所用的修辭手法。聽(tīng)得道一聲“去也” ，松了金釧；遙望見(jiàn)十里長(zhǎng)亭，減了玉肌：此恨誰(shuí)知 【思路點(diǎn)撥】“金釧”，就是戴在手腕上的金鐲子； “長(zhǎng)亭”，是古代在大道旁專為送別餞行而 設(shè)立的亭子，古語(yǔ)有“十里一長(zhǎng)亭，五里一短亭”的說(shuō)法，所以叫“十里長(zhǎng)亭”?！坝窦　保糯Q美女的身體如玉，此處指鶯鶯的身體?！緟⒖即鸢浮?崔鶯鶯剛聽(tīng)見(jiàn)張生道別的聲音， 手腕上戴的金鐲子馬上就松下來(lái)了； 遠(yuǎn)遠(yuǎn)看見(jiàn) 送別的亭子，身體馬上就瘦下來(lái)了。這種離愁別恨有誰(shuí)知道啊這里，作者運(yùn)用了高度夸張的表現(xiàn)手法，來(lái)形容崔鶯鶯對(duì)張生纏綿悱惻的離別之情。3、分析下列句子中蘊(yùn)藏的情感。雖然是眼底人千里，切近生前酒一杯。未飲心先醉，

5、眼中流血，心內(nèi)成灰?！舅悸伏c(diǎn)撥】前兩句是說(shuō)，縱然馬上就要相別千里，姑且飲完這杯送行酒。后三句卻突然翻 轉(zhuǎn)：哪里還要飲什么送行酒啊，還未飲酒，心早已如醉如癡了！眼淚流盡繼之以血，這顆心 已被折磨得如同死灰一般了。 前兩句是后三句的映襯和對(duì)比， 是一種欲放先收， 欲高先低的 手法?！緟⒖即鸢浮壳皟删涫怯呻x別的悲哀轉(zhuǎn)向無(wú)可奈何時(shí)的一句寬慰話。它使得 “耍孩兒” 這首 曲詞錯(cuò)落有致， 人物的內(nèi)心活動(dòng)也波瀾起伏。 接下來(lái)作者放縱筆墨， 把人物的感情推向高潮： 還沒(méi)有飲酒，就已經(jīng)情迷意亂，眼中流出血淚，心中如同死灰。后三句同前兩句形成對(duì)照， 是感情的突變，由一剎那間的寬慰，轉(zhuǎn)到痛不欲生的悲哀。鑒賞1、 賞

6、析下面句子中加點(diǎn)詞語(yǔ)的妙處。 青山隔送行，疏林不作美，淡煙暮靄相遮蔽。夕陽(yáng)古道無(wú)人語(yǔ) ，禾黍秋風(fēng)聽(tīng)馬嘶?！舅悸伏c(diǎn)撥】這是張生走后，作者為崔鶯鶯安排的一段曲子。這里的青山疏林，淡煙暮靄， 夕陽(yáng)古道， 禾黍秋風(fēng)， 構(gòu)成了一幅黃昏時(shí)分秋天郊外的畫面， 而崔鶯鶯就在這幅畫面中留戀 徘徊，極目遠(yuǎn)送，思緒萬(wàn)端。 “無(wú)人語(yǔ)”和“聽(tīng)馬嘶”既是對(duì)景象的客觀描寫，又緊緊扣住 了崔鶯鶯此時(shí)此地的心理活動(dòng)，情景相生，自然貼切?！緟⒖即鸢浮?“無(wú)人語(yǔ)”有兩層意思：一是指夕陽(yáng)古道上聽(tīng)不到一點(diǎn)人說(shuō)話的聲音；二是鶯 鶯感嘆張生離去，欲語(yǔ)無(wú)人。夕陽(yáng)古道，本來(lái)就夠冷落凄涼的了，偏偏在這個(gè)時(shí)刻，從秋風(fēng) 中傳來(lái)了馬的嘶鳴， 這是張生

7、在馳馬趕路啊。 這聲馬鳴， 打破了夕陽(yáng)古道上的寂靜，也撕裂 了崔鶯鶯本來(lái)就破碎的心！“無(wú)人語(yǔ)”和“聽(tīng)馬嘶” ，運(yùn)用了“無(wú)聲”和“有聲”兩相照應(yīng)的手法，烘托出當(dāng)時(shí)環(huán) 境的凄涼和崔鶯鶯極度的悲哀。2、賞析下面這段唱詞的語(yǔ)言特色。 【叨叨令】見(jiàn)安排著車兒、馬兒，不由人熬熬煎煎的氣；有甚么心情花兒、靨兒，打扮 得嬌嬌滴滴的媚；準(zhǔn)備著被兒、枕兒，只索昏昏沉沉的睡；從今后衫兒、袖兒，都搵做重重 疊疊的淚。兀的不悶殺人也么哥！兀的不悶殺人也么哥！【思路點(diǎn)撥】賞析語(yǔ)言， 一方面要把握詞語(yǔ)本身的含意， 從中品味文字的奧妙，另一方面要 透過(guò)字面的意思，挖掘其震撼人心的藝術(shù)魅力?！緟⒖即鸢浮窟@段曲子，以連珠對(duì)的形式

8、，巧用口語(yǔ)，將雙音、疊詞、排比、對(duì)稱、兒化音 多種手法熔于一爐，表現(xiàn)出高超的語(yǔ)言技巧，凸顯了崔鶯鶯的無(wú)限傷感。張生要走了，崔鶯鶯十分凄楚。今后的日子里，她會(huì)感到孤獨(dú)、無(wú)助、煩悶，覺(jué)得生 活失去意義。從此，她將無(wú)心梳妝打扮，只會(huì)用昏睡和哭泣打發(fā)時(shí)光。后面兩句直抒胸臆， 是一個(gè)封建叛逆發(fā)自內(nèi)心的呼喊： “這豈不悶死人嗎！這豈不悶死人嗎！ ” “兀的不”就是 “這豈不”，“悶殺人”就是“悶死人” 。這兩句回環(huán)流轉(zhuǎn)，產(chǎn)生了“一唱三嘆”的藝術(shù)效果。文旨綱要【釋題】在紅娘的幫助下，崔鶯鶯和張生沖破封建禮教的束縛，私下結(jié)為夫妻。老夫 人出來(lái)阻撓，要求張生科舉及第做官后，才準(zhǔn)許成親。為此，張生離別崔鶯鶯進(jìn)京趕

9、考。這 篇課文寫的是崔鶯鶯送別張生的情景。【脈絡(luò)】按照元雜劇的體制，一折戲里只能有一個(gè)角色演唱，其他角色只能道白， 長(zhǎng) 亭送別由崔鶯鶯主唱。唱詞按照時(shí)間順序分成四個(gè)部分：一、趕赴長(zhǎng)亭。由“端正好”“滾繡球” “叨叨令”三支曲子組成。二、長(zhǎng)亭餞別。由“脫布衫” “小梁州”“幺篇”“上小樓”“幺篇”“滿庭芳” “快活三”“朝天子”八支曲子組成。三、長(zhǎng)亭囑咐。由“四邊靜” “耍孩兒”“五煞”“四煞” “三煞”“二煞”六支曲子組成。四、夕照映愁。由“一煞” “收尾”二支曲子組成?！局髦肌窟@折戲通過(guò)鶯鶯的唱詞，刻畫了崔鶯鶯和張生離別時(shí)的痛苦心情和怨恨情緒， 表現(xiàn)了崔鶯鶯豐富復(fù)雜的內(nèi)心世界，贊美了青年男女

10、為爭(zhēng)取婚姻自主而進(jìn)行的斗爭(zhēng)。古人寫愁的名句詩(shī)仙李白高唱：“白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長(zhǎng)”，他用愁緒染白了頭發(fā)。南唐李煜低吟： “問(wèn)君能有幾多愁， 恰似一江春水向東流” ，他把愁緒放在了春水中。 宋鄭文寶柳枝詞：“亭亭畫舸系春潭，直到行人酒半酣。不管煙波與風(fēng)雨，載將 離恨過(guò)江南”，他把愁裝上了船。李清照更進(jìn)一層：“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)，許多愁 ! ”她的愁壓得船無(wú)法啟動(dòng)。 宋人石孝友玉樓春：“春愁離恨重于山，不信馬兒馱得動(dòng)。”他把愁搬上了馬。 元朝的王實(shí)甫更是把愁裝上車：“算人間煩惱填胸臆，量這些大小車兒如何載得起”。 從以上的名句可以看出，古人寫“愁”，有繼承有發(fā)展，有吸收有創(chuàng)新。 因此，我 們中

11、學(xué)生要多讀多寫，開(kāi)拓視野，積累知識(shí)，學(xué)習(xí)前人，吸收前人，通過(guò)創(chuàng)新把自己的寫作 水平提升到一個(gè)嶄新的高度。元曲鑒賞【中呂】十二月過(guò)堯民歌別情 王實(shí)甫 自別后遙山隱隱，更那堪遠(yuǎn)水粼粼。見(jiàn)楊柳飛綿滾滾，對(duì)桃花醉臉熏熏。透內(nèi)閣香風(fēng) 陣陣，掩重門暮雨紛紛。怕黃昏忽地又黃昏，不銷魂怎地不銷魂。新啼痕壓舊啼痕，斷腸人憶斷腸人。今春， 香肌瘦幾分，裙帶寬三寸。【賞析】 這是王實(shí)甫僅存的唯一小令， 也是元曲中少見(jiàn)的佳作。 曲子寫的是一位女子思念遠(yuǎn) 離的情人，深鎖閨閣重門，卻難以掩飾內(nèi)心的愁悶。面對(duì)楊柳、桃花、暮雨、黃昏，無(wú)時(shí)不 在觸景生情， 以至于不知不覺(jué)中人都消瘦了。 全篇表現(xiàn)出女主人公難以擺脫的惆悵心情，

12、綿幽怨，寫得十分含蓄而有分量。小令的前半部分，先通過(guò)工整對(duì)仗的句式，描寫渲染出一個(gè)令人傷懷的環(huán)境氛圍。遙 山、遠(yuǎn)水，使人聯(lián)想到遠(yuǎn)離的情人；楊柳、桃花，使人聯(lián)想到易逝的青春；暮雨、黃昏，使 人聯(lián)想到心境的凄涼。后半部分，用重復(fù)和排比的句式寫情，直接深入到女子內(nèi)心的世界具體刻畫黃昏 時(shí)分女主人公的惆悵心境。 “怕黃昏忽地又黃昏” ，承上啟下，一個(gè)“怕”字，寫其孤獨(dú)和相 思之深；一個(gè)“又”字，開(kāi)拓了生活的深度和廣度。 “新啼痕壓舊啼痕，斷腸人憶斷腸人” 寫得人肝腸寸斷。最后“香肌瘦幾分，裙帶寬三寸”以夸張的手法，增強(qiáng)了相思的力量，使 人仿佛看到這位消瘦女子的倩影。全篇詞采婉麗， 語(yǔ)言清新， 充滿濃郁

13、的抒情氣氛， 體現(xiàn)出王實(shí)甫創(chuàng)作兼有妍麗與本色的 藝術(shù)風(fēng)格。筆試殿堂1、 下列各組加點(diǎn)字的讀音，有錯(cuò)誤的一項(xiàng)是()A 玉驄(c mg) 迍迍(zh m) 金釧(chu cn)靨兒(y e)B、掙揣(chu d )諗 知( ni dn)玉醅(pei )C、險(xiǎn)釁(x in)閔兇(mm)洗馬(xi on)D、修葺(q i)欄楣(sh tn)先妣(b i)白泠泠(l mg) 拔擢(zhu o) 扃牖(ji mg)2、下列詞語(yǔ)中沒(méi)有錯(cuò)別字的一項(xiàng)是()A、搵淚辱末把盞合歡未已B、撕守尋思在意蝸角虛名C、金榜伯勞眼底青宵有路D、保揣羅幃青鑾淡煙暮靄3、下列文學(xué)常識(shí)，錯(cuò)誤的一項(xiàng)是()A、關(guān)漢卿是元代劇壇最杰出的

14、代表之一。他深刻揭露元代社會(huì)的腐敗與黑暗，寫出了感天動(dòng)地的竇娥冤 。劇作慷慨淋漓，具有震撼人心的力量。B王實(shí)甫明確提出“愿天下有情人都成眷屬” ，在西廂記中，他大膽挑戰(zhàn)封建禮教和封 建婚姻制度，把崔鶯鶯的形象刻畫得光彩照人。表現(xiàn)了國(guó)家衰敗之痛，C漢宮秋是馬致遠(yuǎn)的代表作。這部劇以歷史上王昭君出塞為題材, 著重抒寫了亂世中失去美好生活而生發(fā)的那種困惑、悲涼的人生感受。D元曲四大家是關(guān)漢卿、馬致遠(yuǎn)、王實(shí)甫、白樸四個(gè)雜劇作家的合稱。他們的作品，代表了元雜劇的最高水平。其中，白樸的代表作是梧桐雨4、讀下面這首元散曲，按要求答題天凈沙 秋白樸孤村落日殘霞，輕煙老樹(shù)寒鴉，一點(diǎn)飛鴻影下。青山綠水，白草紅葉黃花。(1) 賞析“一點(diǎn)飛鴻影下”在這首散曲中的作用。(2)、馬致遠(yuǎn)有一首天凈沙秋思“枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯。 ”試比較這兩首散曲在情調(diào)上的不同。參考答案1、B、(諗知sh en) 2、A (B廝守C、青霄有路 D、