爾雅影視鑒賞作業(yè)與考試答案合集

1、一、 單選題（題數(shù)：50，共 50.0 分） 1 下列電影中，張藝謀沒(méi)有擔(dān)任攝影師，而擔(dān)任主演的是（）。1.0 分 A、 老井 B、 大閱兵 C、 一個(gè)和八個(gè) D、 黃土地 我的答案：A 2 在電影紅高粱之前，第四、五代導(dǎo)演的電影作品都是以（）為主導(dǎo)地位。1.0 分 A、 市民意識(shí)形態(tài) B、 主流意識(shí)形態(tài) C、 精英意識(shí)形態(tài) D、 邊緣意識(shí)形態(tài) 我的答案：C 3 第一部可考的有聲電影是（）。1.0 分 A、 浮華世界 B、 絕世歌王 C、 紅色沙漠 D、 誰(shuí)陷害了兔子羅杰 我的答案：B 4 電影具有“窗戶”功能，尤其是（）類電影。1.0 分 A、 幻想風(fēng)格 B、 喜劇風(fēng)格 C、 驚悚風(fēng)格 D、

2、 現(xiàn)實(shí)風(fēng)格 我的答案：D 5 下列電影中，表現(xiàn)出美國(guó)精神“在弱肉強(qiáng)食、生存競(jìng)爭(zhēng)的規(guī)則下頑強(qiáng)生存”的是（）。1.0 分 A、 亂世佳人 B、 阿甘正傳 C、 公民凱恩 D、 淘金記 我的答案：D 6 格里菲斯的代表作有（）。1.0 分 A、 放大 B、 愛(ài)情三部曲 C、 39級(jí)臺(tái)階 D、 一個(gè)國(guó)家的誕生 我的答案：D 7 電影被叫做“第七藝術(shù)”，是因?yàn)樗某霈F(xiàn)與（）密切相關(guān)。1.0 分 A、 社會(huì)文明 B、 意識(shí)形態(tài) C、 科學(xué)技術(shù) D、 人們接受程度 我的答案：C 8 關(guān)于“攝影機(jī)如自來(lái)水”這句話，下列說(shuō)法不正確的是（）。1.0 分 A、 它是電影理論史上非常有名的一句話。 B、 由法國(guó)電影理

3、論家阿斯特呂克提出。 C、 這句話主要是強(qiáng)調(diào)攝影師對(duì)電影創(chuàng)作的重要性。 D、 意思是運(yùn)用攝影機(jī)語(yǔ)言漂亮流暢地表達(dá)思想，敘述故事。 我的答案：C 9 電影要具有游戲性的功能，娛樂(lè)化的功能是因?yàn)椋ǎ?.0 分 A、 它可以讓觀眾角色替代 B、 它需要為觀眾產(chǎn)生快樂(lè) C、 它要產(chǎn)生市場(chǎng)收益 D、 以上都對(duì) 我的答案：A 10 電影黃土地展開(kāi)的是對(duì)（）的反思。1.0 分 A、 社會(huì)階級(jí)矛盾 B、 中國(guó)傳統(tǒng)文化 C、 小農(nóng)經(jīng)濟(jì)模式 D、 政治體系 我的答案：B 11 下列關(guān)于電影狗鎮(zhèn)的說(shuō)法中，不正確的是（）。1.0 分 A、 它深刻地反思了自由的內(nèi)涵。 B、 它采用了一種極端的戲劇化舞臺(tái)布景。 C、

4、電影中有很多絮絮叨叨的對(duì)話。 D、 從它不是很商業(yè)化的電影，具有實(shí)驗(yàn)性。 我的答案：A 12 下列對(duì)電影黃土地的評(píng)析，正確的是（）。1.0 分 A、 這是一部節(jié)奏很慢的電影。 B、 這是一部對(duì)聲音比較吝嗇的電影。 C、 這是一部視覺(jué)感非常濃烈的電影。 D、 以上都對(duì) 我的答案：D 13 被譽(yù)為“電影眼睛派”創(chuàng)始人的是（）。1.0 分 A、 普多夫金 B、 愛(ài)森斯坦 C、 維爾托夫 D、 庫(kù)里肖夫 我的答案：C 14 戰(zhàn)艦波將金號(hào)的導(dǎo)演是（）。1.0 分 A、 普多夫金 B、 愛(ài)森斯坦 C、 維爾托夫 D、 庫(kù)里肖夫 我的答案：B 15 現(xiàn)代主義的電影強(qiáng)調(diào)（）。1.0 分 A、 民族性 B、 文

5、化反思 C、 主體性 D、 劇情沖突 我的答案：C 16 下列電影中，不是改編自小說(shuō)的是（）。1.0 分 A、 一個(gè)都不能少 B、 芙蓉鎮(zhèn) C、 紅高粱 D、 國(guó)王的演講 我的答案：D 17 （）認(rèn)為長(zhǎng)鏡頭和蒙太奇之間沒(méi)有美學(xué)上的對(duì)立。1.0 分 A、 巴贊 B、 王爾德 C、 漢德遜 D、 讓米特里 我的答案：D 18 庫(kù)勒的“游戲沖動(dòng)說(shuō)”中，能夠緩和感性、理性沖動(dòng)間矛盾的“游戲”是指（）。1.0 分 A、 藝術(shù)創(chuàng)造 B、 辯證思維 C、 社會(huì)交往 D、 閱讀和體驗(yàn) 我的答案：A 19 電影在數(shù)字化與高科技階段的代表導(dǎo)演是（）。1.0 分 A、 巴贊 B、 卡梅隆 C、 王爾德 D、 漢德遜

6、 我的答案：B 20 電影公民凱恩被叫做“好萊塢電影的另類”是因?yàn)樗且环N（）電影。1.0 分 A、 舞臺(tái)劇化 B、 音樂(lè)劇化 C、 小說(shuō)化 D、 詩(shī)化 我的答案：D 21 電影維洛尼卡的雙重生命開(kāi)啟了現(xiàn)代主義電影經(jīng)典的敘事模型，即（）。1.0 分 A、 倒敘 B、 自我分裂 C、 時(shí)空穿插 D、 心里獨(dú)白 我的答案：B 22 下列電影中，改變自散文的是（）。1.0 分 A、 亂世佳人 B、 黃土地 C、 妻妾成群 D、 臥虎藏龍 我的答案：B 23 電影技術(shù)的數(shù)字化過(guò)程中，正確的順序是（）。1.0 分 A、 信息、數(shù)據(jù)、二進(jìn)制、數(shù)字語(yǔ)言 B、 信息、二進(jìn)制、數(shù)據(jù)、數(shù)字語(yǔ)言 C、 數(shù)字語(yǔ)言、二

7、進(jìn)制、數(shù)據(jù)、信息 D、 數(shù)據(jù)、二進(jìn)制、數(shù)字語(yǔ)言、信息 我的答案：A 24 下列哪部電影的內(nèi)容中，隱喻過(guò)教會(huì)控制電影的這段歷史？（）1.0 分 A、 雨中曲 B、 紅色沙漠 C、 藝術(shù)家 D、 天堂電影院 我的答案：D 25 所謂“戲劇的戲核”是指（）。1.0 分 A、 演員精彩的表演 B、 設(shè)置矛盾與沖突的技巧 C、 視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)的高度配合 D、 以上都是 我的答案：B 26 戰(zhàn)艦波將金號(hào)的敖德薩階梯片段中表現(xiàn)出（）的沖突。1.0 分 A、 向上和向下的力 B、 向外和向內(nèi)的力 C、 向前和向后的力 D、 向左和向右的力 我的答案：A 27 戰(zhàn)艦波將金號(hào)的鏡頭剪輯中，力的沖突不包括（）。1.0

8、分 A、 運(yùn)動(dòng)和靜止的沖突 B、 場(chǎng)景和場(chǎng)景的沖突 C、 大和小的沖突 D、 靜止和運(yùn)動(dòng)的沖突 我的答案：B 28 下列關(guān)于普多夫金和愛(ài)森斯坦的說(shuō)法中，不正確的是（）。1.0 分 A、 他們都支持當(dāng)時(shí)的蘇聯(lián)革命。 B、 普多夫金的風(fēng)格是有些詩(shī)化的。 C、 愛(ài)森斯坦是理性的蒙太奇。 D、 普多夫金主張蒙太奇是沖突的。 我的答案：D 29 戰(zhàn)艦波將金號(hào)的敖德薩階梯片段中，四個(gè)階段的內(nèi)容順序是（）。1.0 分 A、 母子與軍隊(duì)沖突、奔逃、嬰兒車下滑、艦隊(duì)開(kāi)炮 B、 艦隊(duì)開(kāi)炮、母子與軍隊(duì)沖突、奔逃、嬰兒車下滑 C、 嬰兒車下滑、母子與軍隊(duì)沖突、奔逃、艦隊(duì)開(kāi)炮 D、 奔逃、母子與軍隊(duì)沖突、嬰兒車下滑、艦

9、隊(duì)開(kāi)炮 我的答案：D 30 下列電影中不是希區(qū)柯克作品的是（）。1.0 分 A、 39級(jí)臺(tái)階 B、 蝴蝶夢(mèng) C、 后窗 D、 奪魂島 我的答案：D 31 下列電影中，表現(xiàn)出美國(guó)精神得益于英國(guó)文化的傳統(tǒng)，但又在美國(guó)重組新生的是（）。1.0 分 A、 亂世佳人 B、 阿甘正傳 C、 公民凱恩 D、 淘金記 我的答案：A 32 下列關(guān)于希區(qū)柯克的說(shuō)法中，不正確的是（）。1.0 分 A、 他是一名電影攝影師。 B、 他被稱為懸念大師。 C、 他受弗洛伊德影響，其電影里有很多精神分析因素。 D、 他有一個(gè)喜好，其所有電影中他都會(huì)露臉。 我的答案：A 33 中國(guó)第五代導(dǎo)演不是嚴(yán)格意義上的現(xiàn)代主義，因?yàn)椋ǎ?/p>

10、。1.0 分 A、 他們的電影缺乏自我分裂 B、 他們的電影紀(jì)實(shí)風(fēng)格為主 C、 他們的電影劇情結(jié)局清晰 D、 他們的電影沒(méi)有一種個(gè)體的焦慮 我的答案：D 34 以下哪一部電影屬于紀(jì)實(shí)感很強(qiáng)的電影？（）1.0 分 A、 杜拉拉升職記 B、 英雄 C、 三峽好人 D、 小時(shí)代 我的答案：C 35 電影紅高粱中“我爺爺”長(zhǎng)大成人的儀式是通過(guò)（）來(lái)表達(dá)的。1.0 分 A、 寫(xiě)入家譜 B、 性愛(ài) C、 烈火永生 D、 殺死日本鬼子 我的答案：B 36 電影造型的特點(diǎn)是（）。1.0 分 A、 動(dòng)中求慢 B、 靜中求動(dòng) C、 動(dòng)中求靜 D、 靜中求慢 我的答案：C 37 下列影視劇中，不屬于大眾文化潮流的作

11、品是（）。1.0 分 A、 雍正王朝 B、 渴望 C、 編輯部的故事 D、 劉羅鍋 我的答案：A 38 下列選項(xiàng)中，不可以作為電影造型語(yǔ)言的是（）。1.0 分 A、 畫(huà)面構(gòu)圖 B、 劇本 C、 色彩 D、 音響 我的答案：B 39 所謂“大片和小片的美學(xué)分化”主要是指（）。1.0 分 A、 電影投入成本的分化 B、 電影內(nèi)部敘事方式、節(jié)奏的變化 C、 電影造型的分化 D、 電影清晰度等技術(shù)的分化 我的答案：B 40 下列關(guān)于電影與現(xiàn)實(shí)關(guān)系的說(shuō)法中，不屬于理論家波德里亞觀點(diǎn)的是（）。1.0 分 A、 影像是現(xiàn)實(shí)的反映 B、 影像掩蓋和篡改現(xiàn)實(shí) C、 影像掩蓋真實(shí)的不在場(chǎng) D、 影像以符號(hào)的形式包

12、圍著現(xiàn)實(shí) 我的答案：D 41 戲劇化的電影美學(xué)最集中、做到最好的代表是（）。1.0 分 A、 香港類型電影 B、 歐洲藝術(shù)電影 C、 經(jīng)典好萊塢電影 D、 中國(guó)樣板戲電影 我的答案：C 42 面對(duì)如今的電影，我們要反思、批判（）。1.0 分 A、 電影的平面化、單面化問(wèn)題 B、 媒體的強(qiáng)勢(shì)話語(yǔ)霸權(quán) C、 意識(shí)形態(tài)欺騙性 D、 以上都對(duì) 我的答案：D 43 電影偷自行車的人中核心戲劇沖突是（）。1.0 分 A、 主人公的工作 B、 主人公尋找自行車 C、 一個(gè)窮人偷了自行車 D、 人和自行車的關(guān)系 我的答案：D 44 認(rèn)為“不是藝術(shù)模仿生活，而是生活模仿藝術(shù)”的是（）。1.0 分 A、 巴贊 B

13、、 王爾德 C、 漢德遜 D、 讓米特里 我的答案：B 45 電影文化的第一層次、第二層次、第三層次依次是（）。1.0 分 A、 物質(zhì)產(chǎn)品、生活方式、人類精神結(jié)晶 B、 生活方式、物質(zhì)產(chǎn)品、人類精神結(jié)晶 C、 人類精神結(jié)晶、物質(zhì)產(chǎn)品、生活方式 D、 人類精神結(jié)晶、生活方式、物質(zhì)產(chǎn)品 我的答案：A 46 電影媒介的變化對(duì)電影的影響，一個(gè)是電影的傳播方式發(fā)生了變化，另一個(gè)是（）。1.0 分 A、 電影制作流程的變化 B、 電影營(yíng)銷模式的變化 C、 電影敘事方式、節(jié)奏的變化 D、 電影文化屬性的變化 我的答案：C 47 電影藝術(shù)將西方經(jīng)典美術(shù)難于表現(xiàn)的（）表現(xiàn)了出來(lái)。1.0 分 A、 情境 B、 情

14、緒 C、 時(shí)間 D、 視野 我的答案：C 48 下列關(guān)于電影誕生的說(shuō)法不正確的是（）。1.0 分 A、 電影誕生于1885年。 B、 以第一部電影放映的日子為準(zhǔn)。 C、 所有藝術(shù)形式中，只有電影的誕生時(shí)間可以考證。 D、 電影的發(fā)明者是盧米埃爾兄弟。 我的答案：A 49 愛(ài)情片、黑幫片、戰(zhàn)爭(zhēng)片是按（）劃分的類型電影種類。1.0 分 A、 題材 B、 形式 C、 影調(diào) D、 場(chǎng)所 我的答案：A 50 理論界認(rèn)為，電影和喜劇兩個(gè)體系的分水嶺是（）。1.0 分 A、 是否承認(rèn)第四堵墻和是否利用假定性 B、 怎樣改變第四堵墻和是否呈現(xiàn)真實(shí)性 C、 是否承認(rèn)第四堵墻和是否呈現(xiàn)真實(shí)性 D、 怎樣改變第四堵

15、墻和是否利用假定性 我的答案：A 二、 判斷題（題數(shù)：50，共 50.0 分） 1 巴贊所強(qiáng)調(diào)的時(shí)間連續(xù)性是指使用景深鏡頭。（）1.0 分 我的答案： × 2 戰(zhàn)艦波將金號(hào)將蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的蒙太奇剪輯技術(shù)運(yùn)用和發(fā)揮到了極致。（）1.0 分 我的答案： 3 相對(duì)主流意識(shí)形態(tài)來(lái)說(shuō)，穿越劇的時(shí)空觀是一種反線性的歷史發(fā)展觀。（）1.0 分 我的答案： 4 巴贊關(guān)于“橋、石頭、小河”的比喻中，認(rèn)為新現(xiàn)實(shí)主義導(dǎo)演要去發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中本身存在的戲劇性。（）1.0 分 我的答案： 5 普多夫金和愛(ài)森斯坦是前蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的代表人物。（）1.0 分 我的答案： 6 電影正午的特點(diǎn)是情節(jié)發(fā)展的時(shí)間跟影片放

16、映的時(shí)間基本一致。（）1.0 分 我的答案： 7 戰(zhàn)艦波將金號(hào)中表現(xiàn)出導(dǎo)演對(duì)機(jī)械、機(jī)器的頌揚(yáng)。（）1.0 分 我的答案： 8 所謂的數(shù)字化是指信息領(lǐng)域向人類生活各個(gè)領(lǐng)域的全面推進(jìn)過(guò)程。（）1.0 分 我的答案： 9 很多美國(guó)電影所隱含的國(guó)家意識(shí)形態(tài)是美國(guó)是最好的，是全世界的救星和警察。（）1.0 分 我的答案： 10 電影是抽象的，文學(xué)是具象的，所以他們的形象是不一樣的。（）1.0 分 我的答案： × 11 一般來(lái)說(shuō)，戲劇表演更本色化一點(diǎn)，電影表演演技性更強(qiáng)。（）1.0 分 我的答案： × 12 電影就是我們的生活，已經(jīng)成為我們生活的一部分。（）1.0 分 我的答案： 13

17、 一些理論工作者認(rèn)為電影藝術(shù)是綜合性的，其實(shí)他們往往是從其他藝術(shù)門(mén)類角度出發(fā)。1.0 分 我的答案： 14 具有精英意識(shí)的電影，往往是把原型和神話掩蓋在復(fù)雜的細(xì)節(jié)表面之下。（）1.0 分 我的答案： 15 法國(guó)電影新浪潮的貢獻(xiàn)之一是表現(xiàn)了人的內(nèi)心世界，表現(xiàn)了人的潛意識(shí)的流動(dòng)。（）1.0 分 我的答案： 16 反類型電影借用了類型電影的某些要素，然后進(jìn)行一種疊合。（）1.0 分 我的答案： × 17 電影是通過(guò)視覺(jué)自留原理產(chǎn)生的。（）1.0 分 我的答案： 18 電影有話好好說(shuō)結(jié)尾存在“角色反轉(zhuǎn)”，即市民身份和知識(shí)分子身份的轉(zhuǎn)換。（）1.0 分 我的答案： × 19 電影孔子

18、中體現(xiàn)了當(dāng)代國(guó)家之間的相處之道，具有代表中國(guó)國(guó)家形象的作用。（）1.0 分 我的答案： 20 從文化的價(jià)值取向來(lái)看，影視藝術(shù)充滿了消費(fèi)文化，成為大眾通俗藝術(shù)，而不是高雅藝術(shù)。（）1.0 分 我的答案： × 21 技術(shù)上，電影最早的階段是無(wú)聲電影階段。（）1.0 分 我的答案： × 22 和電影相比，文學(xué)形象是間接性的，需要我們通過(guò)文字符號(hào)去想象。（）1.0 分 我的答案： 23 從時(shí)間和空間來(lái)看，蒙太奇手法傾向于小說(shuō)。（）1.0 分 我的答案： × 24 “庫(kù)里肖夫效應(yīng)”是指不同的鏡頭剪輯，達(dá)成不同的觀眾反應(yīng)。（）1.0 分 我的答案： 25 中國(guó)電影不再承擔(dān)塑造

19、、傳達(dá)國(guó)家形象，弘揚(yáng)、再現(xiàn)民族文化和傳統(tǒng)的功能。（）1.0 分 我的答案： × 26 戰(zhàn)艦波將金號(hào)中的高潮設(shè)定符合黃金分割率。（）1.0 分 我的答案： 27 電影黨同伐異早在100年之前就交替講述了四個(gè)不同時(shí)間、不同空間、不同國(guó)家的故事。（）1.0 分 我的答案： 28 某種角度上，賈樟柯的電影具有社會(huì)活化石的作用。（）1.0 分 我的答案： 29 電影精神病患者黑天鵝都是面向人的心理世界，表現(xiàn)變態(tài)、扭曲，甚至變態(tài)的心理。（）1.0 分 我的答案： 30 弗洛伊德的心理學(xué)理論非常適合于分析類型電影。（）1.0 分 我的答案： × 31 現(xiàn)代主義電影是一種關(guān)注內(nèi)心，關(guān)注自我

20、如何尋找到完整性的電影。（）1.0 分 我的答案： 32 現(xiàn)代主義電影影響風(fēng)格上迷茫、飄忽，把潛意識(shí)、夢(mèng)幻影像化。（）1.0 分 我的答案： 33 王家衛(wèi)的很多電影，如重慶森林花樣年華等的詩(shī)性特點(diǎn)非常強(qiáng)烈。（）1.0 分 我的答案： 34 戰(zhàn)艦波將金號(hào)所展現(xiàn)的是一種體現(xiàn)直線、曲線的現(xiàn)代美感。（）1.0 分 我的答案： 35 伊朗新電影是指70年代的紀(jì)實(shí)電影。（）1.0 分 我的答案： × 36 所謂的“意識(shí)形態(tài)電影批評(píng)”方法是指去分析電影代表哪個(gè)社會(huì)階層的利益。（）1.0 分 我的答案： 37 香港導(dǎo)演王家衛(wèi)的很多電影非常后現(xiàn)代化，表現(xiàn)了現(xiàn)代人的心靈痛苦。（）1.0 分 我的答案：

21、38 英國(guó)電影紅菱艷通過(guò)隱喻表達(dá)了藝術(shù)的宗教激情。（）1.0 分 我的答案： 39 一般來(lái)說(shuō)，戲劇表演對(duì)演員的要求以及演員的重要性更強(qiáng)一些。（）1.0 分 我的答案： 40 電影具有藝術(shù)的特質(zhì)，但不完全是藝術(shù)的產(chǎn)物，它還受技術(shù)、市場(chǎng)規(guī)律等影響。（）1.0 分 我的答案： 41 中國(guó)第六代導(dǎo)演強(qiáng)調(diào)尊重個(gè)體的權(quán)利。（）1.0 分 我的答案： 42 類型電影是在觀眾與演員普遍認(rèn)同和默契認(rèn)同的基礎(chǔ)上建立的。（）1.0 分 我的答案： × 43 一般散文化、哲理化風(fēng)格的電影里都沒(méi)有戲劇性。（）1.0 分 我的答案： × 44 日常生活是一種散文化的沉淪狀態(tài)，因此電影具有讓人覺(jué)得遠(yuǎn)離生

22、活狀態(tài)的一種儀式化功用。（）1.0 分 我的答案： 45 法國(guó)表現(xiàn)主義電影在電影語(yǔ)言方面革新，用大量心理化語(yǔ)言，通過(guò)電影手段表現(xiàn)心理。（）1.0 分 我的答案： 46 關(guān)于卡努杜將電影稱作“第七藝術(shù)”，說(shuō)明他已經(jīng)認(rèn)識(shí)到電影是“綜合的”這一本性。（）1.0 分 我的答案： 47 電影藝術(shù)擁有最廣泛駁雜的受眾群體，通過(guò)它的傳播，能形成一種公共話語(yǔ)空間。（）1.0 分 我的答案： 48 伊朗電影一次別離屬于表現(xiàn)主義美學(xué)的電影。（）1.0 分 我的答案： × 49 電影所代表的形象思維，它與邏輯思維相互對(duì)立和互補(bǔ)，因此一般形象思維好的人邏輯思維則比較差。（）1.0 分 我的答案： ×

23、; 50 電影語(yǔ)言的發(fā)展史，就是有成就的導(dǎo)演不斷探索新的電影語(yǔ)言表達(dá)方式。（）1.0 分 我的答案： 電影具有“窗戶”功能，尤其是（）類電影。 A、幻想風(fēng)格B、喜劇風(fēng)格C、驚悚風(fēng)格D、現(xiàn)實(shí)風(fēng)格我的答案：D 得分： 25.0分 2 以下哪一部電影屬于紀(jì)實(shí)感很強(qiáng)的電影？（） A、杜拉拉升職記B、英雄C、三峽好人D、小時(shí)代我的答案：C 得分： 25.0分 3 電影就是我們的生活，已經(jīng)成為我們生活的一部分。（） 我的答案： 得分： 25.0分 4 某種角度上，賈樟柯的電影具有社會(huì)活化石的作用。（） 我的答案： 下列關(guān)于電影搖尾狗說(shuō)法不正確的是（）。 A、這是一部美國(guó)電影B、影片采用了紀(jì)實(shí)的表現(xiàn)方式C、

24、影片反思了影像與現(xiàn)實(shí)間的關(guān)系D、影片內(nèi)容是總統(tǒng)如何利用影像的力量影響公眾我的答案：B 得分： 25.0分 2 下列關(guān)于電影與現(xiàn)實(shí)關(guān)系的說(shuō)法中，不屬于理論家波德里亞觀點(diǎn)的是（）。 A、影像是現(xiàn)實(shí)的反映B、影像掩蓋和篡改現(xiàn)實(shí)C、影像掩蓋真實(shí)的不在場(chǎng)D、影像以符號(hào)的形式包圍著現(xiàn)實(shí)我的答案：D 得分： 25.0分 3 電影像鏡子，是因?yàn)槲覀儼央娪袄锏娜松妥约哼M(jìn)行比較。（） 我的答案： 得分： 25.0分 4 電影西蒙妮講述了一個(gè)導(dǎo)演通過(guò)電腦技術(shù)虛擬出了一位完美男主角的故事。（） 我的答案：× 根據(jù)麥克盧漢“一切媒介都是人體延伸”說(shuō)，電影是人類（）的延伸。 A、視覺(jué)B、聽(tīng)覺(jué)C、想象D、觸覺(jué)我

25、的答案：C 得分： 25.0分 2 電影具有藝術(shù)的特質(zhì)，但不完全是藝術(shù)的產(chǎn)物，它還受技術(shù)、市場(chǎng)規(guī)律等影響。（） 我的答案： 得分： 25.0分 3 美國(guó)好萊塢電影的“奇觀化”法則指電影要表現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中難得一見(jiàn)的東西。（） 我的答案： 得分： 25.0分 4 電影所代表的形象思維，它與邏輯思維相互對(duì)立和互補(bǔ)，因此一般形象思維好的人邏輯思維則比較差。（） 我的答案：×庫(kù)勒的“游戲沖動(dòng)說(shuō)”中，能夠緩和感性、理性沖動(dòng)間矛盾的“游戲”是指（）。 A、藝術(shù)創(chuàng)造B、辯證思維C、社會(huì)交往D、閱讀和體驗(yàn)我的答案：A 得分： 20.0分 2 面對(duì)如今的電影，我們要反思、批判（）。 A、電影的平面化、

26、單面化問(wèn)題B、媒體的強(qiáng)勢(shì)話語(yǔ)霸權(quán)C、意識(shí)形態(tài)欺騙性D、以上都對(duì)我的答案：D 得分： 20.0分 3 關(guān)于“攝影機(jī)如自來(lái)水”這句話，下列說(shuō)法不正確的是（）。 A、它是電影理論史上非常有名的一句話。B、由法國(guó)電影理論家阿斯特呂克提出。C、這句話主要是強(qiáng)調(diào)攝影師對(duì)電影創(chuàng)作的重要性。D、意思是運(yùn)用攝影機(jī)語(yǔ)言漂亮流暢地表達(dá)思想，敘述故事。我的答案：C 得分： 20.0分 4 當(dāng)電影（）的時(shí)候，電影才開(kāi)始看成是藝術(shù)的。 A、具有戲劇性B、成為全方位的欣賞C、被社會(huì)大眾接受D、有自己的語(yǔ)言方式我的答案：D 得分： 20.0分 5 王家衛(wèi)的很多電影，如重慶森林花樣年華等的詩(shī)性特點(diǎn)非常強(qiáng)烈。（） 我的答案：電影

27、被叫做“第七藝術(shù)”，是因?yàn)樗某霈F(xiàn)與（）密切相關(guān)。 A、社會(huì)文明B、意識(shí)形態(tài)C、科學(xué)技術(shù)D、人們接受程度我的答案：C 得分： 20.0分 2 在卡努杜關(guān)于電影是“第七藝術(shù)”一說(shuō)中，所謂的三種時(shí)間藝術(shù)是（）。 A、音樂(lè)、詩(shī)歌、繪畫(huà)B、音樂(lè)、文學(xué)、戲劇C、音樂(lè)、詩(shī)歌、舞蹈D、文學(xué)、戲劇、音樂(lè)我的答案：C 得分： 20.0分 3 下列各選項(xiàng)中，電視和電影最大的區(qū)別是（）。 A、目標(biāo)受眾B、媒介特征C、傳播內(nèi)容D、制作者我的答案：B 得分： 20.0分 4 下列關(guān)于電影誕生的說(shuō)法不正確的是（）。 A、電影誕生于1885年。B、以第一部電影放映的日子為準(zhǔn)。C、所有藝術(shù)形式中，只有電影的誕生時(shí)間可以考證。

28、D、電影的發(fā)明者是盧米埃爾兄弟。我的答案：A 得分： 20.0分 5 從心理學(xué)角度來(lái)看，電影滿足了人們窺視欲的本能。（） 我的答案：電影藝術(shù)將西方經(jīng)典美術(shù)難于表現(xiàn)的（）表現(xiàn)了出來(lái)。 A、情境B、情緒C、時(shí)間D、視野我的答案：C 得分： 25.0分 2 下列電影中不是希區(qū)柯克作品的是（）。 A、39級(jí)臺(tái)階B、蝴蝶夢(mèng)C、后窗D、奪魂島我的答案：D 得分： 25.0分 3 下列不屬于卓別林作品的是（） A、淘金記B、城市之光C、愛(ài)德華大夫D、摩登時(shí)代我的答案：C 得分： 25.0分 4 電影是通過(guò)視覺(jué)自留原理產(chǎn)生的。（） 我的答案： 以下電影中，內(nèi)容與電影史無(wú)關(guān)的電影是（）。 A、雨中曲B、紅色沙漠

29、C、藝術(shù)家D、天堂電影院我的答案：B 得分： 20.0分 2 第一部可考的有聲電影是（）。 A、浮華世界B、絕世歌王C、紅色沙漠D、誰(shuí)陷害了兔子羅杰我的答案：B 得分： 20.0分 3 人們常說(shuō)的第一部真正意義上的彩色電影是（）。 A、浮華世界B、絕世歌王C、紅色沙漠D、誰(shuí)陷害了兔子羅杰我的答案：C 得分： 20.0分 4 技術(shù)上，電影最早的階段是無(wú)聲電影階段。（） 我的答案：× 得分： 20.0分 5 電影藝術(shù)家用黑白無(wú)聲片的形式展現(xiàn)了從無(wú)聲電影到有聲電影的這段歷史。（） 我的答案： 下列哪部電影所討論的是攝影機(jī)等機(jī)械手段所呈現(xiàn)的真實(shí)性？（） A、浮華世界B、放大C、紅色沙漠D、愛(ài)

30、情三部曲我的答案：B 得分： 20.0分 2 關(guān)于1904年的火車大劫案，下列說(shuō)法不正確的是（）。 A、導(dǎo)演是格里菲斯B、它第一次用電影畫(huà)面說(shuō)出“與此同時(shí)”這個(gè)語(yǔ)言C、它融合了美國(guó)西部片、強(qiáng)盜片、警匪片的元素D、它的敘事非常流暢、清晰我的答案：A 得分： 20.0分 3 盧米埃爾在電影美學(xué)上最重要的一個(gè)功績(jī)是奠定了（）。 A、戲劇主義美學(xué)B、表現(xiàn)主義美學(xué)C、再現(xiàn)主義美學(xué)D、紀(jì)實(shí)主義美學(xué)我的答案：D 得分： 20.0分 4 在世界電影史上，從美國(guó)大陸到歐洲大陸經(jīng)歷了以布萊頓學(xué)派為代表的英國(guó)。（） 我的答案：× 得分： 20.0分 5 電影語(yǔ)言的發(fā)展史，就是有成就的導(dǎo)演不斷探索新的電影語(yǔ)

31、言表達(dá)方式。（） 我的答案：格里菲斯的代表作有（）。 A、放大B、愛(ài)情三部曲C、39級(jí)臺(tái)階D、一個(gè)國(guó)家的誕生我的答案：D 得分： 20.0分 2 在電影史上，其功勞歸結(jié)為自覺(jué)使用蒙太奇的是（）。 A、盧米埃爾B、梅里愛(ài)C、布萊頓學(xué)派D、鮑特、格里菲斯我的答案：D 得分： 20.0分 3 下列關(guān)于電影一個(gè)國(guó)家的誕生說(shuō)法不正確的是（）。 A、它是一部史詩(shī)性電影。B、它描述的是美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)。C、電影的主旨在于歌頌美國(guó)黑奴制度的廢除。D、電影運(yùn)用影像化的語(yǔ)言塑造了很多鮮活人物。我的答案：C 得分： 20.0分 4 電影黨同伐異早在100年之前就交替講述了四個(gè)不同時(shí)間、不同空間、不同國(guó)家的故事。（） 我

32、的答案： 得分： 20.0分 5 好萊塢風(fēng)格電影注重打斗、夸張、沖突、對(duì)立，其實(shí)淵源于梅里愛(ài)的戲劇化電影。（） 我的答案： 電影黨同伐異所開(kāi)創(chuàng)的電影原型是（）。 A、線性敘述B、分段敘述C、同源敘述D、逆向敘述我的答案：B 得分： 20.0分 2 電影公民凱恩是（）。 A、同一個(gè)人的故事，由不同人講述。B、同一個(gè)人的故事，由不同人表演。C、同一個(gè)故事結(jié)局，由不同人講述。D、同一個(gè)故事起因，由不同條件變化結(jié)局。我的答案：A 得分： 20.0分 3 被譽(yù)為“電影眼睛派”創(chuàng)始人的是（）。 A、普多夫金B(yǎng)、愛(ài)森斯坦C、維爾托夫D、庫(kù)里肖夫我的答案：C 得分： 20.0分 4 “庫(kù)里肖夫效應(yīng)”是指不同的

33、鏡頭剪輯，達(dá)成不同的觀眾反應(yīng)。（） 我的答案： 得分： 20.0分 5 普多夫金和愛(ài)森斯坦是前蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的代表人物。（） 我的答案： 下列關(guān)于普多夫金和愛(ài)森斯坦的說(shuō)法中，不正確的是（）。 A、他們都支持當(dāng)時(shí)的蘇聯(lián)革命。B、普多夫金的風(fēng)格是有些詩(shī)化的。C、愛(ài)森斯坦是理性的蒙太奇。D、普多夫金主張蒙太奇是沖突的。我的答案：D 得分： 25.0分 2 （）的蒙太奇理論受到中國(guó)漢字藝術(shù)的啟示。（） A、維爾托夫B、庫(kù)里肖夫C、普多夫金D、愛(ài)森斯坦我的答案：D 得分： 25.0分 3 戰(zhàn)艦波將金號(hào)的導(dǎo)演是（）。 A、普多夫金B(yǎng)、愛(ài)森斯坦C、維爾托夫D、庫(kù)里肖夫我的答案：B 得分： 25.0分 4 戰(zhàn)

34、艦波將金號(hào)將蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的蒙太奇剪輯技術(shù)運(yùn)用和發(fā)揮到了極致。（） 我的答案： 戰(zhàn)艦波將金號(hào)的高潮內(nèi)容是（）。 A、人與蛆B、甲板上的沖突C、敖德薩階梯D、百姓士兵聯(lián)歡我的答案：C 得分： 25.0分 2 戰(zhàn)艦波將金號(hào)的敖德薩階梯片段中表現(xiàn)出（）的沖突。 A、向上和向下的力B、向外和向內(nèi)的力C、向前和向后的力D、向左和向右的力我的答案：A 得分： 25.0分 3 戰(zhàn)艦波將金號(hào)的鏡頭剪輯中，力的沖突不包括（）。 A、運(yùn)動(dòng)和靜止的沖突B、場(chǎng)景和場(chǎng)景的沖突C、大和小的沖突D、靜止和運(yùn)動(dòng)的沖突我的答案：B 得分： 25.0分 4 戰(zhàn)艦波將金號(hào)中的高潮設(shè)定符合黃金分割率。（） 我的答案：在觀看戰(zhàn)艦波將金

35、號(hào)的敖德薩階梯片段時(shí)，以下三個(gè)時(shí)長(zhǎng)由長(zhǎng)到短的順序是（）。 A、心理時(shí)長(zhǎng)、實(shí)際時(shí)長(zhǎng)、放映時(shí)長(zhǎng)B、放映時(shí)長(zhǎng)、實(shí)際時(shí)長(zhǎng)、心理時(shí)長(zhǎng)C、心理時(shí)長(zhǎng)、放映時(shí)長(zhǎng)、實(shí)際時(shí)長(zhǎng)D、放映時(shí)長(zhǎng)、實(shí)際時(shí)長(zhǎng)、心理時(shí)長(zhǎng)我的答案：C 得分： 20.0分 2 下列關(guān)于巴贊的電影思想的說(shuō)法中，不正確的是（）。 A、巴贊反對(duì)長(zhǎng)鏡頭理論。B、巴贊認(rèn)為電影的產(chǎn)生來(lái)源于我們的木乃伊情結(jié)。C、巴贊贊同人道主義精神和理想。D、巴贊提出了“總體現(xiàn)實(shí)主義”說(shuō)。我的答案：A 得分： 20.0分 3 巴贊認(rèn)為（）的新現(xiàn)實(shí)主義電影是一種人道主義。 A、法國(guó)B、德國(guó)C、英國(guó)D、意大利我的答案：D 得分： 20.0分 4 巴贊認(rèn)為戲劇化的電影模式打破了現(xiàn)實(shí)

36、生活的整體感，表現(xiàn)在（）。 A、時(shí)間和人物性格B、時(shí)間和空間C、空間和人物性格D、人物性格和故事我的答案：B 得分： 20.0分 5 戰(zhàn)艦波將金號(hào)所展現(xiàn)的是一種體現(xiàn)直線、曲線的現(xiàn)代美感。（） 我的答案：認(rèn)為“長(zhǎng)鏡頭是鏡頭內(nèi)部的蒙太奇”的是（）。 A、巴贊B、王爾德C、漢德遜D、讓米特里我的答案：D 得分： 20.0分 2 認(rèn)為“不是藝術(shù)模仿生活，而是生活模仿藝術(shù)”的是（）。 A、巴贊B、王爾德C、漢德遜D、讓米特里我的答案：B 得分： 20.0分 3 （）認(rèn)為長(zhǎng)鏡頭和蒙太奇之間沒(méi)有美學(xué)上的對(duì)立。 A、巴贊B、王爾德C、漢德遜D、讓米特里我的答案：D 得分： 20.0分 4 從時(shí)間和空間來(lái)看，蒙

37、太奇手法傾向于小說(shuō)。（） 我的答案：× 得分： 20.0分 5 巴贊關(guān)于“橋、石頭、小河”的比喻中，認(rèn)為新現(xiàn)實(shí)主義導(dǎo)演要去發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中本身存在的戲劇性。（） 我的答案： 標(biāo)志著數(shù)字技術(shù)介入電影藝術(shù)的電影是（）。 A、泰坦尼克B、阿凡達(dá)C、星球大戰(zhàn)D、侏羅紀(jì)公園我的答案：C 得分： 25.0分 2 中國(guó)電影里，第一部完全意義上的3D大片是（）。 A、蘇乞兒B、龍門(mén)飛甲C、齊天大圣前傳D、麋鹿王我的答案：B 得分： 25.0分 3 電影在數(shù)字化與高科技階段的代表導(dǎo)演是（）。 A、巴贊B、卡梅隆C、王爾德D、漢德遜我的答案：B 得分： 25.0分 4 所謂的數(shù)字化是指信息領(lǐng)域向人類生活各

38、個(gè)領(lǐng)域的全面推進(jìn)過(guò)程。（） 我的答案： 戲劇的獨(dú)特性在于下面哪一項(xiàng)：（）A、時(shí)間性B、綜合性C、現(xiàn)場(chǎng)性D、運(yùn)動(dòng)性我的答案：C 得分： 25.0分 2 理論界認(rèn)為，電影和喜劇兩個(gè)體系的分水嶺是（）。 A、是否承認(rèn)第四堵墻和是否利用假定性B、怎樣改變第四堵墻和是否呈現(xiàn)真實(shí)性C、是否承認(rèn)第四堵墻和是否呈現(xiàn)真實(shí)性D、怎樣改變第四堵墻和是否利用假定性我的答案：A 得分： 25.0分 3 下列關(guān)于電影表演里的后現(xiàn)代，說(shuō)法不正確的是（）。 A、布萊希特表演體系屬于后現(xiàn)代B、它要求生活和表演很接近C、周星馳版的西游記屬于這個(gè)風(fēng)格D、它主張讓觀眾意識(shí)到這是表演我的答案：B 得分： 25.0分 4 一些理論工作者

39、認(rèn)為電影藝術(shù)是綜合性的，其實(shí)他們往往是從其他藝術(shù)門(mén)類角度出發(fā)。 我的答案： 電影偷自行車的人中核心戲劇沖突是（）。 A、主人公的工作B、主人公尋找自行車C、一個(gè)窮人偷了自行車D、人和自行車的關(guān)系我的答案：D 得分： 25.0分 2 我們所說(shuō)的電影語(yǔ)言具有一種時(shí)空表現(xiàn)的自由度，這里的時(shí)空指（）。 A、心理時(shí)空B、實(shí)質(zhì)時(shí)空C、物理時(shí)空D、劇情時(shí)空我的答案：A 得分： 25.0分 3 一般散文化、哲理化風(fēng)格的電影里都沒(méi)有戲劇性。（） 我的答案：× 得分： 25.0分 4 電影正午的特點(diǎn)是情節(jié)發(fā)展的時(shí)間跟影片放映的時(shí)間基本一致。（） 我的答案： 口號(hào)“電影要與戲劇離婚”在中國(guó)提出的原因是（）

40、。 A、電影產(chǎn)業(yè)日漸衰落，不得不改革B、新的電影技術(shù)帶來(lái)更多形式C、市場(chǎng)自由化經(jīng)濟(jì)的影響D、第四五代導(dǎo)演尋求電影的獨(dú)立性價(jià)值我的答案：D 得分： 25.0分 2 電影和戲劇相比，空間的可變性來(lái)自于（）。 A、不同場(chǎng)景的切換B、不同演員的表演C、不同景別的鏡頭D、不同劇情的時(shí)間線我的答案：C 得分： 25.0分 3 口號(hào)“電影要與戲劇離婚”在中國(guó)提出的時(shí)代背景是20世紀(jì)（）。 A、60年代B、70年代C、80年代D、90年代我的答案：C 得分： 25.0分 4 一般來(lái)說(shuō)，戲劇表演對(duì)演員的要求以及演員的重要性更強(qiáng)一些。（） 我的答案： 法國(guó)著名導(dǎo)演雷內(nèi)克萊爾認(rèn)為“一個(gè)盲人也可以領(lǐng)會(huì)大多數(shù)舞臺(tái)劇的要

41、點(diǎn)”是指（）。 A、舞臺(tái)劇的音樂(lè)很重要B、舞臺(tái)劇視覺(jué)美感不重要C、舞臺(tái)劇的對(duì)話很重要D、舞臺(tái)劇的臺(tái)詞要簡(jiǎn)單易懂我的答案：C 得分： 33.3分 2 下列關(guān)于電影對(duì)話的說(shuō)法正確的是（）。 A、電影的對(duì)話要符合人物性格B、電影的對(duì)話要符合情節(jié)的發(fā)展C、電影的對(duì)話是文學(xué)性的D、以上都對(duì)我的答案：D 得分： 33.3分 3 下列關(guān)于電影狗鎮(zhèn)的說(shuō)法中，不正確的是（）。 A、它深刻地反思了自由的內(nèi)涵。B、它采用了一種極端的戲劇化舞臺(tái)布景。C、電影中有很多絮絮叨叨的對(duì)話。D、從它不是很商業(yè)化的電影，具有實(shí)驗(yàn)性。我的答案：A下列電影中，不是改編自小說(shuō)的是（）。 A、一個(gè)都不能少B、芙蓉鎮(zhèn)C、紅高粱D、國(guó)王的演講我的答案：D 得分： 25.0分 2 電影公民凱恩被叫做“好萊塢電影的另類”是因?yàn)樗且环N（）電影。 A、舞臺(tái)劇化B、音樂(lè)劇化C、小說(shuō)化D、詩(shī)化我的答案：D 得分： 25.0分 3 下列電影中，改變自散文的是（）。 A、亂世