突出你的攝影主題

1、影調(diào) 影調(diào)就是指一張照片的明暗程度。 明亮的照片就是高調(diào)明亮的照片就是高調(diào) 陰暗的照片就是低調(diào)陰暗的照片就是低調(diào) 不亮不暗的就是中間調(diào)不亮不暗的就是中間調(diào) 作用：影調(diào)通常通過(guò)明暗的表現(xiàn)給觀者以相應(yīng)的感受來(lái)表達(dá)攝影師的創(chuàng)作意圖。 明亮的照片通常使人感到歡明亮的照片通常使人感到歡快快高調(diào)高調(diào) 陰暗的照片通常使人感到壓抑陰暗的照片通常使人感到壓抑低調(diào)低調(diào) 燦爛的照片通燦爛的照片通常使人感到朝常使人感到朝氣氣高調(diào)高調(diào) 昏暗的照片通昏暗的照片通常使人感到遲常使人感到遲暮暮低調(diào)低調(diào) Ps:Ps:本身就明亮的物體應(yīng)該用高調(diào)表現(xiàn)；那本身就明亮的物體應(yīng)該用高調(diào)表現(xiàn)；那些本身就黑的物體應(yīng)該用些本身就黑的物體應(yīng)該用

2、低調(diào)表現(xiàn)。低調(diào)表現(xiàn)。 本身就是高調(diào)的物體：雪、白饅頭、白衣服、白紙、棉花本身就是高調(diào)的物體：雪、白饅頭、白衣服、白紙、棉花 本身就是低調(diào)的物體：煤炭、黑色皮鞋、專業(yè)相機(jī)、午夜的天空本身就是低調(diào)的物體：煤炭、黑色皮鞋、專業(yè)相機(jī)、午夜的天空 攝影師在大多數(shù)時(shí)間會(huì)使用中間調(diào)。中間調(diào)就是指高調(diào)和低調(diào)中間的調(diào)。如果非要有一個(gè)能讓人看似信服的概念的話，就必須引入18%灰 。極白是反射了100%的光線的話，那么極黑就是完全吸收了光線，反射了0%。在極白和極黑中間的灰色卻并非像我們想象中反射了50%的光，經(jīng)過(guò)科學(xué)家們精確測(cè)量，實(shí)際上處于最中間的灰色實(shí)際上反射了18%的光。 中間調(diào)極白與極黑的中間點(diǎn)中間調(diào)極白與

3、極黑的中間點(diǎn)18%18%灰灰 中間調(diào)18%灰0EV 突出你的主題 主題與主體主題與主體 1.清晰的主體清晰的主體 。任何一張照片都有自己的主題。這就相當(dāng)于我們寫作文要寫中心思想一樣。對(duì)于攝影同樣如此。在我們拍攝一張照片的時(shí)候，我們要先確定我們要拍什么，才能去創(chuàng)作，最后才是按下快門。任何一張照片都有自己的拍攝主體。一張照片的主題就是由拍攝主體來(lái)表現(xiàn)的。換而言之，絕大多數(shù)時(shí)候，你的拍攝主體就是對(duì)焦點(diǎn)所在。也就是說(shuō)，絕大多數(shù)時(shí)候，一張照片里合焦的就是我們的主體。 用廣角鏡用廣角鏡+小光圈將角樓和紫禁城城墻都拍攝得很清晰。小光圈將角樓和紫禁城城墻都拍攝得很清晰。 多主體的拍攝多主體的拍攝 有的時(shí)候，為

4、了表達(dá)我們拍攝的主題，可能會(huì)有多個(gè)主體。通過(guò)多主體間的相互關(guān)系來(lái)表達(dá)同一個(gè)主題。當(dāng)有多主體時(shí)，有時(shí)我們要把這些主體都拍攝清晰。 但是也有的時(shí)候，著重表現(xiàn)主要主體，而對(duì)于次要主體進(jìn)行虛化。但是這一定是為了強(qiáng)調(diào)主要主體的重要性，而且次要主體不能虛化到完全分辨不清。 不管是單獨(dú)的主體還是多個(gè)主體，不管是不管是單獨(dú)的主體還是多個(gè)主體，不管是同樣重要的多主體還是有主次關(guān)系的多主體，同樣重要的多主體還是有主次關(guān)系的多主體，目的都是為了表達(dá)我們拍攝這張作品時(shí)的主目的都是為了表達(dá)我們拍攝這張作品時(shí)的主題。題。 所以把觀者的視線吸引到對(duì)表現(xiàn)拍攝主題所以把觀者的視線吸引到對(duì)表現(xiàn)拍攝主題有益的被攝主體上，就是一張照

5、片成功的關(guān)鍵。有益的被攝主體上，就是一張照片成功的關(guān)鍵。 吸引眼球的主體 2.通過(guò)放大突出主體 遠(yuǎn)處一群人并排走過(guò)來(lái)，我想你一般都會(huì)注意到比較高或者比較胖的那一位。因?yàn)楹茱@然他在你視覺(jué)中占面積的比重最大。對(duì)于照片來(lái)說(shuō)同樣會(huì)有這樣子的效果。當(dāng)你的拍攝主體占據(jù)很大面積的畫面的時(shí)候，任何一個(gè)觀看照片的人都不可能忽略。 3.通過(guò)構(gòu)圖突出主體 照片和我們?nèi)搜劭吹降木拔镒畲蟮膮^(qū)別就是照片是有一個(gè)畫幅的，135相機(jī)拍出的照片永遠(yuǎn)是一個(gè)長(zhǎng)邊與寬邊比例為3:2的矩形，而我們?nèi)搜劭吹降臅?huì)是延綿不絕的景物。到底我們將拍攝的主體放到什么位置才是最吸引人的呢？ 攝影界攝影界三分之一法則三分之一法則。即被攝體處于畫面的即

6、被攝體處于畫面的1/31/3處更容易被關(guān)注。處更容易被關(guān)注。 實(shí)際上實(shí)際上1/31/3線在畫面中共有四條，并有四個(gè)焦點(diǎn)。線在畫面中共有四條，并有四個(gè)焦點(diǎn)。如果標(biāo)注出來(lái)類似于九宮格。如果標(biāo)注出來(lái)類似于九宮格。 左圖中的畫面如果我們將四條左圖中的畫面如果我們將四條1/31/3線標(biāo)注出來(lái)，線標(biāo)注出來(lái)，就可以看到右圖的樣子。從右圖中我們可以看到就可以看到右圖的樣子。從右圖中我們可以看到一大一小兩個(gè)人都處于一大一小兩個(gè)人都處于1/31/3線上。線上。 這樣盡管背景這樣盡管背景中有非常干擾視線的碼頭，但是我們的視覺(jué)還是很中有非常干擾視線的碼頭，但是我們的視覺(jué)還是很容易落在人的身上。容易落在人的身上。 運(yùn)用

7、三分之一法則，能夠讓構(gòu)圖有一種平衡感運(yùn)用三分之一法則，能夠讓構(gòu)圖有一種平衡感和寬松感。和寬松感。 使用三分之一構(gòu)圖法的要領(lǐng)就是：重要的線放在使用三分之一構(gòu)圖法的要領(lǐng)就是：重要的線放在四條三分之一線上，重要的點(diǎn)放在四個(gè)三分之一四條三分之一線上，重要的點(diǎn)放在四個(gè)三分之一線的焦點(diǎn)上。線的焦點(diǎn)上。 而放置的具體位置則要根據(jù)實(shí)際情而放置的具體位置則要根據(jù)實(shí)際情況來(lái)分析，假設(shè)拍海上日出時(shí)，海平線放置于上況來(lái)分析，假設(shè)拍海上日出時(shí)，海平線放置于上1/3線還是下線還是下1/3線則完全取決于海面和天空的景線則完全取決于海面和天空的景致。如果海面恰好有漁船形成很好的畫面，就可致。如果海面恰好有漁船形成很好的畫面，

8、就可以讓海占據(jù)畫面的三分之二，海平線處于上以讓海占據(jù)畫面的三分之二，海平線處于上1/3位置。如果天空有著美麗的朵朵浮云，則要做位置。如果天空有著美麗的朵朵浮云，則要做另一番考慮了。另一番考慮了。 4.利用亮度色彩反差突出主體 無(wú)論在黑白照片中還是彩色照片中，亮度的反差無(wú)論在黑白照片中還是彩色照片中，亮度的反差往往讓人容易關(guān)注到大面積相同亮度中與眾不同的往往讓人容易關(guān)注到大面積相同亮度中與眾不同的亮度，就像白紙上的墨點(diǎn)一樣明顯。在實(shí)際拍攝中，亮度，就像白紙上的墨點(diǎn)一樣明顯。在實(shí)際拍攝中，往往黑紙上的白點(diǎn)更為明顯往往黑紙上的白點(diǎn)更為明顯明亮的主體更容易明亮的主體更容易吸引眼球。吸引眼球。 相比亮部襯托暗部來(lái)說(shuō)，黑暗中的亮光更容易吸相比亮部襯托暗部來(lái)說(shuō)，黑暗中的亮光更容易吸引眼球。引眼球。 利用亮度的反差可以突出主體，利用色彩的反差也可以突出主體。 5.利用線條突出主體 當(dāng)畫面中出現(xiàn)線條匯聚的情況時(shí)，人的眼睛會(huì)自覺(jué)地跟著線條延伸至交點(diǎn)處。線條的交點(diǎn)就是人的視覺(jué)焦點(diǎn)。 6.利用重復(fù)主體突出主體 不斷