音樂美學(xué)基礎(chǔ)

1、編輯課件第三章 音樂音響結(jié)構(gòu)的審美特征 o審美特征：就是對象符合人的感性需要的知覺特征。o音樂藝術(shù)的審美特征：就是音樂作品中所表現(xiàn)出來的符合人的感性需要的知覺特征。o音樂是人類為滿足聽覺感性需要與表現(xiàn)內(nèi)心感音樂是人類為滿足聽覺感性需要與表現(xiàn)內(nèi)心感受需要而創(chuàng)造的豐富而有序的聲音組合體。受需要而創(chuàng)造的豐富而有序的聲音組合體。o結(jié)構(gòu)有序與樣式豐富是音樂與普通聲音的本質(zhì)結(jié)構(gòu)有序與樣式豐富是音樂與普通聲音的本質(zhì)區(qū)別。區(qū)別。o音樂的基本要素是音高、音強(qiáng)、音色與音長。編輯課件第一節(jié) 音樂音響基本要素的審美特征 o一、音高的審美特征 音高是有由振動(dòng)頻率決定的聲音聽覺屬性，是音樂最重要的基本要素之一。o二、音強(qiáng)

2、的審美特征 音強(qiáng)是由振動(dòng)幅度決定的聲音聽覺屬性，它在音樂表現(xiàn)中具有重要意義。編輯課件o三、音色的審美特征 音色是由物體振動(dòng)狀態(tài)決定的聲音聽覺屬性。o四、音長的審美特征 音長是聲音的時(shí)間屬性，音樂的速度感是在音長的組織中產(chǎn)生的，o以上四種音樂的基本要素是一切音樂形式的以上四種音樂的基本要素是一切音樂形式的基礎(chǔ)?；A(chǔ)。編輯課件第二節(jié) 音樂音響基本組織形式的審美特征 o一、節(jié)奏與節(jié)拍的審美特征o二、旋律與調(diào)式、調(diào)性的審美特征o三、和聲、復(fù)調(diào)與配器的審美特征o四、曲式結(jié)構(gòu)的審美特征編輯課件第三節(jié) 音樂音響結(jié)構(gòu)的基本審美原則及其心理依據(jù) o一、聽覺自然感性需要決定的良好聽覺感性樣式的原則o1、聽覺適宜性

3、原則o聽覺自然屬性：聽覺自然屬性：是指人類聽知覺方面的基本特征。在音樂審美過程中具體表現(xiàn)為音高知覺、音強(qiáng)知覺、音質(zhì)與協(xié)和性知覺等。編輯課件o2、統(tǒng)一性與完整性原則o（1）統(tǒng)一性原則o音樂音響的結(jié)構(gòu)統(tǒng)一性：是指因聲音屬性接近而產(chǎn)生的聽覺上的聯(lián)系性。o格式塔心理學(xué)的研究表明，人們會(huì)自然地把聲音特性相近的兩個(gè)聲音感受為一個(gè)整體。o感覺屬性接近產(chǎn)生了知覺的組織化傾向。這種知覺規(guī)律是產(chǎn)生聽覺結(jié)構(gòu)感的主要心理基礎(chǔ)。o因“音高接近”而產(chǎn)生的結(jié)構(gòu)凝聚力也存在于序列音樂中。緊張度相似是使序列音樂從總體上保持聽覺統(tǒng)一性的重要原因。編輯課件o（2）完整性原則o結(jié)構(gòu)完整性的體現(xiàn)：一是作品總體結(jié)構(gòu)關(guān)系上的聯(lián)系與呼應(yīng)，二

4、是作品結(jié)束時(shí)的完成感。o作品總體結(jié)構(gòu)關(guān)系上的聯(lián)系與呼應(yīng)：是指音樂作品的不同部分之間存在著相似的音響材料，它是統(tǒng)一性在作品整體結(jié)構(gòu)層次上的體現(xiàn)。o結(jié)束時(shí)的完成感：是指聽眾對作品完成的判斷與體驗(yàn)。o 聽覺適宜性原則及統(tǒng)一與完整性原則均是由人類聽覺自然感性需要決定的。編輯課件o二、受自然心理活動(dòng)規(guī)律決定的音樂音響結(jié)構(gòu)發(fā)展變化的審美原則o1、動(dòng)力性與平衡性原則o（1）動(dòng)力性原則o音樂作品能夠不斷使人產(chǎn)生期待感的現(xiàn)象，稱為音樂作品的動(dòng)力性。o（2）平衡性原則o心理能量釋放，緊張感緩解的心理體驗(yàn)稱為心理平衡的體驗(yàn)。編輯課件o2、連貫性與對比性原則o（1）心理活動(dòng)的慣性與連貫性原則o期待當(dāng)前的心理狀態(tài)及發(fā)展

5、趨勢能夠保持與延續(xù)的傾向，成為心理活動(dòng)的“慣性”現(xiàn)象。o（2）求異心理與對比性原則o當(dāng)長時(shí)間保持一種心理狀態(tài)時(shí)，人們產(chǎn)生的一種希望心理狀態(tài)向相反的性質(zhì)轉(zhuǎn)化的傾向稱為“求異性”心理傾向。o（3）心理活動(dòng)中慣性與求異性之間的關(guān)系o心理活動(dòng)的慣性越大，求異性就越??；求異性越大，慣性就越小。編輯課件o3、充分性與分寸性原則o（1）充分性原則o充分性原則：是指在音樂審美過程中人們自然地要求期待能夠獲得充分的滿足。o（2）分寸性原則o分寸性原則：是指在音樂審美過程中，音響材料性質(zhì)變化的方向既符合聽眾的期待，又在程度上符合聽眾可接受的范圍。o期待閾限：是指審美心理期待的時(shí)間長度與強(qiáng)期待閾限：是指審美心理期待

6、的時(shí)間長度與強(qiáng)度的一定限度。度的一定限度。編輯課件o4、新穎性與可接受性原則o（1）新穎性原則與音樂藝術(shù)中的“平俗”o良好的音樂進(jìn)行既要順應(yīng)心理期待，又要在一定程度上超出心理期待，所謂“情理之中，意料之外”。o（2）可接受性原則與音樂藝術(shù)中的“怪異”o為了刻意追求新穎而產(chǎn)生的怪異的音響，不符合人的自然期待。編輯課件o（3）新穎性與怪異的界限o“新意”是偏離最自然的期待，而又不超出期待基本范圍的某種藝術(shù)創(chuàng)意。這種“新意”便具有了新穎性。否則，偏離自然期待，超出期待基本范圍的創(chuàng)意，便是“怪異”。o（4）聽覺適應(yīng)性規(guī)律及聽覺經(jīng)驗(yàn)的主觀性與發(fā)展性o聽覺適應(yīng)性規(guī)律：是指心理反應(yīng)強(qiáng)度和敏感度與音響材料呈現(xiàn)

7、次數(shù)成反比關(guān)系的心理特性。o審美飽和：是指對音樂音響過于熟悉而產(chǎn)生的拒絕態(tài)度與厭煩感。編輯課件o三、決定音樂音響結(jié)構(gòu)的其他因素表現(xiàn)意圖與風(fēng)格制約性原則o自然的審美傾向讓位于表現(xiàn)意圖的例子在音樂中很常見。o不同個(gè)性、不同時(shí)代、不同民族的審美取向與偏好，也會(huì)對音樂音響的結(jié)構(gòu)產(chǎn)生一定的制約作用。編輯課件第四節(jié) 音樂音響結(jié)構(gòu)的審美特征 在風(fēng)格變化中的體現(xiàn) o風(fēng)格是事物穩(wěn)定的、系統(tǒng)化的感性特征。o一、風(fēng)格的表現(xiàn)o1、個(gè)人風(fēng)格o個(gè)人風(fēng)格是音樂家在創(chuàng)作或表演中所表現(xiàn)出來的持續(xù)穩(wěn)定的系統(tǒng)化特征，是該音樂家有別于其他音樂家的藝術(shù)個(gè)性體現(xiàn)。個(gè)人的風(fēng)格更多地體現(xiàn)在音樂構(gòu)成的細(xì)節(jié)方面，如節(jié)奏、旋律、織體的偏好等。o音樂語言的偏好是構(gòu)成作曲家個(gè)人風(fēng)格的重要標(biāo)志。編輯課件o2、地域風(fēng)格o在一個(gè)民族的音樂文化圈內(nèi)，不同地域的音樂之間也會(huì)存在風(fēng)格上的差異。o所謂“群體風(fēng)格”，是指在一個(gè)地域內(nèi)，常常由于師承關(guān)系或共同的審美偏好，形成一群音樂家個(gè)人風(fēng)格中的某些共性。這種具有地緣性的“群體風(fēng)格”就是通常所說的“流派”。o3、民族風(fēng)格o民族風(fēng)格的差異更多地體現(xiàn)在律制、調(diào)式、音階、音樂慣用語、特定節(jié)奏型及音樂整體結(jié)構(gòu)等方面。 編輯課件o4、時(shí)代風(fēng)格o受不同時(shí)代社會(huì)、政治生活和相關(guān)文化、藝術(shù)思潮影響的音樂形態(tài)特征