影像之鏡頭語(yǔ)言

1、影像之鏡頭語(yǔ)言影像之鏡頭語(yǔ)言電影：.電影：根據(jù)視覺(jué)暫留原理，運(yùn)用照相，錄音等手段，把外界事物的影像及聲音攝錄在膠片上。通過(guò)放映，在螢?zāi)簧显斐苫顒?dòng)影像和聲音，以表現(xiàn)一定內(nèi)容的技術(shù)。什么是鏡頭1、物理學(xué)中的“鏡頭”：指攝影機(jī)上的光學(xué)透鏡組2、拍攝時(shí)談到的“鏡頭”：指一次開(kāi)機(jī)到一次關(guān)機(jī)之間所攝取的一段畫(huà)面。3、剪輯后的“鏡頭”：兩個(gè)剪切點(diǎn)之間的一段畫(huà)面比如，廣角鏡頭、長(zhǎng)焦鏡頭，實(shí)際上就是指利用不同光學(xué)鏡片各自特殊的成像原理組合而成的，用于拍攝不同效果影像的不同光學(xué)透鏡組。鏡頭的長(zhǎng)度在電視中，鏡頭的長(zhǎng)度是以每個(gè)鏡頭畫(huà)面延續(xù)的時(shí)間來(lái)計(jì)算的。45分鐘的影視劇鏡頭數(shù)在200到400之間。（一般一個(gè)半小時(shí)的有

2、聲電影，有400800個(gè)鏡頭，無(wú)聲電影和紀(jì)錄片會(huì)多一些。固定鏡頭 固定鏡頭指在攝影機(jī)不改變機(jī)身位置和沒(méi)有任何運(yùn)動(dòng)時(shí)所拍攝的畫(huà)面。嚴(yán)格的固定鏡頭是靜態(tài)構(gòu)圖的單個(gè)鏡頭，只有人物調(diào)度變化，沒(méi)有攝影機(jī)的參與，不改變基本構(gòu)圖形式。那種機(jī)位不變，而攝影機(jī)有變焦或搖的運(yùn)動(dòng)拍攝的鏡頭不是嚴(yán)格意義上的固定鏡頭。固定鏡頭l固定鏡頭有長(zhǎng)固定鏡頭和短固定鏡頭兩種，雖然沒(méi)有嚴(yán)格地規(guī)定多少秒鐘以上才稱(chēng)為長(zhǎng)鏡頭，但一般認(rèn)為，長(zhǎng)固定鏡頭是對(duì)一個(gè)場(chǎng)景和人物動(dòng)作過(guò)程的完整紀(jì)錄，短固定鏡頭則是更多地交代重要細(xì)節(jié)和過(guò)度環(huán)節(jié)。固定鏡頭 長(zhǎng)固定鏡頭是電影產(chǎn)生之初使用的主要鏡頭形式，像是劇場(chǎng)里觀看表演的觀眾的眼睛，完整地看完一個(gè)節(jié)目。霸王

3、別姬58分50秒 短固定鏡頭用來(lái)描述或者強(qiáng)調(diào)物件細(xì)節(jié)和動(dòng)作細(xì)節(jié)。短固定鏡頭時(shí)間短，信息集中明確，常常采用近景系列的景別。活著開(kāi)頭運(yùn)動(dòng)鏡頭運(yùn)動(dòng)鏡頭PART.01運(yùn)動(dòng)攝像 運(yùn)動(dòng)攝像，就是利用攝像機(jī)在推、拉、搖、移、甩、降、升、跟等形式的運(yùn)動(dòng)中進(jìn)行拍攝的方式，是突破畫(huà)框邊緣的局限、擴(kuò)展畫(huà)面視野的一種方法。 運(yùn)動(dòng)攝像符合人們觀察事物的習(xí)慣，在表現(xiàn)固定景物較多的內(nèi)容時(shí)運(yùn)用運(yùn)動(dòng)鏡頭，可以變固定景物為活動(dòng)畫(huà)面，增強(qiáng)畫(huà)面的活力。推鏡頭 推鏡頭，指沿?cái)z像機(jī)視軸方向向后移動(dòng)的接近方式拍攝的鏡頭。分為快推、慢推。 要做到的方案：A焦距不變，攝像機(jī)向被攝主體靠近。B使鏡頭焦距變長(zhǎng)（按變焦控制桿，T推，W拉） 推鏡頭在

4、鏡頭畫(huà)面中是從大景別到小景別，被攝主體不斷變大，次要部分不斷變小直至消失。 查理的巧克力工廠5分44秒時(shí)6分44秒時(shí)推鏡頭 特點(diǎn) 1、從廣闊范圍和較大場(chǎng)景進(jìn)入到某一較小場(chǎng)景。如希區(qū)柯克可的電話情殺案。 2、突出局部細(xì)節(jié)，促進(jìn)敘事。表現(xiàn)環(huán)境與主體的關(guān)系，將觀眾注意力引導(dǎo)到最想表現(xiàn)的主體上。 3、強(qiáng)調(diào)被攝主體，利于表現(xiàn)，揭示人物的內(nèi)心活動(dòng)世界，對(duì)觀眾心理進(jìn)行暗示。 4、推動(dòng)的速度不同，會(huì)產(chǎn)生不同的效果和表現(xiàn)能力。 快推：是很醒目的強(qiáng)調(diào)作用，會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。 慢推：顯得更真實(shí)，慢慢滲透，渲染情緒。拉鏡頭 拉鏡頭，指沿?cái)z像機(jī)視軸方向向后移動(dòng)的接近方式拍攝的鏡頭。分為慢拉、快拉、猛拉。 空間范圍

5、逐漸變大，小景別變大景別，被攝主體逐漸變小，周?chē)h(huán)境出現(xiàn)。 要做到的方案：A焦距不變，攝像機(jī)原理被攝主體。B使鏡頭焦距變短，按W（按變焦控制桿，T推，W拉） 拉鏡頭拉鏡頭 作用： 1、交代主體與周?chē)h(huán)境的關(guān)系，一般用于恐怖片、懸疑片，有出人意料的效果。 2、作為結(jié)論性鏡頭，獲得情緒升華，產(chǎn)生感情上的余韻。搖鏡頭 搖鏡頭：攝像機(jī)位置不動(dòng)，機(jī)身依托于三角架上的底盤(pán)作上下、左右旋轉(zhuǎn)等運(yùn)動(dòng)，使觀眾如同站在原地環(huán)顧、打量周?chē)娜嘶蚴挛铩?搖鏡頭搖鏡頭 作用 1、拍攝廣闊場(chǎng)景，給觀眾視野逐漸展開(kāi)，環(huán)境逐漸被呈現(xiàn)出來(lái)的感覺(jué)。 2、可以更好的表現(xiàn)空間的統(tǒng)一性，交代空間人與人，人與物的聯(lián)系。 3、搖鏡頭符合人眼

6、在自然界的觀察，可以用來(lái)表現(xiàn)主觀的鏡頭。 4、大全景的搖鏡頭展現(xiàn)場(chǎng)面宏偉，氣勢(shì)宏大?？梢苑旁谟捌_(kāi)始交代大大的空間環(huán)境的鏡頭，多用要的方式拍攝。移鏡頭 移鏡頭：指把攝像機(jī)安放在運(yùn)載工具上，如軌道或搖臂，沿水平面在移動(dòng)中拍攝對(duì)象。 移鏡頭以人們?nèi)粘Ｉ罡惺転榛A(chǔ)，真實(shí)客觀的反應(yīng)和還原人們生活中的視角感受。 移鏡頭可以表現(xiàn)復(fù)雜的環(huán)境空間和建筑空間的結(jié)構(gòu)，可以使景物從鏡頭前依次掠過(guò)，造成巡視或展示的視覺(jué)效果。 查理的巧克力工廠6分34秒跟鏡頭 指攝像機(jī)與被拍攝主體的運(yùn)動(dòng)方向一致且保持等距離跟隨拍攝的鏡頭。（紀(jì)錄片常用這種拍攝手法）陽(yáng)光燦爛的日子跟鏡頭作用 作用：1、被攝主體運(yùn)動(dòng)過(guò)程和狀態(tài)的連續(xù)性和完

7、整性。 2、跟拍時(shí)攝像機(jī)緊跟被拍攝主體，并不會(huì)干擾被攝對(duì)象。 3、距離一致，景別基本無(wú)變化。 4、后跟用于恐怖片中營(yíng)造緊張氣氛，側(cè)跟加強(qiáng)被攝主體運(yùn)動(dòng)感。 5、使畫(huà)面中的運(yùn)動(dòng)主體形象突出，動(dòng)感強(qiáng)烈，手持?jǐn)z像機(jī)進(jìn)行跟拍容易造成視覺(jué)晃動(dòng)后的眩暈感。跟鏡頭與移鏡頭的區(qū)別 跟鏡頭始終跟隨畫(huà)面主體移動(dòng)，而移鏡頭不一定。升、降鏡頭 鏡頭沿垂直方向的向上（下）運(yùn)動(dòng)。 可用于跟隨運(yùn)動(dòng)的被攝主體的從一個(gè)高度到另一個(gè)高度做上下運(yùn)動(dòng)的拍攝，引導(dǎo)觀眾從一個(gè)高度視覺(jué)中心轉(zhuǎn)移到另一個(gè)高度重視中心。 升降鏡頭甩鏡頭 以攝影機(jī)為中心快速?gòu)囊粋€(gè)固定場(chǎng)景到另一個(gè)固定場(chǎng)景的拍攝手法。 要注意起伏落伏的清晰，中間的過(guò)程是模糊的。 缺點(diǎn)

8、是具有跳躍性。 甩鏡頭擴(kuò)充： 起伏：運(yùn)動(dòng)鏡頭開(kāi)始的場(chǎng)面。要求構(gòu)圖講究，有適當(dāng)?shù)拈L(zhǎng)度。一般有表演的場(chǎng)面應(yīng)使觀眾能看清人物動(dòng)作，無(wú)表演的場(chǎng)面應(yīng)使觀眾能看清景色。具體長(zhǎng)度可根據(jù)情節(jié)內(nèi)容或創(chuàng)作意圖而定。由固定畫(huà)面轉(zhuǎn)為移動(dòng)畫(huà)面時(shí)要自然流暢。 落伏：運(yùn)動(dòng)鏡頭終結(jié)的畫(huà)面。要求由移動(dòng)轉(zhuǎn)為固定畫(huà)面時(shí)能平穩(wěn)、自然，尤其重要的是準(zhǔn)確，即能恰到好處地按照事先設(shè)計(jì)好的景物范圍或主要被攝對(duì)象位置停穩(wěn)畫(huà)面。反拍鏡頭 指攝像機(jī)在拍攝二人場(chǎng)景時(shí)的異向拍攝。 例如拍攝男女二人對(duì)坐交談，先從一邊拍 男，再?gòu)牧硪贿吪呐ń啊⑻貙?xiě)、半身 均可），最后交叉剪輯構(gòu)成一個(gè)完整的片 段。 正反打鏡頭航拍 航拍是指用直升機(jī)，固定翼飛機(jī)或超輕型

9、飛機(jī)在空中飛行過(guò)程中對(duì)實(shí)景實(shí)物，根據(jù)不同的高度、角度、多方位進(jìn)行攝影，攝像。 拍攝建筑、城市的全貌 航拍剪輯延時(shí)攝影 延時(shí)攝影（英語(yǔ)：Time-lapsephotography1）是以一種較低的幀率拍下圖像或者視頻，然后用正?；蛘咻^快的速率播放畫(huà)面的攝影技術(shù)。在一段延時(shí)攝影視頻中，物體或者景物緩慢變化的過(guò)程被壓縮到一個(gè)較短的時(shí)間內(nèi)，呈現(xiàn)出平時(shí)用肉眼無(wú)法察覺(jué)的奇異精彩的景象。延時(shí)攝影可以認(rèn)為是和高速攝影相反的一個(gè)過(guò)程。延時(shí)攝影通常應(yīng)用在拍攝城市風(fēng)光、自然風(fēng)景、天文現(xiàn)象、生物演變等等題材上。慢鏡頭和快鏡頭 正常情況下,電影放映機(jī)和攝影機(jī)轉(zhuǎn)換頻率是同步的,即每秒拍24幅,放映時(shí)也是每秒24幅。這時(shí)銀

10、幕上出現(xiàn)的是正常速度。如果攝影師在拍攝時(shí),加快拍攝頻率,如每秒拍48幅,那么,放映時(shí),仍為每秒24幅,銀幕上就會(huì)出現(xiàn)慢動(dòng)作,這就是通常叫的“慢鏡頭”。當(dāng)拍攝頻率減慢,小于24格/秒時(shí),放映時(shí),銀幕上就出現(xiàn)了快動(dòng)作,又叫“快鏡頭”。多用于在比賽時(shí)因動(dòng)作太快或接近同時(shí)而播放一遍慢鏡頭?？扃R頭 快鏡頭是指拍攝影片或電視片時(shí)，用慢速拍攝的方法拍攝，再用正常速度放映或播放，從而產(chǎn)生人、物動(dòng)作的速度比實(shí)際快的效果。 快動(dòng)作的鏡頭運(yùn)用得當(dāng)，會(huì)產(chǎn)生一種夸張的喜劇性效果。例如：用每秒拍四至六幅的畫(huà)面給一匹跑得很慢的馬拍電影，再用每秒24幅的正常速度放映，銀幕上就會(huì)出現(xiàn)馬跑得飛快的畫(huà)面。長(zhǎng)鏡頭 長(zhǎng)鏡頭：指攝影機(jī)從

11、一次開(kāi)機(jī)到這次關(guān)機(jī)拍攝的內(nèi)容為一個(gè)鏡頭，一般一個(gè)時(shí)間超過(guò)30秒的鏡頭稱(chēng)為長(zhǎng)鏡頭。 巴贊的長(zhǎng)鏡頭理論，強(qiáng)調(diào)電影的真實(shí)，電影的意義在于揭示了現(xiàn)實(shí)的本來(lái)面目，在于它不帶偏見(jiàn)的攝影再現(xiàn)性。在他看來(lái)，電影的真實(shí)首先是時(shí)空的真實(shí)，提出電影要表現(xiàn)“未經(jīng)組織的”真實(shí)的空間和時(shí)間，特別是“空間的真實(shí)”的觀念，是巴贊理論的核心。長(zhǎng)鏡頭固定長(zhǎng)鏡頭：機(jī)位固定不動(dòng)、連續(xù)拍攝一個(gè)場(chǎng)面所形成的鏡頭，稱(chēng)固定長(zhǎng)鏡頭。最早的電影拍攝的方法就是用固定長(zhǎng)鏡頭來(lái)記錄現(xiàn)實(shí)或舞臺(tái)演出過(guò)程的。盧米埃爾1897年初發(fā)行的358部影片，幾乎都是一個(gè)鏡頭拍完的。運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭：用攝影機(jī)的推、拉、搖、移、跟等運(yùn)動(dòng)拍攝的方法形成多景別、多拍攝角度（方位、

12、高度）變化長(zhǎng)鏡頭，稱(chēng)為運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭。一個(gè)運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭可以起到一組由不同景別、不同角度鏡頭構(gòu)成的蒙太奇鏡頭的表現(xiàn)任務(wù)。景深長(zhǎng)鏡頭：用拍攝大景深的技術(shù)手段拍攝，使處在縱深處不同位置上的景物（從前景到后景）都能看清，這樣的鏡頭稱(chēng)景深長(zhǎng)鏡頭。例拍火車(chē)呼嘯而來(lái)，用大景深鏡頭，可以使火車(chē)出現(xiàn)在遠(yuǎn)處（相當(dāng)于遠(yuǎn)景）、逐漸駛近（相當(dāng)于全景、中景、近景、特寫(xiě)）都能看清。一個(gè)景深長(zhǎng)鏡頭實(shí)際上相當(dāng)于一組遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫(xiě)鏡頭組合起來(lái)所表現(xiàn)的內(nèi)容。影片鳥(niǎo)人查理的巧克力工廠開(kāi)頭長(zhǎng)鏡頭的特點(diǎn)具有不容置疑的真實(shí)性 長(zhǎng)鏡頭具有時(shí)間真、空間真、過(guò)程真、氣氛真、事實(shí)真，排除了一切作假、替身的可能性，具有不可置疑的真實(shí)性。注意

13、： 蒙太奇與長(zhǎng)鏡頭是電影表現(xiàn)手段的兩大形態(tài)，它們雖然有某些對(duì)立，但絕非水火不相容，也就是說(shuō)，我們既要認(rèn)識(shí)電影的“照相本性”，也要看到它的“藝術(shù)”的本性，二者是辯證的統(tǒng)一。廣角鏡頭 在35毫米規(guī)格的電影攝影中，焦距少于35毫米的就是廣角鏡頭。 廣角鏡頭具有夸大景深的性質(zhì)，一定程度上畫(huà)面會(huì)扭曲?？梢允褂捌性谙鄬?duì)小的空間里的兩個(gè)人物間的距離比我們預(yù)期看起來(lái)的大的多。因?yàn)榍熬昂秃缶暗木嚯x看起來(lái)要大一些，廣角鏡頭使得人物在朝向或者遠(yuǎn)離鏡頭的運(yùn)動(dòng)幅度顯得大而且速度更快。空鏡頭 空鏡頭：指沒(méi)有劇中角色（不管是人還是相關(guān)動(dòng)物）的純景物鏡頭。 空鏡頭的作用： 1、轉(zhuǎn)場(chǎng) 2、交代背景環(huán)境 3、抒發(fā)感情 4、營(yíng)造

14、氛圍、意境 我們倆視角 主觀鏡頭：表示片中角色觀點(diǎn)的鏡頭。當(dāng)角色掃視一場(chǎng)面，或在一場(chǎng)面中走動(dòng)時(shí)，攝影機(jī)代表角色的雙眼，顯示角色所看到的景象。暗戀 客觀鏡頭：又稱(chēng)中立鏡頭，是電視節(jié)目中最為常見(jiàn)的一種拍攝角度。它不是以“劇中人”的眼光來(lái)表現(xiàn)景物，而是直接模擬攝影師或觀眾的眼睛，從旁觀者的角度純粹客觀地描述人物活動(dòng)和情節(jié)發(fā)展的鏡頭。影視畫(huà)面處理技巧 淡入：又稱(chēng)漸顯。指下一段戲的第一個(gè)鏡頭光度由零度逐漸增至正常的強(qiáng)度，有如舞臺(tái)的“幕啟”。 淡出：又稱(chēng)漸隱。指上一段戲的最后一個(gè)鏡頭由正常的光度，逐漸變暗到零度，有如舞臺(tái)的“幕落”。 淡出淡入是電影中表示時(shí)間空間轉(zhuǎn)換的一種技巧。在電影中常用“淡”分隔時(shí)間空

15、間，表明劇情段落。淡出表示一場(chǎng)戲或一個(gè)段落的終結(jié)。淡入表示一場(chǎng)戲或一個(gè)段落的開(kāi)始，能使觀眾產(chǎn)生完整的段落感?！暗北旧聿皇且粋€(gè)鏡頭，也不是一個(gè)畫(huà)面，它所表現(xiàn)的，不是形象本身，而只是畫(huà)面漸隱漸顯的過(guò)程。它節(jié)奏舒緩，具有抒情意味，能夠造成富有表現(xiàn)力的氣氛。這種技巧，最早是在拍攝時(shí)完成的。拍攝時(shí)，把攝影機(jī)中的遮光器逐漸打開(kāi)，便得到淡入的效果。當(dāng)一個(gè)鏡頭將要拍完時(shí)，把遮光器慢慢關(guān)上，便得到淡出的效果。隨著洗印技術(shù)的發(fā)展，這種技巧轉(zhuǎn)由洗印時(shí)印制。影視畫(huà)面處理技巧 疊化：是視頻切換的一種技巧性轉(zhuǎn)場(chǎng)特技。具體體現(xiàn)為上鏡頭消失之前，下鏡頭已逐漸顯露，兩個(gè)畫(huà)面有若干秒重疊的部分。疊化方式可以是前一畫(huà)面疊化后一畫(huà)

16、面，也可以是主體畫(huà)面內(nèi)疊加其他畫(huà)面，最后結(jié)束在主體畫(huà)面上。不同的疊化方式具有不同的表現(xiàn)功能，可歸納如下： 1、可以表現(xiàn)明顯的空間轉(zhuǎn)換和時(shí)間過(guò)渡，常用于不同段落或同一段落中不同場(chǎng)景的時(shí)間空間的分割，強(qiáng)調(diào)前后段落或鏡頭內(nèi)容的關(guān)聯(lián)性和自然過(guò)渡。 2、在表現(xiàn)時(shí)間流逝感方面作用突出，這不僅體現(xiàn)在段落轉(zhuǎn)場(chǎng)中，也體現(xiàn)在鏡頭連接后的情緒效果上。 3、表現(xiàn)豐富的視覺(jué)效果，尤其是一組鏡頭的連續(xù)疊化，視覺(jué)流動(dòng)感強(qiáng)，便于營(yíng)造氛圍、深化情緒。影視畫(huà)面處理技巧 4、前后鏡頭長(zhǎng)時(shí)間疊化可以強(qiáng)調(diào)重疊內(nèi)容之間的對(duì)列關(guān)系。 5、疊化速度不同，產(chǎn)生的情緒效果不同，疊化速度快慢實(shí)際上體現(xiàn)為鏡頭重合的時(shí)間長(zhǎng)度。 6、疊化有時(shí)也稱(chēng)為“軟

17、過(guò)渡”，因?yàn)楫?dāng)前后鏡頭組接不暢、鏡頭質(zhì)量不佳時(shí)，比如鏡頭運(yùn)動(dòng)速度不均、起落幅不穩(wěn)等，都可以借助疊化沖淡缺陷影響，同時(shí)避免了切換鏡頭的跳躍。 大魚(yú)海棠預(yù)告疊化影視畫(huà)面處理技巧 入畫(huà)：指角色進(jìn)入拍攝機(jī)器的取景畫(huà)幅中，可以經(jīng)由上、下、左、右等多個(gè)方向。 出畫(huà)：指角色原在鏡頭中，由上、下、左、右離開(kāi)拍攝畫(huà)面。 當(dāng)一個(gè)動(dòng)作貫串在兩個(gè)以上的鏡頭中時(shí)，為了使動(dòng)作流程繼續(xù)下去而不使觀眾感到混亂，相連鏡頭間的人物或運(yùn)動(dòng)物體的出畫(huà)和入畫(huà)方向應(yīng)當(dāng)基本上一致，否則必須插入中性鏡頭作為過(guò)渡。影視畫(huà)面處理技巧 定格：是指將電影膠片的某一格、電視畫(huà)面的某一幀，通過(guò)技術(shù)手段，增加若干格、幀相同的膠片或畫(huà)面，以達(dá)到影像處于靜止

18、狀態(tài)的目的。通常，電影、電視畫(huà)面的各段都是以定格開(kāi)始，由靜變動(dòng)，最后以定格結(jié)束，由動(dòng)變靜。 定格是動(dòng)作的剎那間“凝結(jié)”，顯示宛若雕塑的靜態(tài)美，用以突出或渲染某一場(chǎng)面、某種神態(tài)、某個(gè)細(xì)節(jié)等。影視畫(huà)面處理技巧 閃回：影視中表現(xiàn)人物內(nèi)心活動(dòng)的一種手法。即突然以很短暫的畫(huà)面插入某一場(chǎng)景，用以表現(xiàn)人物此時(shí)此刻的心理活動(dòng)和感情起伏，手法極其簡(jiǎn)潔明快?！伴W回”的內(nèi)容一般為過(guò)去出現(xiàn)的場(chǎng)景或已經(jīng)發(fā)生的事情。如用于表現(xiàn)人物對(duì)未來(lái)或即將發(fā)生的事情的想像和預(yù)感，則稱(chēng)為“前閃”，它同“閃回”統(tǒng)稱(chēng)為“閃念” 尋槍片段，有幾個(gè)閃回？影視畫(huà)面處理技巧 蒙太奇：法文montage的音譯，原為裝配、剪切之意，指將一系列在不同地點(diǎn)

19、、從不同距離和角度、以不同方法拍攝的鏡頭排列組合起來(lái)，是電影創(chuàng)作的主要敘述手段和表現(xiàn)手段之一。它大致可分為“敘事蒙太奇”與“表現(xiàn)蒙太奇”。前者主要以展現(xiàn)事件為宗旨，一般的平行剪接、交叉剪接（又稱(chēng)為平行蒙太奇、交叉蒙太奇）都屬此類(lèi)?！氨憩F(xiàn)蒙太奇”則是為加強(qiáng)藝術(shù)表現(xiàn)與情緒感染力，通過(guò)“不相關(guān)”鏡頭的相連或內(nèi)容上的相互對(duì)照而產(chǎn)生原本不具有的新內(nèi)涵。場(chǎng)面調(diào)度 場(chǎng)面調(diào)度，意為“擺在適當(dāng)?shù)奈恢谩?，或“放在?chǎng)景中”。起初這個(gè)詞只適用于舞臺(tái)劇方面，指導(dǎo)演對(duì)演員在舞臺(tái)上表演活動(dòng)的位置變化所做的處理，是舞臺(tái)排練和演出的重要表現(xiàn)手段，也是導(dǎo)演為了把劇本的思想內(nèi)容、故事情節(jié)、人物性格、環(huán)境氣氛、以及節(jié)奏等，通過(guò)自己的

20、藝術(shù)構(gòu)思，運(yùn)用場(chǎng)面調(diào)度方法，傳達(dá)給觀眾的一種獨(dú)特的語(yǔ)言。 槍火商場(chǎng)王牌特工演員調(diào)度 橫向調(diào)度：演員從鏡頭畫(huà)面的左方或右方作橫向運(yùn)動(dòng)。 正向或背向調(diào)度：演員正向或背向鏡頭運(yùn)動(dòng)。 斜向調(diào)度：演員向鏡頭的斜角方向作正向或背向運(yùn)動(dòng)。 向上或向下調(diào)度：演員從鏡頭畫(huà)面上方或下方作反方向運(yùn)動(dòng)。 斜向上或斜向下調(diào)度：演員在鏡頭畫(huà)面中向斜角方向作上升或下降運(yùn)動(dòng)。 環(huán)形調(diào)度：演員在鏡頭前面作環(huán)形運(yùn)動(dòng)或圍繞鏡頭位置作環(huán)形運(yùn)動(dòng)。 無(wú)定形調(diào)度：演員在鏡頭前面作自由運(yùn)動(dòng)。 導(dǎo)演選用演員調(diào)度形式的著眼點(diǎn)，不只在于保持演員和他所處環(huán)境的空間關(guān)系在構(gòu)圖上完美，更主要在于反映人物性格，遵循人物在特定情境下必然要進(jìn)行的動(dòng)作邏輯。攝

21、影調(diào)度 攝影機(jī)調(diào)度的運(yùn)動(dòng)形式有推、拉、搖、跟、移、升、降。以鏡頭位置分，有正拍、反拍、側(cè)拍等形式；以鏡頭角度分，有平拍、仰拍、俯拍、升降拍及旋轉(zhuǎn)拍等形式。 一般來(lái)講，若干銜接鏡頭，用同一個(gè)運(yùn)動(dòng)形式拍攝，會(huì)給人流暢的感覺(jué)，用忽而仰，忽而俯的角度拍攝，會(huì)給人強(qiáng)烈的對(duì)立感覺(jué)。影視畫(huà)面處理技巧 補(bǔ)充：旋轉(zhuǎn)鏡頭 旋轉(zhuǎn)鏡頭是指被攝對(duì)象呈現(xiàn)旋轉(zhuǎn)效果的鏡頭。旋轉(zhuǎn)攝影的方法很多，攝影機(jī)機(jī)位不動(dòng)，機(jī)身呈仰角，沿光軸在三角架上（或手持?jǐn)z影機(jī)）旋轉(zhuǎn)拍攝；或水平搖拍；或攝影機(jī)圍繞被攝體旋轉(zhuǎn)拍攝；或攝影機(jī)與被攝體同置于一個(gè)可旋轉(zhuǎn)的物體上，旋轉(zhuǎn)拍攝，其轉(zhuǎn)動(dòng)幅度超過(guò)360可稱(chēng)旋轉(zhuǎn)攝影。它常代表人物處在旋轉(zhuǎn)狀態(tài)的主觀視線，或暈

22、眩的主觀感受，或旋轉(zhuǎn)的動(dòng)體，或表現(xiàn)特定的情緒和氣氛。 大魚(yú)海棠預(yù)告調(diào)度手法 電影的場(chǎng)面調(diào)度是演員調(diào)度與攝影機(jī)調(diào)度的有機(jī)結(jié)合，兩種調(diào)度相輔相成，都以劇情發(fā)展和人物性格、人物關(guān)系所決定的人物行為邏輯為依據(jù)。為了使電影形像的造型具有更強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，在處理電影場(chǎng)面調(diào)度時(shí)，可以從劇情的需要出發(fā)，靈活運(yùn)用以下三種手法：調(diào)度手法 縱深調(diào)度 即在多層次的空間中，充分運(yùn)用演員調(diào)度的多種形式，使演員的運(yùn)動(dòng)在透視關(guān)系上具有或近或遠(yuǎn)的動(dòng)態(tài)感，或在多層次的空間中配合富于變化的演員調(diào)度，充分運(yùn)用攝影機(jī)調(diào)度的多種運(yùn)動(dòng)形式，使鏡頭位置作縱深方向（推或拉）的運(yùn)動(dòng)。比如將攝影機(jī)擺在十字路口中心，拍一演員從北街由遠(yuǎn)而近沖向鏡頭

23、跑來(lái)，爾后又拐向西街由近而遠(yuǎn)背向鏡頭跑去的鏡頭；或者跟拍一演員從一個(gè)房間走到房子深處另外幾個(gè)房間的鏡頭。這種調(diào)度可以利用透視關(guān)系的多樣變化，使人物和景物的形態(tài)獲得強(qiáng)烈的造型表現(xiàn)力，加強(qiáng)電影形像的三度空間感。 縱深調(diào)度調(diào)度手法 重復(fù)調(diào)度 雖然演員調(diào)度有些變動(dòng)，但相同或相似的鏡頭調(diào)度重復(fù)出現(xiàn)。在一部影片中，這種相同或相似的演員調(diào)度和鏡頭調(diào)度的重復(fù)出現(xiàn)，會(huì)引發(fā)觀眾的聯(lián)想，使他們?cè)诒容^之中，領(lǐng)會(huì)出其中內(nèi)在的聯(lián)系和涵義，從而增強(qiáng)劇情的感人力量。比如，一場(chǎng)戲是剛結(jié)完婚的妻子在村口一棵榕樹(shù)下送別丈夫上前線作戰(zhàn)。另一場(chǎng)戲是數(shù)年后，同在這棵榕樹(shù)下，妻子迎接丈夫立功凱旋歸來(lái)。如果將這兩場(chǎng)戲用相同或相似的演員調(diào)度和

24、鏡頭調(diào)度加以處理，當(dāng)觀眾第二次看到時(shí)，勢(shì)必會(huì)聯(lián)想到第一次出現(xiàn)的情境，從而對(duì)這一對(duì)夫妻的離別和重逢有更深的感受。 重復(fù)場(chǎng)面調(diào)度1/2飛屋歷險(xiǎn)記調(diào)度手法 對(duì)比調(diào)度 在演員調(diào)度和鏡頭調(diào)度的具體處理上，可以運(yùn)用各種對(duì)比形式，如動(dòng)與靜、快與慢的強(qiáng)烈對(duì)比。若再配以音響上強(qiáng)與弱的對(duì)比，或造型處理上明與暗、冷色與暖色、黑與白、前景與后景的對(duì)比，則藝術(shù)效果會(huì)更加豐富多彩。 場(chǎng)面調(diào)度講解連貫性剪輯 連貫性剪輯是一套特定的剪輯方法與系統(tǒng)，其目的在于連貫而清楚地講述故事，以有條不紊的方式敘述出角色之間的一連串事件的發(fā)生，控制剪輯上潛在的不統(tǒng)一感，達(dá)成鏡頭之間的流暢。通過(guò)剪輯、攝影和場(chǎng)面調(diào)度上某些設(shè)計(jì)的配合來(lái)達(dá)成敘事的

25、連貫性。這個(gè)方式建立于1900-1910年間，直到今天仍為世界各國(guó)（并不限于好萊塢）的劇情片導(dǎo)演和剪輯師所熟悉。 基本要求：人物在構(gòu)圖上的配置以平衡對(duì)稱(chēng)為準(zhǔn)；整體的燈光色調(diào)要統(tǒng)一；主要情節(jié)發(fā)生在銀幕的中央地帶等。 此外還要求剪輯的節(jié)奏隨著鏡頭大小而變化，全景通常在銀幕上停留的時(shí)間要比中景長(zhǎng)，中景又比特寫(xiě)長(zhǎng)，這是假設(shè)觀眾需要更多的時(shí)間來(lái)觀察細(xì)節(jié)。連貫性剪輯的主要目的是講述一個(gè)故事，所以它主要靠時(shí)間和空間上的安排來(lái)達(dá)到敘事上的連貫性。規(guī)則180規(guī)則，即軸線規(guī)則。這種剪輯技巧規(guī)定，從場(chǎng)景中取一條假設(shè)的軸線，規(guī)定攝影機(jī)應(yīng)始終位于這條虛線一側(cè)。否則即為越軸，易導(dǎo)致觀眾在空間方向上的迷惑。30規(guī)則：這種剪

26、輯技巧規(guī)定，攝影機(jī)的安放角度總要比前一個(gè)鏡頭的攝影機(jī)位置有至少30的改變。視線匹配：在一次切換中，一個(gè)鏡頭表現(xiàn)某人正在凝視畫(huà)面外的某處，那么接下來(lái)的鏡頭就應(yīng)該表現(xiàn)被凝視的對(duì)象。表現(xiàn)凝視者在先的情況更為常見(jiàn)，但在實(shí)際剪輯中，將這一順序顛倒也決非罕見(jiàn)。動(dòng)作匹配：借一個(gè)在前一個(gè)鏡頭中表現(xiàn)的動(dòng)作可在第二個(gè)鏡頭中完成的這一事實(shí)上的便利，將兩個(gè)空間連接在一起的切換。正反打：在180規(guī)則的范圍內(nèi)，在互補(bǔ)或配套的空間上，在基本相反或幾乎正對(duì)的鏡頭位置上所做的切換。軸線軸線是指所拍的電視畫(huà)面中的一個(gè)虛擬的線條，軸線規(guī)律則是在拍攝過(guò)程中設(shè)置攝像機(jī)機(jī)位的時(shí)候所應(yīng)該遵循的一般原則。在拍攝中，正確運(yùn)用軸線規(guī)律，能正確處

27、理鏡頭之間的方向關(guān)系，使觀眾對(duì)各個(gè)鏡頭所要表現(xiàn)的空間有一個(gè)完整的、統(tǒng)一的感覺(jué)。軸線規(guī)律軸線規(guī)律是指拍攝的畫(huà)面是否有“跳軸”現(xiàn)象。在拍攝的時(shí)候，如果拍攝機(jī)的位置始終在主體運(yùn)動(dòng)軸線的同一側(cè)，那么構(gòu)成畫(huà)面的運(yùn)動(dòng)方向、放置方向都是一致的，否則應(yīng)是“跳軸”或叫越軸了，跳軸的畫(huà)面除了特殊的需要以外是無(wú)法組接的，除非采用特殊的補(bǔ)救措施。優(yōu)點(diǎn)：運(yùn)動(dòng)方向、放置方向都是一致的機(jī)位設(shè)置的軸線問(wèn)題 軸線所對(duì)應(yīng)的稱(chēng)謂分別是方向軸線、運(yùn)動(dòng)軸線、關(guān)系軸線。越軸后的畫(huà)面，被攝對(duì)象與前面所攝畫(huà)面中主體的位置和方向是不一致的，出現(xiàn)鏡頭方向上的矛盾，造成前后畫(huà)面無(wú)法組接。此時(shí)，如果硬性組接，就會(huì)使觀眾對(duì)所組接的畫(huà)面空間關(guān)系產(chǎn)生視覺(jué)

28、混亂。主體運(yùn)動(dòng)的速度越快，“動(dòng)作軸線”的作用就越明顯，由“越軸”給觀眾造成的錯(cuò)覺(jué)也就越嚴(yán)重。 1.方向軸線。 是指被攝對(duì)象靜止不動(dòng)的，即位置沒(méi)有移動(dòng)。這樣“軸線”就要根據(jù)各主體間的連線或主體到背景平面的垂直線來(lái)定，這就叫“方向軸線”。以拍攝人物為例，被攝人物的直視線就是軸線，由他到對(duì)方連接起來(lái)的線也是軸線。拍攝時(shí)，對(duì)于這個(gè)人或這兩個(gè)人，要按照他們之間的“軸”線規(guī)律，在對(duì)話軸線的同一側(cè)拍攝，連接起來(lái)就不會(huì)改變他們的視線。如前一個(gè)鏡頭在對(duì)話軸線的一側(cè)拍攝，后一個(gè)鏡頭在對(duì)話軸線的另一側(cè)拍攝，就形成了“跳軸”，連接起來(lái)人物之間的關(guān)系就混亂了。 2.運(yùn)動(dòng)軸線。 即處于運(yùn)動(dòng)中的人或物體，其運(yùn)動(dòng)方向構(gòu)成主體

29、的運(yùn)動(dòng)軸線。它是由被攝主體的運(yùn)動(dòng)所產(chǎn)生的一條無(wú)形的線，或稱(chēng)之為主體運(yùn)動(dòng)軌跡。在拍攝一組相連的鏡頭時(shí)，攝像機(jī)的拍攝方向應(yīng)限于軸線的同一側(cè)，不允許越到軸線的另一側(cè)。否則，就會(huì)產(chǎn)生“離軸”鏡頭，出現(xiàn)鏡頭方向上的矛盾，照成畫(huà)面空間關(guān)系的混亂。主體運(yùn)動(dòng)的速度越快，“軸線”的作用就越明顯。在攝像時(shí)，我們應(yīng)遵守軸線規(guī)律，以防止越軸前后的畫(huà)面不能進(jìn)行組接。但為了豐富電影畫(huà)面語(yǔ)言，往往又要打破“軸線規(guī)律”，避免鏡頭局限于軸線一側(cè)，而是以多變的視角，立體化地表現(xiàn)客觀現(xiàn)實(shí)空間。這就需要通過(guò)有效手段，或借助一些合理因素，或以其他畫(huà)面作為過(guò)渡，起到一種“橋梁”作用，既避免“越軸”現(xiàn)象，又能夠形成畫(huà)面語(yǔ)言的多樣性和豐富性

30、。 關(guān)系軸線：是指兩個(gè)以上靜止主體，兩者之間的連接線，它涉及的是靜態(tài)屏幕方向。 鏡頭組接或者拍攝時(shí)如何避免越軸： 一、對(duì)于同一主體的鏡頭轉(zhuǎn)換，在剪接點(diǎn)上，主體或視點(diǎn)（機(jī)位）的運(yùn)動(dòng)或變化，其角度一般要在相同方向范圍內(nèi)變化，若有相異或相反方向的變化，應(yīng)呈現(xiàn)在畫(huà)面中，使前后畫(huà)面以相同方向順暢組接，從而保證主體運(yùn)動(dòng)方向或視線方向的統(tǒng)一。對(duì)于不同主體的鏡頭轉(zhuǎn)換，根據(jù)主體間的不同關(guān)系，前后畫(huà)面有時(shí)采用相異方向，有時(shí)采用相反方向或相同方向。 二、若表現(xiàn)主體間的呼應(yīng)關(guān)系，不同的主體在畫(huà)面中通常采用相異方向，有時(shí)也用相反方向，而不用相同方向。這樣，組接主體之間的呼應(yīng)關(guān)系才能更明確、和諧。 三、若表現(xiàn)實(shí)際方向相對(duì)、具有明顯沖突的不同主體時(shí)，多采用相異方向，有時(shí)也用相反方向，而不能用相同方向。若誤用了相同方向，將會(huì)造成矛盾雙方空間位置的混亂。 四、若表現(xiàn)在實(shí)際中方向相同的不同主