第三講 電視劇評析

1、第三講第三講 電視劇評析電視劇評析 近日公示的近日公示的“關(guān)于關(guān)于20142014年年2 2月全國拍攝制作電月全國拍攝制作電視劇備案公示通知視劇備案公示通知”顯顯示，電視劇金剛葫蘆示，電視劇金剛葫蘆娃將于娃將于5 5月開機(jī)月開機(jī)。國。國產(chǎn)產(chǎn)經(jīng)典動畫片葫蘆娃經(jīng)典動畫片葫蘆娃有可能被拍成電視劇了。有可能被拍成電視劇了。你們怎么看？你們怎么看？ 什么是電視??？什么是電視?。?電視劇的本質(zhì)是什么？電視劇的本質(zhì)是什么？ 中國第一部電視劇劇名是什么？播于那中國第一部電視劇劇名是什么？播于那一年？一年？ 與小說、戲劇、電影相比，電視劇有哪與小說、戲劇、電影相比，電視劇有哪些基本特性？些基本特性？ 怎么樣評析

2、一部電視劇的優(yōu)劣？怎么樣評析一部電視劇的優(yōu)劣？本講涉及到幾個方面的內(nèi)容：本講涉及到幾個方面的內(nèi)容：什么是電視劇？ 電視劇是結(jié)合電視媒介的特點(diǎn)，運(yùn)用電視媒介傳播的技術(shù)與藝術(shù)手段，融合文學(xué)、戲劇、電影、音樂、舞蹈、繪畫、造型等諸多藝術(shù)表現(xiàn)元素，構(gòu)成故事性較強(qiáng)、矛盾沖突叫復(fù)雜、情節(jié)設(shè)計精巧、適合在電視熒屏上播放、以家庭傳播方式為主的視聽敘事形態(tài)。電視劇的本質(zhì)是什么？ 電視劇是“講故事”的藝術(shù)。包括處理素材的方法、藝術(shù)表現(xiàn)能包括處理素材的方法、藝術(shù)表現(xiàn)能力和敘事策略。力和敘事策略。中國的第一部電視劇 19581958年年5 5月月1 1日，中國第一座電日，中國第一座電視臺視臺“北京電視臺北京電視臺”（

3、即后來（即后來的中央電視臺）開始首播，的中央電視臺）開始首播，6 6月月1515日，日，中國第一部電視劇中國第一部電視劇一口菜餅子播出一口菜餅子播出，并確立了這一劇種的“電視劇”名稱?？梢哉f，電視劇幾乎與中國電可以說，電視劇幾乎與中國電視一同誕生。視一同誕生。9月4日又播出了第二部電視劇黨救活了他。 當(dāng)時的電視劇主要是嘗試用一當(dāng)時的電視劇主要是嘗試用一種戲劇形態(tài)來闡釋國家政策和種戲劇形態(tài)來闡釋國家政策和理念。理念。電視劇不是真正意義上電視劇不是真正意義上的大眾文化、大眾消費(fèi)。的大眾文化、大眾消費(fèi)。 1978年4月，三家親，第一部彩色電視劇，標(biāo)志中國電視劇擺脫直播時代進(jìn)入彩色時代。 1980年，

4、敵營十八年，電視連續(xù)劇開山之作。 1983年，設(shè)立電視劇專門獎項”飛天獎“。第一節(jié) 電視劇的特性和種類 電視劇與小說的區(qū)別電視劇與小說的區(qū)別語言媒介 電視劇：視聽藝術(shù)。以連續(xù)活動的畫面和清晰生動的語言作為手段進(jìn)行藝術(shù)表現(xiàn)。 小說：純語言藝術(shù)。僅運(yùn)用文字語言手段來塑造人物形象，表現(xiàn)一個主題或意旨。 例子：水滸傳第三回“魯提轄拳打鎮(zhèn)關(guān)西”一、電視劇的基本特性一、電視劇的基本特性小說：小說： 且說鄭屠開著兩間門面，兩副肉案，懸掛著三五片豬肉。鄭屠正在門前柜身內(nèi)坐定，看那十來個刀手賣肉。魯達(dá)走到門前，叫聲“鄭屠！”鄭屠看時，見是魯提轄，慌忙出柜身來唱喏道：“提轄恕罪！”便叫副手掇條凳子來，“提轄請坐。

5、”魯達(dá)坐下道：“奉著經(jīng)略相公鈞旨：要十斤精肉，切作臊子，不要見半點(diǎn)肥的在上面?！编嵧赖溃骸笆沟?，你們快選好的切十斤去。”魯提轄道：“不要那等腌臜廝們動手，你自與我切?！编嵧赖溃骸罢f得是，小人自切便了?！弊匀ト獍干蠏耸锞猓?xì)細(xì)切做臊子。 那店小二把手帕包了頭，正來鄭屠報說金老之事，卻見魯提轄坐在肉案門邊，不敢擾來，只得遠(yuǎn)遠(yuǎn)的立住，在房檐下望。 這鄭屠整整的自切了半個時辰，用荷葉包了道：“提轄，叫人送去？”魯達(dá)道：“送甚么！且住，再要十斤都是肥的，不要見些精的在上面，也要切做臊子?！编嵧赖溃骸皡s才精的，怕府里要裹餛飩，肥的臊子何用？”魯達(dá)睜著眼道：“相公鈞旨分付灑家，誰敢問他？”鄭屠道：“是

6、合用的東西，小人切便了。”又選了十斤實膘的肥肉，也細(xì)細(xì)的切做臊子，把荷葉包了。整弄了一早辰，卻得飯罷時候。 那店小二那里敢過來，連那正要買肉的主顧也不敢攏來。 鄭屠道：“著人與提轄拿了，送將府里去？”魯達(dá)道：“再要十斤寸軟骨，也要細(xì)細(xì)地剁做臊子，不要見些肉在上面。”鄭屠笑道：“卻不是特地來消遣我？”魯達(dá)聽得，跳起身來，拿著那兩包臊子在手，睜著眼，看著鄭屠道：“灑家特地要消遣你！”把兩包臊子劈面打?qū)⑷ィ瑓s似下了一陣的“肉雨”。鄭屠大怒，兩條忿氣從腳底下直沖到頂門，心頭那一把無明業(yè)火焰騰騰的按捺不住，從肉案上搶了一把剔骨尖刀，托地跳將下來。魯提轄早拔步在當(dāng)街上。 眾鄰居并十來個火家，那個敢向前來勸

7、。兩邊過路的人都立住了腳，和那店小二也驚得呆了。 鄭屠右手拿刀，左手便來要揪魯達(dá)；被這魯提轄就勢按住左手，趕將入去，望小腹上只一腳，騰地踢倒在當(dāng)街上。魯達(dá)再入一步，踏住胸脯，提起那醋缽兒大小拳頭，看著這鄭屠道：“灑家始投老種經(jīng)略相公，做到關(guān)西五路廉訪使，也不枉了叫做鎮(zhèn)關(guān)西！你是個賣肉的操刀屠戶，狗一般的人，也叫做鎮(zhèn)關(guān)西！你如何強(qiáng)騙了金翠蓮？”撲的只一拳，正打在鼻子上，打得鮮血迸流，鼻子歪在半邊，卻便似開了個油醬鋪，咸的、酸的、辣的一發(fā)都滾出來。鄭屠掙不起來，那把尖刀也丟在一邊，口里只叫：“打得好！”魯達(dá)罵道：“直娘賊！還敢應(yīng)口！”提起拳頭來就眼眶際眉梢只一拳，打得眼棱縫裂，烏珠迸出，也似開了個

8、彩帛鋪，紅的、黑的、紫的都綻將出來。 兩邊看的人懼怕魯提轄，誰敢向前來勸。 鄭屠當(dāng)不過，討?zhàn)?。魯達(dá)喝道：“咄！你是個破落戶！若只和俺硬到底，灑家倒饒了你！你如今對俺討?zhàn)?，灑家偏不饒你！”又只一拳，太陽上正著，卻似做了一個全堂水陸的道場，磬兒、鈸兒、鐃兒一齊響。魯達(dá)看時，只見鄭屠挺在地上，口里只有出的氣，沒了入的氣，動撣不得。 魯提轄假意道：“你這廝詐死，灑家再打！”只見面皮漸漸的變了。魯達(dá)尋思道：“俺只指望痛打這廝一頓，不想三拳真?zhèn)€打死了他。灑家須吃官司，又沒人送飯，不如及早撒開?！卑尾奖阕?，回頭指著鄭屠尸道：“你詐死，灑家和你慢慢理會！”一頭罵，一頭大踏步去了。 電視?。阂曨l電視?。阂曨l 電

9、視劇與戲劇的區(qū)別電視劇與戲劇的區(qū)別表演環(huán)境、故事情節(jié)展開的環(huán)境、藝術(shù)表現(xiàn)手法。 戲劇： 時空受限，舞臺的真實依賴想象。 演員表演限制于幾個場景。 矛盾沖突少，高度集中；情節(jié)高度濃縮。 電視?。簳r空真實感強(qiáng)。 演員表演真實，跨度大。 矛盾沖突多階段，多層次，時間 范圍長，情節(jié)發(fā)展緩慢。 雷雨 電視劇與電影的區(qū)別：電視劇與電影的區(qū)別： 1、接收方式不同。電視劇家里，電影影院 2、敘事方式不同。電視劇敘事為主，電影多種表現(xiàn)方式 3、投資成本懸殊。電視劇要求簡單成本相對便宜。電影要求較高，成本較大電視劇的藝術(shù)特征：電視劇的藝術(shù)特征： 1、情緒累積強(qiáng)化主題表現(xiàn)、情緒累積強(qiáng)化主題表現(xiàn) 電視劇需要通過形象典

10、型的主題激發(fā)觀眾收看的欲望；需要挖掘居中人物多樣的生活細(xì)節(jié)、性格特征、命運(yùn)走向等，使觀眾全方位、多層次、多角度地看出主人公的生存狀態(tài)。引導(dǎo)觀眾在情緒累積的基礎(chǔ)上，升華應(yīng)該的主題。2、長篇敘事強(qiáng)化戲劇沖突、長篇敘事強(qiáng)化戲劇沖突 電視劇呈現(xiàn)一種開放的狀態(tài)，從開端、發(fā)展到高潮甚至結(jié)尾，需要一個較長的時間，一般由多集組成，每一集只是這較長的時間中一個片段，每集力爭在敘事的關(guān)鍵之處打住，為觀眾留下一個懸念，一種期盼。分集劇情：1-5集 6-10集 11-15集 16-20集 21-25集 26-30集 31-35集 36-40集完 3、平民藝術(shù)強(qiáng)化精神話語、平民藝術(shù)強(qiáng)化精神話語 電視劇相比電影和小說而言

11、，更是一種平民藝術(shù)。從播出環(huán)境到電視劇臺標(biāo)的寫作，都是以貼近生活、特近社會為基礎(chǔ)。無論是平民化題材的挖掘還是方言對話中的使用，都是藝術(shù)貼近生活的一種集中體現(xiàn)。4、主流媒體強(qiáng)化文化情境。、主流媒體強(qiáng)化文化情境。 電視劇必須強(qiáng)化自身的文化情境，在分眾傳播的情況下盡可能地滿足大多數(shù)觀眾的審美意識。 主流文化主流文化強(qiáng)烈的意強(qiáng)烈的意識形態(tài)色彩。識形態(tài)色彩。 商業(yè)文化（大眾文商業(yè)文化（大眾文化）化）迎合社會需求。迎合社會需求。 精英文化精英文化純粹的知純粹的知識性和人文態(tài)度的追求。識性和人文態(tài)度的追求。二、電視劇的種類二、電視劇的種類 1、根據(jù)表現(xiàn)形式分：、根據(jù)表現(xiàn)形式分： 連續(xù)?。翰恢挂患?，后集的情節(jié)

12、與前集一般都有關(guān)聯(lián)，人物的角色和表演一般也都是連續(xù)的。 系列?。河袔讉€主要人物貫穿全劇，但故事情節(jié)并不連貫，每集都是一個完整的、獨(dú)立的故事，觀眾可以連續(xù)收看，也可以任意選看其中的幾集。 電視小品：反映時間短，人物、情節(jié)都比較簡單，常常擷取生活中的一件小事或人的一個特征，迅速及時地反映生活的某個側(cè)面。現(xiàn)在的電視小品大都出現(xiàn)在綜藝晚會中。 紀(jì)實?。浩鹪从诿绹碾娨曤娪?。通常以新近發(fā)生的重大新聞事件為基礎(chǔ)，充分地利用電視紀(jì)實性強(qiáng)的特點(diǎn)，追求原汁原味的生活情態(tài)，情節(jié)上并不刻意追求戲劇化，盡量減少人為編造的痕跡，主要人物都是由事件的當(dāng)事人扮演，人物對話也采用地方方言。 1 1、規(guī)格，一般為三集以上。相當(dāng)

13、于我國章回體小規(guī)格，一般為三集以上。相當(dāng)于我國章回體小說、長篇評書。連續(xù)劇由若干個小故事組成。說、長篇評書。連續(xù)劇由若干個小故事組成。 2 2、藝術(shù)特征：、藝術(shù)特征： （1 1）敘事式的表現(xiàn)手法）敘事式的表現(xiàn)手法，即圍繞事件的主線來講故事，即圍繞事件的主線來講故事，即由若干個小故事組成，每個故事都有一個高潮。即由若干個小故事組成，每個故事都有一個高潮。 （2 2）情節(jié)的開放性。）情節(jié)的開放性。靈活，人物眾多，但只有一個或靈活，人物眾多，但只有一個或幾個人物貫穿全劇。幾個人物貫穿全劇。 （3 3）懸念式的結(jié)構(gòu)。）懸念式的結(jié)構(gòu)。集與集，首尾相連，即：一集或集與集，首尾相連，即：一集或幾集形成一個完

14、整的故事段落，一個故事完了之后，埋下伏幾集形成一個完整的故事段落，一個故事完了之后，埋下伏筆、引出懸念，又形成一個新的故事。筆、引出懸念，又形成一個新的故事。 與連續(xù)劇的區(qū)別與連續(xù)劇的區(qū)別：沒有一個連貫的故事主線沒有一個連貫的故事主線 ，是按“塊”來講故事，即一集或幾集形成一個獨(dú)立的單元，敘述一個完整的故事，但沒有貫穿全劇的主線人物，人物完全是按故事需要設(shè)定。對于觀眾來說，即使丟掉其中的一塊或幾塊不看，也不致于看不懂、或看不明白。 系列劇的特點(diǎn)特點(diǎn)： （1）故事結(jié)構(gòu)的模塊性，即統(tǒng)一的故事類型，每一個單元有一定的人物。 （2）單元式的藝術(shù)結(jié)構(gòu)。每一個小故事都是一個獨(dú)立的整體。 （3）人物以單元為

15、單位，講敘一個故事，形成固定的性格特征、或是語言習(xí)慣、生活細(xì)節(jié)、個性愛好等。 16集大型紀(jì)實性電視劇震撼世界的七日 16集電視劇震撼世界的七日是大型紀(jì)實性電視連續(xù)劇。該電視劇僅用15天完成拍攝、十余天完成后期制作。這部在512地震發(fā)生67天后就火線播出的電視劇，以紀(jì)實的手法記錄下發(fā)生在災(zāi)區(qū)的感人救援故事。2 2、根據(jù)題材分、根據(jù)題材分 歷史題材?。悍从成鐣闹髁魑幕佻F(xiàn)中國歷史，具有較強(qiáng)的政治色彩和民族色彩。 歷史題材劇以正史為依據(jù)，在基本不改變歷史原貌的基礎(chǔ)上做一些情節(jié)的改變。（注意：與古裝劇的區(qū)別） 家庭倫理?。撼珜?dǎo)或宣揚(yáng)某種道德倫理觀念，帶有很強(qiáng)的理性因素。不僅宣揚(yáng)道德倫理觀念，而且注

16、重人打情感表現(xiàn)。 青春偶像?。憾嘁阅贻p帥氣、漂亮美麗的演員為主，情節(jié)內(nèi)容基本上是愛情、創(chuàng)業(yè)等于年輕一代有關(guān)的題材 農(nóng)村題材劇：主要展現(xiàn)農(nóng)村的新氣象，展現(xiàn)農(nóng)民的新面貌，展現(xiàn)中國農(nóng)業(yè)大國的新發(fā)展。最大特色在語言，地方語言結(jié)合鄉(xiāng)村文化的展現(xiàn)。 武俠題材?。阂话惚憩F(xiàn)代表俠義道德的俠義之士與代表旁門走道的邪派人物之間的斗爭。 刑偵題材?。阂话愀鶕?jù)一些社會現(xiàn)狀、真實案件改變而來。 行業(yè)劇：指為塑造本行業(yè)形象而拍攝的電視劇，一般由行業(yè)出資，帶有很強(qiáng)的社會功利性。認(rèn)識電視劇的幾個名詞 獨(dú)播劇 季播劇 Soap Opera（肥皂?。?情景喜劇 翻拍劇 獨(dú)播劇 播映權(quán)和發(fā)行權(quán)等相關(guān)權(quán)限都被買斷，買方擁有獨(dú)家資源，

17、只在特定播出平臺上推出的劇種觀眾只能在這個電視臺的頻道看到，而不會在其他頻道中看到該劇。獨(dú)播劇是電視劇播出方式上的一次革命性突破。由于劇目被壟斷，因此不會再有打開電視機(jī)看到多個電視臺同播一部電視劇的情況。 央視獨(dú)播劇一覽編輯央視獨(dú)播劇一覽編輯; ;中央電視臺中央電視臺曾經(jīng)曾經(jīng)獨(dú)家掌控了京華煙獨(dú)家掌控了京華煙云、寶蓮燈、白蛇傳、七劍下天山、大旗云、寶蓮燈、白蛇傳、七劍下天山、大旗英雄傳、昭君出塞、傳奇皇帝朱元璋、大敦煌英雄傳、昭君出塞、傳奇皇帝朱元璋、大敦煌等多部國產(chǎn)大劇，以及看了又看、人魚小姐、明等多部國產(chǎn)大劇，以及看了又看、人魚小姐、明成皇后、人人都愛雷蒙德等多部海外劇集。成皇后、人人都愛雷

18、蒙德等多部海外劇集。 季播劇所謂季，就是指播出季節(jié)。美國商業(yè)電視以每年9月中旬至第二年4月下旬，一部系列劇每周只播出一集，除去非播出季節(jié)的4個多月，一季的電視劇基本保持在25集左右，一集劇長30分鐘或60分鐘。 Soap Opera（肥皂?。?以家庭婦女為主要觀眾，家庭日用品商家為贊助商，普通家庭生活環(huán)境為舞臺最早的肥皂劇實際上指本世紀(jì)30年代美國無線電廣播中播放的一種長篇廣播連續(xù)劇，由于當(dāng)時的贊助商主要是日用清潔劑廠商，期間插播的廣告也主要是肥皂廣告，所以“肥皂劇”之名便由此誕生。 分為日間肥皂劇和晚間肥皂劇 情景喜劇 播出是往往伴隨著現(xiàn)場觀眾（或后期合成）的笑聲。情景喜劇的新作總在演季的黃

19、金時段，在每周固定的時間由全國商業(yè)電視網(wǎng)播出，每年25集左右。 翻拍?。阂话愣际菍Ψ浅＝?jīng)典的電視劇進(jìn)行翻拍，通過重新選演員、改寫劇本，達(dá)到翻拍的效果。一般來說，就是以前一些比較經(jīng)典的，受人們喜愛的，并且還有上升空間的電視劇重新被其他或者本來的導(dǎo)演拍過的成品，就叫翻拍劇 近日公示的近日公示的“關(guān)于關(guān)于20142014年年2 2月全國拍攝制作電月全國拍攝制作電視劇備案公示通知視劇備案公示通知”顯顯示，電視劇金剛葫蘆示，電視劇金剛葫蘆娃將于娃將于5 5月開機(jī)月開機(jī)。國。國產(chǎn)產(chǎn)經(jīng)典動畫片葫蘆娃經(jīng)典動畫片葫蘆娃有可能被拍成電視劇了。有可能被拍成電視劇了。你們怎么看？你們怎么看？ 內(nèi)地翻拍王張紀(jì)中沒有翻拍

20、就沒有翻拍就沒有進(jìn)步?jīng)]有進(jìn)步 ，翻拍經(jīng)典不翻拍經(jīng)典不僅能夠找到僅能夠找到投資，還能投資，還能省宣傳費(fèi)省宣傳費(fèi) 新一代翻拍王于正江湖再掀翻拍風(fēng)江湖再掀翻拍風(fēng) 張紀(jì)中于正領(lǐng)銜哄搶金庸張紀(jì)中于正領(lǐng)銜哄搶金庸2013-07-16 思考：翻拍劇盛行的原因？ 懷著對經(jīng)典重拍的期待和好奇，翻拍劇容易吸引眼球 本身有一定的觀眾基礎(chǔ)，又可以吸引新的觀眾，降低風(fēng)險省錢省力 原創(chuàng)劇本嚴(yán)重不足，不用在創(chuàng)新上下功夫 與電影、游戲、圖書等行業(yè)緊密結(jié)合，捆綁營銷一本萬利 第二節(jié)第二節(jié) 電視劇成就評析電視劇成就評析 一、主題分析：一、主題分析： 1 1、題材中所要表達(dá)的思、題材中所要表達(dá)的思想以及這種思想對受眾產(chǎn)想以及這種思

21、想對受眾產(chǎn)生的影響；生的影響； 2 2、主題風(fēng)格以及這種風(fēng)、主題風(fēng)格以及這種風(fēng)格的體現(xiàn)；格的體現(xiàn)； 3 3、情感基調(diào)：正劇、喜、情感基調(diào)：正劇、喜劇或是悲劇；劇或是悲??； 4 4、類型定位；、類型定位； 5 5、地域特征。、地域特征。案例：家有兒女的主題分析 家有兒女是中國大陸的一部少兒題材的情景喜劇，講述了兩個離異家庭結(jié)合后發(fā)生在父母和三個孩子間的各種有趣故事。以中國人特有的文化生活背景和行為方式來表現(xiàn)家庭教育的種種問題。圍繞著孩子和父母之間、孩子們之間、父親和母親之間的諸多爭執(zhí)和沖突展開劇情。 該劇寓教于樂，語言風(fēng)趣溫馨，富有童真童趣。在輕松幽默又富有哲理的故事中引導(dǎo)家長改變自己的教育方法

22、。 二、人物分析：二、人物分析： 1 1、人物形象的分析；、人物形象的分析； 2 2、人物性格的分析；、人物性格的分析； 3 3、人物關(guān)系的分析；、人物關(guān)系的分析； 4 4、人物小傳的分析。、人物小傳的分析。第二節(jié)第二節(jié) 電視劇成就評析電視劇成就評析思考與討論：西游記五大人物的形象？思考與討論：西游記五大人物的形象？豬八戒的需要無疑是生理的豬八戒的需要無疑是生理的需要，所以他偷懶；需要，所以他偷懶；沙僧的需要是安全的需要，沙僧的需要是安全的需要，所以他撮合，希望和為貴；所以他撮合，希望和為貴；白龍馬的需要是感情和歸屬白龍馬的需要是感情和歸屬的需要，所以他沉默，無聞的需要，所以他沉默，無聞，以至

23、被遺忘以至被遺忘；唐僧的需要是尊重唐僧的需要是尊重與榮譽(yù)與榮譽(yù)的的需要，需要，所以他取經(jīng)的信念和所以他取經(jīng)的信念和決心也就最堅決的。決心也就最堅決的。孫悟空的需要是實現(xiàn)自我價孫悟空的需要是實現(xiàn)自我價值的需要，所以他才拼命。值的需要，所以他才拼命。案例：家有兒女的人物分析 家有兒女中媽媽劉梅是維系家庭的情感紐帶，性情急躁、風(fēng)風(fēng)火火，對子女望子成龍卻又因為經(jīng)常不被理解而煩惱，是一個可愛可敬而又可笑的老媽。爸爸夏東海開通豁達(dá)、為人熱心，依賴西方啟迪式的教育方法。大女兒夏雪狡黠敏感，經(jīng)常會做一些異想天開、驚世駭俗的行為，是父母心目中的小驕傲，兩個弟弟心目中的小榜樣。大兒子劉星是一個好動、調(diào)皮搗蛋、大多數(shù)