《傲慢與偏見》敘述視角分析

1、傲慢與偏見的敘述視角分析姓名：楊兵班級(jí)：漢語(yǔ)09-2班學(xué)號(hào)：11094828理論導(dǎo)入：敘述視角是作品中對(duì)故事內(nèi)容進(jìn)行觀察和講述的角度，根據(jù)敘述者觀察故事中情景的立場(chǎng)和聚焦點(diǎn)而區(qū)分。傳統(tǒng)的敘事視角研究一般根據(jù)敘述人稱來(lái)分：第一人稱敘述是以敘述者作為故事中人物從內(nèi)在角度講故事的敘述方式，第三人稱是敘述者以旁觀者的口吻從外部講故事的敘述方式，此外還有第二人稱即以“你”為故事中人物的一種特殊敘述方式。法國(guó)學(xué)者熱奈特則用“聚焦”這個(gè)概念來(lái)分析不同的敘事視角。他將聚焦分為“零聚焦”、“內(nèi)聚焦”、“外聚焦”三種類型。（文學(xué)理論教程，第十一章敘事性作品，第250頁(yè)）選擇何種敘述視角表明的是一種敘述姿態(tài)，更本質(zhì)

2、地說(shuō)，它暗含著作家本人的某種精神立場(chǎng)。傲慢與偏見圍繞班特納家五個(gè)女兒的戀愛(ài)和婚姻來(lái)展開故事，這里有班特納太太的喋喋不休，吉英的大家風(fēng)范，伊麗莎白的聰慧機(jī)智，曼麗的矯揉造作，麗迪雅的放肆囂張，達(dá)西的高傲冷淡，彬格萊的溫文爾雅，柯林斯的口若懸河通過(guò)頻繁的舞會(huì)、喝茶、拜訪等簡(jiǎn)單的生活場(chǎng)景把這一切鋪陳出來(lái)。小說(shuō)設(shè)置的不再是男性或超性別敘事視角，主要人物形象不僅都是女性，而且在小說(shuō)中占據(jù)了主動(dòng)的敘事地位。小說(shuō)共六十一章，始終是圍繞女性人物形象來(lái)組織敘事結(jié)構(gòu)的，小說(shuō)的前十章主要以班特納太太的大女兒吉英為敘述視角和敘事中心逐步展開小說(shuō)敘事，后五十一章則是以二女兒伊麗莎白為敘述視角和敘事中心。根據(jù)熱奈特的理論

3、，就小說(shuō)整體來(lái)審視，傲慢與偏見無(wú)疑選擇的是零焦型視角，這是一種傳統(tǒng)的全知視角類型。這種敘述視角下，敘述者如同無(wú)所不知的上帝，可以在同一時(shí)間出現(xiàn)在各個(gè)不同的地點(diǎn)，可以了解過(guò)去、預(yù)知未來(lái)。還可以隨意的進(jìn)入任何一個(gè)人物的心靈深處挖掘隱私?？傊?，這種敘述方式因?yàn)闆](méi)有視角限制而使作者獲得了充分的自由。然而也正是因?yàn)槿绱耍瑪⑹稣呖梢詫?duì)作品人物及其命運(yùn)、對(duì)所有事件完全控制和任意擺布，剝奪了接受者大部分的探索、解釋作品的權(quán)利，常常使小說(shuō)內(nèi)容變得通體透明而一覽無(wú)余，因而受到許多現(xiàn)代小說(shuō)家的非難。（文學(xué)理論教程，第250頁(yè)）但奧斯丁卻深諳留置敘述空白之于作品文學(xué)性的意義，對(duì)自己本可以輕易擁有與支配的敘述特權(quán)在運(yùn)用

4、上卻相當(dāng)謹(jǐn)慎和有節(jié)制，在傲慢與偏見中建構(gòu)了一個(gè)全知視角下具有一定限制性的敘述格局，對(duì)傳統(tǒng)的無(wú)所不知的敘事角度進(jìn)行了適度的改造：小說(shuō)前十章，零聚焦敘事視角明顯，敘述者全方位地觀照著事件與人物，但與此同時(shí)另一個(gè)事實(shí)也顯而易見對(duì)伊麗莎白班特納小姐的敘述興趣愈來(lái)愈濃；就在達(dá)西不由自主地愛(ài)上伊麗莎白而難以自拔之后，小說(shuō)的敘述視角悄然發(fā)生了轉(zhuǎn)換，零聚焦敘述退隱，限制性視角淡入，從小說(shuō)中某一人物的角度進(jìn)行敘述的內(nèi)聚焦敘述出現(xiàn)在零聚焦敘事框架之中。此時(shí)伊麗莎白不僅成為了小說(shuō)的中心和焦點(diǎn)，而且故事里的人物、事件主要由她去耳聞目睹和見證，轉(zhuǎn)述的也大都是她自外部接受的信息和產(chǎn)生的內(nèi)心沖突。而一般與她沒(méi)有直接或間接聯(lián)

5、系的人物、事件被最大程度地遮蔽，整個(gè)敘述被盡可能地限制在她感覺(jué)世界與心理意識(shí)里了。不同的敘述視角可以使同樣的敘述內(nèi)容產(chǎn)生并不一樣的敘述話語(yǔ)和精神指向，關(guān)于誰(shuí)的故事和從誰(shuí)的角度講述故事的背后往往隱藏著富有深蘊(yùn)的寓意。傲慢與偏見的敘述視角的轉(zhuǎn)移使集中展現(xiàn)伊麗莎白的全部外在活動(dòng)變得自然而然，也為我們打探她的情感世界提供了契機(jī)。當(dāng)我們掩卷沉思，并不難得出小說(shuō)傲慢與偏見是一個(gè)關(guān)于伊麗莎白的故事的結(jié)論，由于作家給予了她極大的敘述熱情和興趣，整個(gè)敘述在她的視界里逐步展開，使之不僅成為了名副其實(shí)的故事主人公的形象和敘述中心，而且由于作家將自身的價(jià)值判斷、理想追求寄予在她的身上，她甚至成為了小說(shuō)藝術(shù)世界的一個(gè)尺

6、度。傲慢與偏見中女性意識(shí)很明顯。誠(chéng)然，伊麗莎白論長(zhǎng)相漂亮與性情溫柔不及姐姐吉英，在才藝與舉止優(yōu)雅方面比不上彬格萊小姐，但她卻是父親眼中最引以為豪的女兒，對(duì)傲慢的達(dá)西有著擋不住的誘惑。這其中固然有她天性活潑、聰慧大方等諸種原因，但更在于她那種建立在真才實(shí)學(xué)基礎(chǔ)上的敏銳的觀察力和判斷力，強(qiáng)烈的自信心和精神上的優(yōu)越意識(shí)，乃至于還包括某種迷人的反抗性格。她不再是男性世界的陪襯和附庸，更不是作為男性欲望的客體對(duì)象而存在，相反在智商和精神上表現(xiàn)出了高度的自信和獨(dú)立，折射出了作家自身的女性人格理想和嶄新的婦女觀。也就是說(shuō)，伊麗莎白一定程度上成為了暗含作者的代言人。無(wú)怪乎奧斯丁說(shuō)伊麗莎白是一切印刷物中最可愛(ài)的創(chuàng)造物，而且不能忍受那些連她也不喜歡的人。傲慢與偏見中所彰顯的女性意識(shí)，將長(zhǎng)期處于邊緣和失勢(shì)地位的女性推上了前臺(tái)，并以女性的角度來(lái)展開