初中《威尼斯商人》

1、威尼斯商人（節(jié)選）莎士比亞認(rèn)識(shí)戲?。?1空間和時(shí)間要高度集中 劇本不像小說(shuō)、散文那樣可以不受時(shí)間和空間的限制，它要求時(shí)間、人物、情節(jié)、場(chǎng)景高度集中在舞臺(tái)范圍內(nèi)。小小的舞臺(tái)上，幾個(gè)人的表演就可以代表千軍萬(wàn)馬，走幾圈就可以表現(xiàn)出跨過(guò)了萬(wàn)水千山，變換一個(gè)場(chǎng)景和人物，就可以說(shuō)明到了一個(gè)全新的地方或相隔多少年之后 相隔千萬(wàn)里，跨越若干年，都可通過(guò)幕、場(chǎng)變換集中在舞臺(tái)上展現(xiàn)。 劇本中通常用“幕”和“場(chǎng)”來(lái)表示段落和情節(jié)。“幕”指情節(jié)發(fā)展的一個(gè)大段落?！耙荒弧笨煞譃閹讏?chǎng)，“一場(chǎng)”指一幕中發(fā)生空間變換或時(shí)間隔開(kāi)的情節(jié)。劇本一般要求篇幅不能太長(zhǎng)，人物不能太多，場(chǎng)景也不能過(guò)多地轉(zhuǎn)換。初學(xué)改編短小的課本劇，最好是寫(xiě)

2、成精短的獨(dú)幕劇。 2反映現(xiàn)實(shí)生活的矛盾要尖銳突出 各種文學(xué)作品都要表現(xiàn)社會(huì)的矛盾沖突，而戲劇則要求在有限的空間和時(shí)間里反映的矛盾沖突更加尖銳突出。因?yàn)閼騽∵@種文學(xué)形式是為了集中反映現(xiàn)實(shí)生活中的矛盾沖突而產(chǎn)生的，所以說(shuō)，沒(méi)有矛盾沖突就沒(méi)有戲劇。又因?yàn)閯”臼芷脱莩鰰r(shí)間的限制，所以對(duì)劇情中反映的現(xiàn)實(shí)生活必須凝縮在適合舞臺(tái)演出的矛盾沖突中。 劇本中的矛盾沖突大體分為發(fā)生、發(fā)展、高潮和結(jié)局四部分。演出時(shí)從矛盾發(fā)生時(shí)就應(yīng)吸引觀眾，矛盾沖突發(fā)展到最激烈的時(shí)候稱(chēng)為高潮，這時(shí)的劇情也最吸引觀眾，最扣人心弦。 3劇本的語(yǔ)言要表現(xiàn)人物性格 劇本的語(yǔ)言包括臺(tái)詞和舞臺(tái)說(shuō)明兩個(gè)方面。 劇本的語(yǔ)言主要是臺(tái)詞。臺(tái)詞，就是

3、劇中人物所說(shuō)的話，包括對(duì)話、獨(dú)白、旁白。獨(dú)白是劇中人物獨(dú)自抒發(fā)個(gè)人情感和愿望時(shí)說(shuō)的話；旁白是劇中某個(gè)角色背著臺(tái)上其他劇中人從旁側(cè)對(duì)觀眾說(shuō)的話。劇本主要是通過(guò)臺(tái)詞推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，表現(xiàn)人物性格。因此，臺(tái)詞語(yǔ)言要求能充分地表現(xiàn)人物的性格、身份和思想感情，要通俗自然、簡(jiǎn)練明確，要口語(yǔ)化，要適合舞臺(tái)表演。 舞臺(tái)說(shuō)明，又叫舞臺(tái)提示，是劇本語(yǔ)言不可缺少的一部分，是劇本里的一些說(shuō)明性文字。舞臺(tái)說(shuō)明包括劇中人物表，劇情發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)、服裝、道具、布景以及人物的表情、動(dòng)作、上下場(chǎng)等，這些說(shuō)明對(duì)刻畫(huà)人物性格和推動(dòng)、展開(kāi)戲劇情節(jié)發(fā)展有一定的作用。這部分語(yǔ)言要求寫(xiě)得簡(jiǎn)練、扼要、明確。這部分內(nèi)容一般出現(xiàn)在每一幕(場(chǎng))的開(kāi)

4、端。結(jié)尾和對(duì)話中間，一般用括號(hào)(方括號(hào)或圓括號(hào))括起來(lái)。 4、戲劇分類(lèi)： （1）、藝術(shù)形式和表現(xiàn)手法不同：話劇、歌劇、舞劇、詩(shī)劇、歌舞劇、相聲劇。 （2）、劇情的繁簡(jiǎn)和結(jié)構(gòu)不同：多幕劇、獨(dú)幕劇 （3）、題材反映的時(shí)代不同：歷史劇、現(xiàn)代劇 （4）、矛盾沖突的性質(zhì)和表現(xiàn)手法不同；悲劇、喜劇、正?。ū矂。?。 （5）地域色彩不同：京劇（北京）、滬劇（上海）、豫劇（河南）、呂劇（山東江蘇）、川劇、漢?。ê保?、楚?。ê苯鳎?、晉劇（山西）、黃梅戲（安徽）等 （6）、演出不同：舞臺(tái)劇、廣播劇、電影、電視劇等 莎士比亞（15641616）, 英國(guó)著名戲劇家和詩(shī)人。出生于沃里克郡斯特拉特福鎮(zhèn),13歲時(shí)家道

5、中落,輟學(xué)經(jīng)商，20歲后前往倫敦。先在劇院門(mén)前為貴族顧客看馬，后成為劇院的雜役、演員、劇作家和股東。他是16世紀(jì)后半葉到17世紀(jì)初英國(guó)最著名的作家（本瓊斯稱(chēng)他為“時(shí)代的靈魂”），也是歐洲文藝復(fù)興時(shí)期人文主義文學(xué)的集大成者。他共寫(xiě)有37部戲劇，154首14行詩(shī)，兩首長(zhǎng)詩(shī)和其他詩(shī)歌。他的戲劇代表作有哈姆雷特奧賽羅李爾王羅密歐與朱麗葉等。威尼斯商人是他早期的作品，是一部喜劇。作者簡(jiǎn)介認(rèn)識(shí)字詞 惻(c) 豁(hu) 癖(p) 凜(ln) 腌臜(z)庖(po) 霖(ln) 契(q) 爵(ju) 憐憫(mn) 磅(bng) 逞(chn) 訴訟(sn)劊子手(gu) 鈞裁：恭請(qǐng)作出決定。 萬(wàn)惡不赦：極端惡毒

6、、罪惡多端而不容赦免。 遍稽群籍：查遍所有的書(shū)籍?；翰榭?。 折衷是非：判定誰(shuí)是誰(shuí)非。折衷，指對(duì)爭(zhēng)執(zhí)不決的雙方進(jìn)行判斷、裁 決。 中流砥柱：比喻堅(jiān)強(qiáng)的、能起支柱作用的人或集體，就像立在黃河 激流中的砥柱山(在三門(mén)峽)一樣。 朋友巴薩尼奧葛萊西安諾尼莉莎（書(shū)記）公爵法官公爵法官原告夏洛克律師鮑西婭律師鮑西婭被告安東尼奧被告一磅肉一 場(chǎng) 訴 訟 案 件1、本場(chǎng)戲主要寫(xiě)了一件什么事？2、這場(chǎng)戲的沖突雙方都有那些人物？3、雙方的矛盾焦點(diǎn)是什么？整體感知前半部分：夏洛克執(zhí)意報(bào)復(fù)，一定要按約處罰。 （前半場(chǎng)是夏洛克的戲）后半部分：鮑西婭智挫夏洛克，最后取得勝利 。 （后半場(chǎng)是鮑西婭的戲）整體感知4、本場(chǎng)戲

7、從故事情節(jié)的發(fā)展來(lái)看，可以分為前后兩個(gè)半場(chǎng)，如何劃分？前后半場(chǎng)各寫(xiě)了什么？仁愛(ài)友誼仁慈對(duì)比貪婪殘忍狡黠引導(dǎo)細(xì)析1、從法庭前半部分的辯論中你能談?wù)勗婧捅桓鎸?duì)割一磅肉的態(tài)度是怎樣的？從中我們可以了解他們倆人各是什么樣的人？這是我們常見(jiàn)的什么寫(xiě)法？“一磅肉”借約安東尼奧夏洛克退 讓執(zhí)意勸慈悲勸三倍還款勸請(qǐng)醫(yī)生三退三拒三倍還錢(qián)拿回本錢(qián)不打官司三進(jìn)三退鮑西婭夏洛克必須割，法律許可，法庭判給謀害公民沒(méi)收財(cái)產(chǎn) 徹底敗訴故縱欲擒引導(dǎo)細(xì)析1、鮑西婭夏洛克的斗爭(zhēng)過(guò)程可以分為哪兩個(gè)回合？2、這兩個(gè)回合的斗爭(zhēng)過(guò)程中又分別分為哪三小步？3、從鮑西婭和夏洛克的斗爭(zhēng)過(guò)程來(lái)看，鮑西婭是用什么方法戰(zhàn)勝夏洛克的？突轉(zhuǎn)懸念一波三

8、折4、從這兩個(gè)回合的斗爭(zhēng)過(guò)程來(lái)看，劇本會(huì)給觀眾帶來(lái)什么樣的藝術(shù)感受？復(fù)仇心重惟利是圖冷酷狡詐聰明機(jī)智仁慈善良行事果敢夏洛克割一磅肉鮑西婭輸贏對(duì) 比引導(dǎo)細(xì)析從本劇的后半場(chǎng)來(lái)看，夏洛克和鮑西婭各是什么樣的人？劇作家在刻畫(huà)他們的時(shí)候用了什么寫(xiě)法？ 夏洛克是資本主義原始積累時(shí)期高利貸吸血鬼的典型。他具有貪婪、固執(zhí)、殘酷的本質(zhì)。同時(shí)，他也是一個(gè)在基督教社會(huì)里受欺侮的猶太人。夏洛克對(duì)安東尼奧的報(bào)復(fù)有合理而又復(fù)雜的動(dòng)機(jī)。人們對(duì)夏洛克，既鄙夷他的貪婪，憎恨他的殘酷，又多少同情他所受的種族壓迫和屈辱。 人物形象 既然夏洛克惟利是圖、兇殘冷酷，為什么置雙倍的償還于不顧，而偏執(zhí)于一塊“腐爛的臭肉”呢?如何理解夏洛克

9、和安東尼奧之間的矛盾沖突? 夏洛克的這種行為不是偶然的，在當(dāng)時(shí)普遍仇恨猶太人的基督教世界中，夏洛克的復(fù)仇行為具有一定的民族復(fù)仇意義。如果說(shuō)夏洛克缺乏寬恕精神，那么當(dāng)時(shí)的基督教也不曾給予他多少理解。 安東尼奧和夏洛克是兩個(gè)對(duì)立的人物形象，他們對(duì)待金錢(qián)和人情的態(tài)度截然相反。夏洛克屬于高利貸資本商人，重利盤(pán)剝，損人利己；安東尼奧屬于新興資產(chǎn)階級(jí)商人，慷慨仁厚，重義輕利。他們的矛盾反映了資本主義早期商業(yè)資產(chǎn)階級(jí)與高利貸之間的矛盾，從根本上說(shuō)是經(jīng)濟(jì)利益沖突，但其中也雜有民族、宗教矛盾，反映了基督教徒與猶太教徒的矛盾以及對(duì)猶太人的民族、宗教偏見(jiàn)。 鮑西婭是莎翁創(chuàng)造的人文主義女性的典型形象。她的性格在這場(chǎng)戲

10、的矛盾斗爭(zhēng)中得以充分展示。面對(duì)矛盾，她果敢、沉著、博學(xué)和聰慧。她利用智慧取得了法庭斗爭(zhēng)的主動(dòng)權(quán)，并一步步揭露夏洛克的面目，三步棋即給夏洛克以致命的打擊。人物形象出 手 反 擊 人物形象 安東尼奧是新興的資產(chǎn)階級(jí)商人，慷慨仁厚，放債不取利息，珍重友誼，不惜為之犧牲生命。作 品 主 題譴責(zé)仇恨和殘忍贊美友誼和仁愛(ài) 通過(guò)威尼斯法庭審理夏洛克訴訟的場(chǎng)面，揭露了高利貸者自私自利、冷酷無(wú)情，贊美具有人文主義思想的鮑西婭等人的仁愛(ài)、勇氣和智謀。 夏洛克 英國(guó)莎士比亞喜劇威尼斯商人阿巴貢 法國(guó)莫里哀喜劇慳吝人潑留希金俄國(guó)果戈里小說(shuō)死魂靈葛朗臺(tái) 法國(guó)巴爾扎克小說(shuō)歐也妮 葛朗臺(tái)世界文學(xué)史上的四大吝嗇鬼形象：品讀人

11、物語(yǔ)言 從安東尼奧、鮑西婭、夏洛克等人物中選取一個(gè)人物的語(yǔ)言段落朗讀并加以體會(huì)，說(shuō)一說(shuō)莎士比亞戲劇的語(yǔ)言有何特點(diǎn)？ 指出下列各句是誰(shuí)說(shuō)的話？運(yùn)用了什么修辭？在表達(dá)上有什么效果？ 你這樣沒(méi)有慈悲之心，將來(lái)怎么能夠希望人家對(duì)你慈悲呢？ 這是公爵說(shuō)的話。運(yùn)用反問(wèn)的修辭。想引起夏洛克對(duì)“慈悲”的思考，從而引導(dǎo)他放棄“一磅肉”的要求。 品讀人物語(yǔ)言示 例 不，把我的生命連著財(cái)產(chǎn)一起拿了去吧，我不要你們的寬恕。你們拿掉了支撐房子的柱子，就是拆了我的房子；你們奪去了我的養(yǎng)家活命的根本，就是活活要了我的命。 這是夏洛克說(shuō)的話,運(yùn)用比喻的修辭。形象地說(shuō)明錢(qián)對(duì)他的重要性，活畫(huà)出要錢(qián)不要命的守財(cái)奴的典型性格。 品讀

12、人物語(yǔ)言示 例品味文章的語(yǔ)言之美 課本P100巴薩尼奧與夏洛克的對(duì)白詼諧幽默。 課本P100安東尼奧的話，運(yùn)用一系列比喻(大海的怒濤、豺狼、松柏)強(qiáng)調(diào)夏洛克的殘忍無(wú)法改變，給人一種生動(dòng)形象、華美流暢、富有詩(shī)意的藝術(shù)美感。 課本P105鮑西婭關(guān)于慈悲的表述，精辟、深刻、動(dòng)情，直接表達(dá)了莎翁的人文主義理想。比喻、排比、對(duì)比修辭格的運(yùn)用，增強(qiáng)了語(yǔ)言的感染力。 課本P111葛萊西安諾借用夏洛克的話稱(chēng)贊鮑西婭，也是對(duì)夏洛克自食其果的奚落嘲諷，有很強(qiáng)的喜劇效果，這得益于戲劇性的反復(fù)。1、人物語(yǔ)言極富個(gè)性化。2、貼切而又新穎的比喻。3、語(yǔ)言詼諧、優(yōu)美動(dòng)人，含義雋永。4、運(yùn)用自如地使用多種修辭手法。5、絢麗多彩和質(zhì)樸自然的巧妙結(jié)合，既有濃郁的詩(shī)意又有如話家常般的流暢。品讀人物語(yǔ)言小結(jié)莎士比亞戲劇的語(yǔ)言特點(diǎn)