2019高中歷史 第6章昆曲 第1課時 古雅的昆曲學案 新人教版選修6(考試專用)

1、第1課時古雅的昆曲【學考報告】考核要求考試內容必考昆曲及水磨腔、折子戲等概念“花部”與“雅部”之爭昆曲誕生、興衰的過程“近代百戲之祖”考點一昆曲及水磨腔、折子戲等概念(b)加試bbbc1昆曲(1)元朝末年，江蘇昆山地區(qū)的南戲藝人演唱南曲時，與當?shù)卣Z音和民間音樂相結合，經(jīng)過當?shù)刂枋趾蜆穾燁檲缘母倪M，創(chuàng)造出一種南戲清唱新腔調，這種新腔調為“昆山腔”，簡稱“昆腔”。昆腔的名稱出現(xiàn)于明初。昆腔具有悠揚流暢的特征，成為昆曲的靈魂和標志。(2)隆慶末年，梁辰魚首次運用革新的昆腔創(chuàng)作了傳奇浣紗記將昆腔推上戲曲舞臺，獲得極大成功。后來昆腔傳入北京，贏得“官腔”稱號。(3)明末昆腔成為第一大聲腔和全國性的大

2、劇種。(4)清初，昆曲的名稱產(chǎn)生。2“水磨腔”：明朝嘉靖、隆慶年間，以魏良輔為首的一批藝術家，對昆腔進行改革創(chuàng)新。把唱腔研磨得極其精致細膩，使旋律輕柔緩慢，仿佛在水里磨過一樣，達到“音轉若絲”的地步，時稱“水磨腔”。3折子戲(1)從明朝萬歷年間到清朝乾隆末年，是昆曲蓬勃發(fā)展時期。(2)為改變演出拖沓的狀況，一些藝人從劇本中精選一出或幾出戲，進一步加工、充實，使之成為可以獨立演出的短劇，稱為“折子戲”。折子戲生動活潑，集中了表演藝術的精華，獲得觀眾的歡迎。1(3)從清代乾隆以后，折子戲逐漸取代了全劇的演出。這種演出形式，一直流傳到今天。要點昆曲的形成與發(fā)展史料一昆曲，原稱昆腔元朝末年，江蘇昆山地

3、區(qū)的南戲藝人演唱南曲時，與當?shù)卣Z音和民間音樂相結合，創(chuàng)造出一種南戲清唱新腔調。這種新腔調的原創(chuàng)歌手是顧堅。史料二我吳自魏良輔為“昆腔”之祖，而南詞之布調收音，既經(jīng)創(chuàng)辟，所謂“水磨腔”、“冷板曲”，數(shù)十年來，遐邇遜為獨步，至北詞之被弦索，向來盛于婁東，其口中裊娜，指下圓熟，固令聽者色飛。(明)沈寵綏度曲須知弦索題評思考(1)據(jù)史料一，概括昆曲是怎樣產(chǎn)生的？(2)據(jù)史料二，概括魏良輔革新昆曲的貢獻。提示(1)吸取地方語音和民間音樂；關鍵人物顧堅創(chuàng)作的昆山腔，為昆曲塑造出靈魂。(2)吸收北曲長處，注重布調收音；把唱腔研磨得極其精致、細膩，旋律非常緩慢；增添弦樂伴奏。(2017浙江湖州高二期末)明朝王

4、驥德曲律說：“昆山之派，以太倉魏良輔為祖。”作者這樣評價的理由在于魏良輔()A把昆曲推上了戲曲舞臺B為昆腔贏得“官腔”的稱號C借鑒北曲優(yōu)點革新昆曲D使昆曲成為獨立演出的短劇解析材料并未表明把昆曲推上戲曲舞臺，故A項錯誤；材料也未體現(xiàn)“官腔”，故B項錯誤；材料中“昆山派”源于“昆腔”，從元末到明中期，昆山腔跟戲曲演出沒有發(fā)生直接關系，到了明嘉靖、隆慶年間，經(jīng)魏良輔等一批藝術家的改革，在曲調上吸收了“北曲”的長處，所以革新后的昆腔具備了作為戲曲聲腔的條件，故C項正確；昆曲成為獨立演出的短劇與材料信息不符，故D項錯誤。答案C2考點二昆曲的誕生與興衰過程及“花部”與“雅部”之爭(b)1“花部”與“雅部

5、”之爭(b)(1)清朝乾隆皇帝多次下江南巡游，每次必到揚州。揚州既有專門演唱昆曲的戲班，又有表演各種地方戲的劇團。當時，封建統(tǒng)治者和文人士大夫奉昆曲為正宗，又因昆曲唱詞高雅，就稱昆曲為“雅部”。(2)“昆曲”以外的各種地方戲曲聲腔(如京腔、秦腔等)，曾被貶為“亂彈”，種類繁多，就統(tǒng)稱“花部”。在接駕演出時，昆曲與地方戲競爭十分激烈。這就是戲曲史上有名的“花雅之爭”。2昆曲的誕生與興衰過程(1)形成過程元朝末年，南戲清唱新腔調產(chǎn)生。明初，昆腔名稱產(chǎn)生。明朝魏良輔進行了革新。(在曲調演唱上，注重“布調收音”；在曲調運用上，強調宮調、板眼和平仄；在樂器伴奏上，增添琵琶、三弦、箏等弦樂伴奏。)明末，成

6、為第一大聲腔和全國性的大劇種；清初，昆曲的名稱產(chǎn)生。(2)興盛時間：從明朝萬歷至清朝乾隆末年。表現(xiàn)：一是新劇作不斷涌現(xiàn)；二是表演藝術精益求精，服裝道具更加講究，角色分工越來越細；三是折子戲的出現(xiàn)。(3)衰落：片面追求旋律性、音樂性，卻犧牲了文學性和戲劇性，成為昆曲的致命弱點；花部戲劇內容普遍貼近百姓生活，唱腔清新活潑，吸引觀眾，沖擊著昆曲的地位。要點昆曲的興盛與衰落史料一從明朝萬歷年間到清朝乾隆末年，是昆曲的興盛時期。在昆曲演出中，有所謂“江湖十二角色”的說法。明代昆曲中，已經(jīng)用各種彩色圖繪來突出人物性格特征。史料二蓋吳音繁縟，其曲雖極諧于律，而聽者使未睹本文，無不茫然不知所謂?；ú科湓~直質，

7、雖婦孺亦能解；其音慷慨，血氣為之動蕩。郭外各村，于二、八月間，遞相演唱，農(nóng)叟、漁夫，聚以為歡，由來久矣。3(清)焦循花部農(nóng)譚思考(1)史料一是如何體現(xiàn)昆曲興盛的？(2)據(jù)史料二，概括昆曲走向衰落的原因。提示(1)角色分工越來越細，表演藝術精益求精，服裝道具更加講究。(2)昆曲創(chuàng)作脫離舞臺實踐；新戲曲(花部)貼近百姓生活，沖擊昆曲。1明朝萬歷年間，形成了“四方歌者皆宗吳門”的景象。下列說法中，最能反映上述現(xiàn)象的是()A昆腔影響到了全國各地的戲曲B東吳孫權政權勢力極其強大C“吳門”同“無門”，四方唱歌的人沒有統(tǒng)一的門派D長生殿在南京的演出引起了轟動解析昆山在三吳地區(qū)，明萬歷年間，昆曲在北京的演出引

8、起巨大反響，以致全國各地的戲劇都受到它的影響。故選A。答案A2(2017浙江金麗衢十二校聯(lián)考)下列對昆曲的描述正確的是()魏良輔始創(chuàng)昆曲，為昆曲塑造出靈魂梁辰魚首次運用革新的昆腔創(chuàng)作了浣紗記，將昆曲劇目率先推上戲劇舞臺“嫻雅整肅，清俊溫潤”是昆曲的突出特點片面地追求旋律性、音樂性，犧牲了文學性和戲劇性，是昆曲的致命弱點ACBD解析魏良輔是明朝的戲曲革新家，不是始創(chuàng)昆曲，他對昆山腔藝術的發(fā)展提高有過巨大貢獻，故錯誤；梁辰魚是利用昆腔來寫作戲曲的創(chuàng)始者和權威，因其作品的膾炙人口，無形中給予昆腔傳播很大的助力。從元末到魏良輔時期，昆腔還只停留在清唱階段，到了梁辰魚，昆腔才煥發(fā)舞臺的生命力，這是梁辰魚

9、在中國戲劇史上的重大貢獻，故正確；魏良輔總結總北曲演唱的藝術成績，吸收海鹽、弋陽等腔的長處，對昆腔加以改革，結出一系列唱曲理論，從而創(chuàng)建了婉轉具體、流利悠遠，號稱“水磨調”的昆腔歌唱系統(tǒng)，嫻雅整肅、清俊溫潤，故正確；昆曲的致命弱點就是片面追求旋律性、音樂性，犧牲了文學性和戲劇性，故4正確，選擇D項符合題意。答案D考點三“近代百戲之祖”(c)1昆曲是中國現(xiàn)存最古老的、具有完整表演系統(tǒng)的戲劇形態(tài)，是“國寶”級的活化石，被稱為“近代百戲之祖”。其唱腔清柔婉轉，優(yōu)美動聽，表演載歌載舞，高雅精湛，劇本有較高的文學價值。2中國戲曲的文學、音樂、舞蹈、美術以及演出的身段、程式、伴奏樂隊的編制等等，都是在昆曲

10、的發(fā)展中得到完善和成熟的。3昆曲在中國文學史、戲曲史、音樂史、舞蹈史上都占有重要的地位，對眾多戲曲品種都產(chǎn)生過深遠而直接的影響。思維拓展昆曲是中國也是世界上各種文化藝術門類中第一個被聯(lián)合國教科文組織首批列入人類非物質文化遺產(chǎn)代表作名錄的。要點昆曲的藝術價值史料昆劇原稱昆腔，又稱昆曲，發(fā)源于元朝末年的昆山地區(qū)，至今已有六百多年的歷史。它在明朝中葉經(jīng)過戲曲音樂家魏良輔革新后，以蘇州為大本營傳播到全國各地，形成了南昆、北昆、湘昆、永昆、滇昆、川昆、晉昆和京昆等流派支脈，是中國現(xiàn)存最古老的、具有悠久藝術傳統(tǒng)的戲曲形態(tài)。吳新雷為“百戲之祖”立典思考據(jù)史料和所學知識，概述昆曲的獨特文化價值。提示昆曲再現(xiàn)古

11、典戲曲原貌，百戲源于昆曲。閱讀史料，回答問題。材料昆曲是我國傳統(tǒng)戲曲中最古老的劇種之一，也是我國傳統(tǒng)文化藝術，特別是戲曲藝術中的珍品，被稱為百花園中的一朵“蘭花”。明朝中葉至清代中葉戲曲中影響最大的聲腔劇5種，很多劇種都是在昆劇的基礎上發(fā)展起來的，有“中國戲曲之母”的雅稱。昆劇是中國戲曲史上具有最完整表演體系的劇種，它的基礎深厚，遺產(chǎn)豐富，是我國民族文化藝術高度發(fā)展的成果，在我國文學史、戲曲史、音樂史、舞蹈史上占有重要的地位。根據(jù)材料，概括昆曲在我國戲曲發(fā)展史上的歷史地位。答案(1)昆曲是我國傳統(tǒng)戲曲中最古老的劇種之一，也是我國傳統(tǒng)文化藝術，特別是戲曲藝術中的珍品；有“中國戲曲之母”的雅稱。(

12、2)是中國戲曲史上具有最完整表演體系的劇種，在我國文學史、戲曲史、音樂史、舞蹈史上占有重要的地位。教材問題解答【學思之窗】想一想，為什么有清朝統(tǒng)治者撐腰的昆曲，最終還是在“花部”與“雅部”的競爭中，而趨于敗落了？(教材第98頁)提示清朝統(tǒng)治者的政治干預能夠暫時壓制一下花部，但卻改變不了群眾厭惡昆曲，歡迎亂彈的意愿。任何藝術形式和內容脫離了人民大眾，必然會被人民大眾所拋棄?！咎骄繉W習總結】(教材第99頁)一、本課測評1昆曲是怎樣產(chǎn)生的？提示(1)顧堅始創(chuàng)昆山腔，為昆曲塑造出靈魂。(2)魏良輔革新昆山腔，使其具備登上舞臺成為戲曲聲腔的條件。(3)梁辰魚將昆曲劇目率先推上戲曲舞臺并獲得成功。昆曲誕生

13、了。2昆曲的特色是什么？提示昆曲唱腔悠揚婉轉，講究字正腔圓。昆曲戲詞文雅深奧，講究運用典故。所以“閑雅整肅，清俊溫潤”是昆曲的突出特點。但是，片面地追求旋律性、音樂性的表現(xiàn)力，犧牲了文學性和戲劇性，又成為昆曲的致命弱點。二、學習延伸(略)課時演練一、選擇題1明朝嘉靖年間，因對昆腔進行革新，創(chuàng)造出曲調清麗委婉的“水磨腔”而被稱為“昆腔6之祖”的是()A魏良輔C萬歷B嘉靖帝D梁辰魚解析經(jīng)魏良輔對昆腔的改革和創(chuàng)新，把唱腔研磨得極其精致、細膩，使旋律顯得非常緩慢，。仿佛在水里磨過一樣，達到“音轉若絲”的地步，時稱“水磨腔”答案A2如圖戲曲的作者是()A顧堅C梁辰魚B魏良輔D關漢卿解析顧堅始創(chuàng)昆山腔；魏

14、良輔革新昆山腔，使其具備登上舞臺成為戲曲聲腔的條件；梁辰魚將昆曲劇目浣紗記率先推上戲曲舞臺并獲得成功。答案C3昆腔成為第一大聲腔和全國性的大劇種是在()A唐末C明末B元末D清末解析據(jù)所學知識可知明朝末年，昆腔已成為全國性的大劇種。答案C4昆曲折子戲取代全劇的演出是在()A康熙以后C乾隆以后B雍正以后D道光以后解析折子戲生動、活潑，集中了表演藝術的精華，獲得觀眾的歡迎。清朝乾隆以后，折子戲逐漸取代了全劇的演出。答案C5乾隆時，北京百姓“所好為秦聲、羅、弋，厭聽吳騷，聞歌昆曲，輒哄然散去”。這說明()A昆曲已脫離了廣大人民群眾7B京劇已經(jīng)形成C中國地方戲曲豐富多彩D北京是休閑文化中心解析材料描述的

15、現(xiàn)象是聽到演唱昆曲，則“哄然散去”，可知昆曲漸漸地脫離了廣大民眾。答案A6乾隆、嘉慶年間，戲劇舞臺上出現(xiàn)“花、雅”爭勝的局面，其中“花”是指()A昆曲B昆曲以外的各種地方戲曲聲腔C京腔D秦腔解析“花部”泛指昆曲以外的各種地方戲曲聲腔。包括京腔、秦腔、梆子腔等?！把挪俊笔侵咐デ?。答案B二、非選擇題閱7昆曲歷史悠久，是中華民族戲曲藝術的瑰寶，被譽為“近代百戲之祖”。讀下列材料：材料一神廟時，始特設玉熙宮，近侍三百余員，兼學外戲。外戲，吳歈曲本戲也。光廟喜看曲本戲，于宮教習戲曲者有近侍何明、鐘鼓司鄭隱山等。(明)史玄舊京遺事材料二伯龍雅擅詞曲，所撰江東白苧，妙艷時人。時邑人魏良輔，能喉轉聲音，始變(

16、弋陽、海鹽為昆腔，伯龍?zhí)钿郊営浉吨Ｍ踉朗镭?詩“吳閶白面而冶游兒，爭唱梁郎雪艷詞”者是也傳奇家曲劇本，弋陽弟子，可以改調歌之，惟浣紗不能，故是詞家老手。(清)朱彝尊靜志居詩話材料三昆曲與明清人士關系密切之表現(xiàn)的最關鍵處，還在于它脫開“案頭”以“活態(tài)”的形式滲透于文人士大夫日常生活的“場上”，雙方形影不離，相互扮演著重要的角色。中國的昆曲藝術材料四昆曲的長期衰微，亦正是民族精英文化的一大損失。這股昆曲熱潮如果沒有更進一步的社會普及教育，是難以后繼的。白先勇昆曲的普及教育請回答：8(1)據(jù)材料及所學知識，歸納明清時期昆曲得以發(fā)展的因素。昆曲于2001年被列入世界文化遺產(chǎn)，你認為符合哪項申遺標準

17、？(2)結合所學知識，說明近代以來昆曲長期衰微的原因。據(jù)上述材料，你認為該如何振興昆曲？解析第(1)問第一小問根據(jù)材料一信息“光廟喜看曲本戲，于宮教習戲曲者有近侍何明、鐘鼓司鄭隱山”、材料二“邑人魏良輔始變弋陽、海鹽為昆腔”“傳奇家曲劇本，弋陽弟子，可以改調歌之”、材料三“與明清人士關系密切”等信息歸納，另外結合所學還可從商品經(jīng)濟發(fā)展角度歸納；第二小問昆曲藝術具有獨特、創(chuàng)新的特點，結合登錄世界遺產(chǎn)名錄的標準分析回答。第(2)問結合所學知識回答即可。答案(1)因素：昆曲藝術家的改革和創(chuàng)新；昆曲演員對精湛技藝的追求；統(tǒng)治者的喜愛；文人士大夫的推崇；江南商品經(jīng)濟的發(fā)展。標準：代表一種獨特的藝術成就，

18、一種創(chuàng)造性的天才杰作。(2)原因：昆曲脫離人民群眾；片面追求旋律和音樂的表現(xiàn)力，犧牲了文學性和戲劇性。振興：創(chuàng)新，給昆曲注入新的活力；加大宣傳推廣力度。8(2017浙江杭州高三期末)閱讀材料，回答問題。材料一2016年是明代戲劇家湯顯祖逝世400周年，也是英國戲劇大家莎士比亞逝世400周年。湯顯祖和莎士比亞是兩位同時期的世界級戲劇家，在不同的文化背景與生活環(huán)境下，同樣都創(chuàng)作了膾炙人口超越時空的劇作湯顯祖的戲劇作品以牡丹亭最為著名。400年前的明朝萬歷年間，正是昆曲發(fā)展的黃金時期，因此立刻被搬上了舞臺，成為常演常新的經(jīng)典幾乎同一時期，莎士比亞創(chuàng)作完成了他的代表性巨作哈姆雷特它的上演轟動了歐洲劇壇。摘編自湯顯祖與莎士比亞材料二在昆曲演出中，南戲中有七角色之分，到昆曲時有所謂“江湖十二角色”的說法元雜劇的裝扮比較簡單，只有凈、末用白粉敷面到明代，像千金記中的韓信劇本注明要“面赤微須”，就是要求涂紅臉，還要帶髯口。最初的昆曲傳奇大多上演全本，一本往往有四五十出，要演三個晚上，這樣拖沓會使觀眾厭煩。聰明的藝人就從傳奇中精選一出或幾出戲，進一步加工、充實，使之成為可以獨立演出的短劇，稱為“折子戲”。根據(jù)世界文化遺產(chǎn)薈萃整理(1)根據(jù)材料一概括指出兩位劇作家寫出不朽作品的社會