五編宋代文學(xué)課件

1、第五編 宋代文學(xué)緒 論 凡一代有一代之文學(xué)：楚之騷，漢之賦，六代之駢語，唐之詩，宋之詞，元之曲，皆所謂一代之文學(xué)，而后世莫能繼焉者也。 王國維宋元戲曲史自序 第一節(jié) 詞概說一、什么是詞 詞是音樂文學(xué)，是一種句式長短不齊的用以配樂歌唱的抒情詩。其特點(diǎn)是每首詞都有固定的詞調(diào)，而且是“調(diào)有定句，句有定字，字有定聲”，不能隨意增減變換。詞譜:萬樹詞律 王奕清欽定詞譜詩、樂、舞的結(jié)合 情動于中而形于言，言之不足故嗟嘆之，嗟嘆之不足故詠歌之，詠歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。毛詩序史記孔子世家：“三百五篇，孔子皆弦歌之?！痹娊?jīng)六義：風(fēng)雅頌賦比興 二、詞的分類 以字?jǐn)?shù)為標(biāo)準(zhǔn)來分類，詞可分為三種： 小令：

2、58字以內(nèi) 中調(diào)：59字到90字 長調(diào)（慢詞）：91字以上 三、詞的諸多名稱 1、曲子詞 2、樂府 3、長短句 4、詩余 另外還有樂章、琴趣、遺音等。 四、詞的發(fā)展階段 1、敦煌曲子詞 王重民敦煌曲子詞集輯詞164首 任二北敦煌歌辭集1200首 2、中唐文人詞 張志和、白居易、劉禹錫 3、晚唐五代文人詞 花間詞人溫庭筠、韋莊； 南唐詞人馮延巳、李璟、李煜 4、宋代文人詞 周密絕妙好詞 黃昇唐宋諸賢絕妙詞 朱彝尊詞綜 楊慎詞林萬選第二節(jié) 宋代文學(xué)總論 一、宋代社會特點(diǎn) 1、對外關(guān)系特別軟弱 2、崇文抑武的國策 3、城市的繁榮 二、宋代文學(xué)特點(diǎn)1、主題：政治關(guān)懷、道德意識以及民族意 識和悲涼情緒。

3、2、審美情趣的轉(zhuǎn)變：以俗為雅，追求平淡。 作詩無古今，唯造平淡難。-梅堯臣 平淡而山高水深。-黃庭堅3、講求理趣的意境，好發(fā)議論。4、講究格律技巧和用典。第一章 北宋詞第一節(jié) 北宋初中期詞一、晏殊1、表現(xiàn)男歡女愛、春花秋月，離愁別恨。蝶戀花 檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。 明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。 昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨(dú)上高樓，望盡天涯路。 欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處！2、表現(xiàn)人生感受，感嘆時光易逝。浣溪沙（一曲新詞酒一杯）（1）思想內(nèi)容 表現(xiàn)作者對時光流逝的悵惘和對春意闌珊的 惋惜。在情意纏綿中傳達(dá)出深沉的哲理思索。（2）藝術(shù)特點(diǎn) 第一、將情、景、理融為一體。 第二、工于造語

4、而又不見斧鑿，語言精美而又 清新明麗。 如果錯過了太陽時你流了淚，那么你也要錯過群星了。 泰戈?duì)栵w鳥集 東隅已逝，桑榆未晚。 王勃騰王閣序 二、歐陽修1、創(chuàng)作題材的開拓 第一、公開謳歌男女情愛。 【生查子】 去年元夜時，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏后。 今年元夜時，月與燈依舊。不見去年人，淚滿春衫袖。 第二、以詞歌詠?zhàn)匀伙L(fēng)光。 十首【采桑子】 群芳過后西湖好，狼藉殘紅，飛絮濛濛，垂柳闌干盡日風(fēng)。 笙歌散盡游人去，始覺春空。垂下簾櫳，雙燕歸來細(xì)雨中。 第三、以詞抒寫個人懷抱。 【朝中措】 平山欄檻倚晴空，山色有無中。手鐘堂前垂柳，別來幾度春風(fēng)？ 文章太守，揮毫萬字，一飲千鐘。行樂直須年少，尊

5、前看取衰翁 。第四、比較早的將詠古詠史題材引入到詞中。 【浪淘沙】 五嶺麥秋殘，荔子初丹。絳紗囊里水晶丸。可惜天教生處遠(yuǎn)，不近長安。往事憶開元，妃子偏憐。一從魂散馬嵬關(guān)，只有紅塵無驛使，滿眼驪山。 第五、向民歌學(xué)習(xí)，采用定格聯(lián)章的手法， 創(chuàng)作了兩套分詠十二月節(jié)氣的漁家傲 各12首，分別詠寫12月的節(jié)令與景物。 二月春期看已半，江邊春色青猶短。 天氣養(yǎng)花紅日暖，深深院，真珠簾額初飛燕。 漸覺銜杯心緒懶，酒侵花臉?gòu)刹?一捻閑愁無處遣，牽不斷，游絲百尺隨風(fēng)遠(yuǎn)。 2、注重發(fā)揮詞的抒情功能，常通過行動描 寫和心理活動展現(xiàn)人物的情感，使詞的層次曲折變化，情韻悠長。蝶戀花 庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕

6、無重數(shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。 雨橫風(fēng)狂三月暮。門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。 “淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。”此可謂層 深而渾成。何也？因花而有淚，此一層意也；因淚而問花，此一層意也；花竟不語，此一層意也；不但不語，且又亂落，飛過秋千，此一層意也。 人愈傷心，花愈惱人，語愈淺而意愈入，又絕無刻畫費(fèi)力之跡，謂非層深而渾成耶？ （清）毛先舒古今詞論 3、歐陽修在詞史上的作用疏雋開子瞻，深婉開少游。 （清）馮煦宋六十一家詞選例言作品講讀踏莎行 候館梅殘，溪橋柳細(xì)，草薰風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水。 寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危欄倚。平蕪盡處是春

7、山，行人更在春山外。 1、題材內(nèi)容游子思婦念遠(yuǎn)傷離，抒寫羈旅在外的游子對景懷人的思念之情。2、藝術(shù)特點(diǎn) 第一、虛實(shí)相生，以虛明實(shí)。 第二、以樂寫愁，欲揚(yáng)先抑。 第三、層層遞進(jìn)，逐步深入。 第四、設(shè)喻巧妙，語淺情深。 三、范仲淹和王安石1、范仲淹 以詞抒寫羈旅情懷，或?qū)戇吶L(fēng)光，風(fēng)格悲壯，開蘇辛豪放派之先聲?！緷O家傲】（塞下秋來風(fēng)景異）（1）描寫了塞外景象和邊塞生活，表現(xiàn)了戍 邊將士建功立業(yè)的雄心壯志和懷念家鄉(xiāng) 的深切情思。 （2）上闕以寫景為主，境界闊遠(yuǎn)，同時景 中含情。 下闕以抒情為主，形象生動，同時情隨 景生。2、王安石 用詞詠史懷古，以詞來托古喻今，抒寫個人懷抱，對宋詞題材和風(fēng)格的拓新都

8、有一定的影響。 代表作【桂枝香】(登臨送目) 四、張先 “心中事，眼中淚，意中人” 張三中 1、善于煉字。“張三影”的傳說 云破月來花弄影天仙子 嬌柔懶起，簾壓卷花影。【歸朝歡】 墮風(fēng)絮無影?！爵迥档ぁ?。2、慢詞長調(diào)的運(yùn)用。 【卜算子慢】（溪山別意）長達(dá)90字。3、詞序的運(yùn)用。 張子野詞，古今一大轉(zhuǎn)移。 陳廷焯白雨齋詞話作品講讀【天仙子】（水調(diào)數(shù)聲持酒聽）1、題材內(nèi)容 表現(xiàn)傷春與自傷之情。2、特點(diǎn) 第一、感情表現(xiàn)激切。 第二、在美學(xué)境界上的新開拓，善于通過 “影” 字傳神。 五、柳永 北宋第一個專力寫詞的作家 詞集樂章集 1、詞的題材內(nèi)容 第一、表現(xiàn)男女愛情。 第二、抒發(fā)羈旅行役之苦。 【八聲

9、甘州】（對瀟瀟暮雨灑江天）第三、描寫都市風(fēng)光。 【望海潮】（東南形勝）第四、抒寫作者的身世遭遇，表達(dá)懷才不遇 的憤懣。 【鶴沖天】（黃金榜上）第五、諛圣詞 2、藝術(shù)上的創(chuàng)新 第一、發(fā)展了詞的長調(diào)體制。 大量使用長調(diào)慢詞，改變了以小令 為主的傳統(tǒng)。增加了詞的表現(xiàn)容量，擴(kuò) 大了詞的表現(xiàn)能力。第二、豐富了詞的表現(xiàn)手法。 采用賦的鋪敘手法，長于運(yùn)用點(diǎn)染手法。 【八聲甘州】（對瀟瀟暮雨灑江天） (1)“領(lǐng)”字的使用 (2) 心理描寫 【雨霖鈴】（寒蟬凄切）【望海潮】（東南形勝） 點(diǎn)染手法 第三、構(gòu)思細(xì)密、布局完整、章法委婉、 層次分明。 【雨霖鈴】（寒蟬凄切） 第四、革新了詞的語言表達(dá)方式。 大量吸收俗

10、語、口語入詞，以通俗 流利的語言取代典雅綺麗的修辭。 凡有井水飲處，皆能歌柳詞。 葉夢得避暑錄話作品講讀【雨霖鈴】（寒蟬凄切）1、題材內(nèi)容 男女戀情與羈旅行役結(jié)合2、藝術(shù)特點(diǎn) 第一、情景交融，虛實(shí)兼寫。 第二、鋪敘與點(diǎn)染的緊密結(jié)合。 第三、章法嚴(yán)謹(jǐn)，層次分明。 第四、雅俗兼?zhèn)涞恼Z言。第二節(jié) 北宋后期詞一、晏幾道 “古之傷心人”1、 詞集小山詞 抒寫男女悲歡離合之情，融入身世的哀怨之感。2、抒情深度和語言精度 多用“追憶”手法臨江仙 夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時。落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。 記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶 弦上說相思。當(dāng)時明月在，曾照彩云歸。 千古不能有二 譚獻(xiàn)復(fù)堂

11、詞話 整首詞用了追憶和今昔對比的手法， 來顯示詞人感情的波動與思緒的起伏。【鷓鴣天】（彩袖殷勤捧玉鐘）初見、離別、相思、重逢 上片四句，追憶當(dāng)年初見之情狀。 下片以夢中相逢來反襯現(xiàn)實(shí)離別。 最后兩句寫相逢卻是醞釀著再一次的分別。 用追憶手法的好處： 第一、增加詞情的悲感。 第二、增加詞境的美感。 二、秦觀 “情韻兼勝”（四庫提要評語） 1、“情勝” 第一、戀情詞 【鵲橋仙】（纖云弄巧） 藝術(shù)特點(diǎn)：第一、設(shè)意新奇，立意高遠(yuǎn) “化臭腐為神奇”第二、采用了象征手法。第三、敘議相間，情理兼勝。 第二、“將身世之感打并入艷情” 【滿庭芳】（山抹微云）第三、后期詞多表現(xiàn)政治上遭受挫折時 的痛苦絕望之情。

12、【踏莎行】（霧失樓臺）踏莎行 霧失樓臺，月迷津渡，桃源望斷無尋處?？煽肮吗^閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。 驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無重數(shù)。郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去？ 2、“韻勝”體制淡雅。 張炎詞源意在含蓄，如花初胎。 周濟(jì)宋四家詞選序論初日芙蓉，曉風(fēng)楊柳。 況周頤蕙風(fēng)詞話第一、善于描寫迷離朦朧的意境。第二、善于通過比喻、寫景等手法，將無形 之情寫得既形象又富于美感。 【 浣溪沙】（漠漠輕寒上小樓） 自在飛花輕似夢，無邊絲雨細(xì)如愁。第三、典雅工致又清新自然的語言。 三、賀鑄1、詞作的題材多種多樣，抒懷、言志、詠史、 悼亡、詠物、艷情，皆有佳篇。鷓鴣天 重過閶門萬事非，同來何事不同歸?梧桐半

13、死清霜后,頭白鴛鴦失伴飛。 原上草, 露初晞, 舊棲新垅兩依依?？沾才P聽南窗雨,誰復(fù)挑燈夜補(bǔ)衣! 青玉案 凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。碧云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問閑愁都幾許一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨。2、詞作的風(fēng)格也具有多樣化的特征。 盛麗如游金、張之堂，妖冶如攬嬙、 施之袂；幽潔如屈、宋，悲壯如蘇、李。 張耒東山詞序 陽剛與陰柔、婉約與豪放并存，但其對詞的貢獻(xiàn)主要在豪放風(fēng)格詞的創(chuàng)作上。 【六州歌頭】（少年俠氣） 四、周邦彥 邦彥詞上承溫、韋，下開姜、吳，為 南北宋之巨匠。詞法之精，無逾邦彥者。 周濟(jì)宋四家詞選序1、詞集清真集又叫

14、片玉集艷情詞羈旅詞詠物詞寫景詞 2、對詞的貢獻(xiàn) 第一、音樂上，確定并創(chuàng)制新調(diào)。提高了 詞格律化的程度。 第二、結(jié)構(gòu)上，發(fā)展了慢詞技巧，結(jié)構(gòu)嚴(yán) 謹(jǐn)，回環(huán)往復(fù)。 線性結(jié)構(gòu) 環(huán)型結(jié)構(gòu) 【蘭陵王】（柳） 第三、語言上，善于運(yùn)用典故和融化前人詩句，形成典雅富艷的語言風(fēng)格。 美成深遠(yuǎn)之致不及歐、秦，唯言情體物，窮極工巧，故不失為第一流之作者。但恨創(chuàng)調(diào)之才多，創(chuàng)意之才少耳。 王國維人間詞話第二章 北宋詩 唐人詩主情，宋人詩主理。 楊慎升庵詩話 天下有兩種人，斯分兩種詩。唐詩多以豐神情韻擅長，宋詩多以筋骨思理見勝。 錢鐘書談藝錄 唐詩 宋詩 重象 重意 主情 主理 詩人之詩 學(xué)者之詩 第一節(jié) 北宋初期詩人宋初

15、三體：白體、晚唐體、西昆體一、白體詩人 1、白體詩人：宋初仿效白居易作詩的詩人， 代表作家有徐鉉、李昉等。其詩歌主要 是模仿白居易的閑適詩，多應(yīng)酬唱和、 流連光景之作。詩風(fēng)平易淺俗。 2、王禹偁 （1）提倡杜甫、白居易的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)， 寫出了許多反映民生疾苦、充滿憂 國憂民情懷的詩篇。如感流亡、 對雪。 （2）清新明凈的寫景抒情的近體詩歌。村行講讀 （1）詩歌內(nèi)容 描寫村行所見的鄉(xiāng)野深秋景色，表現(xiàn) 詩人惆悵的思鄉(xiāng)之情。（2）藝術(shù)特點(diǎn) 第一、以樂景寫愁情的反襯手法。 第二、寫景手法獨(dú)特，意象鮮明。 第三、語言淺近，層次清晰。 二、晚唐體 1、晚唐體詩人指宋初效法賈島、姚合詩風(fēng)的詩人。主要作家有潘

16、閬、魏野、林逋和以惠崇為代表的“九僧”。此派詩人作詩崇尚白描、少用典故，好以自然意象入詩，并以此來抒發(fā)清苦幽僻的情懷。境界偏于狹小，缺乏深刻的現(xiàn)實(shí)性。 2、林逋 先生可是絕倫人，神清骨冷無塵俗。 蘇軾書林逋詩后 （1）詩歌的主要內(nèi)容是歌詠西湖美景和 抒寫其清苦而幽靜的隱居生涯。詩 風(fēng)清淡閑遠(yuǎn)。 （2）山園小梅 采用托物寄興的手法， 表面上是歌詠山園之中的小梅， 而實(shí)則是在抒寫自己的主觀情志。 3、西昆體 以楊億編輯的西昆酬唱集而得名，代表作家是楊億、劉筠、錢惟演。此派詩作的內(nèi)容大都是館閣生涯的吟詠，以詠物、詠史、擬古為主要題材。在藝術(shù)上，此派詩人師承李商隱，追求用典精巧，對仗精工，詞采華麗。第

17、二節(jié) 北宋中期詩人一、北宋中期詩壇概況北宋中期的文學(xué)革新運(yùn)動 宋代儒學(xué)復(fù)興開創(chuàng)了“宋學(xué)時代” 文與道的關(guān)系“經(jīng)世致用”精神 一、歐陽修1、歐詩內(nèi)容第一、關(guān)注社會現(xiàn)實(shí)生活，同情人民疾苦。 食糟民邊戶第二、深刻表現(xiàn)個人的生活經(jīng)歷和內(nèi)心感受 的作品。 戲答元珍第三、對日常家居生活瑣細(xì)物象的描繪。 嘗新茶初食車鰲詩評專著六一詩話詩窮而后工說梅圣俞詩集序：“予聞世謂詩人少達(dá)而多窮，蓋愈窮則愈工。然則非詩之能窮人，殆窮者而后工也 ”司馬遷的“發(fā)憤著書”說韓愈的“不平則鳴”說 2、歐詩的藝術(shù)表現(xiàn)第一、比較明顯的散文化、議論化的傾向。 畫眉鳥 百轉(zhuǎn)千聲隨意移，山花紅紫樹高低。 始知鎖向金籠聽，不及林間自在啼。

18、再和明妃曲 雖能殺畫工，于事竟何益？耳目所及尚如此，萬里安能制夷狄？ 第二、語言平易通暢，風(fēng)格清新自然。戲答元珍1、思想內(nèi)容 抒寫作者由早春物候而感發(fā)的深切感慨： 謫居山鄉(xiāng)的抑郁；排遣內(nèi)心苦悶的自我寬 慰；身處逆境下的樂觀、豁達(dá)。2、藝術(shù)特點(diǎn)第一、在寫景抒情中蘊(yùn)涵著深一層的象征和寓意。第二、情感跌宕起落，章法嚴(yán)謹(jǐn)有序。第三、工于發(fā)端。首聯(lián)一問一答，自然高妙。 二、梅堯臣1、詩歌理論（1）主張詩歌要有興寄、美刺。（2）追求詩歌風(fēng)格的平淡。 作詩無古今，唯造平淡難。 讀邵不疑學(xué)士試卷 2、詩歌內(nèi)容第一、關(guān)注民生疾苦的詩。 汝墳貧女田家語第二、反映政治斗爭的詩。 猛虎行第三、對生活中細(xì)小題材細(xì)致入微

19、 描繪的詩。秀叔頭虱范饒州坐中客語食河豚魚第四、寫景抒情詩。 魯山山行 3、詩歌風(fēng)格 圣俞、子美，齊名于一時，而二家詩體特異。子美筆力豪雋，以超邁橫絕為奇；圣俞覃思精微，以深遠(yuǎn)閑淡為意。各極所長，雖善論者不能優(yōu)劣。 歐陽修六一詩話東溪講讀首聯(lián)點(diǎn)題，已暗含閑意。頷聯(lián)意新語工，元代方回贊為“當(dāng)世名 句”，清代紀(jì)曉嵐贊為“名下無虛”。頸聯(lián)觀察細(xì)微，流露出詩人對大自然的熱愛。尾聯(lián)夾敘夾議，依戀東溪不忍離去。 三、蘇舜欽 1、前期詩歌多以社會政治為題材， 具有強(qiáng)烈的戰(zhàn)斗性和政論性。 慶州敗吳越大旱 2、后期詩作主要是描寫閑居生活和 寄情山水的作品。 淮中晚泊犢頭 3、“子美筆力豪雋，以超邁橫絕為奇”。

20、寫景境界闊大，抒情激昂慷慨， 議論言辭激切，鋒芒畢露，帶有強(qiáng) 烈的主觀色彩。 四、王安石以退居江寧為界，詩歌創(chuàng)作分為前后兩期：1、前期詩作政治家之詩 多注重反映社會現(xiàn)實(shí)的政治詩。 如河北民、感事 其中詠史詩尤見特色，以勇于翻案、 見解新穎而著稱于世，如明妃曲。2、后期詩作半山體（王荊公體） 王安石的后期詩作多抒發(fā)個人心緒和 描寫湖光山色的小詩，形式上以絕句 為主，藝術(shù)上講究煉字對仗、好用典 故，意境優(yōu)美含蓄，具有很高的藝術(shù)性。 如書湖陰先生壁泊船瓜洲。 3、王安石在宋詩以文為詩、以才學(xué) 為詩、以議論為詩的主導(dǎo)風(fēng)格的 發(fā)展成熟過程中起到了積極的推 動作用。明妃曲（其一）講讀 明妃初出漢宮時，淚濕

21、春風(fēng)鬢腳垂。 低徊顧影無顏色，尚得君王不自持。 歸來卻怪丹青手，入眼平生未曾有； 意態(tài)由來畫不成，當(dāng)時枉殺毛延壽。 一去心知更不歸，可憐著盡漢宮衣； 寄聲欲問塞南事，只有年年鴻雁飛。 家人萬里傳消息，好在氈城莫相憶； 君不見咫尺長門閉阿嬌，人生失意無南北。 1、歷代昭君詩歌的主題第一、憐其遠(yuǎn)嫁今日漢宮人，明朝胡地妾。李白王昭君第二、眷戀君恩滿面胡沙滿鬢風(fēng)，眉銷殘黛臉銷紅。愁苦辛勤憔悴盡，如今卻似畫圖中。漢使卻回憑寄語，黃金何日贖蛾眉？君王若問妾顏色，莫道不知宮里時。 白居易王昭君二首第三、悲怨主題千載琵琶作胡語，分明怨恨曲中論。 杜甫詠懷古跡五首之一 2、思想內(nèi)容 第一部分寫明妃赴匈奴和親離開

22、漢宮 的情景。 第二部分寫漢元帝問罪畫師并引發(fā)作 者的議論。 第三部分記敘了遠(yuǎn)嫁塞外的明妃的孤 寂和對故國的思念。 第四部分以家人勸慰明妃的口吻點(diǎn)出 全篇的主旨。 3、藝術(shù)特點(diǎn)第一、運(yùn)用多種藝術(shù)手法刻劃王昭君的形象。 意態(tài)心理描寫側(cè)面烘托細(xì)節(jié)描寫第二、善于翻新出奇，善于議論。兩處議論：一是“意態(tài)”兩句，意在翻案； 一是結(jié)尾，說明失意的普遍性。第三、構(gòu)思新穎，章法疏密相間。 四個部分寫出了四個時空轉(zhuǎn)換的畫面第三節(jié) 北宋后期詩人一、北宋后期詩壇概況 由中期的指陳時弊、干預(yù)現(xiàn)實(shí) 轉(zhuǎn)向吟詠情性、表現(xiàn)自我，轉(zhuǎn) 向了對詩歌形式的片面追求。二、黃庭堅 蘇黃1、詩歌理論第一、論詩以杜甫為宗，以學(xué)杜來反對 學(xué)李

23、商隱的西昆體，但卻專力在 杜詩的形式技巧上下功夫。第二、主張創(chuàng)新，認(rèn)為“文章最忌隨人 后”、“自成一家始逼真”。第三、在創(chuàng)作方法上，強(qiáng)調(diào)以才學(xué)為詩，提 倡“無一字無來處”，并把學(xué)詩的具 體路徑概括為兩種方法。奪胎換骨：模擬前人的詩意時，要改換成自 己的語言或有所引申發(fā)展。點(diǎn)鐵成金：取前人之“陳言”時，必須重新 熔鑄，使之在自己的詩歌中獲得 新的意蘊(yùn)。 2、詩歌的藝術(shù)風(fēng)貌山谷體第一、用典多。 善于點(diǎn)化前人的詩意或詩句，善于使事 用典。和答錢穆父詠猩猩毛筆幾乎 一句一典。第二、在聲律方面，好用拗句，喜押險韻。第三、重視煉字造句，務(wù)新求奇。晚起臨汝：“清風(fēng)蕩初日” 3、 江西詩派 兩宋之交最為流行、

24、影響最大的一個詩歌流派，由南宋呂本中作江西詩社宗派圖而得名。師法江西黃庭堅,故稱江西詩派。 方回瀛奎律髓中提出了江西詩派的“一祖三宗”之說。（杜甫黃庭堅、陳師道、陳與義） 此派詩人主張以杜甫為宗，但過分強(qiáng)調(diào)形式技巧、講究章法，喜用拗律、險韻。 二、陳師道1、 “蘇門六君子”之一。詩作主要內(nèi)容 是寫個人貧困失意的生活狀況和內(nèi)心 感受。如示三子、別三子。2、“寧拙毋巧，寧樸毋華”樸拙第三章 北宋散文第一節(jié) 北宋初期散文一、柳開 首倡復(fù)古，推崇韓柳古文，強(qiáng)調(diào) 文統(tǒng)和儒家道統(tǒng)的統(tǒng)一。二、王禹偁 1、散文理論 第一、強(qiáng)調(diào)古文要“傳道明心”。 第二、要求語言平易暢達(dá)。 2、代表作品待漏院記描摹賢、奸、庸三

25、類宰 相上朝前的心態(tài)。刻劃深入細(xì)膩、 語言生動形象。唐河店嫗傳寫邊境老婦機(jī)智殺虜， 進(jìn)而議論邊政。黃州新建小竹樓記駢散兼行的名作。 三、范仲淹岳陽樓記1、思想內(nèi)容第一段交代本文寫作緣由。第二段寫在岳陽樓上所見的壯觀景象。第三四段寫遷客騷人登樓覽景的不同心情。第五段揭示出全文的中心思想。 2、藝術(shù)特點(diǎn):第一、全文把敘事、寫景、抒情、議論融為一體。第二、中心突出，層次清晰。第三、句式駢散相間。第二節(jié) 北宋中后期散文一、歐陽修1、文論第一、在文與道的關(guān)系上，主張文道并重。 但他強(qiáng)調(diào)道與現(xiàn)實(shí)生活的密切關(guān)系。第二、在語言藝術(shù)方面，主張學(xué)習(xí)韓愈文從 字順的一面。 第三、關(guān)于古文的寫作技巧 歐陽修在尹師魯墓

26、志銘中提出了 “簡而有法”的主張。 2、散文創(chuàng)作題材第一、議論文：政論、史論、文論 朋黨論五代史伶官傳序第二、記敘文：亭臺記、墓志銘、哀祭文 醉翁亭記祭石曼卿文 第三、文賦 秋聲賦 “ 歐自律賦除去排偶、限韻二拘束，” “成文賦開山之功?！?鈴木虎雄賦史大要 3、散文總體特點(diǎn)平易自然：語言的簡潔曉暢委婉曲折：文章的經(jīng)營組織上有層次、 章法跌宕變化。醉翁亭記藝術(shù)特點(diǎn) 第一、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，層次井然。 以“樂”字做為感情線索。山水之樂游人之樂宴飲之樂太守“樂其樂”第二、借景抒情，融情入景。第二、語言精煉形象，句式駢散相間。 21個“也”字，24個“而”字等虛詞穿插呼應(yīng)。 二、王安石1、散文類型 第一、議

27、論文政治家的散文 政論文：答司馬諫議書 上仁宗皇帝言事書 史論文：讀孟嘗君傳 第二、記敘文側(cè)重說理 記事散文傷仲永 記游散文游褒禪山記2、散文特點(diǎn) 立意深刻，見識高遠(yuǎn)， 分析透辟全面，說理縝密完整， 既精于析理，也長于辯駁。 三、曾鞏 “歐曾” 講求經(jīng)世務(wù)實(shí)，著文多關(guān)民生社稷， 文章以雜記、書序的成就最高，以 說理、敘事而見長。 代表作品墨池記戰(zhàn)國策目錄序四、蘇洵老蘇 擅長策論、史論，代表作品六國論五、蘇轍小蘇 以政論、史論和亭臺游記最見功力， 代表作品黃州快哉亭記一門父子三詞客千古文章四大家第四章 蘇軾第一節(jié) 蘇軾的生平與思想一、生平經(jīng)歷 第一期（10371069）為讀書、應(yīng)舉、初入 仕途時

28、期。 讀軾書，不覺汗出，快哉！老夫當(dāng)避路，放他出一頭地也?？上?！可喜！ 歐陽修與梅圣俞 第二期（10691085）為請求外調(diào)、歷任四 州、烏臺詩案、貶謫黃州時期?！鞍氐溞?，怨望其上，訕瀆漫罵，而無復(fù)人臣之節(jié)者，未有如軾也?！?山村五絕八月十五日看潮獄中寄子由予以事系御史臺獄，獄吏稍見侵，自度不能堪，死獄中，不得一別子由，故和二詩授獄卒梁成，以遺子由。 是處青山可埋骨，他年夜雨獨(dú)傷神。 與君世世為兄弟，更結(jié)人間未了因。 第三期（10851093） 為被召還及外放時期。 第四期（10931101） 為遠(yuǎn)謫惠、儋時期。 總結(jié)極有才能，卓有抱負(fù)。歷盡坎坷，飽經(jīng)憂患。 思想、性格、修養(yǎng)、趣味等方面的多

29、面性。 二、蘇軾的思想 1、蘇軾的政治思想以儒家思想為主導(dǎo)，一生積極入世，以經(jīng)世濟(jì)時為己任。 2、佛老思想對蘇軾的影響主要集中在 處世哲學(xué)和人生態(tài)度上。 第二節(jié) 蘇軾的詞以詩為詞 一、觀念上，破除了詩尊詞卑、詩莊詞媚 的傳統(tǒng)見解，把詞與詩相提并論，大 大提高了詞的文學(xué)地位。 詞至東坡，其體始尊。 劉熙載藝概二、在內(nèi)容上，進(jìn)一步突破了晚唐五代以來 “詞為艷科”的藩籬，打破了過去詞多寫 男女愛情、離愁別恨的傳統(tǒng)，以詩為詞。 凡是詩能表現(xiàn)的內(nèi)容，懷古、悼亡、山 水、田園、仕途失意、愛國熱情、人生 奧秘等，無不可以入詞。 劉熙載藝概評其為 “無意不可入,無事不可言?！?1、抒寫愛國情懷。 【江城子】（

30、老夫聊發(fā)少年狂）1、詞的思想內(nèi)容 上片寫出獵的盛況。 下片抒寫詞人的激情。 2、藝術(shù)特點(diǎn) 第一、聯(lián)想豐富而又切合實(shí)際。 第二、實(shí)中有虛，虛實(shí)相生。 第三、用典準(zhǔn)確，善于烘托。 2、表達(dá)自己的人生體驗(yàn)，抒寫自我的人生理 想。 【水調(diào)歌頭】（明月幾時有） 上片寫中秋賞月，因月而引發(fā)出對天上仙境 的奇想。下片寫望月懷人，感念人生的離合無常。清曠詞風(fēng):全詞寫景清麗雄闊，與詞人的豁達(dá)胸襟，樂觀的情調(diào)結(jié)合，表現(xiàn)出蘇詞清雄曠達(dá)的風(fēng)格。【定風(fēng)波】（莫聽穿葉打林聲）全詞反映了詞人面對逆境時的超然 與泰然態(tài)度，充分表現(xiàn)出了詞人曠 達(dá)樂觀的性格。 3、描繪自然風(fēng)光和農(nóng)村風(fēng)情?！句较承扉T石潭謝雨道上作】上片從聽覺的

31、角度表現(xiàn)了農(nóng)村生活。 落花聲繅車聲叫賣聲下片寫詞人的感受與意識活動。4、形神兼?zhèn)?、寄托遙深的詠物詞。 水龍吟 似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思。縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢隨風(fēng)萬里，尋郎去處，又還被、鶯呼起。 不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。 曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細(xì)看來不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是、離人淚。 詠物之詞自以東坡水龍吟為最工。 王國維 人間詞話 本詞以楊花比擬人的飄零淪落，隱約寄托詞人個人身世的感慨。 卜算子 黃州定慧院寓居作 缺月掛疏桐,漏斷人初靜。誰見幽人獨(dú)往來?縹緲孤鴻影。 驚起卻回頭,有恨無人省。揀盡寒枝不肯棲,寂寞

32、沙洲冷。 語意高妙，似非吃煙火食人語。非胸中有萬卷書，筆下無一點(diǎn)塵俗氣，孰能至此！ 黃庭堅跋東坡樂府 “孤鴻”實(shí)是表現(xiàn)詞人傲岸不羈又孤寂獨(dú)處的的自我形象。5、一往情深、真摯動人的親情、友情詞?！窘亲印浚ㄊ晟纼擅Ｃ＃?全篇采用白描手法，結(jié)合自己十年來的宦海沉浮，表達(dá)對亡妻的真摯情感和深沉憶念，句句沉痛，字字悲哀，情感真誠，動人肺腑。 三、風(fēng)格上，打破了以婉約為主的傳統(tǒng)。于柔媚婉約之外，另創(chuàng)恢宏雄邁的豪放詞風(fēng)。 1、豪放詞：境界闊達(dá)、筆力雄健、氣象恢 宏，感情豪邁奔放。 【念奴嬌】（赤壁懷古） 【江城子】（密州出獵）2、婉約詞：纏綿幽怨、情致嫵媚蝶戀花 花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞。

33、枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草！墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。上片傷春。通過對花、杏、燕子、柳綿、 芳草的逐層描寫，勾畫出一 副晚春圖。下片傷情。表達(dá)出只聞聲而不見佳人的 懊惱與惆悵。 3、清曠詞：灑脫曠達(dá)、抒發(fā)逸懷浩氣 清新明麗之景與詞人寬廣心胸、坦蕩 胸襟相映襯便形成了蘇詞狂放的詞風(fēng)。 東坡詞具有神仙出世之姿。 劉熙載藝概【水調(diào)歌頭】（明月幾時有）四、藝術(shù)手法上，發(fā)展了詞的表現(xiàn)技巧，開創(chuàng)了直抒胸臆甚至純以議論寫懷的抒情手法，將寫景、敘事、抒情、議論融為一體。同時，還創(chuàng)造性地運(yùn)用詞題和詞序，與詞的內(nèi)容相互補(bǔ)充，深化了詞的主題表達(dá)和審美內(nèi)涵。 五、語言上

34、，高度詩化。大量用典， 把大量的詩文句法引入詞中， 使詞詩化、散文化，豐富了詞的 語言，增強(qiáng)了詞的表現(xiàn)力。第三節(jié) 蘇軾的詩一、蘇軾詩歌的題材內(nèi)容1、反映現(xiàn)實(shí)的政治詩采用直接暴露的手法：荔枝嘆采用側(cè)面諷刺的手法：山村五絕 老翁七十自腰鐮，慚愧春山筍蕨甜。 豈是聞韶解忘味？邇來三月食無鹽。（之三）新城道中二首(之一)東風(fēng)知我欲山行，吹斷檐間積雨聲。嶺上晴云披絮帽，樹頭初日掛銅鉦。野桃含笑竹籬短，溪柳自搖沙水清。西崦人家應(yīng)最樂，煮芹燒筍餉春耕。 2、表現(xiàn)自我的抒懷詩和子由澠池懷舊 全詩比喻新奇，用雪泥鴻爪比喻 人生的虛無縹緲、飄忽不定和難 以捉摸。 3、歌詠?zhàn)匀坏木拔镌婏嫼铣跚绾笥?從兩種地貌、兩

35、種天氣來表現(xiàn)西湖 山水風(fēng)光之美和晴雨多變的特征。 比喻生動新穎，語淺意明。寫景抒懷詩游金山寺1、全詩可分為三個層次： 前八句寫金山寺山水形勝，并點(diǎn)出 思鄉(xiāng)主題。 中間十句寫登眺所見黃昏和深夜的江景。 最后四句直發(fā)感慨。主旨：借游金山寺抒發(fā)強(qiáng)烈的厭倦仕宦和 思鄉(xiāng)歸隱之情。2、藝術(shù)特點(diǎn)：第一、首尾呼應(yīng)，層次分明。第二、景物描寫?yīng)毦咛厣?。第三、?lián)想豐富，比喻新奇。 4、因物寓理的理趣詩題西林壁：不跳出事物之外，不擺脫自 身的局限，就不能認(rèn)清事物的真面目。和子由澠池懷舊：雪泥鴻爪 琴詩若言琴上有琴聲，放在匣中何不鳴？若言聲在指頭上，何不于君指上聽？ 5、詠物題畫詩惠崇春江晚景自題金山畫像心似已灰之木，

36、身如不系之舟。問汝平生功業(yè)，黃州惠州儋州。 6、和陶詩 吾于詩人無所甚好，獨(dú)好淵明之詩。吾前后和詩一百有九篇 蘇軾與子由書 二、蘇軾詩歌的藝術(shù)成就沈德潛說詩晬語：“蘇子瞻胸有洪爐，金、銀、鉛、錫皆歸熔鑄。韓文公后，又開辟一境界也?！壁w翼甌北詩話：“以文為詩，始自昌黎，至東坡大放厥詞，別開生面，成一代之大觀。今試平心讀之，大概才思橫溢，觸處生春，胸中書卷繁富，又足以供其左旋右抽，無不如志有必達(dá)之隱，無難顯之情，此所以繼李、杜后為一大家也。”1、發(fā)展了韓愈以來以文為詩的傳統(tǒng)。2、具有“觸處生春”的本領(lǐng)。一方面能從極平常的日常生活中挖掘出深刻的道理，另一方面，能通過新鮮的比喻、奇幻的想象將難言之事、

37、理、感受等非常形象的寫出來。 忽聞河?xùn)|獅子吼，拄杖落手心茫然。3、各種詩體兼?zhèn)洹?、語言清新流暢，善于用典。第四節(jié) 蘇軾的散文 某平生無快意事，惟作文章，意之所到，則筆力曲折，無不盡意。自謂世間樂事無逾此矣。 蘇軾答謝民師書：“大略如行云流水，初無定質(zhì)，但常行于所當(dāng)行，止于不可不止。文理自然，姿態(tài)橫生?！?文說：“吾文如萬斛泉源，不擇地而出，在平地滔滔汩汩，雖一日千里無難，及其與山石曲折，隨物賦形而不可知也。所可知者，常行于所當(dāng)行，常止于不可不止，如是而已矣。其他雖吾亦不能知也?！?一、蘇軾散文的類型1、議論文：包括奏議、進(jìn)策、雜說， 以政論和史論為主。 代表作：進(jìn)論進(jìn)策 留侯論 日喻 特點(diǎn)：

38、文筆縱橫、氣勢磅礴、立意新警、 善用比喻。 蘇文熟，吃羊肉，蘇文生，吃菜羹。 陸游老學(xué)庵筆記2、記敘文：包括山水亭臺游記、人物傳記等。代表作：石鐘山記喜雨亭記特點(diǎn)：立意構(gòu)思匠心獨(dú)運(yùn)，布局謀篇毫不雷同。描寫敘事、議論抒情錯雜并用。3、小品文：包括書簡、序跋、隨筆等。代表作：文與可畫筼筜谷偃竹記 記承天寺夜游 特點(diǎn)：信手拈來，風(fēng)神雋永，最能體現(xiàn)作者開闊曠達(dá)的胸襟和幽默灑脫的個性。 4、文賦 前赤壁賦1、思想內(nèi)容第一段寫秋江月夜泛舟赤壁。第二段以飲酒歌唱的歡樂引出客人簫聲的悲涼。第三段通過主客問答，追憶歷史人物的成敗，慨嘆人生的短促渺小，并道出自己仕途失意的苦悶。第四段闡明人生宇宙變與不變的道理。第

39、五段寫主客二人開懷暢飲。 2、藝術(shù)特點(diǎn)（1）在表現(xiàn)手法上，把寫景、抒情、議論融會統(tǒng)一。（2）在結(jié)構(gòu)布局上，采用了主客問答、抑客伸主的賦體傳統(tǒng)手法，充分地表現(xiàn)了作者感情的起伏和思想矛盾的解決過程。（3）在語言藝術(shù)上，語言形象優(yōu)美，句式駢散相間，聲韻鏗鏘和諧，既辭采絢麗，又自然流暢。 二、蘇軾散文總的創(chuàng)作傾向韓如潮，柳如泉，歐如瀾，蘇如海。 李耆卿文章精義 第五節(jié) 蘇軾的地位和影響一、蘇軾在文學(xué)史上的影響 二、蘇軾人格精神對后世的影響 中國古代最高貴，最親切，最有魅力的文人。 余秋雨文明的碎片蘇東坡突圍 蘇東坡是一個不可救藥的樂天派，一個偉大的人道主義者，一個百姓的朋友，一個大文豪，大書法家，創(chuàng)新

40、的畫家，一個政治上的堅持己見者，一個月夜的漫步者，一個詩人，一個生性詼諧愛開玩笑的人。 林語堂蘇東坡傳 成熟是一種明亮而不刺眼的光輝，一種圓潤而不膩耳的音響，一種不再需要對別人察言觀色的從容，一種終于停止向周圍申訴求告的大氣，一種不理會哄鬧的微笑，一種洗刷了偏激的淡漠，一種無須聲張的厚實(shí)，一種并不陡峭的高度。 余秋雨文明的碎片蘇東坡突圍 第五章 南宋詞第一節(jié) 南宋前期詞 一、南宋前期詞壇概況 1、生活環(huán)境發(fā)生了巨變 2、創(chuàng)作風(fēng)格也發(fā)生了巨變，內(nèi)容多 寫亡國之痛、 鄉(xiāng)關(guān)之思以及恢復(fù) 中原、抗敵御辱之情。二、李清照若本朝婦人，（李清照）當(dāng)推文采第一。 王灼碧雞漫志李清照詞論中提出詞“別是一家”說，

41、強(qiáng)調(diào)了詞與詩的區(qū)別，在理論上確立了詞體的獨(dú)立地位。 1、李清照的生平與個性有著良好的早期教育和寬松自由的家庭環(huán)境。如夢令 常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡爭渡，驚起一灘鷗鷺。第一次婚姻生活美滿、幸福。點(diǎn)絳唇 蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。 見有人來，襪刬金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。爽直、自由、自信、自強(qiáng)、自主 2、李清照詞的內(nèi)容漱玉詞以靖康之亂為界，分為前后兩個時期：(1)前期詞 表現(xiàn)她作為少女和少婦的生活與情 懷，內(nèi)容多寫自然美景與閨閣生活， 也抒寫了夫婦之間的離別相思。【如夢令】（常記溪亭日暮）【如夢令】（昨夜雨疏風(fēng)驟）一剪梅 紅藕香殘

42、玉簟秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。 醉花陰 薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。 東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。 莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。 鳳凰臺上憶吹簫 香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事、欲說還休。新來瘦，非干病酒，不是悲秋。休休！這回去也，千萬遍陽關(guān)，也則難留。念武陵人遠(yuǎn)，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應(yīng)念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。 （2）后期詞主要表現(xiàn)身世之苦、故國之思以及晚年的凄涼身世之感和寂寞愁苦

43、之情。武陵春春晚 風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。 聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動,許多愁。 永遇樂 落日熔金，暮云合璧，人在何處？染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許？元宵佳節(jié)，融合天氣，次第豈無風(fēng)雨？來相召、香車寶馬，謝他酒朋詩侶。中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟(jì)楚。如今憔悴，風(fēng)鬟霧鬢，怕見夜間出去。不如向簾兒底下，聽人笑語?！韭暵暵浚▽ひ捯挘┩ㄟ^抒寫詞人在深秋黃昏的真切感受，傾訴了她國破家亡的無限愁苦，抒發(fā)了她百無聊賴、無所寄托的濃重悲哀，也曲折地反映出憂時傷亂的愛國情緒，具有一定的社會現(xiàn)實(shí)意義。 此十四字之妙：妙在

44、疊字，一也；妙在有層次，二也；妙在曲盡思婦之情，三也。 徐釚詞苑叢談3、李清照詞的藝術(shù)特色易安體（1）情感真實(shí)動人。以女性的身份塑造抒情 主人公多愁善感、纏綿凄婉的自我形象，真實(shí)地展現(xiàn)了詞人的情感歷程和內(nèi)心世界。（2）情感表現(xiàn)形象具體而又富有美感。（3）語言淺顯自然而又韻味無窮。 三、朱敦儒（1）前期詞狂放不羈，婉麗明快。 【鷓鴣天西都作】（我是清都山水郎）（2）靖康之難后表現(xiàn)的漂泊無依、愛國主題 等，悲壯慷慨。 【相見歡】（金陵城上西樓）（3）后期詞的隱逸，清曠閑淡。 【好事近漁父詞】（搖首出紅塵） 四、張元干和張孝祥 其詞直面現(xiàn)實(shí)的苦難，以呼吁抗戰(zhàn)、譴責(zé)權(quán)奸、感懷時事為創(chuàng)作主題，充滿了強(qiáng)烈

45、的戰(zhàn)斗性和批判性。詞風(fēng)慷慨激昂、剛見悲壯，成為上承蘇軾豪放詞風(fēng)，下開辛派詞人先河的作家。張元干【賀新郎】（送胡邦制赴新州）張孝祥【六州歌頭】（長淮望斷） 五、岳飛【滿江紅】（怒發(fā)沖冠）膽量、意見、文章，悉無古今。 沈際飛草堂詩余正集 何等氣概！何等志向！千載下讀之， 凜凜有生氣焉。 陳廷焯第二節(jié) 南宋中后期詞人一、辛棄疾（一）辛棄疾的生平與創(chuàng)作道路（二）辛詞的思想內(nèi)容1、抒寫愛國主義精神，展示英雄自我形象 第一、追憶當(dāng)年的戰(zhàn)斗生活，抒發(fā)自己抗金 北伐、收復(fù)中原的熱情。 【破陣子】（醉里挑燈看劍） 【鷓鴣天】（壯歲旌旗擁萬夫）第二、表達(dá)壯志難酬的悲憤、抒寫英雄 失路的焦慮。 【水龍吟】（楚天千里

46、清秋） 【永遇樂京口北固亭懷古】第三、不滿南宋朝廷的偏安政策，批判現(xiàn)實(shí) 社會的黑暗腐朽。 【摸魚兒】（更能消幾番風(fēng)雨）【摸魚兒】（更能消幾番風(fēng)雨）講讀1、上片寫春意闌珊，以春天即將逝去的景 象，暗喻南渡后國運(yùn)衰微的局勢。 下片寫美人遲暮，明自身遭遇。 借春天的衰殘來寄托作者的哀時怨世之意，表示了對南宋偏安政局的深切憂慮和無比悲憤，抒寫了忠而被讒與愛國壯志難以實(shí)現(xiàn)的郁悶與感慨。2、藝術(shù)特點(diǎn)：（1）直接繼承了楚辭香草美人的比興寄托手法，構(gòu)成了整體性的象征意蘊(yùn)。（2）善于運(yùn)用步步轉(zhuǎn)折、層層深入的手法。（3）體現(xiàn)了辛詞剛?cè)嵯酀?jì)的特殊風(fēng)格。2、描繪農(nóng)村生活與田園風(fēng)光，表現(xiàn) 閑適心境和隱逸情趣的作品。 【

47、清平樂】（茅檐低?。?【西江月】（明月別枝驚鵲）3、其他感事抒懷詠情之作。 【青玉案】（東風(fēng)夜放花千樹） （三）辛詞的藝術(shù)成就稼軒體1、藝術(shù)境界雄奇開闊，形象鮮明飛動。主要表現(xiàn)在豪放的情感、闊大的空間、久遠(yuǎn)的時間，富有力量和陽剛之氣的意象等方面。 2、藝術(shù)風(fēng)格多種多樣。 以豪放為基調(diào)，悲慨雄放、沉郁蒼涼是其 主導(dǎo)風(fēng)格。 婉約之作嫵媚纏綿。 剛?cè)嵯酀?jì)亦剛亦柔。 亦莊亦諧學(xué)幼安者率祖其粗獷、滑稽，以其粗獷、滑稽處可學(xué)，佳處不可學(xué)也。 王國維人間詞話卜算子剛者不堅牢，柔者難摧挫。不信張開口角看，舌在牙先墮。 已闕兩邊廂，又豁中間個。說與兒曹莫笑翁，狗竇從君過。 清平樂 檢校山園書所見連云松竹，萬事從

48、今足。拄杖東家分社肉，白酒床頭初熟。 西風(fēng)梨棗山園，兒童偷把長竿。莫遣旁人驚去，老夫靜處閑看。 3、創(chuàng)新并豐富了詞的語言，體現(xiàn)出 高度的語言技巧。以文為詞 4、藝術(shù)手法多種多樣，增強(qiáng)了詞的 表現(xiàn)力。 直抒胸臆的賦筆，以情感人；比興寄托手 法，以香草美人為喻來寄托情志。蘇軾和辛棄疾豪放詞比較都以豪放著稱，是豪放派的代表人物。蘇軾對詞體進(jìn)行了全面的改革，突破了詞為“艷科”的傳統(tǒng)格局，擴(kuò)大了詞的表現(xiàn)功能和詞境。由他開創(chuàng)的豪放一派，被辛棄疾繼承并發(fā)展。雖然他們都是豪放派詞人，但是在詞風(fēng)上還是有很大的不同?？娿X說：“蘇東坡詞出莊，而辛稼軒詞則出于騷。” 辛棄疾在詞史上的一個重大貢獻(xiàn)，就在于內(nèi)容的擴(kuò)大，題

49、材的拓寬。他現(xiàn)存的六百多首詞作，寫政治，寫哲理，寫朋友之情、戀人之情，寫田園風(fēng)光、民俗人情，寫日常生活、讀書感受，可以說，凡當(dāng)時能寫入其他任何文學(xué)樣式的東西，他都寫入詞中，范圍比蘇詞還要廣泛得多。 蘇軾常以曠達(dá)的胸襟與超越時空的觀點(diǎn)來體驗(yàn)人生，常表現(xiàn)出哲理式的感悟，并以這種參透人生的感悟使情感從沖動歸于深沉的平靜。辛棄疾總是以熾熱的感情與崇高的理想來擁抱人生，更多地表現(xiàn)出英雄的豪情與英雄的悲憤。蘇詞以詩為詞，辛詞以文為詞 （四）辛棄疾的影響 辛派詞人：南宋受辛棄疾的影響而產(chǎn)生的一個詞派。主要有陳亮、劉過、劉克莊等。他們在辛棄疾的影響下，用詞來抒發(fā)愛國情感，豪放慷慨如辛棄疾，但題材不如辛詞廣，風(fēng)

50、格不如辛詞多樣。多以議論為詞，以文為詞，過于直率，不如辛詞蘊(yùn)藉。 二、辛派詞人1、陸游（1）激昂慷慨、沉郁雄放的愛國詞作。 【訴衷情】（當(dāng)年萬里覓封侯）（2）恬淡飄逸、孤高自許的詞篇。 【卜算子】（驛外斷橋邊）（3）纖麗婉約、纏綿執(zhí)著的愛情詞作。 【釵頭鳳】（紅酥手） 2、陳亮以詞抒寫平生經(jīng)濟(jì)之懷，表現(xiàn)抗金救國之志，具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)針對性和鮮明的政治功利性。 【水調(diào)歌頭】（不見南師久） 【念奴嬌】（危樓還望） 3、劉過其詞的內(nèi)容主要有兩類：一類是歌頌抗金將士，呼吁北伐，最有價值。一類是抒寫個人流落寂寞之悲，宣泄不得志的苦悶。此類詞作在詞史上第一次集中展現(xiàn)了江湖游士的精神面貌和復(fù)雜心態(tài)，在其詞中最

51、具特色。代表作【沁園春】（斗酒彘肩） 4、劉克莊以抒寫愛國深情和報國壯志為主，在藝術(shù)上，他著重發(fā)展了詞的散文化、議論化，其詞議論恢宏，激情昂揚(yáng)，風(fēng)格豪邁奔放，雄健疏宕，惜豪放有余而深婉不足。 【賀新郎】（北望神州路） 【清平樂】（風(fēng)高浪快） 5、劉辰翁 南宋遺民中反映愛國思想最深切感人的詞作家，以詞來表現(xiàn)亡國的血淚史，既流露出英雄末路的悲涼，更反映了眷戀故國的哀思。 【永遇樂】（璧月初晴） 【柳梢青】（鐵馬蒙氈） 三、姜夔 格律派（雅詞派）1、思想內(nèi)容第一、涉及時代傷感的詞。 【揚(yáng)州慢】（淮左名都）【揚(yáng)州慢】（淮左名都）講讀1、抒發(fā)“黍離之悲”的名篇。上闕側(cè)重 紀(jì)行寫景，下闕側(cè)重記感抒情。2、

52、藝術(shù)特點(diǎn)：第一、今昔對比，虛實(shí)結(jié)合。第二、以景顯情，化景物為情思。第三、語言精煉典雅。第二、涉及個人飄零身世的詞。 【玲瓏四犯越中歲暮聞簫鼓感懷】 萬里乾坤，百年身世，唯有此情苦。 文章信美知何用？漫贏得天涯羈旅。湘月五湖舊約，問經(jīng)年底事，長負(fù)清景。暝入西山，漸喚我一葉夷猶乘興。倦網(wǎng)都收，歸禽時度，月上汀洲冷。中流容與，畫橈不點(diǎn)清鏡。誰解喚起湘靈，煙鬟霧鬢，理哀弦鴻陣。玉麈談玄，嘆坐客多少風(fēng)流名勝。暗柳蕭蕭，飛星冉冉，夜久知秋信。鱸魚應(yīng)好，舊家樂事誰省。 第三、感懷往日情事的傷感詞。鷓鴣天肥水東流無盡期，當(dāng)初不合種相思。夢中未比丹青見，暗里忽驚山鳥啼。 春未 綠，鬢先絲，人間別久不成悲。誰教歲

53、歲紅蓮夜，兩處沉吟各自知。 2、藝術(shù)特色格律詞派（騷雅派、風(fēng)雅派）第一、以清空、騷雅為基本特征。清空：在情感上主要抒發(fā)文人士大夫高潔清 雅的意趣，藝術(shù)表現(xiàn)上避實(shí)就虛，多 追求言外之意和空靈的神韻，色彩上偏 于素凈。騷雅：繼承詩經(jīng)楚辭的傳統(tǒng)，有比 興寄托，含蓄蘊(yùn)藉。第二、善以凄清素潔的物象，營造出一種清 幽冷香的意境。第三、一方面繼承周邦彥煉字琢句的技巧， 一方面又移詩法入詞，使詞的語言風(fēng) 格趨向雅化和剛化。第四、精通音律，注重詞法無論是依調(diào)填 詞，還是自創(chuàng)新調(diào)，都格律嚴(yán)密。 四、吳文英夢窗集1、題材內(nèi)容第一、感舊懷人的戀情詞，數(shù)量最多。 【風(fēng)入松】（聽風(fēng)聽雨過清明）第二、少量撫時感事、懷古傷今

54、的作品。 【八聲甘州】（渺空煙四遠(yuǎn)）第三、詠物詞。 2、藝術(shù)技巧（1）在藝術(shù)風(fēng)格上，以密麗深婉為主要特征。 夢窗密處，能令無數(shù)麗字，一一生動飛舞，如 萬木為春。 況周頤蕙風(fēng)詞話（2）在章法結(jié)構(gòu)上，根據(jù)詞中抒情主人公的意 識流動過程來布局謀篇。 （3）在語言形式上，生新奇異，濃艷典麗是其特點(diǎn)。富有強(qiáng)烈的色彩感、裝飾性和象征性。第六章 南宋詩第一節(jié) 南宋前期詩人一、南宋前期詩壇概況此期詩人受黃庭堅、陳師道的影響很深，并逐漸形成了江西詩派，代表作家主要有南渡詩人陳與義、呂本中、曾幾等。 二、陳與義江西詩派的三宗之一以靖康之變?yōu)榻绶制?前期內(nèi)容以寫景詠物為主，多是抒寫個人生活情趣，講究句法烹煉，注重神

55、理氣韻。后期繼承了杜詩傳統(tǒng)，感慨國事、反映時局、描述個人在國難中的經(jīng)歷及辛酸的作品成為創(chuàng)作的主題，詩風(fēng)也趨向慷慨悲涼、沉郁雄渾。代表作品有傷春、渡江。三、呂本中和曾幾1. 呂本中 貢獻(xiàn)主要集中在理論上，是后期江西詩派最重要的詩論家。首先，他正式提出江西詩派這一概念；其次，提出了“活法”說，即在一定的規(guī)矩法度內(nèi)自行變化，自有所得，并以流轉(zhuǎn)圓美為創(chuàng)作準(zhǔn)則。 2. 曾幾其詩作既有愛國詩，也有政治詩，更多的還是閑適詩。在藝術(shù)上，他講句法，但不流于生硬；好用典，但力避冷僻，文字明快，風(fēng)韻流美，詩風(fēng)清新活潑。代表作品寓居吳興第二節(jié) 南宋中期詩人南宋四大家（中興四大家）：指的是尤袤、楊萬里、范成大、陸游。這

56、四大家早期曾受江西詩派影響，但除尤袤外，其他三人均能跳出江西詩派的樊籬，自創(chuàng)面目。 一、陸游（一）陸游的創(chuàng)作道路45歲之前為初期，受江西詩派的影響大。46歲至65歲為中期，創(chuàng)作臻于成熟，最為輝 煌的高峰期。66歲至去世為晚期，自然風(fēng)光、田園景物、 農(nóng)村生活成為主題。陸游的著作劍南詩稿85卷逸稿2卷渭南文集50卷（包括詞2卷，入蜀記6卷，天彭牡丹譜1卷） （二）陸游詩歌的思想內(nèi)容1、價值最大、影響最高的愛國詩。 第一、謳歌北伐抗戰(zhàn)，呼吁抗金救國。 十一月四日風(fēng)雨大作 劍門道中遇微雨 第二、抨擊南宋朝廷的妥協(xié)茍安政策。 關(guān)山月 關(guān)山月講讀1. 第一層寫統(tǒng)治者投降政策所帶來的嚴(yán)重后 果； 第二層寫戍

57、邊戰(zhàn)士年華蹉跎而功業(yè)無成； 第三層寫遺民渴望恢復(fù)卻屢盼屢空。 2、藝術(shù)特點(diǎn)（1）藝術(shù)構(gòu)思十分巧妙。作者緊扣題目著筆，借月亮把不同的人物、場景串聯(lián)起來，寫出了同一關(guān)山月之下將軍、士兵和遺民三種人不同的境遇和心情，使三個畫面在時間上保持了完整的統(tǒng)一性，可以說題目起到了統(tǒng)攝全篇的作用。 （2）善于選取最具特征化、最具概括力的細(xì)節(jié)（如馬肥死、弓斷弦、征人骨、遺民淚等），構(gòu)成典型的生活場景（如朱門歌舞、戍樓望月等），并通過不同生活場景的鮮明對照，來表明詩人的思想傾向與愛憎感情。第三、抒寫壯志難酬的悲憤與英雄遲暮的感慨。書憤首聯(lián)慨嘆世事艱難，同時也表達(dá)出恢復(fù) 中原的豪情壯志；頷聯(lián)敘事，追憶當(dāng)年抗金前線的戰(zhàn)

58、斗生涯；頸聯(lián)為感懷，抒己壯心未遂的憤慨；尾聯(lián)為議論，借贊美北伐的諸葛亮來頌古非 今，既喟嘆朝中無人，又懷有滿腔期待。 2、藝術(shù)特點(diǎn)（1）緊扣“憤”字，抒寫出起伏跌宕的復(fù)雜感情，首聯(lián)在激憤中又滿懷豪情，頷聯(lián)慷慨奮發(fā)，頸聯(lián)沉痛感傷，尾聯(lián)在悲愴中又抱有期待，于縱橫開闔中顯現(xiàn)出詩人豐富的情感內(nèi)蘊(yùn)。（2）對比手法的運(yùn)用也很突出。 昔年之壯舉與今日之衰頹的對比“塞上長城”之理想與“世事多艱”之現(xiàn)實(shí)的對比 諸葛亮積極進(jìn)取與南宋統(tǒng)治集團(tuán)茍且偷安的對比。（3）對仗工穩(wěn)，自然貼切。第四、描寫淪陷區(qū)人民的苦難生活，表達(dá)他們 對故國的深厚感情。秋夜將曉出籬門迎涼有感具有浪漫主義的突出特點(diǎn);往往借助夢境的描寫來表達(dá)恢復(fù)中原的愿望。往往度對事物作靜態(tài)細(xì)致的描繪，而是注重自我情感的宣泄。語多豪壯。辜負(fù)胸中十萬兵，百無聊賴以詩鳴。 梁啟超讀陸放翁集2、吟詠日常生活情景的閑適詩和表現(xiàn)隱逸 情趣的田園詩。 臨安春雨初霽3、描繪農(nóng)村生活景象、反映勞動人民疾苦的 詩作。 游山西村農(nóng)家嘆4、愛情詩。 沈園二首 （三）陸游詩歌的藝術(shù)特點(diǎn)1、既具有現(xiàn)實(shí)主義的精神，又具有浪漫主義 的色調(diào)。2、詩風(fēng)獨(dú)特：既沉郁悲壯，又恢宏雄放。3、各種詩體皆備，而且各體皆工。4、語言不拘一格，愛國詩多雄壯豪放語，農(nóng) 村詩多平淡古樸語，田園詩多清新精致語。 二、楊萬里 誠齋體的藝術(shù)特點(diǎn)：（1）善于發(fā)現(xiàn)和