《西方音樂史》課件海頓

1、海頓交響樂之父弦樂四重奏之父海頓生平代表作品作品欣賞音樂特征音樂貢獻(xiàn)生平17321749，與眾相同的青少年時(shí)期。17491790，愉快而平庸的音樂仆人。 17901809，享譽(yù)世界的幸福晚年。 代表作品交響曲100余部G大調(diào)第94交響曲驚愕d小調(diào)第101交響曲時(shí)鐘升f小調(diào)第45交響曲告別D大調(diào)第104交響曲倫敦弦樂四重奏84部C大調(diào)弦樂四重奏皇帝清唱劇2部創(chuàng)世紀(jì)四季協(xié)奏曲C大調(diào)大提協(xié)奏曲各類三重奏180部鋼琴奏鳴曲50部歌劇14部海頓弦樂四重奏特色海頓同時(shí)代人曾經(jīng)形象地把他的弦樂四重奏比作四個(gè)朋友的談話，很形象地道出了四件樂器各自的分工：“第一小提琴象一位中年的健談?wù)?，總在尋找話題來維持談話；

2、二提是一提的朋友，竭力設(shè)法強(qiáng)調(diào)一提話中的機(jī)智，很少表白自己，參加談話時(shí)，只支持別人的意見，不提出自己的意見；大提琴是一位莊重的學(xué)者，喜歡講道理，用雖然簡單卻很中肯的論斷支持第一小提琴的意見；中提琴則是一位善良而有些饒舌的婦人，絲毫講不出重要的意見，卻經(jīng)常插嘴?！盋大調(diào)弦樂四重奏第二樂章主題是18世紀(jì)末的奧地利國歌，旋律以一首克羅地亞民歌為基礎(chǔ)，海頓在1797年2月12日獻(xiàn)給奧地利國王法蘭茨的生日。海頓所作的C大調(diào)弦樂四重奏（作品76之3）中，又把這首國歌的曲調(diào)， 用作第二樂章變奏曲的主題，這部作品因此被稱為皇帝四重奏。第二樂章采用裝飾性變奏曲式，采用為主題加入對位旋律的手法進(jìn)行變奏，共變奏4次

3、。 海頓確立的交響曲經(jīng)典結(jié)構(gòu)第一樂章，奏鳴曲式，快板，世態(tài)風(fēng)俗性。常有緩慢的引子。材料和奏鳴曲快板相聯(lián)系（有時(shí)獨(dú)立），但常在調(diào)式調(diào)性上和樂曲主題形成對比。呈示部有兩個(gè)主題對比并置，但對比不尖銳，只是相互補(bǔ)充。主題常常由清楚的動機(jī)、樂節(jié)、樂句、樂段組成，既有高度完整性，內(nèi)部又可分裂。展開部以某一主題為基礎(chǔ)（有時(shí)出現(xiàn)另一主題），以主調(diào)方法加以發(fā)展，有時(shí)也運(yùn)用復(fù)調(diào)發(fā)展方法。第二樂章，奏鳴或變奏曲式，行板、慢板或廣板，世態(tài)風(fēng)俗性。第三樂章，三聲中部的小步舞曲快板，世態(tài)風(fēng)俗性。滲透著奧地利民間音樂的影響。第四樂章是回旋曲式或奏鳴曲式，或回旋奏鳴曲式，快板。具有歡快、活潑的民間舞蹈性質(zhì)，成為整個(gè)交響曲世態(tài)

4、風(fēng)俗性最鮮明的樂章。驚 愕海頓晚年的杰作12部倫敦交響曲中的一首。倫敦交響樂這套交響樂是海頓交響樂創(chuàng)作的最高造詣，體現(xiàn)在以下幾點(diǎn)：海頓總是力求音樂能夠達(dá)到雅俗共賞，而雅俗共賞也是衡量海頓音樂之所以偉大的價(jià)值尺度之一，這套交響樂很好體現(xiàn)了這一觀點(diǎn)。通過倫敦交響樂，巴羅克時(shí)期不確定的雙管編制在海頓的作品中被發(fā)展完整，并得以確定。成熟的交響樂套曲傳統(tǒng)完全奠定。共包含四個(gè)樂章，以第二樂章最為著名，這是一首具有奧地利民歌風(fēng)格的變奏曲，樂章開始時(shí)樂隊(duì)演奏音量平緩微弱，在主題幾次反復(fù)之后，全體樂隊(duì)突然奏出了一個(gè)非常有力的和弦，這也正是這部交響曲名稱驚愕的由來。海頓為人相當(dāng)寬厚，但也不失犀利的幽默。海頓時(shí)代的

5、貴族聽眾為了附庸風(fēng)雅，常常不懂裝懂地欣賞交響樂，難免會在舒適的包廂中昏昏欲睡。對于這種情況，海頓很無奈，也有些氣憤。在驚愕上演時(shí)，海頓對第二樂章的安排幾乎驚醒了所有的貴族， 驚愕因此而聞名于世。 驚愕第二樂章賞析行板，主題樸素簡潔，一共變奏四次。變奏1，增加了與主題對置的小提琴輕巧的旋律。 變奏2，主題從C大調(diào)轉(zhuǎn)入c小調(diào)，大調(diào)性成了小調(diào)性，由于全部木管樂器的加入，并用了兩個(gè)“ff”的強(qiáng)音記號，使這個(gè)小調(diào)色彩的變奏，情緒和氣氛反倒熱烈起來。變奏3，主題回到了原大調(diào)，在新節(jié)奏上奏出，在輕弱（p）的力度下，跳動的音型使主題更加活潑、輕松。這個(gè)變奏的后半部，主題上加入了對位旋律，由長笛和雙簧管奏出。

6、變奏4，在配器（木管加銅管）和力度（ff）上都有所強(qiáng)調(diào)。小提琴加入新的三連音節(jié)奏。而后，主題用了附點(diǎn)節(jié)奏，突出旋律本身的C大調(diào)主和弦的性質(zhì)。尾聲，最后一個(gè)變奏結(jié)束在一個(gè)持續(xù)和弦，引入尾聲。第45交響曲“告別”海頓的主人為樂手們專門準(zhǔn)備了居住場所，并制定了一條不近人情的禁令：管弦樂團(tuán)團(tuán)員和雜役們都不許攜帶家屬進(jìn)入。1772年夏天，親王拖兒帶女來到郊外的艾斯特哈薩宮避暑度假，自己的宮廷樂隊(duì)隨行。由于有禁令的存在，整個(gè)假期樂師們都只能住在宮殿里，無法與自己的家人見面。雖然他們非常想念自己的父母兒女，但親王似乎絲毫沒有打算離開這里的意思。懾于主人的威嚴(yán)，樂手們又不敢親自去向親王表達(dá)自己的意愿，他們只能

7、求助于樂長海頓。海頓也是左右為難，一方面他不能得罪自己的主人，另一方面又深切體會到自己下屬思念家人的情感。海頓靈機(jī)一動，便創(chuàng)作出這首著名的告別交響曲。作品采用代表孤寂的升f小調(diào)，在海頓的指揮下全體樂師為親王演奏。第一樂章是精神抖擻的快板音樂，接著是溫和寧靜的第二樂章和明亮的小步舞曲第三樂章。最后的第四樂章卻是耐人尋味的。起初是悲切而急速的曲調(diào)，但中途卻驟然平靜下來，音樂的節(jié)奏趨于緩慢，且越來越寧靜，樂手們按照預(yù)先的安排，逐漸離開自己的座位。親王和在座的觀眾看著樂師們悲戚的表情只覺得莫名其妙。首先是樂團(tuán)的第一雙簧管和第二法國號樂師把譜架上的蠟燭吹熄，拿著自己的樂器離開了舞臺。不一會兒，低音管的團(tuán)

8、員也退去了，接著第二雙簧管、第一法國號和低音提琴也相繼默默離去，舞臺上越來越冷清。隨后大提琴走了，小提琴也跟著退去，中提琴也不見了。最后只剩下兩位第一小提琴仍然留在臺上，面無表情地用微弱的琴音把最后一段旋律演奏完，然后也吹熄蠟燭離去。清唱劇四季海頓晚年在英國訪問時(shí)因受亨德爾雄偉的清唱劇的影響，回國后于1797年4 月開始創(chuàng)作他最后一部清唱劇四季。題材取自英國詩人湯姆生的敘事詩四季，以奧地利農(nóng)民和大自然的生活為背景，借農(nóng)夫席蒙、女兒漢娜，以及漢娜的情人魯卡斯三人，用美妙的歌聲透過大自然向神表達(dá)了由衷的感激。全曲由春、夏、秋、冬四個(gè)部分構(gòu)成，每一個(gè)季節(jié)由管弦樂展開序奏，刻劃出各個(gè)季節(jié)的情景與農(nóng)民的

9、生活作息，再以強(qiáng)有力的合唱結(jié)束。第四部冬，一開始的序曲，以從容緩慢的小調(diào)音樂，描寫冬季濃霧籠罩的情景，三位主角分別述說著冬天荒涼的自然景象，之后音樂從小調(diào)轉(zhuǎn)至大調(diào)，村民們同聚一堂在室內(nèi)邊工作邊說笑，隨后以詠嘆調(diào)唱出嚴(yán)冬帶走了幸福與希望，緊跟著加入的重唱與合唱，歌頌了惟有道德才是人生永遠(yuǎn)的目標(biāo)，祈求神的引導(dǎo)，最后以強(qiáng)而有力宣誓信仰的合唱結(jié)束全曲。 （17：20）音樂特征從音樂的整體特征來看，海頓的音樂基本傾向是樂觀、明快有朝氣的，甚至有幽默感，但是缺乏戲劇的矛盾沖突及強(qiáng)烈情感表現(xiàn)，這同他屬于大革命前的人物有關(guān)。他的音樂不表現(xiàn)英雄氣概，喜歡在音樂中表現(xiàn)自然和日常生活的樂趣，不參雜強(qiáng)烈的激情和內(nèi)心的

10、爭斗，表達(dá)得更多的是旋律的美、音響發(fā)展的美。經(jīng)常用德、奧、匈、捷等國的民間音調(diào)進(jìn)行創(chuàng)作，富于民間色彩，接近農(nóng)村質(zhì)樸、粗獷的精神風(fēng)貌，是一種雅俗共賞的音樂。音樂貢獻(xiàn)作有交響曲100余首（有108、140、150之說），確立了近代交響樂的經(jīng)典模式，確定了交響樂隊(duì)的雙管編制，因而有“交響曲之父”的稱號。創(chuàng)作84首弦樂四重奏，不僅確立了弦樂四重奏經(jīng)典模式，還將四件個(gè)性不同的樂器放到相同重要的地位去考慮。被稱為“弦樂四重奏之父”。作業(yè)試論海頓生平與其音樂貢獻(xiàn)與風(fēng)格的必然聯(lián)系D大調(diào)第104倫敦交響曲倫敦交響樂這套交響樂是海頓交響樂創(chuàng)作的最高造詣，體現(xiàn)在以下幾點(diǎn)：海頓總是力求音樂能夠達(dá)到雅俗共賞，而雅俗共賞

11、也是衡量海頓音樂之所以偉大的價(jià)值尺度之一，這套交響樂很好體現(xiàn)了這一觀點(diǎn)。通過倫敦交響樂，巴羅克時(shí)期不確定的雙管編制在海頓的作品中被發(fā)展完整，并得以確定。成熟的交響樂套曲傳統(tǒng)完全奠定。D大調(diào)第104倫敦交響曲 1795年創(chuàng)作，海頓12首倫敦交響曲最后一首交響曲，是創(chuàng)作成熟期的代表作之一。第一樂章奏鳴曲式。引子，莊嚴(yán)肅穆，篇幅較大。呈示部主部主題，民間舞曲性質(zhì)，很短小。連接部，興高采烈的、意氣風(fēng)發(fā)的，篇幅較大。副部主題，和主部幾乎一樣，只是移到了屬調(diào)，具有調(diào)性的對比。結(jié)束部，柔韌的，輕柔卻不乏力量。展開部，呈示部主題動機(jī)式的發(fā)展。再現(xiàn)部，除了副部移到主調(diào)，材料基本不變。尾聲，充滿生活情趣的歡樂中結(jié)束呈示部，材料來自主部主題。第二樂章復(fù)三部曲式。A明朗而安謐的。B憂郁的小調(diào)，音樂響著戲劇性高潮推進(jìn)。A裝飾性再現(xiàn)，音樂有了一絲惆悵之情。尾聲，一切歸于平靜。第三樂章復(fù)三部曲式，小步舞曲，3/4。A第三拍的弱拍音強(qiáng)奏，使人想起舞蹈者用腳使勁蹬地的舞蹈動作，給歡樂的音樂增添了幽默