廣播電視節(jié)目制作——影視中的蒙太奇思維

1、第三部分電視畫面編輯1第二章：影視中的蒙太奇思維什么叫蒙太奇1、基本結(jié)構(gòu)手段與技巧的總稱。 2、影視特有的思維方式即蒙太奇思維。 3、美學(xué)理論。特指以愛森斯坦為代表的早期蘇聯(lián)電影學(xué)派創(chuàng)立的蒙太奇理論。 第一節(jié)：蒙太奇的由來(lái)與發(fā)展1895年，法國(guó)人盧米埃爾兄弟第一次公開放映了電影，這是電影史的開端。 一是朝忠實(shí)紀(jì)錄現(xiàn)實(shí)的方向發(fā)展，即紀(jì)錄電影前身；一是朝在銀幕上再現(xiàn)世界的方向發(fā)展，即虛構(gòu)的故事片前身，影視語(yǔ)言伴隨著故事片的成長(zhǎng)而成熟。電影鏡頭結(jié)構(gòu)方式的突破性進(jìn)展是從愛德文鮑特和大衛(wèi)格里菲斯開始的。2蒙太奇表意的基本特點(diǎn)： 1、 單個(gè)鏡頭不具有獨(dú)立的明確的敘事功能，只有鏡頭組接在一起才能產(chǎn)生意義；2

2、、 不同順序的鏡頭組接會(huì)傳達(dá)出不同的意義。這是影像語(yǔ)言及其語(yǔ)法規(guī)則的構(gòu)成基礎(chǔ)。 巴贊理論和蒙太奇理論 法國(guó)導(dǎo)演讓雷諾阿在他30年代的作品中，首先表現(xiàn)出完全不同于蒙太奇理論風(fēng)格的特征 法國(guó)學(xué)者安德烈巴贊將這種電影表現(xiàn)手法上升到美學(xué)觀念，向蒙太奇理論提出了挑戰(zhàn)。他強(qiáng)調(diào)電影語(yǔ)言的演進(jìn)應(yīng)該向現(xiàn)實(shí)主義即真實(shí)的方向發(fā)展，要如實(shí)展現(xiàn)事物原貌的真實(shí)性、多義性和透明性，反對(duì)傳統(tǒng)蒙太奇對(duì)電影時(shí)間、空間的割裂，主張保持戲劇空間的統(tǒng)一和時(shí)間的真實(shí)延續(xù)，強(qiáng)調(diào)電影敘事結(jié)構(gòu)的真實(shí)，事件的完整性應(yīng)受到尊重，在局部表現(xiàn)上，可以用動(dòng)作真實(shí)、細(xì)節(jié)完整來(lái)代替?zhèn)鹘y(tǒng)的省略法。 3由此，可以看出，巴贊理論和蒙太奇理論的區(qū)別，前者強(qiáng)調(diào)事實(shí)，

3、重視敘述；后者強(qiáng)調(diào)思維，著重表現(xiàn)。由于長(zhǎng)鏡頭和景深鏡頭最適合表現(xiàn)這種美學(xué)理念，因此，一般稱之為長(zhǎng)鏡頭理論，這一理論對(duì)現(xiàn)代電影創(chuàng)作影響很大，對(duì)電視紀(jì)實(shí)性節(jié)目也很有借鑒價(jià)值。第二節(jié)：蒙太奇的畫面基礎(chǔ)影視畫面的表意性主要體現(xiàn)在以下四個(gè)方面 一、客觀視像的再現(xiàn)所謂客觀視像的再現(xiàn)，是指電視畫面可以準(zhǔn)確客觀地記錄鏡頭前現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景的各種面貌，包括物體的運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)實(shí)的聲音，而且，電視原本記錄的就是現(xiàn)實(shí)生活，不是虛構(gòu)的故事，因此，電視畫面在給人以強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)感、真實(shí)感的同時(shí)，也具有電影畫面所缺少的親近性。4二、畫外意義的延伸 人們的觀念作用，則會(huì)延伸出比本身直接的形象含義更為豐富的引申意義。蒙太奇又令畫面具有外在的辨

4、證關(guān)系，而且在蒙太奇畫面組接中，畫面的引申意義會(huì)更為豐富。其原因在于：1、畫面并不只有一種引申意義。 2、有些畫面本身不一定具有相同性質(zhì)的引申意義，但是如果尋找到畫面之間的相關(guān)性，同樣能夠創(chuàng)造畫面內(nèi)容不具有的意象。 5三、畫面解釋的隨機(jī)性 單一的影視畫面客觀記錄了現(xiàn)實(shí)具象，但是它展現(xiàn)的只是具體的有限的事物存在形態(tài)，并不能提供畫面無(wú)法表現(xiàn)的內(nèi)容，也就是馬賽爾 馬爾丹在電影語(yǔ)言中所概括的，“畫面本身是在展現(xiàn)，它并不論證”。四、畫面造型的審美性 影視畫面造型的構(gòu)成因素豐富，它既納入了傳統(tǒng)平面繪畫或照片所具有的構(gòu)圖、色彩、影調(diào)等造型要素，同時(shí)又包括了運(yùn)動(dòng)、景別、節(jié)奏、剪輯以及聲音等。 6第三節(jié) 蒙太奇

5、的表現(xiàn)功能與蒙太奇效果 畫面是蒙太奇實(shí)現(xiàn)的物質(zhì)基礎(chǔ)，然而，單一畫面或者單一鏡頭都是難以獨(dú)立承擔(dān)敘事表意的任務(wù)，意義的產(chǎn)生通過(guò)上下文關(guān)系由若干鏡頭組成的鏡頭段落來(lái)實(shí)現(xiàn)。正如庫(kù)里肖夫?qū)嶒?yàn)所證明的那兩條蒙太奇定律：鏡頭組合產(chǎn)生意義，鏡頭組接順序影響意義。 蒙太奇的表現(xiàn)功能大致可以歸為以下幾種：1、選擇概括： 通過(guò)鏡頭、段落的分解組合，可以對(duì)素材進(jìn)行有機(jī)地取舍，強(qiáng)調(diào)重點(diǎn)，突出富有表現(xiàn)力的細(xì)節(jié)，從而使內(nèi)容表現(xiàn)主次分明，實(shí)現(xiàn)高度概括；2、引導(dǎo)關(guān)注 由于每一個(gè)鏡頭只表現(xiàn)一定的內(nèi)容，組接有一定的順序和意圖，這嚴(yán)格規(guī)范和引導(dǎo)觀眾的關(guān)注力，影響觀眾的情緒與理解； 73、結(jié)構(gòu)時(shí)空 通過(guò)對(duì)時(shí)空重組，創(chuàng)造出豐富多彩的敘

6、述方式和藝術(shù)意境；4、創(chuàng)造節(jié)奏 利用鏡頭外部的運(yùn)動(dòng)關(guān)系，使鏡頭按有機(jī)變化的長(zhǎng)度和幅度不斷調(diào)整視聽沖擊力，并作用于觀眾心理，使之產(chǎn)生共鳴；5、創(chuàng)造懸念 通過(guò)鏡頭組接的順序變化和速度變化，加強(qiáng)情節(jié)張力，激發(fā)觀眾的期待情緒，造成緊張的戲劇效果；6、創(chuàng)造情緒 通過(guò)鏡頭積累，使觀眾的情緒不斷高漲；7、創(chuàng)造思想 通過(guò)鏡頭間的邏輯關(guān)聯(lián)，形成觀念性的思想意義，形象表達(dá)抽象概念或隱喻。 8第四節(jié)：鏡頭內(nèi)部蒙太奇“長(zhǎng)鏡頭” 除了分切式蒙太奇外，電影電視還存在另一種特殊的畫面語(yǔ)言形態(tài)，即長(zhǎng)鏡頭，從剪輯角度，它被稱為鏡頭內(nèi)部蒙太奇。 所謂鏡頭內(nèi)部蒙太奇，又稱機(jī)內(nèi)剪輯，它通過(guò)變化拍攝角度和調(diào)整景別的距離，用一個(gè)連續(xù)的鏡

7、頭完成一組分切式鏡頭所擔(dān)負(fù)的鏡頭組合任務(wù)，以保證敘事時(shí)間的連續(xù)性和空間的統(tǒng)一性。分切蒙太奇與鏡頭內(nèi)部蒙太奇 是影視語(yǔ)言的兩種基本形態(tài)，無(wú)所謂好壞優(yōu)劣之分，只有使用合適與否。 9 鏡頭內(nèi)部蒙太奇在敘事結(jié)構(gòu)方面和視聽感受方面有著特殊的優(yōu)勢(shì)：第一、鏡頭內(nèi)部蒙太奇由于不間斷地表現(xiàn)一段相對(duì)完整的事件，因此，它具有傳達(dá)信息的完整性，同時(shí)把判斷的權(quán)利交給了觀眾。第二、鏡頭內(nèi)部蒙太奇在表現(xiàn)事實(shí)真實(shí)性方面，具有說(shuō)服力。第三、鏡頭內(nèi)部蒙太奇由于連續(xù)記錄事態(tài)進(jìn)展，因此在敘事上具有一氣呵成的感染力。 10蒙太奇和長(zhǎng)鏡頭的差異1、蒙太奇的敘事是主觀的，表現(xiàn)的；而鏡頭內(nèi)部蒙太奇則是客觀的、再現(xiàn)的。2、蒙太奇強(qiáng)調(diào)形象對(duì)列，而長(zhǎng)鏡頭重視場(chǎng)面調(diào)度和時(shí)空連續(xù)。3、蒙太奇是剪輯的藝術(shù)；而長(zhǎng)鏡頭是攝影的藝術(shù)。4、蒙太奇是強(qiáng)制、封閉的敘事；而長(zhǎng)鏡頭是非強(qiáng)制性的、開放型的敘事。 5、蒙太奇是浪漫的表現(xiàn)手法，而長(zhǎng)鏡頭則是現(xiàn)實(shí)的表現(xiàn)手法。 6、蒙太奇是非線性的，而長(zhǎng)鏡頭是線性的。 7、蒙太奇是